壯志未酬身將死,筆蘸血淚話蒼涼──談杜甫的七律登高

1、壯志未酬身將死，筆蘸血淚話蒼涼一一談杜甫的 七律登高杜甫是中國文學(xué)史上最偉大的現(xiàn)實主義詩人，其詩廣泛 而深刻地反映了唐朝由盛到衰的歷史過程，世稱“詩圣”。 他一生坎坷困頓，飽經(jīng)戰(zhàn)亂，卻始終懷忠君愛國、經(jīng)時濟世 之志，關(guān)心民眾疾苦，憂國憂民，即使是晚年百病纏身、窮 愁潦倒之時蒼涼悲壯的詩作，也時時流露出他傷時憂國、壯 志未酬的深切的嘆惋，七言律詩登高就是一首最有代表 性的作品。登高是杜甫5 6歲滯留夔州時所寫。當(dāng)時他生活無靠，又身患瘧疾、肺病、糖尿病、風(fēng)濕病，病痛不時發(fā)作，以至 耳聾齒落、白發(fā)劇增，又兼因病斷酒，心情愁苦至極，難以 排遣，這年秋天他獨登高臺， 百感交集， 遂成此篇。首聯(lián)、頷聯(lián)寫登

2、高所見所聞。“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回”。夔州在長江之濱、三峽之首的瞿塘峽的入峽口，這里風(fēng)大，山高水險，常有群猿長嘯。這叫聲“空谷傳響、哀轉(zhuǎn)久絕”，大有“猿鳴三聲淚沾裳”之勢。詩人一開頭就抓住了夔州特定的環(huán)境景物，以“風(fēng)急”、“天高”帶動全詩，以群猿在秋風(fēng)獵獵天空高遠的環(huán)境中的凄婉的哀鳴，為全詩定下了悲涼的基調(diào)。詩人移動視線由高處轉(zhuǎn)向江水洲渚 寫所見。只見水中小洲凄清冷落，只有白沙閃閃，在這樣的 背景下，有成群的歸鳥在風(fēng)中飛翔回旋，無所依傍，詩人用第 1 頁這兩句為我們勾畫了一幅精美的圖畫。在這幅圖畫中細致描 寫了六件景物： “風(fēng)”、“天”、“猿嘯”、 “渚”、 “沙”、 “鳥飛”。而每

3、件景物的描寫均用一字，卻生動形象，用詞 極為精煉傳神。再看頷聯(lián)，“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來?！贝寺?lián)集 中表現(xiàn)了夔州秋天的氣氛。詩人放眼遠望，無邊無際的山林 落葉，在秋風(fēng)中紛紛落下，蕭蕭有聲；低頭俯瞰，奔流不息 的江水， 從渺遠的西方滾滾涌來。 此聯(lián)描寫“山”、 “水”， 有形有聲。如果說首聯(lián)就象畫家的工筆細描，那么頷聯(lián)即是 詩人大筆寫意，二聯(lián)相互補充，把秋江深遠廣大的境界、瘳 廓肅殺的景象、宏偉悲壯的氣魄表現(xiàn)得生動傳神。這色彩暗 淡、凄涼動蕩的自然景象，很容易使人想到安史之亂后外族 入侵、軍閥混戰(zhàn)、政治昏暗、民不聊生的社會現(xiàn)實，這落木 蕭蕭江水東流的秋景，也很容易使人想到人生的短暫。這就

4、 無形地傳達出詩人傷時憂國、韶光易逝、壯志難酬的悲愴。頸聯(lián)尾聯(lián)是作者抒情之筆?！叭f里悲秋常做客，百年多病獨 登臺”?！氨铩笔侨娭劬?，蘊藏著極為沉痛之情。秋 天不一定可悲，只是詩人由眼前秋景想到自己青年壯游、中 年求進、老年多病、孤獨、失落、一生為客卻事業(yè)難成的經(jīng) 歷，故生無限悲哀、“斷腸人在天涯”的情緒。而“百年多 病獨登臺”，把詩人的悲秋情緒抒寫得更為沉痛抑郁。人生 將盡， 生活無靠， 被迫乘船漂流， 百病纏身， 無奈滯留夔州。此時詩人至交好友李白、高適、嚴武、鄭虔、蘇源明都相繼 去世。 “親朋無一字”， 抱病獨登臺， 面對肅殺瘳廓的秋景， 詩人的悲哀和孤獨就象落葉和流水一樣，推排不盡

5、，驅(qū)趕不 絕，怎能不“獨愴然而泣下”！此聯(lián)僅14個字，卻包含了多層意思，語言精煉，內(nèi)容極其豐厚，向來被詩家贊譽不絕。詩人顛簸一生，奮斗一生，嘗 盡戰(zhàn)亂之苦、困頓之苦、被貶之苦、貧困之苦、多病之苦， 他是在蘸著自己一生的血淚，抒寫自己老病孤獨的凄涼和壯 志難酬的悲愴。尾聯(lián)分承頸聯(lián)，把頸聯(lián)的內(nèi)容補充得更為具體，感情更為深 沉。因“萬里”、“常做客”，而倍嘗世事“艱難”，時時 處處充盈于心胸的國“恨”家愁，使詩人“繁霜鬢”而貧困 “潦倒”。再加上因病斷酒，詩人愁緒更難以排遣。本想用 “登臺”望遠來釋解心中的塊壘，但面對如此秋江，又平白 無故地惹恨添愁，真是借“景”消愁愁更愁！前三聯(lián)寫得飛 揚震動而又

6、悲壯， 到了尾聯(lián)卻是憂郁愁苦無限悲涼了。這首詩前半寫景，后半抒情，情中有景，景中有情，處處表 達了詩人老來“悲秋”的情懷，把一個封建社會懷才不遇的 老知識分子的形象烙進讀者腦海。杜甫非常重視詩歌的藝術(shù)性，“為人性僻耽佳句，語不驚人 死不休”，“遣詞必中律”，“律中鬼神驚”。他的詩歌藝 術(shù)的造詣是很高的。這里我們就從登高一詩的欣賞來看 第 3 頁杜甫詩的藝術(shù)性。1、杜詩現(xiàn)實主義風(fēng)格表現(xiàn)在他如實地描寫社會現(xiàn)實，具有 冷峻的客觀性。杜甫的詩作絕大部分都寓主觀于客觀描寫之 中，藝術(shù)地再現(xiàn)出一幅幅活生生的生活畫面， 如三吏、三 別、茅屋為秋風(fēng)所破歌等。這是眾多詩評家的共識，我 認為即使象登高這樣的抒懷詩

7、，也同樣體現(xiàn)了杜詩的這 一特點，詩人不是把有限的篇幅全留給了長江瘳廓肅殺的秋 色和自己一生飄泊老病孤獨的遭遇的描寫嗎？正是在對客 觀存在描寫的過程中，詩人深沉而含蓄地表達了其蒼涼悲壯 的感情，讀來讓人沉郁而淚下。而浪漫主義詩人李白是從來不耐于如此描寫的。同樣是五十 多歲時的抒懷詩，表達同樣的壯志難酬的悲憤，李白的秋 浦歌 卻用“白發(fā)三千丈”的奇特的夸張， 直抒胸臆。 因此， 杜甫對客觀存在的冷靜的解剖，是他現(xiàn)實主義風(fēng)格的特點， 也是區(qū)別于李白浪漫主義詩風(fēng)的根本點。2、杜甫善于吸收諸家之長，融匯貫通，因此他的表現(xiàn)手法 多種多樣。登高在寫法上也是錯綜有變化的。詩中寫景 有工筆細描，有大筆寫意。工筆

8、，寫出六景物的形、聲、色、 態(tài)；寫意，傳達出秋的神韻。有視覺形象描寫，寫所見；有 聽覺形象摹擬，寫耳聞。有仰視：“無邊落木蕭蕭下”，有 俯視：“不盡長江滾滾來”。抒情則有從縱的時間的著筆， 寫“常做客”的追憶；也有橫的空間的落墨，寫“萬里”行程后的“獨登臺”。從一生飄泊寫到余魂殘骨飄零，最后歸結(jié)為時世“艱難”是潦倒不堪的根源。運用這樣錯綜復(fù)雜的手法，便把詩人憂國傷時，老病孤愁的蒼涼，表現(xiàn)得沉郁而 悲壯，真是出語驚人！3、杜甫寫詩非常講究詩歌的形式，駕馭律詩這種高華典雅的詩歌形式，得心應(yīng)手，尤其到了晚年，長期的生活磨煉和創(chuàng)作經(jīng)驗的積累，詩律更趨于精細，可以說已到了爐火純青 的地步。律詩是唐代成熟

9、起來的一種詩體，格律要求極為嚴格：七言律詩每首八句，每句七字；雙句必須押韻，且一韻到底；頷 聯(lián)、頸聯(lián)必須兩兩對仗；各句用字平仄相間。 登高采用 的藝術(shù)形式是極為完美的。 首句入韻， 一、二、四、六、八句皆押韻： 從首句開始， 一、二、四、六、八句的押韻的字， 依次是“哀”、 “回”、“來”、“臺”、“杯”，都是中古蟹攝一等字， “哀、來、臺”是開口一等“口臺”韻字，其韻母今人擬為 （ ui ），“回、杯”是合口一等“灰”韻，其韻母音值今人 擬為（ oi ），“口臺，灰”韻只是開合口不同，所以它們在 中古是押韻的。 八句詩的平仄聲調(diào)極有規(guī)則：登高采用的是七律平仄格式中最正規(guī)的一種首句入 韻的仄起

10、平收式。風(fēng)急天高猿嘯哀，仄仄平平仄仄平 渚清沙白鳥飛回。平平仄仄仄平平 無邊落木蕭蕭下，平平仄仄平平仄 不盡長江滾滾來。仄仄平平仄仄平 萬里悲秋常做客，仄仄平平平仄仄 百年多病獨登臺。平平仄仄仄平平 艱難苦恨繁霜鬢，平平仄仄平平仄 潦倒新停濁酒杯。仄仄平平仄仄平 （加點表示可平可仄。 ） 無疑，誦讀這樣的詩句，我們都會感覺到節(jié)奏鮮明，鏗鏘和 諧，悅耳動聽。 全詩八句皆對仗：登高的頷聯(lián)和頸聯(lián)對仗工整，符合律詩的要求，首聯(lián)尾 聯(lián)似信手寫來，用詞明白如話，無甚奇處，但仔細揣摩，卻 更是對仗嚴整。如首聯(lián)“風(fēng)急”對“渚清”，“天高”對 “沙白”，“猿嘯哀”對“鳥飛回”。這對仗是何等自然， 又是何等傳神！真是“一篇之中句句皆律，一句之中字字皆 律”，被后人稱為“曠代之作”、“今古七言律詩之冠”那 就是很自然的了。詩人就是這樣，飽蘸一生的血淚，用如此完美的藝術(shù)形式和 錯綜變化的藝術(shù)手法，把暮年孤獨、壯志難酬的泣血真情， 表達得慷慨激越，悲壯蒼