鏡頭運(yùn)動及其意義

1、鏡頭運(yùn)動的目的：通過連續(xù)的記錄呈現(xiàn)被攝主體的運(yùn)動過程， 利用攝像機(jī)的運(yùn)動使不動的物體和景物發(fā)生了運(yùn)動各位置的變化。 表現(xiàn)人們生活中流動的視覺點和視向，產(chǎn)生多變的景別、空間、角 度、層次。形成多變的畫面構(gòu)圖和審美效果。根據(jù)視點運(yùn)動的方式要以人為客觀性角度和主觀性角度 ： 客觀性角度是指依據(jù)常人日常生活中的觀察習(xí)慣而進(jìn)行的旁 觀式拍攝，是電視節(jié)目運(yùn)用最為頻繁、最為普遍的拍攝角度和拍攝 方式?？陀^性角度拍攝的畫面就仿佛觀眾在現(xiàn)場參與事件進(jìn)程、觀 察人物活動、欣賞風(fēng)光景物一般，畫面平易親切，貼近生活。 主觀性角度是一種模擬畫面主體（可以是人、動物、植物和 一切運(yùn)動物體）的視點和視覺印象來進(jìn)行拍攝的角度

2、。主觀性角度由于其擬人化的視點運(yùn)動方式，往往更容易調(diào)動觀 眾的參與感和注意力，容易引起觀眾的強(qiáng)烈的心理感應(yīng)。運(yùn)動攝像：就是在一個鏡頭中通過移動攝像機(jī)機(jī)位，或者改變 鏡頭光軸，或者變化鏡頭焦距所進(jìn)行的拍攝。通過這種拍攝方式所 拍到的畫面，稱為運(yùn)動畫面。如：由推、拉、搖、移、跟、升降攝 像和綜合運(yùn)動攝像形成的推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、跟鏡 頭、升降鏡頭和綜合運(yùn)動鏡頭等。一、拉拉攝是攝像機(jī)逐漸遠(yuǎn)離被攝主體，或變動鏡頭焦距使畫面框架 由近至遠(yuǎn)與主體拉開距離的拍攝方法。用這種方法拍攝的電視畫面 叫拉鏡頭。1 、拉攝鏡頭的畫面特點第一、拉鏡頭形成視覺后移效果第二、拉鏡頭使被攝主體由大變小，周圍環(huán)境由

3、小變大2 、拉鏡頭的功能和表現(xiàn)力第一、拉鏡頭有利于表現(xiàn)主體和主體與所處環(huán)境的關(guān)系第二、拉鏡頭畫面的取景范圍和表現(xiàn)空間是從小到大不斷 擴(kuò)展的，使得畫面構(gòu)圖形成多結(jié)構(gòu)變化。第三、拉鏡頭是一種縱向空間變化的畫面形式，它可以通 過縱向空間和縱向方位上的畫面形象形成對比、反襯或比喻等效 果。第四、一些拉鏡頭以不易推測出整體形象的局部為起幅，有利于調(diào)動觀眾對整體形象逐漸出現(xiàn)直至呈現(xiàn)完整形象的想象和猜 測。第五、拉鏡頭在一個鏡頭中景別連續(xù)變化，保持了畫面表 現(xiàn)空間的完整和連貫。第六、拉鏡頭內(nèi)部節(jié)奏由緊到松、與推鏡頭相比，較能發(fā) 揮感情上的余韻，產(chǎn)生許多微妙的感情色彩。第七、拉鏡頭常被用作結(jié)束性和結(jié)論性的鏡頭

4、。第八、利用拉鏡頭來作為轉(zhuǎn)場鏡頭。3 、拉鏡頭的拍攝及其要求拉鏡頭的拍攝鏡頭運(yùn)動的方向與推鏡頭正相反，但它們有 著基本一致的創(chuàng)作規(guī)律和一般要求。不同的是，推鏡頭要以落幅為 重點，拉鏡頭應(yīng)以起幅為核心。二、移移攝是將攝像機(jī)架在活動物體上隨之運(yùn)動而進(jìn)行的拍攝。用移 動攝像的方法拍攝的電視畫面稱為移動鏡頭，簡稱移鏡頭。1 、移動鏡頭的畫面特征第一、攝像機(jī)的運(yùn)動使得畫面框架始終處于運(yùn)動之中，畫 面內(nèi)的物體不論是處于運(yùn)動狀態(tài)還是靜止?fàn)顟B(tài)，都會呈現(xiàn)出位置不 斷移動的態(tài)勢。第二、攝像機(jī)的運(yùn)動，直接調(diào)動了觀眾生活中運(yùn)動的視覺 感受，喚起了人們在各種交通工具上及行走時的視覺體驗，使觀眾 產(chǎn)生一種身臨其境之感。第

5、三、移動鏡頭表現(xiàn)的畫面空間是完整而連貫的，攝像機(jī) 不停地運(yùn)動，每時每刻都在改變觀眾的視點，在一個鏡頭中構(gòu)成一 種多景別多構(gòu)圖的造型效果，這就起著一種與蒙太奇相似的作用， 最后使鏡頭有了它自身的節(jié)奏。2 、移動鏡頭的作用和表現(xiàn)力第一、移動鏡頭通過攝像機(jī)的移動開拓了畫面的造型空 間，創(chuàng)造出獨特的視覺藝術(shù)效果。第二、移動鏡頭在表現(xiàn)大場面、大縱深、多景物、多層次 的復(fù)雜場景時具有氣勢恢宏的造型效果。第三、移動攝像可以表現(xiàn)某種主觀傾向，通過有強(qiáng)烈主觀色彩的鏡頭表現(xiàn)出更為自然生動的真實感和現(xiàn)場感。第四、移動攝像擺脫定點拍攝后形成多樣化的視點，可以 表現(xiàn)出各種運(yùn)動條件下的視覺效果。3 、移動鏡頭的拍攝要點移

6、動攝像主要分兩種拍攝方式，一種是攝像機(jī)安放在各 種活動的物體上；一種是攝像者肩扛攝像機(jī)，通過人體的運(yùn)動進(jìn)行 拍攝。這兩種拍攝形式都應(yīng)力求畫面平穩(wěn)、 保持畫面的水平。在實 際拍攝時盡量利用攝像機(jī)的變焦鏡頭中視角最廣的那一端鏡頭。因 為鏡頭視角越廣，它的特點體現(xiàn)的越明顯，畫面也容易保持穩(wěn)定。三、跟拍跟攝是攝像機(jī)始終跟隨運(yùn)動的被攝主體一起運(yùn)動而進(jìn)行的拍 攝。用這種方式拍攝的電視畫面稱跟鏡頭。1 、跟鏡頭的特點第二、被攝對象在畫框中的位置相對穩(wěn)定第一、畫面始終跟隨一個運(yùn)動的主體第三、跟鏡頭不同于攝像機(jī)位置向前推進(jìn)的推鏡頭，也不 同于攝像機(jī)位置向前運(yùn)動的前移動鏡頭2 、跟鏡頭的作用第一、跟鏡頭能夠連續(xù)而

7、詳盡地表現(xiàn)運(yùn)動中的被攝主體， 它既能突出主體，又能交待主體運(yùn)動方向、速度、體態(tài)及其與環(huán)境 的關(guān)系第二、跟鏡頭跟隨被攝對象一起運(yùn)動，形成一種運(yùn)動的主 體不變、靜止的背景變化的造型效果，有利于通過人物引出環(huán)境第三、從人物背后跟隨拍攝的跟鏡頭，由于觀眾與被攝人 物視點的同一，可以表現(xiàn)出一種主觀性鏡頭第四、跟鏡頭對人物、事件、場面的跟隨記錄的表現(xiàn)方 式，在紀(jì)實性節(jié)目和新聞的拍攝中有著重要的紀(jì)實性意義3 、跟鏡頭拍攝時應(yīng)注意的問題第一、跟上、追準(zhǔn)被攝對象是跟鏡頭拍攝基本的要求第二、跟鏡頭是通過機(jī)位運(yùn)動完成的一種拍攝方式，鏡頭運(yùn)動起來所帶來的一系列拍攝上的問題，如焦點的變化，拍攝角度第一、展示空間，擴(kuò)大視

8、野的變化，光線入射角的變化，也是跟鏡頭拍攝時應(yīng)考慮和注意的問題四、搖遙攝是指當(dāng)攝像機(jī)機(jī)位不動，借助于三角架上的活動底盤或拍 攝者自身的人體，變動攝像機(jī)光學(xué)鏡頭軸線的拍攝方法。用遙攝的 方式拍攝的電視畫面叫遙鏡頭。1 、遙鏡頭的畫面特點第一、搖鏡頭猶如人們轉(zhuǎn)動頭部環(huán)顧四周或?qū)⒁暰€由一點移向另一點的視覺效果。 (a)第二、一個完整的搖鏡頭包括：起幅、搖動、落幅三個相 互貫連的部分。三、一個搖鏡頭從起幅到落幅的運(yùn)動過程，迫使觀眾不斷調(diào)整自己的視覺注意力。2 、搖鏡頭的功能和表現(xiàn)力第二、有利于通過小景別畫面包容更多的視覺信息第三、能夠介紹、交待同一場景中兩個主體的內(nèi)在聯(lián)系第四、利用性質(zhì)、意義相反或相近

9、的兩個主體，通過搖鏡頭把它們連接起來表示某種暗喻、對比、并列、因果關(guān)系第五、在表現(xiàn)三個或三個以上主體或主體之間的聯(lián)系時， 鏡頭搖過時或作減速、或作停頓，以構(gòu)成一種間歇搖第六、在一個穩(wěn)定的起幅畫面后利用極快的搖速使畫面中 的形象全部虛化，以形成具有特殊表現(xiàn)力的甩鏡頭第七、便于表現(xiàn)運(yùn)動主體的動態(tài)、動勢、運(yùn)動方向和運(yùn)動 軌跡第八、對一組相同或相似的畫面主體用搖的方式讓它們逐 個出現(xiàn)，可形成一種積累的效果第九、可以用搖鏡頭搖出意外之象，制造懸念，在一個鏡 頭內(nèi)形成視覺注意力的起伏第十、利用搖鏡頭表現(xiàn)一種主觀性鏡頭第、利用非水平的傾斜搖、旋轉(zhuǎn)搖表現(xiàn)一種特定的情緒和氣氛第十二、搖鏡頭也是畫面轉(zhuǎn)場的有效手法

10、之一3 、搖鏡頭的拍攝要求 第一、搖鏡頭必須有明確的目的性 第二、搖攝速度會引起觀眾視覺感受上的微妙變化 第三、搖鏡頭要講求整個搖動過程的完整與和諧五、升降鏡頭攝像機(jī)借助升降裝置等一邊升降一邊拍攝的方式叫升降拍攝。用這種方法拍攝到的畫面叫升降鏡頭。1 、升降鏡頭的畫面造型特點(a)第一、升降鏡頭的升降運(yùn)動帶來了畫面視域的擴(kuò)展和收縮第二、升降鏡頭視點的連續(xù)變化形成了多角度、多方位的多構(gòu)圖效果2 、升降鏡頭的功能和表現(xiàn)力第一、升降鏡頭有利于表現(xiàn)高大物體的各個局部第二、升降鏡頭有利于表現(xiàn)縱深空間中的點面關(guān)系第三、升降鏡頭常用以展示事件或場面的規(guī)模、氣勢和氛 圍第四、利用鏡頭的升降可以實現(xiàn)一個鏡頭內(nèi)的

11、內(nèi)容轉(zhuǎn)換與 調(diào)度第五、升降鏡頭的升降運(yùn)動可以表現(xiàn)出畫面內(nèi)容中感情狀態(tài)的變化六、推推鏡頭是攝像機(jī)向被攝主體方向推進(jìn)，或者變動鏡頭焦距使畫 面框架由遠(yuǎn)而近向被攝主體不斷接近的拍攝方法。用這種方式拍攝 的運(yùn)動畫面，稱為推鏡頭。推鏡頭具有以下一些特征：1 、推鏡頭的畫面特征：第一、推鏡頭形成視覺前移效果 第二、推鏡頭具有明確的主體目標(biāo) 第三、推鏡頭使被攝主體由小變大，周圍環(huán)境由大變小。2 、推鏡頭的功能和表現(xiàn)力 第一、突出主體人物，突出重點形象 第二、突出細(xì)節(jié)，突出重要的情節(jié)因素 第三、在一個鏡頭中介紹整體與局部、客觀環(huán)境與主體人物的關(guān)系。第四、推鏡頭在一個鏡頭中景別不斷發(fā)生變化，有連續(xù)前進(jìn)式蒙太奇句

12、子的作用第五、推鏡頭推進(jìn)速度的快慢可以影響和調(diào)整畫面節(jié)奏，從而產(chǎn)生外化的情緒力量第六、推鏡頭可以通過突出一個重要的戲劇元素來表達(dá)特定的主題和涵義第七、推鏡頭可以加強(qiáng)或減弱運(yùn)動主體的動感3 、推鏡頭的拍攝及應(yīng)注意的問題第一、推鏡頭形成的鏡頭向前運(yùn)動是對觀眾視覺空間的一種改變和調(diào)整，景別由大到小對觀眾的視覺空間既是一種改變也是 種引導(dǎo)。推鏡頭應(yīng)有其明確的表現(xiàn)意義，在起幅、推進(jìn)、落幅三 個部分中，落幅畫面是造型表現(xiàn)上的重點。第二、推鏡頭的起幅和落幅都是靜態(tài)結(jié)構(gòu)，因而畫面構(gòu)圖 要規(guī)范、嚴(yán)謹(jǐn)、完整。第三、推鏡頭在推進(jìn)的過程中，畫面構(gòu)圖應(yīng)始終注意保持 主體在畫面結(jié)構(gòu)中心的位置。第四、推鏡頭的推進(jìn)速度要與畫

13、面內(nèi)的情緒和節(jié)奏相一 致。第五、在移動機(jī)位的推鏡頭中，畫面焦點要隨著機(jī)位與被 攝主體之間距離的變化而變化。七、綜合運(yùn)動鏡頭綜合運(yùn)動攝像是指攝像機(jī)在一個鏡頭中把推、拉、搖、移、跟、升降等各種運(yùn)動攝像方式，不同程度地、有機(jī)地結(jié)合起來的拍 攝。用這種方式拍到的電視畫面叫綜合運(yùn)動鏡頭。1 、綜合運(yùn)動攝像的特點第一、綜合運(yùn)動鏡頭的鏡頭綜合運(yùn)動產(chǎn)生了更為復(fù)雜多變 的畫面造型效果第二、由鏡頭的綜合運(yùn)動所形成的電視畫面，其運(yùn)動軌跡 是多方向、多方式運(yùn)動合一后的結(jié)果2 、綜合運(yùn)動鏡頭的作用和表現(xiàn)力第一、綜合運(yùn)動鏡頭有利于在一個鏡頭中記錄和表現(xiàn)一個 場景中一段相對完整的情節(jié)第二、綜合運(yùn)動鏡頭是形成電視畫面造型形式

14、美的有力手 段第三、綜合運(yùn)動鏡頭的連續(xù)動態(tài)有利于再現(xiàn)現(xiàn)實生活的流 程第四、綜合運(yùn)動鏡頭有利于通過畫面結(jié)構(gòu)的多元性形成表 意方面的多義性第五、綜合運(yùn)動鏡頭在較長的連續(xù)畫面中可以與音樂的旋律變化相互 “合拍 ”，形成畫面形象與音樂一體化的節(jié)奏感3 、綜合運(yùn)動鏡頭的拍攝第一、除特殊情緒對畫面的特殊要求外，鏡頭的運(yùn)動應(yīng)力 求保持平穩(wěn)第二、鏡頭運(yùn)動的每次轉(zhuǎn)換應(yīng)力求與人物動作和方向轉(zhuǎn)換 一致，與情節(jié)中心和情緒發(fā)展的轉(zhuǎn)換相一致，形成畫面外部的變化 與畫面內(nèi)部的變化完美結(jié)合第三、機(jī)位運(yùn)動時注意焦點的變化，始終將主體形態(tài)處理 在景深范圍之內(nèi)。第四、要求攝錄人員默契配合，協(xié)調(diào)動作，步調(diào)一致。八、空鏡頭又 稱 “景

15、物鏡頭 ”。指影片中作自然景物或場面描寫而不出現(xiàn)人 物（主要指與劇情有關(guān)的人物）的鏡頭。常用以介紹環(huán)境背景、交 代時間空間、抒發(fā)人物情緒、推進(jìn)故 事情節(jié)、表達(dá)作者態(tài)度，具有 說明、暗示、象征、隱喻等功能，在影片中能夠產(chǎn)生借物喻情、見 景生情、情景交融、渲染意境、烘托氣氛、引起聯(lián)想等藝術(shù)效果， 在 銀幕的時空轉(zhuǎn)換和調(diào)節(jié)影片節(jié)奏方面也有獨特作用?？甄R頭有寫 景與寫物之分，前者通稱風(fēng)景鏡頭，往往用全景或遠(yuǎn)景表現(xiàn)；后者 又稱 細(xì)節(jié)描寫”，一般采用近景 或特寫?？甄R頭的運(yùn)用，已不只是 單純描寫景物，而成為影片創(chuàng)作者將抒情手法與敘事手法相結(jié)合， 加強(qiáng)影片藝術(shù)表現(xiàn)力的重要手段。關(guān)于動向（速）動向是的推拉方向

16、。推拉的方向，由關(guān)注點的大小關(guān)系和被攝 物的運(yùn)動方向確定。關(guān)注中心由面到點，自然用推鏡頭，以突出關(guān) 注主體；而由點到面，則用拉鏡頭，把環(huán)境 等相關(guān)因素展現(xiàn)出來。 當(dāng)被攝物處于運(yùn)動中，一般而言焦距的推拉與被攝物的運(yùn)動方向基 本保持一致。反之，就會產(chǎn)生特殊的相向運(yùn)動效果。動速是推拉速度。在變焦過程中，開始和結(jié)束的速度要緩 慢而均勻，特別是在 畫面由靜止到運(yùn)動的一瞬間，一定要很慢，然 后慢慢加快，結(jié)束時要由快到慢，再到靜止。這樣才能保證畫面展現(xiàn)的自然和構(gòu)圖的穩(wěn)定。運(yùn)動鏡頭，是指在拍攝連續(xù)畫面時，通過移動機(jī)位、轉(zhuǎn)動鏡頭 光軸或變焦進(jìn)行拍攝的電視畫面。按鏡頭的運(yùn)動方式，可以分為 推、拉、搖、移、跟等幾種

17、類型。運(yùn)動畫面與固定畫面相比，具有畫面框架相對運(yùn)動、觀眾視點不斷變化等特點。它不僅通過連續(xù)的記錄和動態(tài)表現(xiàn)在畫面 上呈現(xiàn)了被攝主體的運(yùn)動，形成了多變的畫 面構(gòu)圖和審美效果，而 且，鏡頭的運(yùn)動可以使靜止的物體和景物發(fā)生位置的變化，在畫面 上直接表現(xiàn)出人們生活中流動的視點和視向，畫面被賦予豐富多變 的造型形 式。（一）推鏡頭推鏡頭是畫面構(gòu)圖由大景別向小景別連續(xù)過渡而拍攝的畫面。 推鏡頭的拍攝有兩種途徑：一種是攝像機(jī)沿光軸向被攝主方向推 動；另一種是通過擴(kuò)大鏡頭焦距。推鏡頭的功用： 突出主體人物和重點形象； 突出細(xì)節(jié)； 可以介紹整體與局部、客觀環(huán)境與主體人物的關(guān)系； 鏡頭推進(jìn)速度的快慢可以影響和調(diào)整

18、畫面節(jié)奏。（二）拉鏡頭拉鏡頭是指構(gòu)圖由小景別向大景別連續(xù)過渡所拍攝的畫面。拉鏡頭從特寫或近景拉起，逐漸變化到全景或遠(yuǎn)景，可以使更多的視覺信息被包容進(jìn)來，同時有一種遠(yuǎn)離主體的視覺感受。拉鏡頭的功用： 表現(xiàn)主體和主體所處環(huán)境的關(guān)系； 通過縱向空間和縱向方位上的各種視覺因素相互關(guān)聯(lián)，可以產(chǎn)生懸念、對比、聯(lián)想的藝術(shù)效果； 拉鏡頭內(nèi)部節(jié)奏由緊到松，與推鏡頭相比，較能發(fā)揮感情上的余韻，產(chǎn)生許多微妙的感情色彩； 作為轉(zhuǎn)場鏡頭。（三 ）搖鏡頭搖鏡頭是把攝像機(jī)固定在一個固定的支點上，鏡頭沿水 平軸或垂直軸作扇形 （或圓形 ）運(yùn)動時所拍攝的畫面。按照搖的方向 搖鏡頭可分為： （一）水平搖，亦稱橫 搖； （二 ）垂

19、直搖，亦稱豎搖； （三）斜搖，搖動時水平和垂直方向同時發(fā)生變化。搖鏡頭猶如人們轉(zhuǎn)動頭部環(huán)顧四周或?qū)⒁暰€從一點移向另一點的視覺效果。一個 完 整的搖鏡頭，包括起幅、搖動和落幅三個相互連貫的部分。搖鏡頭的功用： 擴(kuò)大鏡頭表現(xiàn)視野，保持大范圍空間的完整統(tǒng)一； 通過小景別畫面包容更多的視覺信息； 介紹、交待同一場景中兩個主體的內(nèi)在聯(lián)系； 畫面自然轉(zhuǎn)場。（四）移鏡頭移鏡頭是將攝像機(jī)架在一個運(yùn)動著的工具上，邊移動邊拍攝的鏡頭。按照移動的方向移鏡頭可分為：橫移、縱移、曲線移三種。移鏡頭與搖鏡頭相比，最大的不同之處在于機(jī)位的變化。搖鏡頭機(jī)位固定在一個點上，而移鏡頭的機(jī)位卻處于連續(xù)不斷的運(yùn)動之中?；谶@一點兩者就存在如下區(qū)別： 視覺效果。搖鏡頭猶如一個人在一個定點上環(huán)顧四周，移鏡頭則猶如一個人在巡視；搖鏡頭像旁觀者，而移鏡頭則像 當(dāng)事者。 空間范圍。搖鏡頭所表現(xiàn)的空間范圍局限于機(jī)身周圍 的淺層空間；移動鏡頭所表現(xiàn)的空間是不受限制的，空間中的每一 點都可以得到充分表現(xiàn)。 運(yùn)動感。在移鏡頭拍攝時，離機(jī)位較近的物體以比較 快的速度