2633612189編導(dǎo)崗位職責(zé)

1、編導(dǎo)崗位職責(zé)編導(dǎo)崗位職責(zé) 篇一： 首席編導(dǎo)崗位說明書6稿 首席編導(dǎo)崗位說明書 一、崗位描述 所屬部門： 影視中心 直接領(lǐng)導(dǎo)： 總經(jīng)理 主要職責(zé)： 全面管理影視中心工作，包括日常業(yè)務(wù)管理、人員管理等，帶領(lǐng)中心員工優(yōu)質(zhì)、高效完成節(jié)目制作任務(wù)，從財(cái)務(wù)核算角度確保中心盈利。 二、崗位職責(zé) （一）業(yè)務(wù)管理方面 1、做好選題策劃，特別是盈利性選題策劃，審核編導(dǎo)的選題，帶領(lǐng)影視中心創(chuàng)收。 2、開發(fā)中心的創(chuàng)收項(xiàng)目，利用公司設(shè)備與技術(shù)力量開展獨(dú)立創(chuàng)收業(yè)務(wù)。 3、指導(dǎo)、帶領(lǐng)影視中心做出高水平、高質(zhì)量的音像節(jié)目。 4、組織、協(xié)調(diào)中心工作，保證工作任務(wù)（工作單）在影視中心按流程、按要求圓滿完成，確保不延誤時(shí)效、不出差

2、錯(cuò)。 5、向編導(dǎo)、攝像、后期制作人員分派工作任務(wù)（工作單），對(duì)節(jié)目制作過程進(jìn)行指導(dǎo)、控制，監(jiān)督其按時(shí)、優(yōu)質(zhì)完成制作任務(wù)。 6、對(duì)作品進(jìn)行審核把關(guān)，確保作品優(yōu)質(zhì)有創(chuàng)意，領(lǐng)導(dǎo)和客戶滿意。 7、通過對(duì)節(jié)目的策劃、制作、審片、入庫等環(huán)節(jié)的管理，實(shí)現(xiàn)節(jié)目制作整個(gè)流程的合理化、標(biāo)準(zhǔn)化，完善公司節(jié)目制作相關(guān)制度流程，監(jiān)督執(zhí)行并控制預(yù)算。 8、首席編導(dǎo)的節(jié)目制作技術(shù)全面，親自編導(dǎo)制作音像節(jié)目，特別是重要項(xiàng)目的親自操作執(zhí)行，確保節(jié)目制作高質(zhì)量、高水平，對(duì)中心員工起示范、表率作用。 9、關(guān)注、跟蹤研究音像節(jié)目制作的新趨勢(shì)、新動(dòng)向、新技術(shù)，確保公司音像節(jié)目制作技術(shù)走在前沿，并不斷向公司提供建設(shè)性意見，改進(jìn)節(jié)目制作相

3、關(guān)制度流程。 10、進(jìn)行影視中心與公司其它部門、中心之間的溝通協(xié)調(diào)。 1 1、完成上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)交辦的其它工作任務(wù)。 （二）人員管理方面 1、對(duì)部門人員進(jìn)行技術(shù)技能培訓(xùn)，不斷提高下屬的創(chuàng)意、制作水平。 2、對(duì)下屬的動(dòng)態(tài)薪資進(jìn)行準(zhǔn)確核算和按時(shí)申報(bào)。 3、選拔配置中心人員，對(duì)下屬進(jìn)行業(yè)務(wù)、技術(shù)、績(jī)效考核。 4、督促下屬遵守公司各項(xiàng)管理制度，不出現(xiàn)嚴(yán)重違紀(jì)情況。 三、崗位要求： 1、熟悉電視節(jié)目各制作環(huán)節(jié)和成片流程，能夠獨(dú)立完成節(jié)目的前期溝通、選題策劃、采訪、統(tǒng)籌安排節(jié)目制作及成片的最終把關(guān)。 2、具有較強(qiáng)的策劃能力、創(chuàng)新能力及執(zhí)行能力。 3、文筆流暢、思路清晰、邏輯性強(qiáng)，善于溝通、協(xié)調(diào)。 4、有較強(qiáng)的團(tuán)

4、隊(duì)管理能力和資源整合能力及強(qiáng)烈的責(zé)任感和事業(yè)心。 5、能承受和適應(yīng)高強(qiáng)度的工作壓力，按時(shí)完成公司制定的任務(wù)量，以創(chuàng)收為己任。 6、與公司行為理念保持高度一致，能適應(yīng)公司管理模式，認(rèn)同并能融入公司的企業(yè)文化，模范遵守公司的規(guī)章制度。 7、能隨時(shí)出差，適應(yīng)加班。 四、崗位細(xì)則 1、定位影視中心節(jié)目?jī)?nèi)容、把關(guān)節(jié)目選題策劃，確保節(jié)目的制作質(zhì)量。 2、定期申報(bào)選題或根據(jù)客戶指定的選題了解相關(guān)資料，產(chǎn)生創(chuàng)意，上報(bào)總經(jīng)理審批。 3、審核編導(dǎo)撰寫的稿件，提出修改意見，保證腳本重點(diǎn)突出、主題鮮明。 4、把控節(jié)目制作進(jìn)程，監(jiān)督協(xié)調(diào)編導(dǎo)、攝像和后期制作人員按要求完成節(jié)目的拍攝和后期制作。 與業(yè)務(wù)員或客戶溝通制定拍攝

5、方案。 與攝像討論拍攝方案，確定拍攝風(fēng)格，拍攝手法等細(xì)節(jié)問題。 在現(xiàn)有條件下，根據(jù)拍攝要求，指導(dǎo)攝像完成拍攝意圖。 妥善處理拍攝過程中出現(xiàn)的各種突發(fā)狀況，在業(yè)務(wù)員及客戶的積極配合下完成拍攝任務(wù)。 具有獨(dú)立創(chuàng)作的能力，能協(xié)調(diào)中心各崗位人員高效工作。 5、拍攝后與制作前銜接工作的派工、協(xié)調(diào)、檢查、把關(guān)。 6、組織、主持審片工作，形成詳細(xì)明確的審片意見。 7、指導(dǎo)編導(dǎo)根據(jù)審片意見對(duì)節(jié)目作出相應(yīng)的修改、調(diào)整。 8、統(tǒng)計(jì)節(jié)目分?jǐn)?shù)，根據(jù)得分評(píng)定節(jié)目級(jí)別。 9、監(jiān)督管理節(jié)目成片、素材、文稿、圖片的保存和入庫工作。 五、特別約定 影視節(jié)目制作有時(shí)具有很強(qiáng)的時(shí)效性，當(dāng)工作單明確約定完成時(shí)間時(shí)，首席編導(dǎo)要合理安排

6、、協(xié)調(diào)各方作好本職工作，必要時(shí)必須帶頭和組織人員加班，決不允許以任何理由和借口延誤時(shí)間。當(dāng)中心解決不了時(shí)，必須逐級(jí)向上匯報(bào)，尋求解決辦法和支持。 篇二： 淺談電視文藝編導(dǎo)的職責(zé)所在 淺談電視文藝編導(dǎo)的職責(zé)所在 作者： 杜鵑 來源： 科學(xué)與財(cái)富201x年第02期 摘 要： 作為電視文藝宣傳的主創(chuàng)人員的電視文藝編導(dǎo)，是影響節(jié)目質(zhì)量的關(guān)鍵人物，具有十分重要的職責(zé)。文章就電視文藝編導(dǎo)的職責(zé)問題進(jìn)行分析，要履行好四大職責(zé)，暨引導(dǎo)輿論職責(zé)、服務(wù)觀眾職責(zé)、正確審美職責(zé)、不斷創(chuàng)新職責(zé)，旨在與各位同仁進(jìn)行溝通交流，不斷提高電視文藝編導(dǎo)水平。 關(guān)鍵詞： 電視文藝編導(dǎo)；職責(zé)；輿論導(dǎo)向；平民意識(shí) 作為電視文藝編導(dǎo)，必

7、須充分認(rèn)識(shí)到自身的責(zé)任與使命，應(yīng)該強(qiáng)化責(zé)任意識(shí)，切實(shí)履行好職責(zé)，主要從引導(dǎo)輿論、服務(wù)觀眾、正確處理雅俗關(guān)系、形式與內(nèi)容的關(guān)系、不斷創(chuàng)新、自身建設(shè)等五個(gè)方面入手，不斷提高履職能力，從而確保電視文藝節(jié)目獲得最佳的收視效果。 一、引導(dǎo)正確輿論 電視作為主流媒體，是傳遞黨和政府聲音的主要途徑，是反映群眾呼聲的重要渠道，是影響社會(huì)輿論導(dǎo)向的重要載體，具有神圣的社會(huì)責(zé)任。因此，作為電視工作者的電視文藝編導(dǎo)人員，更應(yīng)該牢固樹立社會(huì)責(zé)任意識(shí)，保持高度的政治覺悟性和敏感性，堅(jiān)持主旋律的原則，把握時(shí)代的脈搏，圍繞中心，服務(wù)大局，引導(dǎo)全社會(huì)的形成正確、積極、向上的輿論導(dǎo)向，傳遞黨的聲音，反映群眾的意愿，充分發(fā)揮電視

8、傳媒的權(quán)威作用，積極弘揚(yáng)正氣，傳播正能量。故此，作為電視文藝編導(dǎo)，必須將節(jié)目的輿論導(dǎo)向看作是第一要素，確保其具有良好的社會(huì)效益，如果其輿論導(dǎo)向不行，再好的節(jié)目也要舍棄。在首先保證輿論導(dǎo)向正確和社會(huì)效益爭(zhēng)良好的前提下，再考慮節(jié)目的經(jīng)濟(jì)效益，從而實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益的雙贏。 二、竭誠(chéng)服務(wù)觀眾 電視文藝節(jié)目是為觀眾服務(wù)的，只有多深入基層、深入一線，才能夠零距離地了解到群眾的真實(shí)生活情況，發(fā)現(xiàn)生產(chǎn)生活中生動(dòng)鮮活的素材，為此，電視文藝編導(dǎo)要牢固樹立為群眾服務(wù)的責(zé)任意識(shí)，努力自覺地履行職責(zé)： 一是深入調(diào)研摸清實(shí)情。要多深入田間地頭、工廠社區(qū)、大街小巷、機(jī)關(guān)學(xué)校等地方，了解基層的真實(shí)情況，傾聽群眾的呼聲，

9、到群眾中學(xué)習(xí)，了解群眾對(duì)電視文藝節(jié)目的要求、期盼，將群眾的意愿作為做好電視文藝工作的重要標(biāo)準(zhǔn)。 二是暢通民意訴求渠道。電視文藝編導(dǎo)要想方設(shè)法拓展民意訴求渠道，讓老百姓的想法、意見、建議有可以表達(dá)的渠道。廣泛收集群眾的意見和建議，站在老百姓的位置，了解百姓的疾苦，體察民情民意，盡可能地滿足他們的心理訴求。 三是要有觀眾意識(shí)。作為電視文藝編導(dǎo)，必須強(qiáng)化觀眾意識(shí)。在進(jìn)行節(jié)目編排制作的過程中始終要有群眾觀念。在文稿構(gòu)思、語言、鏡頭設(shè)計(jì)等方面都要充分考慮到群眾的文化層次、理解能力等因素，確保通俗易懂。在畫面剪接時(shí)，力 求人性化，主持風(fēng)格要具有足夠的親和力，拉近節(jié)目與觀眾之間的距離，確保節(jié)目符合群眾的要求

10、。 三、做到兩個(gè)結(jié)合 電視文藝編導(dǎo)應(yīng)正確處理好兩個(gè)關(guān)系，做到兩個(gè)結(jié)合： 一是雅俗結(jié)合。一方面要注重雅。雅代表品味、情趣，電視文藝節(jié)目必須具有雅興、雅情、雅趣，讓觀眾覺得有品味、有內(nèi)涵、有格調(diào)，符合較高層次的追求與需要。另一方面，要與俗相結(jié)合。俗就是通俗易懂，符合大眾化口味，俗的根本目的是讓觀眾高興、愉悅。只有做到雅俗結(jié)合，雅中帶俗、俗中透雅， 才是能夠符合觀眾的審美觀念。 二是形式與內(nèi)容相結(jié)合。形式必須為內(nèi)容服務(wù)，形式是呈現(xiàn)內(nèi)容的具體方式。形式美就是強(qiáng)調(diào)電視文藝節(jié)目要具有形象美，給人留下深刻的印象。內(nèi)容美就是要具有豐富的情感，或給人快樂，或給人感動(dòng)，或給人警醒，或讓人沉思，只有做到形式與內(nèi)容結(jié)

11、合，形象與情感的統(tǒng)一，這樣才能夠使電視文藝節(jié)目才更加又具有獨(dú)特的魅力。 四、不斷創(chuàng)新方法 創(chuàng)新是進(jìn)步的源泉。只有不斷創(chuàng)新，才能夠與新形勢(shì)、新情況和新要求相適應(yīng)，因此，電視文藝編導(dǎo)應(yīng)該懷著對(duì)工作負(fù)責(zé)、對(duì)社會(huì)負(fù)責(zé)的態(tài)度，精益求精，不斷創(chuàng)新，策劃、創(chuàng)意到制作，都要注意創(chuàng)新。 一是在創(chuàng)作上創(chuàng)新。作為電視文藝編導(dǎo)，要從創(chuàng)作上做好創(chuàng)新，組織主創(chuàng)人員對(duì)本子、節(jié)目進(jìn)行研究探討，著力在新穎性、奇特性、動(dòng)情性和深思性等四個(gè)方面下功夫。根據(jù)群眾喜新厭舊的心理審美訴求，不斷采用符合時(shí)代特點(diǎn)的新風(fēng)格。要以奇制勝，以奇驚人，以抓住關(guān)注的眼球。要做到人人心中有，人人鏡頭無，從選擇的故事內(nèi)容、情節(jié)等方面追求新奇，而不要平鋪直

12、敘，要善于巧設(shè)懸念，讓觀眾在一波三折中點(diǎn)燃興奮點(diǎn)。要以情動(dòng)人，以情感人，入情入理，感人肺腑，震撼心靈，使喜怒哀樂等情感都能夠得到自由地抒發(fā)。要具有足夠的深度，能夠引人深思，注重挖掘內(nèi)容，創(chuàng)新形式，選擇獨(dú)特的題材，只有深入挖掘，對(duì)節(jié)目中的人物進(jìn)行深刻地刻畫，保持內(nèi)心外形的完美統(tǒng)一，要切忌漂浮到表面，或是盲目模仿而導(dǎo)致雷同，以創(chuàng)作出最好的作品。 二是在后期制作上創(chuàng)新。編導(dǎo)應(yīng)該在拍攝片子前期介入，以便對(duì)所有的擺設(shè)素材做到了然于胸，并可以根據(jù)后期剪輯的需要對(duì)節(jié)目進(jìn)行更加準(zhǔn)確地定位。在節(jié)目制作過程中，可以發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作過程中存在的不足，便于及時(shí)提高。如趙本山演小品，一般都要作多次改動(dòng)，因此，在制作上不斷創(chuàng)新與

13、完善也是提高電視文藝節(jié)目有效手段。 五、做到兩個(gè)提升 作為電視編導(dǎo)，要不斷提高自身專業(yè)素質(zhì)和綜合素質(zhì)，才能夠與社會(huì)的發(fā)展相適應(yīng)。 一是不斷提高綜合鑒賞能力和綜合素質(zhì)。一方面，作為編導(dǎo)，需要眾多素材、元素進(jìn)行鑒別、判斷和選擇，這樣才能夠確保電視文藝節(jié)目與后期質(zhì)量預(yù)期相符合。因此，必須強(qiáng)化學(xué)習(xí)意識(shí)，明確加強(qiáng)學(xué)習(xí)的重要性和必要性，不斷提高對(duì)眾多素材信息的篩選、辨別和組織的能力。另一方面，要不斷提高綜合素質(zhì)。在電視文藝節(jié)目創(chuàng)作到制作的過程中，會(huì)涉及到音樂、舞蹈、美術(shù)、武術(shù)、心理等多種元素及相關(guān)的多種內(nèi)容。編導(dǎo)根據(jù)節(jié)目的需要和一定的規(guī)范要求，對(duì)各種藝術(shù)元素進(jìn)行精挑細(xì)選。對(duì)于歌曲節(jié)目、舞蹈節(jié)目、相聲與小品

14、等這些藝術(shù)本成品，都需要 電視編導(dǎo)進(jìn)行二度創(chuàng)作，用電視的手法做好處理包裝，最終才能夠以電視文藝節(jié)目的方式呈現(xiàn)給觀眾。故此，作為電視文藝編導(dǎo)，必須用準(zhǔn)確的鑒別能力進(jìn)行挑選，才能夠確保選擇的內(nèi)容與電視文藝節(jié)目要求相符合。此外，還要對(duì)各種藝術(shù)的創(chuàng)作規(guī)律、技能技巧比較了解，這樣才能夠?qū)Ω鱾€(gè)單獨(dú)的節(jié)目進(jìn)行可行性加工。因此，電視文藝編導(dǎo)應(yīng)該對(duì)各種各樣的藝術(shù)形式都比較了解和熟悉，這樣才能夠提升鑒賞能力，從而確保自己創(chuàng)作出獨(dú)具個(gè)性特點(diǎn)的電視文藝作品。 二是不斷提高自身的組織協(xié)調(diào)及執(zhí)行能力。再美的設(shè)計(jì)規(guī)劃，都需要去實(shí)施。因此，在節(jié)目前期，編導(dǎo)就要對(duì)整個(gè)節(jié)目做到胸有成竹，以便讓各個(gè)部門都能夠明確自己的職責(zé)和任務(wù)，

15、并能夠提出初步的藝術(shù)構(gòu)思，給出基本的形式規(guī)范。在實(shí)際拍攝過程中，編導(dǎo)要發(fā)揮好總指揮、總調(diào)度的作用。編導(dǎo)要對(duì)整個(gè)人員進(jìn)行科學(xué)合理地協(xié)調(diào)。如要安排設(shè)計(jì)好每個(gè)演員及各種技術(shù)人員在節(jié)目錄制的中分工。要充分調(diào)動(dòng)全體創(chuàng)作人員的積極性和主動(dòng)性，充分發(fā)揮集體智慧與力量，這樣才能夠確保美好設(shè)想的逐步實(shí)現(xiàn)。 六、結(jié)語 綜上所述，編導(dǎo)是影響電視文藝節(jié)目質(zhì)量的關(guān)鍵所在，只有認(rèn)真履行職責(zé)，要有高度的政治敏感性和社會(huì)責(zé)任感，把握節(jié)目的正確方向，引導(dǎo)正確輿論，要有觀眾意識(shí)，竭誠(chéng)為觀眾服務(wù)，做到高雅與通俗相結(jié)合、形式與內(nèi)容相結(jié)合，不斷創(chuàng)新工作方式方法，著力提升專業(yè)素質(zhì)、綜合素質(zhì)，這樣才能夠充分發(fā)揮自身的職能作用，從而確保電視

16、文藝節(jié)目獲得良好的收視效果。 參考文獻(xiàn) 1馮靜.淺談電視文藝編導(dǎo)的綜合素質(zhì)j.戲劇之家（上半月），201x，08： 79-80. 2洪秋莉.電視文藝編導(dǎo)應(yīng)具備的意識(shí)j.新聞傳播，201x，07： 1 9. 3李暘.淺談作為一名電視文藝舞蹈編導(dǎo)應(yīng)具備的專業(yè)素養(yǎng)與能力j.神州，201x，20： 160+16 2. 4方元.廣播電視文藝編導(dǎo)的基本素質(zhì)探析j.新聞傳播，201x，02： 11 4. 篇三： 09版職位說明書(廣電編導(dǎo))(081229) 職位說明書（第二版） 填寫說明： 1、工作概要： 即對(duì)本崗位所負(fù)責(zé)的核心工作內(nèi)容進(jìn)行的提煉和概括。 2、工作職責(zé)和優(yōu)先級(jí)(abc降序)： 按照所承擔(dān)的崗

17、位職責(zé)大小按照重要性進(jìn)行降序排列，非常重要或耗時(shí)較多的職責(zé)列為a級(jí)，屬于常規(guī)性的例行性的一般工作列為b級(jí)，其它臨時(shí)性、耗時(shí)不多等工作列為c級(jí)。 3、 任職資格 （1）基本要求： 本崗位對(duì)年齡范圍、性別和身體素質(zhì)的基本要求。 （2）教育背景： 本崗位對(duì)學(xué)歷程度和所學(xué)專業(yè)等的要求。 （3）工作經(jīng)驗(yàn)： 本崗位對(duì)工作年限和相關(guān)崗位從業(yè)經(jīng)驗(yàn)的要求。 （4）工作技能： 本崗位對(duì)須掌握的專業(yè)技術(shù)、管理方法和工具、專業(yè)知識(shí)和須熟悉了解的相關(guān)知識(shí)或業(yè)務(wù)模塊等的要求。 （5）個(gè)人素質(zhì)： 本崗位對(duì)個(gè)性、能力素質(zhì)、心理承受能力等的基本要求。 4、工作要求： 工作質(zhì)量的考核標(biāo)準(zhǔn)，即各主要工作完成的及時(shí)性和工作質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)。

18、 5、工作責(zé)任： 即根據(jù)所承擔(dān)的崗位職責(zé)和工作權(quán)限，明確對(duì)各主要工作的質(zhì)量承擔(dān)直接責(zé)任還是次要責(zé)任。 6、關(guān)鍵績(jī)效考核指標(biāo)（kpi）即本崗位應(yīng)該承擔(dān)或考核的主要核心指標(biāo)，可結(jié)合季度考核內(nèi)容進(jìn)行填寫。 7、工作聯(lián)系： 即本崗位開展工作時(shí)可能涉及的企業(yè)內(nèi)部的主要部門或外部社會(huì)機(jī)構(gòu)、事業(yè)單位或政府機(jī)關(guān)等。 8、工作條件： 工作場(chǎng)所即開展工作時(shí)的場(chǎng)所、地點(diǎn)，如辦公室等，危險(xiǎn)性即開展本崗位工作時(shí)可能會(huì)面臨的危險(xiǎn)和程度大小等。 9、職業(yè)生涯規(guī)劃： 即本崗位未來想達(dá)到的職業(yè)發(fā)展目標(biāo)或明確的發(fā)展方向。篇四： e-008電視臺(tái)編導(dǎo)崗位工作說明書 崗位名稱： 電視臺(tái)編導(dǎo) 一、 任職要求： 1、教育程度： 具有專科

19、以上文化程度 2、工作經(jīng)驗(yàn)： 有3年以上電視臺(tái)編導(dǎo)工作經(jīng)驗(yàn) 3、知識(shí)技能： 有較豐富的社會(huì)知識(shí)，有一定的酒店知識(shí) 4、人際關(guān)系： 能和飯店員工和睦相處 5、個(gè)人性格： 政治可靠、品行端正 6、其他條件： 年齡在50歲以內(nèi) 二、崗位描述： 1、匯報(bào)關(guān)系： 主管副總經(jīng)理 2、協(xié)調(diào)關(guān)系: 各部門 3、工作范圍： 行政辦 4、工作目標(biāo)： 對(duì)飯店經(jīng)營(yíng)管理工作進(jìn)行宣傳。 5、工作職責(zé)： （1）為飯店各項(xiàng)經(jīng)營(yíng)管理工作服務(wù)，提供必要的飯店經(jīng)營(yíng)與管理活動(dòng)信息報(bào)道。 （2）反映飯店重大事件，對(duì)各部門動(dòng)態(tài)進(jìn)行及時(shí)報(bào)道。 （3）為員工提供交流、學(xué)習(xí)的平臺(tái)，根據(jù)飯店的經(jīng)營(yíng)指導(dǎo)思想宣傳企業(yè)文化和飯店的 經(jīng)營(yíng)狀況。 （4）

20、負(fù)責(zé)飯店每月兩期電視節(jié)目的編導(dǎo)錄制。 （5）完成主管領(lǐng)導(dǎo)交辦的其他工作。 篇五： 第一章： 舞蹈編導(dǎo)的專業(yè)職責(zé) 第一章： 舞蹈編導(dǎo)的專業(yè)職責(zé) 舞劇編導(dǎo)是舞劇編劇、導(dǎo)演的總稱。由于舞劇藝術(shù)的創(chuàng)作規(guī)律和特點(diǎn)，使得舞劇編導(dǎo)常常自己是臺(tái)本的作者，又是舞蹈臺(tái)詞的編者，還是負(fù)責(zé)排練的導(dǎo)演，可以說是身兼三職。在整個(gè)的舞劇的創(chuàng)作過程中，他要與作曲者、舞美設(shè)計(jì)、樂隊(duì)指揮、演員?進(jìn)行合作。只有通過舞劇編導(dǎo)才能將整個(gè)藝術(shù)部門組織 起來、有條不紊地進(jìn)行創(chuàng)造性的藝術(shù)活動(dòng)，所以舞劇編導(dǎo)應(yīng)該是一部舞劇的領(lǐng)導(dǎo)者和組織者。 舞劇編導(dǎo)不同于話劇導(dǎo)演，話劇導(dǎo)演手中有現(xiàn)成的劇本，他們的任務(wù)只是正確地解釋劇作家的思想，尋求劇本的鮮明的

21、舞臺(tái)體現(xiàn)。而舞劇編導(dǎo)往往自己就是舞劇臺(tái)本的作者，特別是中、小型舞蹈作品，很少去找專門的劇作家寫臺(tái)本。舞劇臺(tái)本一般都是很簡(jiǎn)練的，它只是有關(guān)舞劇的內(nèi)容、形象、情節(jié)的文學(xué)性的敘述和描繪，并不包括舞蹈的臺(tái)詞，而舞蹈的臺(tái)詞要靠舞劇編導(dǎo)去創(chuàng)作。所謂舞蹈臺(tái)詞就是舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)手段一一舞蹈、舞姿造型、啞劇、手勢(shì)、面部表情?。 舞劇編導(dǎo)根據(jù)音樂編出全部的舞蹈臺(tái)詞以后，并沒有結(jié)束自己的工作，他還要親自到排練場(chǎng)，一個(gè)動(dòng)作、一個(gè)動(dòng)作地去給演員示范。不管是獨(dú)舞、雙人舞還是集體場(chǎng)面中每一個(gè)人的具體動(dòng)作，都要很仔細(xì)地、很有計(jì)劃地給安排好。特別是舞劇的排練中不允許很多即興的東西，一切都必須安排得很仔細(xì)。在話劇中，演員在臺(tái)上的

22、動(dòng)作和交流，導(dǎo)演都不是事先全部安排好的，咖）員自己或者互相間來設(shè)計(jì)這些動(dòng)作，最后由導(dǎo)演固定下來就可以了。但是，我們舞劇的編導(dǎo)就不允許在排練場(chǎng)上心中無數(shù)，或者只提一個(gè)大概想法；舞蹈演員也不習(xí)慣這種排練，他會(huì)提出： 我從這里到那里怎樣走？我做什么動(dòng)作等等。 所以，舞蹈編導(dǎo)的工作又與話劇、歌劇的導(dǎo)演不一樣。有一位歌劇導(dǎo)演來排舞劇，排過兩次以后，舞蹈演員就開始提意見了，說這樣排戲不行。為什么不行呢？因?yàn)槲璧秆輪T在排練前已經(jīng)練了兩個(gè)小時(shí)的功，身體已經(jīng)活動(dòng)開了?？墒歉鑴?dǎo)演來到排練場(chǎng)，先講角色的內(nèi)心，再講斯坦尼體系，講表演技巧?大約講了一個(gè)小時(shí)，演員身體也涼了，胳膊腿也硬了，這時(shí)導(dǎo)演說： 開始排練吧！可是

23、演員動(dòng)不了了。舞蹈演員排練有一個(gè)特點(diǎn)，就是演員不能先聽你說，啟發(fā)演員是需要的，但是很多案頭工作是要在排練之前做好的，否則就不符合舞蹈排練的特點(diǎn)。 一個(gè)舞蹈的創(chuàng)作過程，應(yīng)該以導(dǎo)演為中心，只有這樣才能保證創(chuàng)作過程的正常進(jìn)行。因此，在整個(gè)作品生產(chǎn)過程中都離不開編導(dǎo)的組織和領(lǐng)導(dǎo)作用。這個(gè)問題是一個(gè)工作職貴問題，很多地方在創(chuàng)作和排演過程中不是很尊重編導(dǎo)，由此而導(dǎo)至整個(gè)創(chuàng)作過程變成一種很零散的、不集中的狀態(tài)，這樣藝術(shù)創(chuàng)作就不容易搞好。 我引用一段諾維爾的話，他說： “廣泛地流行著這種看法，似乎舞劇編導(dǎo)可以坐著編舞劇，通過書面和口頭指示出各種舞步、姿態(tài)、分組、動(dòng)作、表情和手勢(shì)。其實(shí)，沒有一種職業(yè)比舞劇編導(dǎo)的

24、職業(yè)在體力和腦力方面更令人疲勞的了。他既要提供又要?jiǎng)?chuàng)造舞步，還要把它們示范出來。如果演員不能馬上理解，那么他還要從頭開始連續(xù)示范好多次?！边@是他的切身體會(huì)。 這個(gè)示范，話劇導(dǎo)演是反對(duì)的，他害怕演員模仿。他覺得演員應(yīng)該去創(chuàng)造。這就與我們不同。我們就是靠示范。為什么要示范呢?因?yàn)槲璧傅呐_(tái)詞不通過示范是沒辦法去。說，的。特別是一些表現(xiàn)現(xiàn)代題材的創(chuàng)作舞蹈，就更需要示范了。只有通過編導(dǎo)去把一系列動(dòng)作做出來，演員才能明白，才能學(xué)會(huì)和掌握這些舞蹈。所以說，舞蹈的編導(dǎo)是十分辛苦的。實(shí)際上，每一個(gè)動(dòng)作在進(jìn)排練場(chǎng)之前，編導(dǎo)不知道做了多少次。因?yàn)槟阍诰帉?dǎo)的時(shí)候不能大概地想幾個(gè)動(dòng)作，有些動(dòng)作自己要先試一試，否則進(jìn)排練

25、場(chǎng)后就一定會(huì)耽誤時(shí)間。這就是臺(tái)詞的創(chuàng)作過程，而且還要經(jīng)過作者自己無數(shù)次的檢驗(yàn)。 舞蹈演員最反感的是編導(dǎo)心中無數(shù)，因?yàn)檫@樣往往會(huì)是無效勞動(dòng)。從經(jīng)驗(yàn)中我認(rèn)識(shí)到事先的準(zhǔn)備工作是十分重要的，所以，在我進(jìn)人排練場(chǎng)之前，我所編排的動(dòng)作不知道到底做了多少次。這樣做同時(shí)也可以檢查一下動(dòng)作與動(dòng)作之間是否通順，表達(dá)人物的感情是否合適。當(dāng)然，充分的準(zhǔn)備并不意味著在進(jìn)人排練場(chǎng)后再也不能改動(dòng)了，那是不可能的。因?yàn)?，終究只有在演員全部做出來后，才能進(jìn)行全面的檢驗(yàn)。 舞蹈編導(dǎo)在編舞過程中不僅只是技術(shù)上的，應(yīng)該飽含人物的激情。舉一個(gè)例子。有一次我進(jìn)辦公室，一眼就看見我們的一位編導(dǎo)正在錄音機(jī)旁流淚。我不明白是怎么回事，就問她：

26、 “你怎么啦？”我以為她可能是在工作上遇到什么困難呢。結(jié)果，原來是她正在編祝福中的一段，她聽著音樂就深人角色的內(nèi)心，越聽越激動(dòng)就流下了眼淚。所以她編出的祝福第二幕是非常感人的。經(jīng)驗(yàn)也 告訴我，雖然有時(shí)候你編了一段舞蹈組合，當(dāng)時(shí)做起來很順，可是當(dāng)你再帶上感情色彩后，就不是那么回事了。 另外一方面，舞蹈編導(dǎo)的形象思維還不僅表現(xiàn)在舞蹈的動(dòng)作上；特別是舞劇，它是一個(gè)綜合性的藝術(shù)，它要包括音樂、舞臺(tái)美術(shù)、燈光、服裝甚至大小道具這些不可分割的組成部分。這一切，作為綜合藝術(shù)的各個(gè)組成部分，都應(yīng)該是舞劇的編導(dǎo)在創(chuàng)作中進(jìn)行形象思維的對(duì)象。一個(gè)舞蹈作品的成功，光靠舞蹈動(dòng)作的；本身是不夠的，要把各部門的工作統(tǒng)一起來

27、進(jìn)行考慮，才有可能創(chuàng)作出一個(gè)完美的舞蹈節(jié)目。如果哪一方面跟不上，都會(huì)影響節(jié)目的質(zhì)量。有時(shí)候一個(gè)小道具也會(huì)在舞蹈中起決定性的作用。比如第二屆華東會(huì)演中的采桑晚歸，這個(gè)節(jié)目中的道具就用得比較巧妙。又比如美麗的心靈，它的道具運(yùn)用也是成功的。你可以設(shè)想，如果將這兩個(gè)節(jié)目的道具去掉的話，那么舞蹈就會(huì)失去光彩。比如林黛玉中紗條的運(yùn)用就起了很重要的作用。我在進(jìn)行舞劇構(gòu)思時(shí)，就考慮到了。舞蹈編導(dǎo)在構(gòu)思時(shí)，還要考慮到將來舞臺(tái)體現(xiàn)時(shí)與舞臺(tái)美術(shù)、燈光、服裝等各部門之間的關(guān)系，這些都要作為統(tǒng)一構(gòu)思的對(duì)象。 一個(gè)舞蹈編導(dǎo)在一個(gè)藝術(shù)團(tuán)體內(nèi)，他的知識(shí)才能、藝術(shù)修養(yǎng)和經(jīng)驗(yàn)對(duì)整個(gè)劇團(tuán)的創(chuàng)作與藝術(shù)建設(shè)將要產(chǎn)生很大影響。大家知道，

28、一個(gè)藝術(shù)團(tuán)體，最重要的是出劇目、出人才。反之則失去生命力。當(dāng)然教員的作用也是重要的。在國(guó)外的舞蹈團(tuán)體中，教員被稱為“舞蹈大師”；特別是培養(yǎng)出尖子來，教員的作用就更大了。但是，編導(dǎo)負(fù)有更大的責(zé)任。因?yàn)檠輪T如果沒有劇目給他演，是很難培養(yǎng)出來的。而一個(gè)劇團(tuán)的劇目的好壞，關(guān)鍵靠編導(dǎo)，所以應(yīng)該在各方面給編導(dǎo)提供方便，使他能夠順利地執(zhí)行自己的職責(zé)。一個(gè)作品的趣味、境界、藝術(shù)水平的好壞，與編導(dǎo)的思想境界、藝術(shù)水平、觀察和提煉生活的能力是有著直接的關(guān)系。 作為一個(gè)組織者，編導(dǎo)還要善于制訂出各種詳細(xì)的計(jì)劃來。從深人生活、劇本構(gòu)思、進(jìn)人正式創(chuàng)作等等，這一切都必須按計(jì)劃進(jìn)行。因?yàn)?，舞蹈編?dǎo)不象音樂家、畫家、詩人坐在

29、家里就行了，他高興什么時(shí)候完成都可以，因?yàn)樗麄儺吘故莻€(gè)體勞動(dòng)。而舞蹈編導(dǎo)就不行了，舞蹈編導(dǎo)的工作要牽涉一個(gè)劇團(tuán)的全盤工作。在某一個(gè)時(shí)候，特別是當(dāng)一個(gè)新作品將要出來的時(shí)候，整個(gè)劇團(tuán)的工作都要圍繞著它轉(zhuǎn)。所以，一個(gè)作品創(chuàng)作到演出的整個(gè)過程，都必須要有嚴(yán)格、詳細(xì)的計(jì)劃。這計(jì)劃誰來做呢？首先就命編導(dǎo)，這就要求編導(dǎo)有較高的組織能力。 一般來說，我們搞一個(gè)大舞劇，滿要兩個(gè)半月到三個(gè)月。這樣就需要你訂出兩個(gè)半月的計(jì)劃來。如什么時(shí)候合樂？什么時(shí)候服裝道具制作出來？事先都要訂出計(jì)劃來，還要留出修改的時(shí)間。詳細(xì)的計(jì)劃要訂到舞臺(tái)合成，盯到正式演出。這一切都要求有條不紊，每一個(gè)環(huán)節(jié)都要跟上，絕不能出現(xiàn)臨到演出才發(fā)現(xiàn)還

30、少幾套服裝等現(xiàn)象。這就是說，編導(dǎo)不僅僅是編導(dǎo)，還要培養(yǎng)自己的組織、計(jì)劃的能力。特別當(dāng)一個(gè)劇團(tuán)同時(shí)排演幾個(gè)節(jié)目時(shí)，顯得格外重要。 說了這么多，舞劇編導(dǎo)最重要的工作還是要將舞編好。作為一個(gè)舞蹈編導(dǎo)，應(yīng)努力提高自己的編導(dǎo)技巧和編舞能力獷編導(dǎo)技巧和編舞能力，最終體現(xiàn)在舞蹈形象上。舞蹈編導(dǎo)最主要的是創(chuàng)造舞蹈形象。因?yàn)槿魏我环N藝術(shù)作品都是以藝術(shù)作品中創(chuàng)造的藝術(shù)形象為前提的，舞蹈編導(dǎo)的任務(wù)就是要?jiǎng)?chuàng)造出： 鮮明的舞蹈形象。 什么叫形象呢？有人概括地說就是“人的性格和命運(yùn)的圖畫”。譬如電影駱駝祥子），通過對(duì)祥子和虎妞的性格及他們的經(jīng)歷和遭遇，塑造了祥子和虎妞不同的藝術(shù)形象。形象就是寫人的性格、人的命運(yùn)。形象也有

31、兩方面的解釋： 一方面指具體出現(xiàn)的人物形象，比如虎妞，駱駝祥子。還有一種的解釋就是指一個(gè)藝術(shù)作品共同的特點(diǎn)，形象地表現(xiàn)生活，通過藝術(shù)形象來表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的、歷史的生活。 我們的任務(wù)是用舞蹈手法來展現(xiàn)生活，并使這個(gè)形象具有舞蹈的特點(diǎn)。音樂形象主要是通過三方面構(gòu)成的： 曲調(diào)、節(jié)奏、色彩： 但是主要的東西是曲調(diào)。我們編導(dǎo)都希望作曲者寫出很美的旋律來，因?yàn)檫@在塑造音樂形象上是重要的。音樂上的形象不能全是節(jié)奏，這樣很難創(chuàng)造出一個(gè)鮮明的人物形象來的它只能給、舞蹈提供一個(gè)節(jié)奏的基礎(chǔ)。音樂的形象主要靠旋律，如天鵝湖中白天鵝的主題音樂。幾就給人很深刻的印象。它在劇中反復(fù)運(yùn)用，并給以發(fā)展。如到第三幕出現(xiàn)時(shí)就是強(qiáng)烈的悲劇色彩，到第四幕就變成絕望。這就是音樂的形象。 那么舞蹈形象靠什么？舞蹈形象靠的是人體動(dòng)作。如剛才講的電影駱駝祥子熟它是通過語言、對(duì)話來塑造形象的。假如你要把駱駝祥子改成舞劇，那就不能說話了，那就只有依靠人體動(dòng)作去創(chuàng)造祥子與虎妞的不同性格的舞蹈形象來。所謂舞蹈語言，指我們的舞蹈動(dòng)作、舞姿造型、啞劇手勢(shì)等，