剪輯要掌握的技巧

1、剪輯要掌剪輯要掌握的技巧握的技巧剪輯的概念和意義剪輯的概念和意義 剪輯是影片制作過程中不可缺少的工作，也是影剪輯是影片制作過程中不可缺少的工作，也是影片藝術創(chuàng)作過程中最后的一次再創(chuàng)作。片藝術創(chuàng)作過程中最后的一次再創(chuàng)作?！凹糨嫾糨嫛钡挠⑽氖堑挠⑽氖荅ditingEditing，即，即“編輯編輯”；“剪輯剪輯”在俄文中原意為裝配、組合，中文音譯在俄文中原意為裝配、組合，中文音譯成成“蒙太奇蒙太奇” ” 剪輯中會有意識地將內容分解成一系列不同的鏡剪輯中會有意識地將內容分解成一系列不同的鏡頭，比如用近景、特寫來突出細節(jié)，用全景、遠景來頭，比如用近景、特寫來突出細節(jié)，用全景、遠景來介紹環(huán)境；有選擇地變換

2、鏡頭角度；用短鏡頭的快速介紹環(huán)境；有選擇地變換鏡頭角度；用短鏡頭的快速轉換來加強節(jié)奏，制造緊張的氣氛，用長鏡頭來減緩轉換來加強節(jié)奏，制造緊張的氣氛，用長鏡頭來減緩節(jié)奏，制造舒緩的氣氛等。節(jié)奏，制造舒緩的氣氛等。 剪輯是影視創(chuàng)作的后期階段，將拍攝（制作）出剪輯是影視創(chuàng)作的后期階段，將拍攝（制作）出來的一系列鏡頭按照運動規(guī)律的合理性，創(chuàng)造性地重來的一系列鏡頭按照運動規(guī)律的合理性，創(chuàng)造性地重新組接成完整的銀幕形象。新組接成完整的銀幕形象。 充分優(yōu)化各種鏡頭的藝術表現力，盡量挖掘蘊藏充分優(yōu)化各種鏡頭的藝術表現力，盡量挖掘蘊藏在鏡頭中的有利于再創(chuàng)作的因素，對于優(yōu)化和提高影在鏡頭中的有利于再創(chuàng)作的因素，對

3、于優(yōu)化和提高影片的藝術質量關系極大。片的藝術質量關系極大。剪輯工作內容剪輯工作內容 鏡頭的組接。鏡頭的組接。即對全部鏡頭進行精心的篩選和去蕪存菁地剪裁，即對全部鏡頭進行精心的篩選和去蕪存菁地剪裁，以分鏡劇本為依據，按照最富有銀幕效果的順序組接以分鏡劇本為依據，按照最富有銀幕效果的順序組接起來。起來。 畫面結構的調整。改動結構、調整順序，壓縮或畫面結構的調整。改動結構、調整順序，壓縮或延伸片斷長度，最終形成影片的節(jié)奏。延伸片斷長度，最終形成影片的節(jié)奏。 優(yōu)化畫面效果。設置鏡頭的銜接過渡效果；設置優(yōu)化畫面效果。設置鏡頭的銜接過渡效果；設置畫面的特殊視覺效果，如對靜態(tài)畫面設置運動，設置畫面的特殊視覺

4、效果，如對靜態(tài)畫面設置運動，設置摳像效果、疊加效果、穩(wěn)定與跟蹤效果、濾鏡效果、摳像效果、疊加效果、穩(wěn)定與跟蹤效果、濾鏡效果、燈光效果、動態(tài)文字效果、粒子效果、燈光效果、動態(tài)文字效果、粒子效果、3D3D效果等。效果等。 處理音畫效果。處理音畫效果。聲音效果的運用。渲染環(huán)境氣氛，增強畫面的生聲音效果的運用。渲染環(huán)境氣氛，增強畫面的生活真實感，增強戲劇效果，烘托人物的情緒和性格?；钫鎸嵏?，增強戲劇效果，烘托人物的情緒和性格。角色語言的對位與調整。角色語言的對位與調整。背景音樂的運用。背景音樂的運用。 剪輯過程中的重點問題剪輯過程中的重點問題 剪輯設想。對影片整體風格加以確定和規(guī)劃?？技糨嬙O想。對影片

5、整體風格加以確定和規(guī)劃。考慮劇本要求，剪輯所追求的效果，考慮影片的銀幕感慮劇本要求，剪輯所追求的效果，考慮影片的銀幕感和時空感。和時空感。 剪輯的銀幕感，即對影片銀幕效果的預感。剪輯的銀幕感，即對影片銀幕效果的預感。顧顧及各種銀幕的效果，如電腦屏幕、電視屏幕、影院銀及各種銀幕的效果，如電腦屏幕、電視屏幕、影院銀幕等。幕等。單純剪輯無聲畫面時，應估計到聲畫結合以單純剪輯無聲畫面時，應估計到聲畫結合以后的效果；后的效果；處理影片局部的節(jié)奏，要胸懷整部影片處理影片局部的節(jié)奏，要胸懷整部影片總節(jié)奏；總節(jié)奏；確定剪接點要注意角色的情緒強度和聲音確定剪接點要注意角色的情緒強度和聲音的感染力。的感染力。 剪

6、輯的時空感，即對處理鏡頭組接時間空間關系剪輯的時空感，即對處理鏡頭組接時間空間關系的規(guī)律性的把握。的規(guī)律性的把握。時空的壓縮處理；時空的壓縮處理；時空的跳躍時空的跳躍處理；處理；時空的延伸擴展處理；時空的延伸擴展處理；空間的方向處理?？臻g的方向處理。相同時空相同時空主體動作主體動作 不出畫不出畫 不進畫不進畫不同時空不同時空主體動作主體動作 可出畫可出畫 可進畫可進畫相異時空相異時空主體動作主體動作 頭尾鏡頭可出畫頭尾鏡頭可出畫 可進畫可進畫 中間一系列鏡頭不出畫中間一系列鏡頭不出畫 不進畫不進畫剪接點的選擇。剪接點的選擇。剪接點是剪輯影片時由剪接點是剪輯影片時由個鏡頭切換到下個鏡頭切換到下個

7、鏡個鏡頭的交接點。在正確的剪接點上切換鏡頭，能使鏡頭頭的交接點。在正確的剪接點上切換鏡頭，能使鏡頭銜接流暢自然。銜接流暢自然。動作剪接點。以外部形體動作為依據切換鏡頭，動作剪接點。以外部形體動作為依據切換鏡頭，可以使觀眾感覺不到鏡頭轉換的痕跡，結合影片的總可以使觀眾感覺不到鏡頭轉換的痕跡，結合影片的總節(jié)奏來考慮與把握。節(jié)奏來考慮與把握。鏡頭組接技巧鏡頭組接技巧 分剪分剪 剪成幾段分開在不同的地方使用：彌補畫面素材剪成幾段分開在不同的地方使用：彌補畫面素材不夠；不夠； 將相似畫面片斷重復使用：表現特殊內涵、強調將相似畫面片斷重復使用：表現特殊內涵、強調畫面、首尾呼應等。畫面、首尾呼應等。挖剪是解

8、決某個鏡頭在前期創(chuàng)作中的遺憾和不足挖剪是解決某個鏡頭在前期創(chuàng)作中的遺憾和不足而采取的局部切除方法，摳掉不需要的部分，如多余而采取的局部切除方法，摳掉不需要的部分，如多余的內容，過長的停頓，配合不協(xié)調的動作，不到位的的內容，過長的停頓，配合不協(xié)調的動作，不到位的表演等。表演等。 拼剪是用拼接來補救畫面長度的不足，選擇相同拼剪是用拼接來補救畫面長度的不足，選擇相同或相似畫面內容的鏡頭，把可用的部分剪下來，然后或相似畫面內容的鏡頭，把可用的部分剪下來，然后拼接在一起，以達到畫面的必要長度。拼接在一起，以達到畫面的必要長度。 分剪插接分剪插接分剪插接分剪插接是為加強戲劇效果或彌補拍攝過程是為加強戲劇效

9、果或彌補拍攝過程中的缺憾和不足，而把表現某些動作內容的兩個鏡頭，中的缺憾和不足，而把表現某些動作內容的兩個鏡頭，分別按比例分割成兩段、三段以至更多小段，然后按分別按比例分割成兩段、三段以至更多小段，然后按故事發(fā)展順序交替組接起來的重要剪輯手段。故事發(fā)展順序交替組接起來的重要剪輯手段。 (1)在剪輯過程中原有素材作重新分切組合的處理，在剪輯過程中原有素材作重新分切組合的處理，以改變原來的緩慢節(jié)奏，使之緊湊、流暢、明快。以改變原來的緩慢節(jié)奏，使之緊湊、流暢、明快。(2)把原有素材中已經用過，然而又符合規(guī)定情境把原有素材中已經用過，然而又符合規(guī)定情境要求的某些鏡頭的剪余部分，根據需要分割成兩段以要求

10、的某些鏡頭的剪余部分，根據需要分割成兩段以至數段，和與之有關的其他蒙太奇因素穿插在至數段，和與之有關的其他蒙太奇因素穿插在起，起，反復交替使用，借以渲染某種情緒和氣氛，揭示某種反復交替使用，借以渲染某種情緒和氣氛，揭示某種涵義或借以加強某涵義或借以加強某戲劇高潮。戲劇高潮。 插入鏡頭插入鏡頭 插入鏡頭插入鏡頭亦稱亦稱“夾接夾接”，在一個鏡頭中間，在一個鏡頭中間切斷，插入另一個表現不同主體的鏡頭。切斷，插入另一個表現不同主體的鏡頭。 插入主觀鏡頭；插入主觀鏡頭； 插入間歇鏡頭。插入間歇鏡頭。 變格剪輯變格剪輯變格剪輯變格剪輯是剪輯者為達到劇情的特殊需要，是剪輯者為達到劇情的特殊需要，在組接畫面素

11、材的過程中對動作和時間空間所作的超在組接畫面素材的過程中對動作和時間空間所作的超乎常規(guī)的變格處理，造成對戲劇動作的強調、夸張和乎常規(guī)的變格處理，造成對戲劇動作的強調、夸張和時間空間的放大或縮小，是渲染情緒和氣氛的重要手時間空間的放大或縮小，是渲染情緒和氣氛的重要手段，它可以直接影響影片的節(jié)奏。段，它可以直接影響影片的節(jié)奏。 動作剪輯動作剪輯動作剪輯點動作剪輯點在運動過程中的剪輯在運動過程中的剪輯關于相同主體的運動剪輯關于相同主體的運動剪輯：一般來說，當一個完一般來說，當一個完整的單獨動作切割為兩個鏡頭時，一般原則是把運動整的單獨動作切割為兩個鏡頭時，一般原則是把運動的的13(開始開始)放在第一

12、個鏡頭的末尾，運動的放在第一個鏡頭的末尾，運動的23(結結束束)放在第二個鏡頭的開始。放在第二個鏡頭的開始。 在運動結束后的剪接在運動結束后的剪接常常是從全景切人中景或近景，具體方法是從第常常是從全景切人中景或近景，具體方法是從第一個鏡頭的動作完成后的二、三個畫格處切入同一視一個鏡頭的動作完成后的二、三個畫格處切入同一視軸的近景。軸的近景。 動作剪輯技巧動作剪輯技巧動接動動接動 不同鏡頭主體的切換方法不同鏡頭主體的切換方法運動鏡頭和運動鏡頭之間的組接：要緊緊抓住各運動鏡頭和運動鏡頭之間的組接：要緊緊抓住各種動的因素，盡可能選擇運動速度一致的片斷。如人種動的因素，盡可能選擇運動速度一致的片斷。如

13、人物的運動、景物的運動，鏡頭的運動等，借助這類因物的運動、景物的運動，鏡頭的運動等，借助這類因素來銜接鏡頭，節(jié)奏上可以流暢而自然。素來銜接鏡頭，節(jié)奏上可以流暢而自然。靜接靜靜接靜靜接靜是在視覺上沒有明顯動感的鏡頭切換方法。靜接靜是在視覺上沒有明顯動感的鏡頭切換方法。靜接靜還包括在場景段落轉換處和各種運動鏡頭靜接靜還包括在場景段落轉換處和各種運動鏡頭之間在頭尾靜處的組接，之間在頭尾靜處的組接， 更多注重鏡頭的連貫性，不強調運動的連續(xù)性。更多注重鏡頭的連貫性，不強調運動的連續(xù)性。靜接動靜接動靜接動是動感不明顯的鏡頭與動感十分明顯的鏡靜接動是動感不明顯的鏡頭與動感十分明顯的鏡頭的銜接方法。頭的銜接方

14、法。靜接動是由上一個鏡頭的靜止畫面突然轉換成靜接動是由上一個鏡頭的靜止畫面突然轉換成下下個鏡頭動作強烈的畫面，其節(jié)奏上的突變對劇情個鏡頭動作強烈的畫面，其節(jié)奏上的突變對劇情產生一種推動。產生一種推動。 動接靜動接靜動接靜是在鏡頭動感明顯時緊接靜感明顯的鏡頭動接靜是在鏡頭動感明顯時緊接靜感明顯的鏡頭的銜接方法。是鏡頭組接的特殊規(guī)律。相連的兩個鏡的銜接方法。是鏡頭組接的特殊規(guī)律。相連的兩個鏡頭，如果前一個鏡頭動感十分明顯，接上一個靜止的頭，如果前一個鏡頭動感十分明顯，接上一個靜止的鏡頭，會在視覺上和節(jié)奏上造成突兀停頓的感覺。鏡頭，會在視覺上和節(jié)奏上造成突兀停頓的感覺。 運動狀運動狀態(tài)態(tài)ddjjjd

15、dj動接動動接動dddddjdjdjdddddj靜接靜靜接靜jdjdjjjjjjjdjdjj靜接動靜接動jdddjjdjjjddjddj動接靜動接靜ddjddjjjdjjdddjj動作銜接示意動作銜接示意動作的構成和分解動作的構成和分解動作分解法動作分解法鏡頭中人物完整的形體動作是由若干既相互連貫鏡頭中人物完整的形體動作是由若干既相互連貫又有瞬間變化的動作片斷組成，各個動作片斷可以由又有瞬間變化的動作片斷組成，各個動作片斷可以由不同的方向、景別和角度來拍攝。不同的方向、景別和角度來拍攝。 組接時剪接點應選擇在動作變換瞬間的轉折處，組接時剪接點應選擇在動作變換瞬間的轉折處，也就是鏡頭轉換、景別和

16、角度變化所在之處。也就是鏡頭轉換、景別和角度變化所在之處。前前: :用足所有停頓；后用足所有停頓；后: :不用所有停頓。不用所有停頓。動作增減法動作增減法根據動作和劇情的具體要求而變化，讓某個動作根據動作和劇情的具體要求而變化，讓某個動作特意留長些，造成動作的延續(xù)感，稱增格法；去掉動特意留長些，造成動作的延續(xù)感，稱增格法；去掉動作的某一部分，造成動作的快速感，稱減格法。動作作的某一部分，造成動作的快速感，稱減格法。動作增減法剪輯處理上的特點是：上下鏡頭動作的尺寸長增減法剪輯處理上的特點是：上下鏡頭動作的尺寸長度不要求相等，根據需要可長可短。度不要求相等，根據需要可長可短。既要使人物形體動作符合

17、生活的邏輯，更要體現既要使人物形體動作符合生活的邏輯，更要體現出戲劇動作的藝術真實。出戲劇動作的藝術真實。動作錯覺法動作錯覺法恰當地運用電影特性的某些錯覺，加強動作性和恰當地運用電影特性的某些錯覺，加強動作性和節(jié)奏感的剪輯方法。這種方法有利于動作銜接在時間節(jié)奏感的剪輯方法。這種方法有利于動作銜接在時間和空間上的大跳躍。和空間上的大跳躍。 有意將人物動作、舞蹈動作等用錯覺法剪輯，以有意將人物動作、舞蹈動作等用錯覺法剪輯，以獲取某種動作的特殊效果；錯覺法又可以挽救、彌補獲取某種動作的特殊效果；錯覺法又可以挽救、彌補或或“沖淡沖淡”主體動作的不連貫。主體動作的不連貫。 動畫剪輯與畫面構圖動畫剪輯與畫

18、面構圖在進行動作剪接還必須考慮鏡頭的構圖。在進行動作剪接還必須考慮鏡頭的構圖。產生構圖差異可以通過景別和攝影角度兩種方法。產生構圖差異可以通過景別和攝影角度兩種方法。 拍攝角度差異：開始時是從頭到腳的形象，然后拍攝角度差異：開始時是從頭到腳的形象，然后取一個上身鏡頭，從頭到膝蓋，這兩個鏡頭從垂直方取一個上身鏡頭，從頭到膝蓋，這兩個鏡頭從垂直方向差別很小，那就無法很好的剪輯。向差別很小，那就無法很好的剪輯。 場景轉換技巧場景轉換技巧 直接轉場剪輯直接轉場剪輯 不借助任何元素，直接由前一個場景轉換到后一不借助任何元素，直接由前一個場景轉換到后一個場景個場景, ,以轉換時空或推進情節(jié)的手段。直接轉場

19、剪輯以轉換時空或推進情節(jié)的手段。直接轉場剪輯是使用最多的轉場剪輯技巧。是使用最多的轉場剪輯技巧。 2 2、動作轉場剪輯、動作轉場剪輯 借助人物、動物、交通工具或戰(zhàn)爭工具等動作和借助人物、動物、交通工具或戰(zhàn)爭工具等動作和動勢的可銜接性以及動作的相似性，作為場景或時空動勢的可銜接性以及動作的相似性，作為場景或時空轉換的手段。轉換的手段。 3 3、特寫轉場剪輯、特寫轉場剪輯用特寫畫面來結束一場戲或從特寫畫面展開另一用特寫畫面來結束一場戲或從特寫畫面展開另一場戲的剪輯手法。前者指一場戲的最后一個鏡頭結束場戲的剪輯手法。前者指一場戲的最后一個鏡頭結束在某一人物的某一局部在某一人物的某一局部( (如頭部或

20、眼睛如頭部或眼睛) )或某個物件的或某個物件的特寫畫面上；后者指從特寫畫面開始，逐漸擴大視野，特寫畫面上；后者指從特寫畫面開始，逐漸擴大視野，以展現另一場戲的環(huán)境、人物和故事情節(jié)的處理手法。以展現另一場戲的環(huán)境、人物和故事情節(jié)的處理手法。 4 4、 音樂轉場剪輯音樂轉場剪輯用音樂手段達到場景自然過渡的技巧。打破音樂用音樂手段達到場景自然過渡的技巧。打破音樂與所配畫畫的起止處完全同步的傳統(tǒng)格局，把音樂向與所配畫畫的起止處完全同步的傳統(tǒng)格局，把音樂向前一場戲畫畫末尾或向后前一場戲畫畫末尾或向后場戲畫面開始處延伸場戲畫面開始處延伸定定的長度。的長度。 5 5、音響轉場剪輯、音響轉場剪輯利用音響元素，

21、借助兩場戲首尾相交之處音響效利用音響元素，借助兩場戲首尾相交之處音響效果的相同、相似或串位果的相同、相似或串位( (導前或延續(xù)導前或延續(xù)) )，以達到場景的，以達到場景的自然轉換。自然轉換。 6 6、景物轉場剪輯、景物轉場剪輯借助景物鏡頭在兩場戲之間作為間隔的手段來表借助景物鏡頭在兩場戲之間作為間隔的手段來表示場景的轉換。示場景的轉換。一種是以景為主，物為陪襯的鏡頭。另一種是以一種是以景為主，物為陪襯的鏡頭。另一種是以物為主，景為陪襯的鏡頭。物為主，景為陪襯的鏡頭。 7 7、情緒轉場剪輯、情緒轉場剪輯利用情緒渲染的延續(xù)性作轉場處理。當人物的情利用情緒渲染的延續(xù)性作轉場處理。當人物的情緒渲染達到飽和點，觀眾沉浸在激情的感染時，借助緒渲染達到飽和點，觀眾沉浸在激情的感染時，借助情緒的貫穿性來轉換場面，緊湊而不露痕跡，起到承情緒的貫穿性來轉換場面，緊湊而不露痕跡，起到承上啟下，一氣呵成的作用。上啟下，一氣呵成的作用。 8 8、對話轉場剪輯、對話轉場剪輯利用對話時對話雙方不同的內容和情景作轉場處利用對話時對話雙方不同的內容和情景作轉場處理，對話時，相互相隔較遠，或在電話中交談。這是理，對話時，相