探究古曲《古怨》的美學(xué)意義

1、探究古曲古怨的美學(xué)意義探究古曲古怨的美學(xué)意義摘要：一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)作品，畢定或多或少會(huì)受到那個(gè)時(shí)代的 政治、經(jīng)濟(jì)、人文、宗教等等的影響。研究某一時(shí)代的藝術(shù)作品也同 樣可以窺視到那個(gè)時(shí)代的一些影子。作為我國(guó)古代著名的歌曲之一, 南宋時(shí)期的音樂(lè)古怨不僅有著其歷史價(jià)值，從歌曲內(nèi)容上也有著 極大的美學(xué)價(jià)值。它在我國(guó)音樂(lè)史上有著獨(dú)特的意義，在繼承了歷代 音樂(lè)形式的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新與新的發(fā)展。它是我國(guó)現(xiàn)今保存下來(lái)的最 古老的一首聲樂(lè)作品，也是一首很難得的聲樂(lè)文獻(xiàn)。關(guān)鍵詞:南宋姜夔古怨美學(xué)南宋時(shí)期的音樂(lè)在我國(guó)音樂(lè)史上有著獨(dú)特的意義，在南宋時(shí)期的音樂(lè)中，形式上并未有多大的變化，只是在 繼承了歷代音樂(lè)形式的基礎(chǔ)上對(duì)

2、原先的音樂(lè)形式有所創(chuàng)新。作為南宋 時(shí)期音樂(lè)的代表作古怨，它是我國(guó)現(xiàn)今保存下來(lái)的最古老的一首 聲樂(lè)作品，也是一首很難得的古老的聲樂(lè)文獻(xiàn)。一、作曲家簡(jiǎn)介與寫(xiě)作背景古怨是我國(guó)南宋時(shí)期著名的詞家、音樂(lè)家、文學(xué)家姜夔（1155-1221）所創(chuàng)作的。姜夔，漢族，饒州鄱陽(yáng)人，字 堯章，別號(hào)白石道人。他的一生比較坎坷，懷才不遇，而且屢試不中。 一生都過(guò)著寄人籬下，顛沛流離的生活。在他青少年時(shí)期曾經(jīng)北上到 過(guò)江蘇淮楚（今江蘇淮陰），往南下到過(guò)湖南瀟湘（湖南永州一帶）, 后來(lái)長(zhǎng)期居住于安徽合肥，浙江湖州和杭州，平時(shí)都是靠別人救濟(jì)和 賣些字畫(huà)為生。晚年受辛棄疾等豪放派的影響，詞鋒略有轉(zhuǎn)變，呈現(xiàn) 出豪放的風(fēng)格。這種客

3、居異鄉(xiāng)，顛沛流離的生活，讓作曲家體會(huì)到了 一種身在異鄉(xiāng)的孤獨(dú)感，與心靈上的不確定感。所以作者所寫(xiě)出來(lái)的 詞曲等作品都很陰暗與荒涼，一般都表現(xiàn)出一種浪跡天涯，孤苦無(wú)依, 悲悲戚戚的感覺(jué)。他是一位非常愛(ài)國(guó)的音樂(lè)家、文學(xué)家。他熱愛(ài)自己的祖國(guó)，關(guān)心人民的生活疾苦，但是因?yàn)樽陨淼念嵟媪麟x與寄 人籬下，沒(méi)有能力來(lái)挽救人民于疾苦之中，而且性格中又帶著文人柔 弱的特性，對(duì)于自己面臨的狀況，想改變，卻心有余而力不足。一種 挫敗感油然而生?？粗?dāng)時(shí)南宋朝廷因?yàn)槎汲窃诤幽香曛荩栽趯?duì)金人強(qiáng)行占領(lǐng)北方卻不管不顧的情形，而對(duì)愛(ài)國(guó)將領(lǐng)辛棄疾等抗戰(zhàn)派 卻進(jìn)行打擊，聯(lián)想到口己凄苦的身世，覺(jué)得國(guó)破家亡，枇事無(wú)道，說(shuō) 不盡的凄

4、慘與悲涼。于是，創(chuàng)作了古怨這首歌曲，它除了探索唐 代的“側(cè)商調(diào)”、和伊州的“大食調(diào)”與“側(cè)商調(diào)”的關(guān)系外，更主 要的是借此來(lái)寄托作者的無(wú)限哀思與怨恨。二、古怨三段體樂(lè)句的分析占怨是作曲家在探索“燕樂(lè)調(diào)式”吋所創(chuàng)作的，當(dāng)時(shí)這種調(diào)式被稱z為“側(cè)商調(diào)”，它的特點(diǎn)是在原先五聲調(diào)式的基 礎(chǔ)上加上“清角”和“潤(rùn)”兩個(gè)偏咅，即加上“4”和57”兩個(gè)咅 而形成七聲調(diào)式。當(dāng)時(shí)音樂(lè)家姜夔經(jīng)常自己作詞作曲，被稱z為“自 度曲”，他所創(chuàng)作的作品大多數(shù)是歌詞是長(zhǎng)短句的，而古怨卻是 采用了騷體，并且他用自己譜寫(xiě)的古琴手法把它記錄了下來(lái)，對(duì)于后 世的人來(lái)說(shuō)，這些古琴指法更方便人們辨認(rèn)與記錄這首歌曲。這首歌曲總共分為三段：第

5、一段包括了前奏，演唱部分和間奏三種咅樂(lè)形式，歌詞為“日暮四山兮，煙暗前浦，舟兮-所， 追我前兮-不逮，後兮何，”沒(méi)有調(diào)式的變化，但是采 用了不同的處理方法。如圖2-1前奏采用了八度跳進(jìn)的手法：圖2-1而在演唱部分則采用的是同咅進(jìn)行的方法，顯示出古琴特有的琴歌風(fēng)味。如圖2-2：圖2-2笫二段是歌曲的發(fā)展階段，歌詞為“世事兮何，手翻覆兮雨，金谷兮花委令土，悲佳人 兮薄命主，不有春兮，妾自兮暮，素。”第一句話 -進(jìn)入就是一個(gè)大二度的轉(zhuǎn)調(diào)，如圖2-3：圖2-3 第一句話后半段也是重復(fù)前半段的轉(zhuǎn)調(diào)，如圖2-4,節(jié)奏堅(jiān)定有力，表現(xiàn)出 作者的憤怒之情：圖2-4第三段是曲了的尾聲階段。歌詞為“有兮恨，弦欲兮苦

6、，目江山兮沾，君不年 年汾水上兮，惟秋雁去”。這一樂(lè)段的第一句話再現(xiàn)了樂(lè)曲第一樂(lè) 段的咅樂(lè)之后，轉(zhuǎn)入波浪式的下行，如圖2-5,直到全曲的最低咅, 也顯示了作者的情緒非常低落，也再現(xiàn)了歌詞所描述的“有兮恨 ，弦欲兮苦，目江山兮沾”的畫(huà)面。 圖2-5 最后在無(wú)奈聲中，作者借由唐朝詩(shī)人李聽(tīng)的詩(shī)“君不，年年汾水上 兮，惟秋雁去”來(lái)抒發(fā)他對(duì)國(guó)土將要淪亡的無(wú)奈與悲痛z心。歌曲 在連續(xù)的同音進(jìn)行轉(zhuǎn)入高音區(qū)，進(jìn)入了歌曲尾聲。伴奏則用泛音的形 式奏出，造成一種源源不斷，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的感覺(jué)。如圖2-6： 圖2-6整首樂(lè)曲寄托了作者的哀思與幽怨之情，曲調(diào)質(zhì)樸，咅樂(lè)進(jìn)行平緩，讓聽(tīng)者無(wú)不潸然淚下，平添無(wú)限凄涼的感覺(jué)。筆者在這里對(duì)聲樂(lè)作晶古怨進(jìn)行了分析，不僅可以了解到南宋時(shí)期的社 會(huì)狀況與咅樂(lè)的發(fā)展?fàn)顩r，而且還能在古怨中探尋到一絲丿吉代咅 樂(lè)的線索，對(duì)唐宋音樂(lè)樂(lè)調(diào)的應(yīng)用提供一些參考。參考文獻(xiàn)：1陳應(yīng)時(shí)論口石道人歌