江神子_杏花村館酒旗風(fēng)原文-翻譯及賞析

1、江神子-杏花村館酒旗風(fēng)原文|翻譯及賞析創(chuàng)作背一年的暮春時節(jié)，在黃州屬地一個叫杏村的驛館中，詞人謝逸 獨自一人在驛館外閑游散步。這里位于江邊，景色清幽典雅。面對著 美麗的江南景，詞人不禁想起昔日相戀的情人，一種無法壓抑的情感 充溢在作者心中。于是詞人回到驛館，向負責(zé)雜役的人要來筆墨，在 墻壁上揮毫題寫了這首江神子。詞作鑒賞詞的主題是懷人，于憶舊中抒寫相思之情。首先從空間著筆， 展開一個立體空間境界。杏花村館的酒旗在微風(fēng)中輕輕飄動， 清清的 流水，靜靜地淌著?；?，已經(jīng)謝了，春風(fēng)吹過，卷起陣陣殘紅。這是 暮春村野，也是作者所處的具體環(huán)境。這一切都顯示出流水落花春去也，在作者的心態(tài)上抹上了一層淡淡的惆

2、悵色彩。杏花村與酒連 在一起，出自杜牧清明 借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。后來酒店多以杏花村為名。野渡舟橫，楊柳綠陰濃。 野渡 句用韋應(yīng)物滁州西澗詩 野 渡無人舟自橫，野渡舟橫 顯出了環(huán)境的凄幽荒涼。而一見到 楊柳 綠陰濃，又不免給詞人增添了一絲絲離愁。楊柳往往與離愁別恨聯(lián) 在一起，楊柳成為了離別的象征物。樓前綠暗分攜路，一絲柳，一寸柔情。（吳文英風(fēng)入松 聽風(fēng)聽過清明）綠陰濃，也含有綠 暗之意。清幽荒寂的野渡，象征離愁別恨的楊柳，與上文所形成的淡 淡的惆悵色彩是和諧一致的。這一切又為下文望斷江南色遠，人不見，草連空 的懷人悵別作了鋪墊，渲染了環(huán)境氛圍。經(jīng)過上文渲染、 鋪墊之后，人不見 的 人

3、 就不是憑空出現(xiàn)的了。 望斷江南山色遠， 人不見，草連空。 謝逸是江西臨川人，也是江南人了。他一生雖工 詩能文，卻科場不利，屢試不第，以布衣終老。這樣一位落拓文人， 身在異鄉(xiāng)，心情凄苦，自不待言，遠望江南，青山隱隱，連綿無際， 相思離別之情，油然而生。意中人遠在江南，可望而不可見，可見的 惟有無窮無盡的春草，與天相接，延伸到無限遙遠的遠方。而春草又 是容易引起離別相思的物象。楚辭招隱士：王孫游兮不歸，春草 生兮萋萋。離恨恰如春草，更行更遠還生。（李煜清平樂 別來春半）詞人用了一個遠鏡頭，遠望春草連天，伊人缺不知在何處， 心馳神往，離恨倍增。過片緊接上片，由望斷江南而人不見的相思之苦，自然轉(zhuǎn)入到

4、 回憶往事。 夕陽 畫屏中 五句全是回憶往事，由上片的從空間著筆 轉(zhuǎn)入到下片的時間追憶。五句都是 記得 的內(nèi)容，都應(yīng)由 記得 領(lǐng)起。 但 文似看山不喜平， 詞尤忌全用平鋪直敘，所以作者從回憶開始， 馬上描繪形象，而不從敘事入手。在一個夕陽西下的美好時刻，樓外 晚煙輕籠，在這漫馨旖旎的環(huán)境里，一位絕色佳人出現(xiàn)了。融融脂粉， 香氣宜人，淡淡眉峰，遠山凝翠。詞人不多作鋪敘筆法寫她的面容、 體態(tài)，而采用以部分代整體的借代修辭法，只寫她的眉峰、粉香，其他就可想而知了。較之盡情鋪敘，一覽無余，更令人神往。這是很鮮 明的形象，在詞人記憶的熒光屏上永遠不會消失。然后再用補寫辦法， 補敘往事：記得年時，相見畫屏

5、中。 這說明上面的一切都發(fā)生在樓 上的畫屏中。最后作者提出了一個問題：相見以后是很快就離別了呢，還是共同生活了一段時間？作者卻不再作任何說明。填詞也如繪畫，繪畫不能把整個紙面全部畫滿，什么都畫盡，而應(yīng)該留下適當(dāng) 的空白，筆盡而意不盡。填詞也要留有空白，留有讓讀者想象的余地?；貞浿链?，一筆頓住，將時間拉回到眼前，只有關(guān)山今夜月，千里外，素光同。 回憶的風(fēng)帆駛過之后，詞人不得不面對現(xiàn)實。關(guān) 山迢遞，春草連天，遠望佳人，無由再見。詞人心想：只有今夜天上 的一輪明月照著他鄉(xiāng)作客的我，也照著遠隔千里的她，我們只有共同 向明月傾訴相思，讓我們通過明月交流心曲吧！美人邁兮音塵闕，隔千里兮共明月。（南朝宋謝莊月賦）但愿人長久，千里共嬋娟。（蘇軾«»）詞人此時的心境也許與此相似。謝逸著溪堂詞c 毛子晉云： 溪堂小令，皆輕倩可人。 詞苑叢談稱其詞 標(biāo)致雋 永。此詞亦頗近之。4-5此詞寫完之后，凡是住到這個房問的