那山那人那狗影評(píng)(精選6篇)

1、-作者xxxx-日期xxxx那山那人那狗影評(píng)(精選6篇)【精品文檔】那山那人那狗影評(píng)精選（一）：這是一部關(guān)乎親情的片子，人與人之間的情感如同山間小路蜿蜒綿長(zhǎng)。這是一部關(guān)乎美的片子，是自然的美，更是人性的美。平淡的敘事，精致的人情，美麗的湘西，如同夏日傍晚品著一杯淡淡的清茶，想起童年午后墻角一朵玫瑰花的開(kāi)放，回味那清新而持久的親情，感情、還有那憂傷又甜蜜的感覺(jué)。如果僅僅從故事情節(jié)看，這部片子似乎有點(diǎn)單薄老套：老鄉(xiāng)郵員要退休了，兒子接替他的工作，在他的陪伴下開(kāi)始第一次送信。在送信旅程中，兒子對(duì)這份工作對(duì)父親都有了全新的認(rèn)識(shí)，父子間曾破裂的感情得到修補(bǔ)和發(fā)展。很老調(diào)的父子隔閡消除的故事，且根本沒(méi)有大

2、的矛盾沖突。但在一個(gè)個(gè)小細(xì)節(jié)串起來(lái)的平淡敘事之后，卻是導(dǎo)演精心構(gòu)置的風(fēng)土人情，美麗的湘西景色并沒(méi)有削弱敘事進(jìn)程，反而在導(dǎo)演高超的電影手法下和敘事融為一體，展現(xiàn)出動(dòng)人的視聽(tīng)語(yǔ)言。影片就像一杯龍井茶，初品極淡，回味卻是清新宜人。故事發(fā)生在初夏的湘西南山區(qū)，正是草長(zhǎng)鶯飛之時(shí)，影片中隨處可見(jiàn)藍(lán)天白云綠草紅花。而給人視覺(jué)沖擊最大的正是那整片連綿不絕的綠：一條彎彎曲曲的山路穿過(guò)，兩旁的綠色肆無(wú)忌憚地延綿伸展開(kāi)來(lái)。整個(gè)畫面給人十分明媚清新的感覺(jué)。綠色的大地上，陽(yáng)光似乎在空氣中流動(dòng)，配以靈動(dòng)的民樂(lè)，不著一言，卻勝似萬(wàn)語(yǔ)千言。影片時(shí)而呈現(xiàn)明亮的美。郁郁蔥蔥的綠草在陽(yáng)光下隨風(fēng)輕搖，幽幽綠水在波心里微微蕩漾，兒子在

3、山坡上邊走邊唱驛動(dòng)的心，歌聲溶化在陽(yáng)光里，身體鍍上一層金色，青春的朝氣撲面而來(lái)。時(shí)而呈現(xiàn)朦朧的美。清晨，父子一齊踏上鄉(xiāng)郵路，擦著土黃色的磚墻，穿過(guò)狹長(zhǎng)的青石板小巷，走上黝黑敦實(shí)的村前小橋，遠(yuǎn)山是淡淡的青退的遠(yuǎn)了，只剩下兩個(gè)黑色的人影走在煙霧迷蒙里。此時(shí)的村莊像被水洗過(guò)似的，并不是一眼見(jiàn)底的清，卻是霧氣里的透明，還夾雜著泥土的新鮮。時(shí)而呈現(xiàn)熱烈的美。父、子、侗族少女在田地里行走，被越拉越遠(yuǎn)的鏡頭不斷縮小乃至隱藏，從空中俯視，畫面被切割為一塊塊耕田，紅彤彤的霞光里傳來(lái)他們快樂(lè)的笑聲，連耕田里的水波也映紅了臉。時(shí)而呈現(xiàn)寧?kù)o的美。穿過(guò)一片樹(shù)林，再穿過(guò)一片樹(shù)林，除了風(fēng)聲就是樹(shù)葉聲，除了老二（狗名）的呼吸

4、聲就是鳥(niǎo)兒的鳴叫聲，這個(gè)時(shí)候，只有鏡頭在說(shuō)話。這是一部關(guān)于情感的片子，人與人之間的感情就像山間小路蜿蜒綿長(zhǎng)。這是一部關(guān)于美的片子，是自然的美，更是人性的美。因?yàn)楦赣H常年在外送信，父子之間產(chǎn)生了距離，雙方都渴望交流和理解，但是又都不明白從何處著手。帶著這樣一份應(yīng)對(duì)親情的尷尬，以及兒子渴望得到肯定的青春沖動(dòng)、父親對(duì)年華老去的無(wú)力哀嘆，爺兒倆頭一回同踏上鄉(xiāng)郵路。兒子對(duì)于鄉(xiāng)郵員這份工作是從誤讀開(kāi)始的。夾雜著對(duì)父親的敬畏，對(duì)公務(wù)員稱號(hào)的尊重，即使沒(méi)能去當(dāng)兵當(dāng)工人，他能夠說(shuō)并沒(méi)有太多的怨言。旅程還沒(méi)有開(kāi)始，他就迫不及待要快些接過(guò)父親的班，甚至不樂(lè)意與父親共同完成這一次送信。他對(duì)于這份工作的想象是完美的，這

5、種完美不是體此刻工作的簡(jiǎn)單上，而是體此刻獲得鄉(xiāng)親們的期盼和感謝上。()父親對(duì)干了一輩子的工作懷著極深的感情，哪怕接手的是自己的兒子也還是放心不下，帶著對(duì)最后一次送信的珍惜、傷感，固執(zhí)地和兒子一同上路。他想指點(diǎn)兒子，但是年青人的反叛心理不予理解，父子之間的距離拉得更遠(yuǎn)了，遙遙山路上，雖是父子，卻沒(méi)有交流，無(wú)法交流，形同路人。父子感情的第一次碰撞出此刻居委會(huì)一幕。兒子的感情預(yù)期受到極大的挫敗，想象中熱鬧的歡迎場(chǎng)景并沒(méi)有出現(xiàn)，就把怨氣裹在對(duì)父親的質(zhì)問(wèn)中。父親沉穩(wěn)地卷煙，用這種舉動(dòng)來(lái)表示他對(duì)于工作孤獨(dú)的泰然，并不多的話語(yǔ)使兒子第一次有了對(duì)工作的清醒認(rèn)識(shí)。在離開(kāi)這個(gè)村子時(shí)受到歡送，兒子最后領(lǐng)會(huì)到父親話里

6、的含義，對(duì)工作、對(duì)父親，都有了新的認(rèn)識(shí)。而父子的感情在碰撞后最后開(kāi)始有了交融。山路彎彎曲曲伸向遠(yuǎn)方，父子送信的旅程就要走向尾聲。這一路走來(lái)，兒子重溫了父親送信的方式，從父親對(duì)于鄉(xiāng)親個(gè)性的了解到對(duì)于工作的熟識(shí)，徹底消除了兒子最初對(duì)工作的誤讀，更加深了對(duì)父親的了解，對(duì)工作的認(rèn)同。兒子背父親過(guò)河一段是父子情的一次重生，這之后隨著旅程的接近尾聲，父親對(duì)離開(kāi)工作的傷感愈深，兒子對(duì)父親的體諒愈深。及至追信一段戲，父親的奮勇，兒子的擔(dān)心，都淋漓盡致的展此刻導(dǎo)演有意為之的慢鏡頭里。至此，父子之間以前的隔閡完全消除，雙方的理解因?qū)@份工作共同的熱愛(ài)更進(jìn)一步加深，父子情濃濃地溢出畫面。除了父子情，影片還貫穿著鄉(xiāng)里

7、情。鄉(xiāng)情就像整部影片中的配樂(lè)一樣，既樸實(shí)又悠遠(yuǎn)，它是整個(gè)村子的人出來(lái)為老鄉(xiāng)郵員的最后一次送信送行，是侗族人對(duì)于老少鄉(xiāng)郵員的熱心接待，是念給王婆聽(tīng)的沒(méi)有字的信，是轉(zhuǎn)娃的固執(zhí)，是不留名的鄉(xiāng)親自發(fā)盛在驛站的水就像父親最后告誡兒子的那樣，這份工作是苦，但是越苦越有想頭，遇上的人多了，遇上的事多了，就有干頭，做這份工作，是沖鄉(xiāng)親們，沖他們住在大山里。這話說(shuō)出了一個(gè)老鄉(xiāng)郵員的良心和職責(zé)，但正是鄉(xiāng)親們的樸實(shí)、熱情，使得老少鄉(xiāng)郵員對(duì)工作擁有無(wú)比的熱情和職責(zé)心。那山那人那狗影評(píng)精選（二）：這是以一座山，倆代人，一只狗，一次送信的旅途為線索的故事，為我們演繹了倆代人的溝通與理解的故事。父親作為郵遞員常年外出送信，

8、由于與兒子缺少溝通，倆人之間的理解微乎其微。在父親即將退休，兒子繼任父子的工作的時(shí)候，父親與兒子共同踏上了送信的旅途。這次旅途為父子之間建起了一座橋梁，使得倆代人的心透過(guò)它融到了一齊。這是父親的最后一次送信，同時(shí)是兒子的第一次送信，在旅途中父子之間的距離漸漸拉近，積壓20多年的隔閡得以消除，兒子最后理解了常年送信的艱苦和這份工作的好處，父親也最后明白了兒子多年的等待與無(wú)奈，也在與兒子的交流中明白了妻子的多年在外陪伴在自己身邊苦衷和想回鄉(xiāng)看望的愿望。該片在敘事風(fēng)格上巧妙的透過(guò)層層遞進(jìn)的方式，讓故事伴隨著父子之間的矛盾的化解來(lái)安排。在影片開(kāi)始，兒子與父親走在山路上的距離，是隔得很遠(yuǎn)的，兒子走得飛快

9、在前面，父親拄著竹棍踉蹌的跟在遠(yuǎn)遠(yuǎn)的后面，父親說(shuō)什么，兒子都說(shuō)我明白，倆人之間很少交流，兒子心中充滿了對(duì)父親的不理解，然而透過(guò)途中發(fā)生的幾次事件，這種距離慢慢消除了，預(yù)示著倆人的心慢慢走近，到了影片的后面，兒子與父親之間的距離已經(jīng)走得很近了。場(chǎng)景一：影片開(kāi)頭由三個(gè)空鏡頭組合而成：一個(gè)遠(yuǎn)景的全景鏡頭以及倆組由左向右的緩慢移動(dòng)的短鏡頭帶我們進(jìn)入了主人翁生活的山村田園風(fēng)光的環(huán)境中。之后透過(guò)人物的旁白以及對(duì)整理信件的一個(gè)特寫鏡頭讓我們知曉了主人翁的工作，一系列快速連貫的整理動(dòng)作和嶄新的信件與報(bào)刊、破舊的包裹布襯托出父親的敬業(yè)精神，一個(gè)郵遞員對(duì)信件的精心呵護(hù)，對(duì)整理信件業(yè)務(wù)的熟悉得到體現(xiàn)。強(qiáng)光與景深的運(yùn)

10、用按常理農(nóng)村的屋內(nèi)就應(yīng)是昏暗的，但是強(qiáng)光的巧妙運(yùn)用，起到了強(qiáng)調(diào)人物表情和心理的作用，景深處的母親在忙碌著，這組鏡頭輕而易舉的讓觀眾得以明白三人之間的關(guān)系。場(chǎng)景二：父子二人鄉(xiāng)村小路中的行進(jìn)攝影機(jī)機(jī)位的固定拍攝巷子中攝影機(jī)機(jī)位固定在一個(gè)位置，人物由遠(yuǎn)處進(jìn)入鏡頭，鏡頭轉(zhuǎn)換，人物又由近處走出鏡頭，整個(gè)過(guò)程攝影機(jī)位置沒(méi)有改變，只是透過(guò)方向上的微小變化來(lái)表現(xiàn)了動(dòng)作的連貫性，貼合邏輯上的順序，使觀眾不易產(chǎn)生空間錯(cuò)位的感覺(jué)。遠(yuǎn)景中兒子快步地走在前方，父親拄著竹棍踉蹌的在后方跟著，二人的距離拉得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，缺少交談，以及兒子的內(nèi)心獨(dú)白，表現(xiàn)出二人心靈的距離很遙遠(yuǎn)，彼此不了解，缺乏交流。色彩的運(yùn)用在影視作品中，色彩是

11、一種重要的藝術(shù)表現(xiàn)手段。綠色象征生命力，活力，給人安寧穩(wěn)定，和諧，真實(shí)，自然，和平的感覺(jué)，綠色的背景象征著對(duì)山水的愛(ài)，鄉(xiāng)土的愛(ài)，綠色又意味著勃勃的生機(jī)與期望。影片中綠色的鄉(xiāng)村風(fēng)光隨處可見(jiàn)：綠色的田野，綠色的樹(shù)木，綠色的山川。無(wú)不體現(xiàn)了湘西山村精致的景色。場(chǎng)景三：回憶一主觀拍攝與搖攝主觀拍攝主觀拍攝，即表現(xiàn)劇中人的主觀視線、視覺(jué)的鏡頭，常有可視化的心理描述的作用。隨著父親回到家中環(huán)視屋內(nèi)的主觀鏡頭以及搖拍手法，體現(xiàn)出父親難得回到家中急切的想見(jiàn)到兒子的情緒。這段同時(shí)也描述了父子之間的相互不理解，一個(gè)找，一個(gè)躲，常年不相處是隔閡產(chǎn)生的根源。二人尋找郵包的場(chǎng)景中也運(yùn)用了主觀拍攝和搖拍來(lái)體現(xiàn)急切的人物心

12、理，一個(gè)仰拍的面部特寫鏡頭恰到好處的表現(xiàn)了人物的表情與情緒。場(chǎng)景四：村委會(huì)閑聊空無(wú)一人的村委會(huì)，秘書(shū)來(lái)到后，父親遞煙，兒子倒水與兒子原以為的夾道歡迎構(gòu)成了鮮明的比較。父親第二次抽煙，兒子主動(dòng)的要過(guò)來(lái)抽著，二人的第二次閑聊中，兒子沒(méi)有像第一次那樣頂撞父親，而是靜靜的聆聽(tīng)，這些都說(shuō)明兒子對(duì)父親工作的開(kāi)始理解。劇情得以推進(jìn)，二人的心靈開(kāi)始拉近，之后的送信旅途中二人有了初步的閑談。場(chǎng)景五：五婆的信五婆的信對(duì)五婆來(lái)說(shuō)是一個(gè)善意的欺騙。人情冷暖與兒孫的不孝的殘酷社會(huì)現(xiàn)實(shí)得到抨擊。五婆面部的強(qiáng)光與屋內(nèi)的黑暗構(gòu)成比較，面部特寫體現(xiàn)了一個(gè)孤獨(dú)慈祥的老人對(duì)親人的思念與牽掛。兒子震驚的再次對(duì)父親加深了了解，此刻父親

13、給他帶來(lái)的感觸的強(qiáng)烈的。父親將信移交給兒子來(lái)念也意味著父親要將這個(gè)欺騙的工作交給兒子。場(chǎng)景六：回憶三慢鏡頭與色彩朦朧的回憶中，母親與我在稻田里等待父親的歸來(lái)，橙黃嫩綠的色彩與慢鏡頭的運(yùn)用體現(xiàn)了歷史的滄桑，回憶的完美與溫馨。侗族姑娘的出現(xiàn)從回憶的鏡頭快速的切換過(guò)來(lái)，以同樣色調(diào)，同樣的慢鏡頭，同樣的稻田風(fēng)光將二者巧妙的結(jié)合在一齊，轉(zhuǎn)場(chǎng)自然和諧。同時(shí)也預(yù)示著侗族姑娘與母親將會(huì)有的同樣的命運(yùn)。場(chǎng)景七：背父親過(guò)河近景、遠(yuǎn)景、中景、特寫、俯拍、跟拍相結(jié)合透過(guò)多方位的角度來(lái)拍攝兒子背父親過(guò)河的場(chǎng)景，遠(yuǎn)景、特寫反映了河流的寬，河水的湍急，道路的漫長(zhǎng)，演員前進(jìn)的艱辛。特寫、近景鏡頭多為面部特寫，體現(xiàn)人物的內(nèi)心的

14、復(fù)雜，父親百感交集，靠著兒子的頭部，憶起過(guò)往的完美時(shí)光，年輕的父親背年幼兒子，成年的兒子背年老的父親交織在一齊，這是心與心的交流，是父子之間相互理解與拉近的更進(jìn)一步升華，父子的真情隨著兒子一聲爸，父親為這難得的一聲呼喚熱淚盈眶，與之前父親責(zé)怪兒子叫媽叫得親構(gòu)成照映，本場(chǎng)景是隔閡消除的關(guān)鍵。畫框的巧妙布局兒子放下父親時(shí)，畫面的左邊突出的是健碩的兒子，右邊是弱小的父親，真?zhèn)€近景鏡頭中，畫面的比例以兒子剩余父親。前景中的兒子的健壯身軀與中景里父親弱小的身體構(gòu)成比較，反映父親的蒼老與兒子的年輕力壯，同時(shí)也折射出父親忙碌了一生以自己的衰老換來(lái)了兒子的健康成長(zhǎng)，父愛(ài)的偉大在這副畫面中得到了深層次的體現(xiàn)。場(chǎng)

15、景八：飛往山中的紙飛機(jī)跟拍與色彩的運(yùn)用父親關(guān)心兒子的婚事進(jìn)而引出兒子對(duì)母親的闡述，讓父親陷入對(duì)母親深深的自責(zé)，整個(gè)畫面都在夕陽(yáng)下呈現(xiàn)出昏黃的色調(diào)，烘托凄涼，煽情的基調(diào)。攝影機(jī)跟拍放飛山中的紙飛機(jī)飛行的過(guò)程，那在風(fēng)中搖曳的紙飛機(jī)仿佛承載著母親回歸山里的心愿，對(duì)父親面部表情的特寫說(shuō)明了他心中對(duì)母親的愧欠，在與兒子的溝通中明白了妻子的苦衷。場(chǎng)景九：搶救吹走的信件慢鏡頭與快速剪接的結(jié)合在木橋上，父親因勞累而要求歇息，坐在木凳上略帶痛苦的捶揉著傷病的腳，而當(dāng)信件被風(fēng)吹散飛走的那刻，父親卻出奇的敏捷的飛奔出去撲救飛散的信件。慢鏡頭的運(yùn)用表現(xiàn)了人物奮力的奔跑與急切撲救的情緒，將觀眾帶入一個(gè)緊張的氣氛中，為父

16、親捏了一把汗。這一系列動(dòng)作的刻畫將一個(gè)敬業(yè)的郵遞員的形象躍然于熒幕之上。兒子的神情與父親救信的畫面相互快速的剪接在一齊，表情隨著父親追信摔倒拾信而變化，由憂到喜，體現(xiàn)出他對(duì)父親的擔(dān)心與父親平安拾回信件的喜悅，以及對(duì)父親的敬佩。同時(shí)，狗的作用在本段中得到了徹底的體現(xiàn)，它一路的表現(xiàn)以及在救信時(shí)發(fā)揮的關(guān)鍵作用使得兒子最后明白老二在父親送信的生涯中是個(gè)多么重要的主角，狗的忠誠(chéng)與善良對(duì)于一個(gè)在外漂泊的人來(lái)說(shuō)是唯一的依靠。兒子對(duì)狗的理解與夸獎(jiǎng)也證明了他對(duì)父親的進(jìn)一步理解。場(chǎng)景十：深夜時(shí)分燈光與正反打運(yùn)用父子二人共同坐在一齊洗腳的場(chǎng)景里，燈光從側(cè)面打過(guò)來(lái)，使得人物的輪廓十分明顯、突出，到達(dá)刻畫人物的作用。鏡

17、頭透過(guò)正反打來(lái)表現(xiàn)人物的對(duì)白，是電影中拍攝人物對(duì)話時(shí)慣用的鏡頭，能體現(xiàn)出人物的空間關(guān)系，讓觀眾一目了然。父親與兒子一齊洗腳，一齊睡覺(jué)，成年的兒子蜷縮在年邁的父親的懷里安睡，父親的臉上露出了久違與會(huì)心的微笑，這是表現(xiàn)父子關(guān)系隔閡的徹底消除，心靈的相通，是整部戲父子相互理解的高潮所在。場(chǎng)景十一：影片結(jié)尾打破時(shí)間的連續(xù)性的剪接我和母親站在石橋上等待父親的歸來(lái)，昏黃的色調(diào)凸顯出歲月的遙遠(yuǎn)與回憶的溫馨。在同一個(gè)場(chǎng)景里輪次出現(xiàn)幼童的我和母親，年幼的我和母親，少年的我和母親，青年的我和母親等待父親送信回來(lái)的情景，導(dǎo)演巧妙的運(yùn)用打破時(shí)間連續(xù)性的剪接的手法，將時(shí)間的流逝和變換連接在一齊，這種近乎蒙太奇的手法給回

18、憶的畫面增添了一種唯美的感覺(jué)。畫面最后自然而然的過(guò)渡到母親等待我和父親回來(lái)的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景，一段旅途的結(jié)束將預(yù)示著另一段行程的開(kāi)始，清晨?jī)鹤悠鸫舱驹卩]包前，強(qiáng)光的使用凸顯了郵包和兒子的面部表情，堅(jiān)毅的神情以及奮力的背上郵包的慢動(dòng)作，刻畫出了兒子已經(jīng)完全明白了父親，承擔(dān)起父親的工作，背起這份艱巨的任務(wù)的決心。父親欣慰的讓狗與兒子同行證明了他已經(jīng)完全信任兒子能勝任這項(xiàng)工作。故事的結(jié)尾是另一個(gè)故事的開(kāi)始，是同一個(gè)故事的重復(fù)與輪回。然而該影片美中不足的地方也有一些，大概是導(dǎo)演霍建起對(duì)農(nóng)村不夠了解的緣故，演員的口音不夠純樸，體現(xiàn)不出鄉(xiāng)村的氣息與韻味;狗的選用不當(dāng)，老二貌似不像普通農(nóng)民家庭能夠養(yǎng)得起的土狗，如果

19、能將此狗換做一條普通的農(nóng)村土狗或許會(huì)更好一些;另外，在演員的選用上也太輕率，演員過(guò)于城市化，比如侗族姑娘由現(xiàn)代都市氣息濃重的陳好飾演顯得有些牽強(qiáng)，況且在中國(guó)80年代的鄉(xiāng)村，姑娘穿無(wú)袖的旗袍在，未免太過(guò)于開(kāi)放，與時(shí)代不符，因此侗族姑娘在影片中實(shí)在是一大敗筆。更致命的是配樂(lè)的失敗，中國(guó)80年代的鄉(xiāng)村竟然配起了歐美90年代的流行英文歌曲，與這個(gè)時(shí)代的風(fēng)情和民俗都格格不入。該片還超多運(yùn)用閃回的手法，即回憶，過(guò)多的使用顯得有些混亂，讓觀眾有點(diǎn)混沌。雖然該片存在上述的一些小失誤，但是作為一部表現(xiàn)父子之間的溝通與理解的電影，確實(shí)是一部佳作，也是中國(guó)電影史上不可多得的好電影之一。那山那人那狗影評(píng)精選（三）：父

20、愛(ài)就是一條長(zhǎng)長(zhǎng)的郵路，只有走過(guò)了它才能深深的讀懂它的深意。本片獲第19屆金雞獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、最佳男演員獎(jiǎng)；第32屆加拿大蒙特利爾國(guó)際電影節(jié)最受觀眾喜愛(ài)影片獎(jiǎng)；第31屆印度國(guó)際電影節(jié)評(píng)委會(huì)個(gè)性獎(jiǎng)銀孔雀獎(jiǎng)；日本電影旬報(bào)獎(jiǎng)；日本每日電影獎(jiǎng)；日本電影筆會(huì)獎(jiǎng)。而這么多獎(jiǎng)項(xiàng)的得來(lái)，導(dǎo)演又是靠什么拿下這諸多大獎(jiǎng)呢？據(jù)我所知，霍建起不僅僅是個(gè)優(yōu)秀的導(dǎo)演也是一個(gè)優(yōu)秀的美術(shù)師，而在本部影片里，他用極其漂亮的畫面，豐富的色彩，帶我們領(lǐng)略了那如詩(shī)如畫的青山綠水的美景，展現(xiàn)了20世紀(jì)80年代發(fā)生在湘南山區(qū)一個(gè)老郵遞員和他兒子的感人故事。而這種感動(dòng)就像山里清新的空氣，就像湖水激起的一層漣漪，就像田野里升起的一

21、縷炊煙，淡淡的卻很留戀。故事很簡(jiǎn)單，就講述了一個(gè)老郵遞員因?yàn)殚L(zhǎng)年跑郵路導(dǎo)致腿病嚴(yán)重，然后把這份工作交給自己的兒子，第一次送信并陪他走一趟的過(guò)程?？删褪沁@樣一個(gè)簡(jiǎn)單的故事這樣一段郵路，書(shū)寫了老郵遞員艱辛坎坷的一生也拉開(kāi)了兒子即將走上人生的道路的序幕，導(dǎo)演用細(xì)膩的鏡頭語(yǔ)言，含蓄的表達(dá)方式，消除了父子倆多年來(lái)的隔膜，透過(guò)走著一段郵路，讓兒子徹底明白了讀懂了自己的父親，也讀懂了什么叫職責(zé)。也讓我們從中體會(huì)到了其實(shí)我們的父親不是不戀家不是不想家，而是作為一個(gè)父親一個(gè)丈夫一個(gè)男人應(yīng)當(dāng)擔(dān)當(dāng)起來(lái)的職責(zé)。影片以送信為線索，以兒子的視角和內(nèi)心獨(dú)白為敘述方式，層層遞進(jìn)，一點(diǎn)一點(diǎn)的冰釋了父子之間那層結(jié)了多年的冰。小時(shí)

22、候，父親經(jīng)常一個(gè)月才回一次家，在兒子印象里他就像個(gè)陌生人，對(duì)父親充滿了敬畏，父親每次回家都會(huì)帶給兒子好玩的，可見(jiàn)父親也很想讓兒子明白自己的愛(ài)，只是父子之間的隔膜并沒(méi)有因此而消除，當(dāng)兒子喊媽的時(shí)候，父親卻在后邊抱怨兒子喊得那么親。這樣一個(gè)簡(jiǎn)單的鏡頭也是現(xiàn)實(shí)生活的反映，生活中這樣的例子也有，跟媽很親，跟爸存在隔膜所以連個(gè)爸都很少喊，但是做子女的長(zhǎng)大以前卻很難理解父親，總以為父親不想家，不喜歡自己。其實(shí)父親是最愛(ài)自己子女的，只是他們不得不為了生活為了職責(zé)整日的奔波。為了讓兒子明白父親這一輩子的艱辛，導(dǎo)演特意安排了父親陪自己兒子走這一趟郵路，這一趟路鋪滿了父愛(ài)，鋪滿了父親的一生。在這一路上，兒子看到了

23、父親與村秘書(shū)、村民，車娃的感情，看到父親對(duì)五婆的良苦用心，看到與侗族村民的深情厚誼，看到父親所經(jīng)歷的種種困難，兒子開(kāi)始接納父親，開(kāi)始在心里樹(shù)立父親高大豐滿的形象，父親是一個(gè)有愛(ài)心有職責(zé)心的好男人，透過(guò)兒子的內(nèi)心獨(dú)白讓觀眾得以了解，導(dǎo)演的這種安排使其顯得更加真實(shí)有信服力，更能引起觀眾的共鳴和感觸，從而到達(dá)調(diào)動(dòng)觀眾情緒的效果。而影片的高潮更是讓我們感動(dòng)，當(dāng)兒子背著父親過(guò)河的時(shí)候，一個(gè)閃回鏡頭回到了兒子小時(shí)候，兒子騎在父親的脖子上開(kāi)心的玩耍，此時(shí)父親的眼淚在打轉(zhuǎn)，我想父親的心里必須有太多太多的感觸，當(dāng)年是自己背著兒子，此刻自己老了兒子長(zhǎng)大了換成兒子背自己了，兒子的一句您該享受享受了，更是讓父親感動(dòng)，

24、也讓我們感動(dòng)，感動(dòng)父子的感情，感動(dòng)這份久違的親情，也勾起了我們對(duì)童年的懷念，以前我們是否也騎在父親或母親的肩頭呢？導(dǎo)演是一個(gè)觀察生活的高手，也是善于把握我們情緒捉摸我們心理的高手，也讓影片中父子之間的感情得到了進(jìn)一步的升華。影片中有這樣一個(gè)令我印象深刻的鏡頭：兒子睡覺(jué)時(shí)不自覺(jué)的把腿放在了父親的身上，父親很幸福的笑了。一個(gè)很簡(jiǎn)單的動(dòng)作就應(yīng)經(jīng)很清楚明白的證明的兒子打內(nèi)心里理解了父親，因?yàn)橹挥懈鷭屢粔K睡時(shí)才會(huì)有這樣的動(dòng)作，父親欣慰而又幸福的不正是最好的說(shuō)明嗎？我們對(duì)父愛(ài)缺少的是了解和理解，而父愛(ài)對(duì)我們?nèi)鄙俚氖菧贤ǎ瑢?dǎo)演透過(guò)這一段艱辛的郵路，成功的詮釋了父愛(ài)，也冰釋了父子之間那層薄冰，雖然只是一個(gè)郵遞

25、員父親的路，但也同樣的天底下所有父親的路。影片中不得不提的還有一個(gè)重要的主角，那就是老二，雖然它只是一條狗，可導(dǎo)演在影片中把它擬人化了，它忠于主人，充滿靈性，是父親遞郵路上必不可少的得力助手和貼心伴侶。在每每父子倆交鋒處于尷尬境地時(shí)，父親總會(huì)轉(zhuǎn)向老二，從而緩解氣氛，推動(dòng)情節(jié)向前發(fā)展，在信件被風(fēng)刮走時(shí)，是老二敏捷的咬住信件，緩解了父子間的尷尬局面，這個(gè)不會(huì)說(shuō)話卻始終閃爍著兩個(gè)大眼睛的生靈，仿佛是一個(gè)智者，保護(hù)著父親，旁觀著父子二人。由于它的堅(jiān)持，才使父子二人有了如此的接觸，才使兒子真正認(rèn)同了鄉(xiāng)郵員的職責(zé)。影片最后安排的也算精彩，兒子一個(gè)人背起郵包去走這條父親走過(guò)的郵路，若干年后他也會(huì)成為父親，他

26、也會(huì)像自己的父親那樣背起職責(zé)一路風(fēng)雨，一路愛(ài)心的走下去。至此，影片已經(jīng)結(jié)束，父愛(ài)得以完美的詮釋，父子情得以完美的表達(dá)，導(dǎo)演不僅僅收獲到了榮耀也收獲感動(dòng)。清新、樸實(shí)的風(fēng)格，華美的影視空間，加上一份淡淡的感動(dòng)成就了這部影片也成就了演員更加成就了千千萬(wàn)萬(wàn)的父親。那山那人那狗影評(píng)精選（四）：那山那人那狗一個(gè)只能懷念的時(shí)代雖然我不是山里長(zhǎng)大的，但是也是實(shí)實(shí)在在的從農(nóng)村里走出來(lái)的孩子。不管在城市里呆多久，身上總還是帶著一些難以抹去的老土氣息。坦白地講，此刻的我其實(shí)對(duì)故鄉(xiāng)已經(jīng)沒(méi)什么個(gè)性的牽掛了，一年到頭也不見(jiàn)得有幾次會(huì)想起它。但是在記憶里，那些泥巴路、石子路和那些風(fēng)景于我來(lái)講還是熟悉的，一切就好像這部電影里

27、所展現(xiàn)的那樣，清新、質(zhì)樸，同時(shí)又充滿了時(shí)代感。讓人在感到舒服、親切的同時(shí)，又難免會(huì)在經(jīng)過(guò)短暫的思考之后，心頭浮上一絲傷感、無(wú)奈，而后又歸于坦然、平靜。那山那人那狗這部電影其實(shí)很多年前就看過(guò)一次，那時(shí)候多少想的還有些淺顯，只是單純地被里面的景色所吸引，被父子二人的親情所打動(dòng)。如今再看，可能是因?yàn)樾膽B(tài)不同，其中感受自然有了些許不同。除了那些至今未變的感受之外，更多是覺(jué)得導(dǎo)演要表達(dá)的實(shí)際上是對(duì)那個(gè)時(shí)代的一種緬懷，就像影片中兒子對(duì)固執(zhí)的近乎死板的父親說(shuō)的那樣，等到直升機(jī)停在山頂?shù)哪且惶欤l(xiāng)郵路再這么走還有什么用啊，但是無(wú)論如何，那個(gè)已經(jīng)遠(yuǎn)去只能懷念的時(shí)代，還是值得我為它寫上一些什么。這部電影所講的故事

28、能夠說(shuō)既簡(jiǎn)單又陌生，或許你沒(méi)見(jiàn)過(guò)，但很可能聽(tīng)說(shuō)過(guò)。它講述的是一段關(guān)于子承父業(yè)的故事:年近中年的父親因?yàn)橥炔《坏貌粡泥l(xiāng)郵員的崗位上退休，為了保證這項(xiàng)工作更妥善地得以交接，他選取把自己的工作交給自己的兒子。在出發(fā)當(dāng)天的清晨，因?yàn)椴环判?，他決定親自陪兒子走一趟為時(shí)三天，長(zhǎng)達(dá)兩百多里的山區(qū)郵路。對(duì)于這個(gè)工作上的安排，母親雖然表面不說(shuō)，但心里總還是有點(diǎn)擔(dān)心和埋怨。而兒子則十分開(kāi)心能夠理解這份工作，因?yàn)樗南敕ê芎?jiǎn)單，認(rèn)為鄉(xiāng)郵員是國(guó)家干部，而他們家需要一個(gè)國(guó)家干部。影片的故事從水汽氤氳的清晨，父親、兒子和老二一齊走上山區(qū)的郵路而展開(kāi)，也隨著兒子最后背上郵包漸漸遠(yuǎn)去而結(jié)束。在兒子的旁白和多次閃回的回憶穿插

29、中，我們得知了父親和母親之間的感情故事以及父子間在情感上的隔閡和矛盾：童年時(shí)期父親的長(zhǎng)期缺席讓兒子對(duì)父親一方面既渴望親近，一方面又不自主地陌生疏遠(yuǎn)；而父親也因?yàn)樽约撼Ｄ暝谕獾嘏茑]路而未能盡一個(gè)父親之職而深受自責(zé)。在父子最后一次共走的這條郵路上，大多時(shí)候，都是兒子在前，父親在后。一路上，兒子是聽(tīng)話又驕傲著的，父親是時(shí)而嚴(yán)肅時(shí)而又溫和慈祥著的。他們之間的父子情感也在一路上的遭遇和見(jiàn)聞中得以交流。兩個(gè)各帶著心事的人在彼此的溝通和了解下得到了最終的理解：在父親的經(jīng)驗(yàn)的傳授和教誨下，兒子慢慢體會(huì)到了父親的孤獨(dú)、堅(jiān)持和不容易，而父親也在兒子的諒解中慢慢感受到了作為一個(gè)父親的驕傲。整部電影簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)聚焦的就是

30、一段父子在路上的故事。而這條路在攝影師的鏡頭下很崎嶇、很坎坷卻又很美，它對(duì)于父子二人有著兩種不同的好處。對(duì)于父親而言，這條路承載的不僅僅僅只是一份艱苦的工作，更是一種職責(zé)、堅(jiān)持和想頭。他多年來(lái)與村民間建立起來(lái)的感情和信任是他一生中最大的收獲，也是他最難以放下的心結(jié)，而這一次將是他最后的告別；對(duì)于兒子而言，走上這條路是他自己的選取，也意味著他對(duì)父親職業(yè)的傳承，但同時(shí)也代表著他的理想和成長(zhǎng)的開(kāi)始。那人那山那狗是導(dǎo)演霍建起于1999年所執(zhí)導(dǎo)的一部文藝作品，當(dāng)年在國(guó)內(nèi)只賣出一個(gè)拷貝，沒(méi)有影院愿意給它更多的熒幕數(shù)。之后這部作品被日本片商以僅僅八萬(wàn)美元的價(jià)格購(gòu)入，令人意想不到的是它卻在日本大受歡迎，最終獲

31、得了八百萬(wàn)美元的票房，實(shí)在是令人大跌眼鏡，讓人不得不對(duì)片商純利益的眼光和國(guó)人的興趣以及賞片水準(zhǔn)大失所望。實(shí)際上，對(duì)于這種小眾文藝片在國(guó)內(nèi)不受歡迎的現(xiàn)象早已經(jīng)不是一天兩天的事情了。往近了看比如近期上映的百鳥(niǎo)朝鳳，要不是制片人方勵(lì)那驚人的一跪，最終的票房估計(jì)連美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)3零頭都沒(méi)有吧，雖然這種行為不值得提倡，但的確也從側(cè)面反映了文藝片長(zhǎng)期以來(lái)所面臨的窘境；往遠(yuǎn)了看最典型的比如賈科長(zhǎng)的片子，經(jīng)常都是在國(guó)外各種獲獎(jiǎng)，到了國(guó)內(nèi)甚至影院都擠不進(jìn)去，稍微好點(diǎn)就是去年上映的山河故人，以三千多萬(wàn)元的票房刷新了科長(zhǎng)執(zhí)導(dǎo)生涯中的最好成績(jī)，而且?guī)缀跏撬凶髌菲狈砍煽?jī)的總和。不明白這是不是一件值得開(kāi)心的事情。姜文以前說(shuō)

32、過(guò)，拍電影是很具風(fēng)險(xiǎn)的一件事情，如果能賺錢，那都得燒高香。何況那還是些小眾文藝片呢？但是對(duì)我來(lái)講，只要它是良心的作品。而且還有排片的話，那么我還是愿意去影院貢獻(xiàn)一下票房的。如果這部那山那人那狗能夠重映，那就是再好但是的事情了。那山那人那狗影評(píng)精選（五）：那人;那山;那狗講述了一部20世紀(jì)80年代關(guān)于在大山中為人們郵遞信件的郵遞員子承父業(yè)的影片，在大山中默默為人們奉獻(xiàn)，其中影片多處插入人的歌聲和背景音樂(lè)在其中，聲音相互交織在一齊，以聽(tīng)覺(jué)的方式與視覺(jué)感受給人一種美學(xué)觸動(dòng)，其中我和父親在郵送的鄉(xiāng)間山路上聽(tīng)到美妙的山歌和自然界中鳥(niǎo)鳴給人一種原生態(tài)的聲音形態(tài)體現(xiàn)和體驗(yàn)。透過(guò)這種聲音展現(xiàn)了空間和周圍的環(huán)境

33、，由此展現(xiàn)了他們即將到達(dá)一個(gè)村落，其中那條狗脖子上的鈴鐺發(fā)出叮叮當(dāng)當(dāng)?shù)穆曇艉褪找魴C(jī)放出的歌聲表現(xiàn)了人物的情緒和運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的聲音和環(huán)境聲音相貼合，這種輕柔的聲音給人帶來(lái)溫和的感覺(jué)，而且其中緩慢的聲音則給觀眾帶來(lái)一種視覺(jué)的期盼感。這種完美地注入再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中的聲音狀態(tài)，以視覺(jué)形象給人現(xiàn)場(chǎng)感覺(jué)。但這種音效更加給人一種超越其再現(xiàn)功能、更具有其表現(xiàn)潛力。我背父親過(guò)河的有遠(yuǎn)到近的長(zhǎng)鏡頭方式也讓觀眾容易產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，溪水的流動(dòng)聲音和父親在我背上運(yùn)用交叉蒙太奇完成時(shí)空的穿梭鏡頭回想到我小時(shí)候在他的背上嬉笑，對(duì)這種聲音感知如同對(duì)畫面感知一樣具有層次和縱深感，鏡頭拉近的特寫畫面與近處聲音相互補(bǔ)充雖沒(méi)有直接以人的聲音方式表達(dá)出來(lái)，但父親臉上的激動(dòng)淚水情緒表現(xiàn)了他對(duì)過(guò)去的懷念和愧疚，這種畫面與連續(xù)聲音背景的結(jié)合到達(dá)了此時(shí)無(wú)聲勝有聲的效果，給觀眾一種真實(shí)感、帶動(dòng)觀眾的思想情緒，而且也讓影片更加具有流暢感和感染力。那山那人那狗影評(píng)精選（六）：人說(shuō)樸實(shí)之美方為真諦，我想真正的美麗不需要華麗的外表，有內(nèi)自外散發(fā)出的美才是真美。翠綠的畫面里沒(méi)有一張不散發(fā)著這樣的樸實(shí)的美感，多遠(yuǎn)景的鏡頭描摹這青翠的山，孤寂的郵路上演繹著一個(gè)