《老人與?！分魅斯サ貋喐缛宋镄蜗蠼馕?/h1>

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1、    老人與海主人公圣地亞哥人物形象解析    劉奕摘要：美國(guó)作家海明威在其代表作老人與海中，塑造了一位英雄式的主人公圣地亞哥，這也是海明威塑造的英雄、硬漢形象的代表。海明威不僅賦予了圣地亞哥豐富的人物形象，同時(shí)將他豐富的內(nèi)心世界也展現(xiàn)出來(lái)。文章通過(guò)對(duì)老人與海故事情節(jié)的分析，并圍繞主人公的內(nèi)心以及情感對(duì)其豐富的形象進(jìn)行了分析。關(guān)鍵詞：老人與海;圣地亞哥;人物形象;分析海明威（1899-1961）是二十世紀(jì)美國(guó)最杰出的作家之一，曾經(jīng)利用不同的身份參加了兩次世界大戰(zhàn)，在第一次世界大戰(zhàn)時(shí)受傷，豐富的游歷經(jīng)歷為他的文學(xué)創(chuàng)作提供了多樣的素材。從1923年開(kāi)始，他

2、陸續(xù)發(fā)表了多部短篇、中篇以及長(zhǎng)篇小說(shuō)，包括永別了，武器、喪鐘為誰(shuí)而鳴、老人與海等多部具有深遠(yuǎn)影響的作品。其中，老人與海是其作品中最出名的一部，該部作品故事情節(jié)簡(jiǎn)潔，篇幅不長(zhǎng)，但是影響比較大，獲得了1953年的普利策獎(jiǎng)以及1954年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。海明威擅長(zhǎng)對(duì)于人物的內(nèi)心活動(dòng)進(jìn)行刻畫(huà)，而且入木三分，塑造的人物形象鮮活生動(dòng)，而且個(gè)性突出，具有很高的辨識(shí)度。在老人與海中，海明威運(yùn)用豐富的藝術(shù)表現(xiàn)手法，讓主人公圣地亞哥這位飽經(jīng)風(fēng)霜、生活貧困卻不向命運(yùn)低頭，敢于為了尊嚴(yán)向生活挑戰(zhàn)的老漁民的形象躍然紙上。在文學(xué)評(píng)論界，多數(shù)的評(píng)論家把圣地亞哥定位為硬漢的形象，在生活重壓之下依然保持優(yōu)雅風(fēng)度的硬漢。文章對(duì)主人

3、公圣地亞哥的形象進(jìn)行解析，以便對(duì)老人與海這部作品有更深入的了解。一、老人與海的故事與文學(xué)地位（一）故事梗概老人與海中的主人公圣地亞哥是一名孤單的老漁夫，雖然年邁，但是為了生計(jì)，每天出海打魚(yú)。但是命運(yùn)好像偏偏要捉弄他似的，老人連續(xù)出海八十四天都沒(méi)有打到一條魚(yú)，唯一的一個(gè)和他一起打魚(yú)的小男孩也被父母要求去跟別的船出海了。為了生命的尊嚴(yán)，同時(shí)內(nèi)心對(duì)于奮斗的追求，讓老人圣地亞哥一直沒(méi)有放棄繼續(xù)出海捕魚(yú)。終于在第八十五天捕到了一條大馬林魚(yú)，但是由于大馬林魚(yú)太大，拖著老漁民的小船一直向海里前行，在食物以及淡水缺乏的情況下，圣地亞哥沒(méi)有放棄，通過(guò)兩天兩夜的搏斗，終于把大馬林魚(yú)殺死。在老人拖著大馬林魚(yú)返回的途

4、中，引來(lái)了許多的鯊魚(yú)，為了保護(hù)戰(zhàn)利品，老人又展開(kāi)了同鯊魚(yú)的搏斗，最終將鯊魚(yú)殺死，卻只將一副大馬林魚(yú)的骨架帶了回來(lái)。（二）老人與海的文學(xué)地位早期的經(jīng)歷讓海明威對(duì)這個(gè)世界充滿了失望，作品中也對(duì)那個(gè)時(shí)代人的困惑進(jìn)行描寫(xiě)，作為“迷惘的一代”，海明威更傾向于塑造乞丐、漁民、士兵等底層的人物形象，海明威的作品曾經(jīng)遭到同期一些人的貶低，為了擺脫這種境地，他寫(xiě)出了老人與海這部作品，正如他所說(shuō)，“this is a lifetime work of the best written work”。主人公的形象在一定程度上是作者的真實(shí)寫(xiě)照，故事中的圣地亞哥和海明威一樣，不甘屈服，面對(duì)困難勇于挑戰(zhàn)，困境重重依舊信心滿

5、滿，重裝待發(fā)。老人與海奠定了海明威在美國(guó)文壇上的地位，作品不僅獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，還是美國(guó)文學(xué)史上的一朵奇葩，一座豐碑，在同一時(shí)期，對(duì)于美國(guó)人開(kāi)拓進(jìn)取精神描寫(xiě)的作品不少，但是老人與海以其虛實(shí)結(jié)合的寫(xiě)作手法，體現(xiàn)出了很高的文學(xué)價(jià)值，是近代美國(guó)文學(xué)史上難以逾越的高峰。二、老人與海中主人公圣地亞哥的形象分析（一）圣地亞哥的孤獨(dú)形象作品中的開(kāi)始就寫(xiě)到他是一位孤獨(dú)的老人，每日搖著一只小船去捕魚(yú)，整整八十多天沒(méi)有捕到一條魚(yú)。跟隨他捕魚(yú)的小男孩父母認(rèn)為他是個(gè)徹底的倒霉蛋，就安排男孩到了別的船去捕魚(yú)。男孩看到老人每天都是空手而歸，心里很難受，總是幫他把釣繩、魚(yú)叉以及拖鉤等捕魚(yú)工具搬回來(lái)。船帆因?yàn)槠屏藥讉€(gè)洞，補(bǔ)

6、上了補(bǔ)丁，卷起來(lái)之后就像一面失敗的旗幟，這也暗示了老人最后的失敗結(jié)局。當(dāng)老人再次獨(dú)自一人揚(yáng)帆出海，釣到了一條大馬林魚(yú)，通過(guò)和馬林魚(yú)搏斗殺死了它，返回的途中又遇到了鯊魚(yú)，經(jīng)過(guò)和鯊魚(yú)的激烈搏斗，最終還是沒(méi)有保住自己的勝利品，但他始終沒(méi)有放棄和鯊魚(yú)的搏斗，從這個(gè)角度看，老人是精神上的勝利者。從他的身上反射出的不是一個(gè)簡(jiǎn)單的孤獨(dú)的人，而恰恰是一位孤獨(dú)的勇士，雖敗猶榮，讓人內(nèi)心對(duì)他產(chǎn)生了敬畏之情。正所謂，英雄遲暮是孤獨(dú)，獨(dú)自一人，仍堅(jiān)持奮斗，不懼艱難，讓讀者從他身上看到了勇敢堅(jiān)強(qiáng)，無(wú)所畏懼的優(yōu)良品質(zhì)。（二）圣地亞哥的硬漢形象作品中對(duì)于老人的描寫(xiě)，“消瘦而憔悴，脖頸上有很深的皺紋，腮幫上有些褐斑，那是太陽(yáng)

7、在海面上反射引起的良性癌變。雙手經(jīng)常拉繩索，留下了很深的傷疤?！蓖ㄟ^(guò)這幾處描寫(xiě)，將老人蒼老的形象生動(dòng)的刻畫(huà)了出來(lái)，在他身上透露著古老的味道，同時(shí)從中也可以體會(huì)到老人日常勞作的辛苦，生活的磨難在他身上留下了很深的印記。老人的所有財(cái)富就是一艘捕魚(yú)船和一間遮蔽風(fēng)雨的小屋，除這些外，沒(méi)有別的，這也是美國(guó)硬漢的標(biāo)準(zhǔn)，除了勇敢的心和堅(jiān)強(qiáng)的身軀以外，沒(méi)有別的，可以說(shuō)是身無(wú)長(zhǎng)物。作品對(duì)于老人的塑造，為了體現(xiàn)的更加真實(shí)，通過(guò)老人和孩子的一段對(duì)話，用并不存在的米飯、魚(yú)和漁網(wǎng)進(jìn)行對(duì)話，顯示了老人內(nèi)心的空虛，也并不是一個(gè)非常理性的人，這樣的塑造讓老人這個(gè)形象更加的真實(shí)，避免了由于過(guò)分注重完美形象而失去真實(shí)的基礎(chǔ)。連續(xù)八十四天沒(méi)有捕到魚(yú)，即使被人嘲笑，依然堅(jiān)信自己可以捕到魚(yú)，這也是硬漢的獨(dú)特品質(zhì)。在后續(xù)的情節(jié)過(guò)程中，逐步的將老人不言放棄的品質(zhì)展現(xiàn)出來(lái)。硬漢是勇敢的，為了證明自己，毅然出海捕魚(yú)，對(duì)于惡劣的海上環(huán)境視而不見(jiàn)，對(duì)于自己的年齡已經(jīng)忘記，獨(dú)自一人駕駛小船劃向了大海深處。老人將硬漢的執(zhí)著品質(zhì)完美的詮釋了出來(lái)，在筋疲力盡的時(shí)候捕到一條大魚(yú)，在沒(méi)有任何外人幫助的情況下，和大馬林魚(yú)斗智斗勇，兩天兩夜以后才殺死了它。同時(shí)，硬漢是不會(huì)退縮的，在面對(duì)鯊魚(yú)的進(jìn)攻時(shí)，老人借助船上的一切工具與之搏斗，最后只剩下了一個(gè)舵柄作為武器，仍不退縮。雖然大魚(yú)被鯊魚(yú)吃光了，剩