淺談河北梆子《大都名伶》劇中的舞臺燈光運用

1、    淺談河北梆子大都名伶劇中的舞臺燈光運用    池云廣2008年5月份，由河北省河北梆子劇院創(chuàng)排的新編歷史故事劇大都名伶，赴北京長安大戲院演出，獲得了極大的成功，受到了北京各界人士的好評。大都名伶的燈光設(shè)計胡耀輝，多次運用了電影蒙太奇的手法。把兩個空間有機的組合在同一個舞臺畫面上，又從這一空間巧妙地轉(zhuǎn)切入另一空間，燈光的切換，隨著劇情的發(fā)展，讓人絲毫感覺不到設(shè)計（雕琢）的痕跡。在觀眾的視覺中，拉近了時空間的距離，讓舞臺氣氛活了起來，為舞臺表演錦上添花。舞臺燈光是運用光的手段，通過現(xiàn)代舞臺燈具照明，使用可控硅和電腦計算機調(diào)光臺，實現(xiàn)烘托舞臺氣氛，塑造

2、劇中人物，制造懸念，切割場景的作用，是舞臺演出的重要組成部分。舞臺燈光是舞臺上的太陽，是戲劇藝術(shù)的延伸，是戲劇的靈魂。這在河北梆子大都名伶一劇中，得到了形象而又成功的展示。（1）光色是舞臺燈光中最能表現(xiàn)情感的造型要素。在渲染戲劇的情調(diào)、氣氛、烘托人物的思想情感方面起著重要作用。并對舞臺上所展現(xiàn)的布景、服裝、化妝、道具進行“二次著色”，統(tǒng)一和協(xié)調(diào)舞臺畫面的色彩。劇目一開始，伴隨一曲“沒來由犯王法；不提防遭刑憲，喊一聲屈呀！動地驚天”的悲涼歌聲，一束黃色定點光把觀眾的視線引到舞臺的中央翠仙班戲臺的上那把代表榮耀又略顯孤獨的紅椅子，伴隨幾秒的停頓，開場時的朦朧藍色調(diào)在翠仙班班主“嫁姑娘嘍”的吆喝聲中

3、瞬間轉(zhuǎn)為暖粉的喜慶調(diào)子，準備為真真秀送親的關(guān)漢卿和優(yōu)伶?zhèn)儠r而相視而笑；時而翩翩起舞。隨著舞蹈隊型的變化，燈光光束不斷變化，從小的構(gòu)成空間轉(zhuǎn)換成大的構(gòu)成空間，又從大的構(gòu)成空間轉(zhuǎn)換成小的構(gòu)成空間，光束對舞臺的物理空間進行了分割，使演員的表演如同放大的特寫鏡頭，讓觀眾的視線集中與此。當觀眾正沉浸于舞臺上送親的喜悅時，一聲“巴圖魯將軍到”的厲喝將觀眾的思路打斷，此時燈光亮度迅速轉(zhuǎn)弱，元朝將軍巴圖魯奉命昭真真秀給上司彈唱享樂，一束正上方的定點光在陰冷的藍色調(diào)中將巴圖魯勾勒出來，創(chuàng)造出一種陰森恐懼的情境；這樣的情境使人畏懼而又憎恨，當元兵要強行帶走真真秀時，珠簾秀聞訊趕來。這時燈光設(shè)計把光分為兩個層次，一

4、是珠簾秀出場時的光區(qū)，此時的定點燈光把演員刻畫的清新脫俗；宛如天神一般美麗而不可侵犯。隨著點光的減弱直至熄滅，又預示著在當時的社會環(huán)境中，任何美好的終將被摧殘和吞沒。最終珠簾秀代替真真秀應承被元兵帶走，在她下場的方向，射來一束狹長的光帶映射在場上演員的臉上，既代表著大家期盼她平安歸來的心情，又象征一把利劍把他們的愿望擊的粉碎。這樣的光語言把悲涼無助的舞臺氣氛表現(xiàn)的淋漓盡致，給觀眾留下很強的懸念和視覺感受。（2）舞臺上光的轉(zhuǎn)換和流動，是舞臺燈光中最活躍、最有表現(xiàn)力的造型要素，使舞臺燈光由靜態(tài)造型變?yōu)閯討B(tài)造型，賦予舞臺燈光以活力與生命，光的運動是戲劇藝術(shù)本質(zhì)和特性要求，表現(xiàn)時間、空間的流轉(zhuǎn)及劇情延

5、伸。如關(guān)漢卿設(shè)計救出珠簾秀回家之后，燈光設(shè)計用藍色氛圍的基調(diào)鋪滿整個舞臺，再用一束白光雕出身心俱疲的珠簾秀。創(chuàng)造出一種寧靜祥和的家園環(huán)境，詩化了舞臺的意境，這樣的詩化無疑會喚起觀眾對家的向往激發(fā)人們對家的留戀。當關(guān)漢卿向珠簾秀表達自己愛慕心境的同時，珠簾秀的定點光漸轉(zhuǎn)為暖色，光的變化隱喻了兩人相愛的心理空間的變化，使情融于景，景又表達了情，情景交融。二人談到“竇娥冤”的劇本改動時，燈光設(shè)計運用了很強的視覺表現(xiàn)手法，全場的燈光壓暗；只留下兩個主演的定點光，用舞臺兩側(cè)的流光對打，襯托舞動水袖演員的動勢，整個舞臺匯聚成兩個人的思維空間，超脫出了現(xiàn)實的束縛，舞動的水袖在紅色光的映襯下；幻化成一團火焰，在觀眾的視覺和腦海里燃燒升華。以上是自己對舞臺燈光在河北梆子大都名伶一劇中運用的一點粗淺認識。舞臺燈光造型要素各具特性又密切相連，舞臺燈光是舞臺美術(shù)的一部分，只有綜合運用方能為舞臺演出增光添彩。做為一名舞臺美術(shù)工作者，要