鋼琴幾種常用的指法

1、鋼琴幾種常用的指法 在鋼琴彈奏中，一些特定的音型有其特定的彈奏方法，如抬指、貼鍵、跳音等，以下介紹幾 種常用的彈奏方法以供參考。1、抬指我們知道， 人的手掌做得最多的最熟練最有力的動作是握拳， 所以抬指時手指的運動軌跡應 該像握拳那樣。首先全身放松，尤其是肩膀、手臂和手腕，放松的手臂是自然下垂的；手型 是握拳后慢慢放松， 稍微打開， 掌關(guān)節(jié)突起， 指尖關(guān)節(jié)突出， 手腕放低。 抬指時， 手腕不動， 手指迅速高高抬起， 掌關(guān)節(jié)拉開到極限； 下鍵時， 掌關(guān)節(jié)帶動手指迅速下鍵，落到鍵面時指 間關(guān)節(jié)同時向掌心勾回， 把鍵勾住， 這時我們的手型應該是掌關(guān)節(jié)和指尖關(guān)節(jié)頂起來， 手腕 保持在原位不動。 這時我

2、們就要檢查一下我們的手指是否支撐好， 手腕是否放松， 我們按一 下掌關(guān)節(jié)看能不能把它壓下去， 不能就表示支撐好了，再搖一搖手腕， 看放松了沒有。 彈奏 抬指時，完全是手指在運動，手腕要始終保持放松，有的同學一味地追求音量，手腕幫忙用 力，造成手腕上下抖動，這是錯誤的。初學者應把放松放在第一位，聲音可以小一點，但一 定要保證解放手腕以上部位。 當我們手指支撐好了， 就像人的一條腿站好了， 另一條腿可以 邁出去了，抬起第二根手指，像剛才說的那樣做。再強調(diào)一下，抬指是一只手指的動作，其 它手指應該放松放在琴鍵上，而不要舉在天上，這樣好累的， 練琴本來是輕松的事情， 如果 感到累就是方法不對，手沒有放

3、松。還有，一只手指下鍵時，其它手指不要跟著跳，盡量減 少無謂的動作，這對以后快速彈奏會帶來阻力的。2、貼鍵貼鍵是與抬指完全相反的彈法， 顧名思義它要貼著琴鍵彈，絕對不要抬起來。首先，手型做 好，肩、臂、腕放松是最重要的，手指放松放在鍵上。彈奏時，手指先彎曲作好準備，蓄勁 后迅速向下推， 要推到底，推完支撐，手腕放松并平移到最適合下一個手指彈奏的地方，手 指準備，彈法如上，推完前一個手指松開并貼著琴鍵。注意，下鍵方式與抬指不同，采用推 鍵，推完要松開，全過程手指都要“摸著鍵”彈，聲音既要有顆粒性，又要保持連貫，是談 奏音階、琶音的基本方法，多用于談奏抒情的連貫的曲目，能夠很好地控制音色， 是快速

4、跑 動的基礎(chǔ)。再強調(diào)一下，手腕是傳送力量的，而不是發(fā)力的。3、跳音跳音常用的有兩種：手臂跳音和手指跳音。（1）、手臂跳音 手臂跳音的彈法與貼鍵基本一致，只是推鍵時爆發(fā)力更強更快，以致把手臂彈起。 注意，手 腕絕對放松， 力量全部集中在指尖爆發(fā)， 不能用手腕發(fā)力， 手指要先貼好鍵而不要抬指敲擊， 彈起時手腕不要主動抬起，是被手指推起的，切記，切記！聲音要迅速，有力，不能拖泥帶 水，適用于時值較長，空隙較大，強音的跳音。（2）、手指跳音 手指跳音是快速跳音的彈法，可以彈一連串快速的跳音。 手型防好，放松我就不說了， 手指 第一關(guān)節(jié)迅速用力“抓”鍵，聲音短促靈活。注意，手放得越低越好。4、抬指慢下鍵

5、與抬指的準備動作一樣， 手指抬器慢慢把鍵按下去， 觸鍵要深， 力量源源不斷的向底部灌下 去，聲音連貫富有深情，是彈奏慢板樂章常用彈法。 （推薦）5、低指快擊鍵終于可以介紹這種我最喜歡的彈法了， 我們長期的訓練抬指和貼鍵為了什么？就為了這個 低指快擊鍵啦！ 它結(jié)合了抬指和貼鍵的長處， 又去掉了它們的不足， 首先它要像貼鍵那樣 貼著鍵（廢話） ，還要抬指中指尖關(guān)節(jié)的“抓” ，簡單來說就是貼著鍵“抓” ，手腕還要配合 移動，聲音連貫、顆粒、奔放，是快速彈奏最好的方法。不過在這之前一定要把抬指和貼鍵當你練好哦，還有我一直強調(diào)的手腕放松，如果手腕還是緊張的話，你一定會感到吃力的。 在女孩面前彈出一串漂亮

6、的 32 分音符，帶來的后果 嘿嘿！6、和弦的彈法以上的 5 種彈法都要求手腕不參與用力的， 而彈和弦時， 手腕就要用上了。 首先還是那句老 話，手腕放松（別嫌我羅嗦！ ）手型做好，手指貼鍵，手腕抬起迅速下壓，手指同時“抓” 下得要整齊清晰，彈完手腕馬上放松，千萬不要壓著死用力， 要知道偷懶！ 注意手指動作要 與手腕同步 這是我學琴和教學以來的一點經(jīng)驗 , 還望各路英雄指點一二 !劉詩昆談如何練習八度技術(shù) 復制鏈接 xupengrl電梯直達跳轉(zhuǎn)到指定樓層 樓主發(fā)表于 2008-2-3 20:42:46 |只看該作者 回帖獎勵八度技術(shù)是鋼琴中最常用、 最重要、 也是最難的技術(shù)之一。 鋼琴彈奏者八

7、度技術(shù)差的遠比單 音技術(shù)及其它技術(shù)差的人多很多。 就是著名鋼琴家中， 也有些人八度技術(shù)并不算很高明。 八 度技術(shù)十分高超的鋼琴家，世界上不是很多。八度技術(shù)主要為手腕技術(shù)， 因為， 彈奏八度的人體技術(shù)關(guān)鍵部位是手腕。 為什么？這是人體 的生理構(gòu)造與生理機能 所決定的。人的手臂關(guān)節(jié)有指關(guān)節(jié)、掌關(guān)節(jié)、腕關(guān)節(jié)、肘關(guān)節(jié)與肩 關(guān)節(jié)。這其中，彈八度，可作為手臂動作軸心的關(guān)節(jié)，只可能是腕、肘、肩三個關(guān)節(jié)。誰也 不可能以指關(guān)節(jié)或掌關(guān)節(jié)為動作軸心來彈八度。在腕、肘、肩三個關(guān)節(jié)中，如以肘關(guān)節(jié)為軸 心來彈八度，動作反應必笨重、遲頓，不可能彈快。如以肩關(guān)節(jié)為軸心來彈八度，動作反應 比肘關(guān)節(jié)還不如。而以腕關(guān)節(jié)為動作軸心，

8、動作反應就很靈敏，就可彈快。所以，彈八度要 以腕關(guān)節(jié)為動作軸心；相應，八度彈奏力量的發(fā)出和彈奏位置的支配，也應主要在腕部。因此，我們 說，彈八度的人體技術(shù)關(guān)鍵部位是手腕。 這樣說， 并非無視手臂其它部位對彈八度的重要作 用。彈八度，除手腕必須靈活、有力、有彈性外，手掌、手指也須堅硬、有力，觸鍵時能牢 牢撐住，使手腕所發(fā)之力經(jīng)手掌、手指時凝聚不散，充分傳導至琴鍵。如手掌、手指軟弱、 松散，縱使手腕再有力，力量經(jīng)手掌、手指時也會大大散失，發(fā)出的音必虛、散、飄、浮。 此外，如彈強音量八度，僅靠腕力還不夠，還須加進小臂乃至大臂的力量。所以，彈八度， 手的其它部位也相當重要。八度的正確彈奏方法須說明，這

9、里講的是指彈奏技術(shù)性或華彩性（CADANZ）A 織體類型之八度的基本方法，而不是指彈抒情性八度旋律（LYRICALOCTAVE-MELODIE的方法，或以樂曲不同音樂要求而變化 運用的種種其它特定方法。首先講彈一般音量八度的方法， 也是進行八度基本練習應持的方法。 之后， 再講彈強音量八 度的方法。般音量八度（ OCTAV）E 的正確彈奏方法 可歸納 為十五點：、觸鍵時，手掌、手腕和小臂 要大體成一直線，并與鍵盤面基本平行。如手腕和小臂高 于手掌，而所彈又是一般音量或弱音量，彈出之音必輕盈、飄浮。有少數(shù)樂曲的八度， 就要求這種輕飄效果，手腕和小臂必須高于手掌來彈。 但一般情行，特 別是進行八度

10、基本練習時，手腕和小臂切莫高于手掌。有些人彈琴，手腕一處高高拱起，高出前后的手掌和小臂，這種手形違反人的生理自然，彈 出的音會異常虛散或僵硬不堪。這種怪樣子定要糾正。整個手要以腕部為軸心上下動作， 動作大小視彈奏二、彈一般音量八度，小臂要保持穩(wěn)定。 音量強弱而定，一般音量愈強動作愈大。但進行八度基本練習 ，特別是初練八度時，動作幅度愈大愈好，以加大動作量，增強練習 效果。不過，八度技術(shù)高的人，動作幅度一般都較小，因其腕功強，稍加動作就可達到各種 要求。但他們的技術(shù)了必定來自當初長久的大幅度的練習。三、彈一般音量八度，要以腕部為主要發(fā)力點。腕部既要用力，又要放松。彈奏中要隨時調(diào)節(jié)同一部位的這二者

11、矛盾關(guān)系，使之協(xié)調(diào)、統(tǒng)一。若用力有余，放松不足， 必動作僵木，發(fā)音尖硬，手臂酸累過度而無法久彈；反之。若放松有余、用力不足，定動作 松垮，發(fā)音模糊，手臂失控而亂甩亂拍。腕部發(fā)力時，還要用松弛、自然的巧勁，不能用僵 緊、生硬的拙勁，特別要充分發(fā)揮腕部自身固有的彈力。四、彈一般音量八度，臂膊 （尤其是小臂 ）要放松 ,勿用臂膊尤其是小臂加壓、加力。不少人彈八度因腕力不足，一味用臂膊，尤其是小臂加壓、加力，往往產(chǎn)生兩種惡劣后果： 一是臂膊，尤其是小臂因之僵硬、緊張，彈不多久即酸累不堪，無法久彈；二是往往形成一 惡性循環(huán)， 即由于腕力不足而借助臂膊； 又因借助臂膊， 手腕養(yǎng)成對臂膊的依賴性，自身之 力

12、就總練不出，總要依賴臂膊?？朔щy這一惡性循環(huán)的辦法是： 讓臂膊，尤其是小臂充分放松， 而失去加壓、 加力的可能， 使手腕在無外力借助下自行動作，逐漸練出自身獨立功力，無須再靠臂膊。五、彈八度，手的起落要充分利用自然反彈力與慣性力， 落下后要靠反彈力彈起， 彈起后要 靠反彈力落下， 有如跳動之球， 往復不斷。這樣彈，一則富于彈性感， 效果生動； 二則省力， 能久彈。一些人彈八度，不懂用這樣的自然之力，手起手落用盡拙勁，酸累不堪。六、彈技術(shù)性或華彩性織體的八度，通常以大、小指并彈為好。非特定情形，最好其中不夾 換大指同四指并彈。因為，大、小指并彈出的音，較大指同四指并彈的音更集中、挺拔、鮮明，顆

13、粒性、彈性感 與清晰度也更強。七、彈八度時，彈奏之大、 小指最前端小關(guān)節(jié)要彎曲、挺立，整個指頭要堅硬。要用大、 小指尖外側(cè)部位觸鍵，觸鍵面要宜小不宜大。一些人彈八度，指頭散軟，小關(guān)節(jié)松垮開不停甩動，像在琴上拂掃，彈出的音虛散、模糊。 這種不良形態(tài)必須糾正。八、彈八度時，彈與不彈的手指都要自然彎曲、挺立，掌關(guān)節(jié)也要挺起，整個形成 一種向 上禹外支撐的自然形態(tài) 的“架子”、“模子”。這個“架子”、“模子” 要有一定的緊度和硬度， 但不可緊張、僵硬，彈奏時要只做以腕部為軸心的上下整體動作，自身形狀定型不變。一些人彈八度，手不撐立和定型，亂晃亂甩，像把刷子，彈出的音含糊不清，并充斥手指拍 鍵的雜音。這

14、種壞毛病必須糾正。九、彈八度，手背內(nèi)、外兩側(cè)高低要大體相等，整個手臂呈基本水平狀 .不少人彈八度因小指無力支撐 , 致手背外側(cè)傾斜下陷 ,形成手背內(nèi)高外低 . 本已無力的小指又 被下陷的手背壓住 ,更用不上勁 ,彈不出有力之音 . 這樣，還往往出現(xiàn)一惡性循環(huán)：小指無力 致手背下陷；下陷的又壓住小指，使之難以充分活動，而練不出自身之力， 令手背下陷得不 到改變?？朔@一惡性循環(huán)的辦法是：彈奏時，盡力令小指支撐住，使手背下陷不了；甚至 有意識將手背外側(cè)微微抬高，給小指以足夠空間充分活動，使其自身之力慢慢練出。十、 彈一般音量八度，臂膊要放松，手要有一定緊度和硬度。這是一個矛盾難點：往往臂膊放松，手

15、也隨之松散、疲軟；手有緊度和硬度，臂膊，尤其是 小臂，也連帶繃緊、僵硬。要努力使這二者協(xié)調(diào)。辦法為：1、意念上將二者區(qū)分開，心中同時想到和感到一處放松，另一處有緊度和硬度；2、掌握好手腕的用力與放松。手腕是臂膊和手的交界部位，與二者緊密關(guān)聯(lián)，手腕的用力 與放松關(guān)系掌握好了，臂膊和手的同類關(guān)系也就易于協(xié)調(diào)了。十一、在八度兩個音的相互音量關(guān)系上 , 可有三種彈法 :左、右手用力重心分別偏重于左手大指或右手小指，突出這兩指所彈之1、八度高音2、與前者相反，用力重心分別偏重于左手小指或右手大指，突出這兩指所彈之八度底音；3、兩手用力重心各都均衡，左、右手所彈音量基本相等。第一種彈出的效果較清晰、生動、

16、明亮、光彩，節(jié)奏性與顆粒感較強；第二種彈出的效果較 寬闊、渾厚、豐滿，雄勁，混響度與共鳴感較多；第三種彈出的效果介于一、二種之間。彈 奏者應依所彈奏音樂要求，目的明確地擇彈其一。人的大、小指中，先天大指強、小指弱，彈八度大指彈出的音往往容易自然性強于小指。對 此，彈奏中要隨時留意糾正。十二、彈八度除特定要求外，手指觸鍵那一剎那，一要力量集中，二要時間短促。這樣彈出 的琴聲就響亮、持久。十三、彈八度的人體技術(shù)關(guān)鍵部位是手腕， 而關(guān)鍵作用僅次于手腕的則是大、 小指指尖部位， 包括大、小指指頭最前端小關(guān)節(jié)。手腕在八度彈奏中的功能主要為： 啟動手的彈奏動作， 并作為動作軸心； 發(fā)出手的彈奏力量； 支配

17、手的彈奏位置。指尖部位的功能主要為： 支撐手的落鍵； 向琴鍵傳送手的彈奏力量； 對手的觸鍵進行細微調(diào) 節(jié)。許多人彈不好八度，究其原因，多因缺乏手腕功夫，次為指尖部位功力欠缺。因此，要彈好 八度，關(guān)鍵要練好手腕及指尖部位的相應彈奏技能， 即手腕要靈活、 有力、有彈性、 有耐力， 指尖部位要堅硬、敏銳。十四、 遇到長的快速連續(xù)八度段落， 即使八度技術(shù)強的人，彈到后面， 手臂也難免一定程度 愈彈愈累。 要圓滿彈下來，不致因手臂過累而堅持不下， 就要掌握好手臂， 尤其是小臂的放 松，調(diào)節(jié)好整個彈奏過程中手臂力量的耗用，使手臂彈到最后仍有余力。十五、初練八度時，可從下列基本練習方法入手：1、在一個鍵上重

18、復彈多下，再換彈另一鍵；2、彈各種下同八度音階與琶音；3、彈自己確定的各種八度模進音型。初練時，宜多分手彈，多慢彈。專練八度的練習曲不多，初可選練如車爾尼練習曲作品 740 第 49 首，等等。當已初步掌握了八度彈奏技能后，還可挑選一些樂曲中的八度段落來練。 當然，這些段落多較難。手部練習操 總綱： 1 任何時候都不要做到疲倦的程度；2 只有全神貫注 , 才能有所裨益 ;3 即使只有一個手指關(guān)節(jié)在活動 , 也要注意讓整個軀體放松。1 肩部在矢狀平面上旋轉(zhuǎn)。旋轉(zhuǎn)時手臂消極垂懸。2 兩臂畫圓圈：首先將兩臂提起 , 手背相對 ; 手指開始在眼前抬起 , 當兩臂垂直時手心向上 ; 兩臂直接在軀體前他抬

19、起 ,以大幅度的柔軟動作從兩側(cè)降落 ;降落時手掌向前 ;然后 ,手臂完 全降落時向內(nèi)轉(zhuǎn) , 以便再開始抬起時 , 手背重新相對。3 兩臂放松 , 向外甚至 , 畫圓圈。 手臂從指尖代肩部形成一個統(tǒng)一的整體。 旋轉(zhuǎn)幅度要大。 應 該感到仿佛是指尖帶動手臂。整個軀體放松才能做到這一點。4 下臂抬起和降落運動。 掌部堅實地保持彈奏和弦的姿勢 :這是產(chǎn)生這樣的感覺 , 仿佛指尖是 直接由肘部啟動似的。5 腕部放松 , 作柔軟的彎曲動作 ; 手指也應放松。 抖動伸展五指 , 腕部伸直 , 然后放松。 伸直是 以手指的積極動作開始的 ; 放松時手掌自然下垂。6 與前一動作相反。7 手心向內(nèi) , 腕部上下活

20、動。 （側(cè)向動作）8 手指略略彎曲 , 手心向上。以這種狀態(tài)為出發(fā)點 , 最大限度地伸展五指。9 手指彎曲 , 盡可能地接近腕部 , 然后指尖沿手掌摩擦而過 , 一直到手指根部。10 左手四指并緊 , 右手正對左手右側(cè)插入 , 使三五指在左手上方 , 二四指在左手下方 , 然 后更換次序 , 讓三五指在左手下方 , 二四指在左手上方。 迅速更換。 本練習能很好地為彈 奏交替三度做準備。11 輪流使每個手指畫圈 , 開始向下 , 然后向上。（有利于鍛煉“速度肌” ）12 輪流使每個手指向側(cè)面張開 , 距離要盡可能大。 （不得使手指過分疲勞）原文如下：II-2 手型每個人都有自己的手型，顯然對于手

21、型，并沒有嚴格的規(guī)范。唯一的原則可以說是： 手指要放在最放松及最有力的位置。首先，將手握拳握緊，然后張開盡量伸展，再 將手指完全放松。維持這種放松的狀態(tài)，將手放在一個平面上，所有手指都放在平 面上，手腕的高度跟第一關(guān)節(jié)（手指作靠近手掌的關(guān)節(jié)）同高。此時，手指跟手掌 應該呈一個圓頂狀。所有的手指都是彎曲的，拇指應微微指向下，并稍微向其它四 指彎曲，所以拇指的最后一節(jié)是與其它指平行 的 。當彈奏和弦或是大跨距時，保 持拇指向內(nèi)微彎是很重要的。保持拇指的最后一節(jié)與琴鍵平行，會減少碰觸到旁邊 的鍵的機會。這個姿勢，也讓拇指在抬起與放下時，使用正確的肌肉。其它各指都 是微微彎曲，手指放在琴鍵上，與琴鍵呈

22、 45 度。這個姿勢可以讓手指能夠彈奏黑 鍵之間的位置。拇指與其它各指的指尖約略呈一個半圓形。這是一個很好的起始手 型。你可以依照自己的彈奏型態(tài)來修正手型。如果你將兩手同時以這個姿勢擺在琴鍵上， 兩手的拇指指甲應該是面對面。用拇指指甲下方的肌肉來彈奏，不是關(guān)節(jié)。對于其 它的手指，骨頭（的末端）已經(jīng)非?？拷讣饬耍谥讣膺M來一點（不是往指甲的 方向），這里的指肉會稍微厚一點，用這個地方（譯注：指尖與指腹之間的肉）與 琴鍵接觸，不是指尖。這只是一個建議的起始手型，一但你開始彈奏，這個手型就完全不是這個樣子了。 你可能需要更加伸展手指，也可能更加彎曲，那要看你彈奏什么。拜讀此文，忽覺有話要講，請大家耐心細讀如下：手型：很明顯，作者這段文字的闡述， “手型”這個詞是用來說明“