影視藝術(shù)概論1

1、影視藝術(shù)概論電子教案 尹媛媛 第一章 藝術(shù)與影視藝術(shù) 第一節(jié) 藝術(shù)的本質(zhì)1、藝術(shù)的概念：人類情感的表達(dá)2、藝術(shù)的門類：文學(xué)、戲劇、影視、舞蹈、音樂、美術(shù)、建筑、服裝等3、藝術(shù)作品的構(gòu)成：創(chuàng)作工具，存在形式4、藝術(shù)活動(dòng)過程：藝術(shù)家藝術(shù)作品接受者（受眾） 藝術(shù)活動(dòng)是一個(gè)審美感受的傳遞過程。5、藝術(shù)在人類生活中的作用：不是生存必須，不參與物質(zhì)生產(chǎn)活動(dòng)，不能賺錢， 但有的藝術(shù)形式跟生活必須聯(lián)系起來， 偏向?qū)嵱?，影視則偏向娛樂， 藝術(shù)的墮落 異化。人類兩大活動(dòng)：科學(xué)與藝術(shù)。各自的作用。第二節(jié) 影視藝術(shù)1、創(chuàng)作工具：攝影機(jī)、攝像機(jī)2、存在形式：磁帶、膠片、光影、電子影像3、影像的作用：A傳達(dá)信息（媒介）B

2、娛樂（調(diào)節(jié)身心）C藝術(shù)（反映社會(huì)和人） D宣傳（教化）第三節(jié) 影視節(jié)目制作流程1、影視節(jié)目的種類：影視節(jié)目也就是影像產(chǎn)品，是指人們用攝影攝像機(jī)攝取的 活動(dòng)畫面和聲音。 影像產(chǎn)品用途廣泛， 在電影電視上播放的就叫影視節(jié)目， 在其 他媒體上一般叫視頻，比如網(wǎng)絡(luò)視頻，手機(jī)視頻。影視節(jié)目一般分成三大類：影 視廣告、影視劇、 電視節(jié)目， 我們影視專業(yè)主要就是要學(xué)習(xí)這三種影像產(chǎn)品的編 導(dǎo)制作。2、影視編導(dǎo)的概念：影視節(jié)目的核心創(chuàng)作者，是影視節(jié)目的策劃、設(shè)計(jì)、執(zhí)行 者。3、影視編導(dǎo)的地位：影視節(jié)目生產(chǎn)的藝術(shù)總指揮，是影視節(jié)目藝術(shù)質(zhì)量的總負(fù) 責(zé)人。4、影視節(jié)目的制作流程：劇本（腳本）創(chuàng)作、前期拍攝、后期剪輯包

3、裝。 第二章 現(xiàn)代影像特征觀摩各種影視節(jié)目。 思考：所有影視片的畫面都有一個(gè)共同點(diǎn)：畫面的基本單位都是由鏡頭構(gòu)成。 提問：什么是鏡頭？影像中一段連續(xù)的畫面。 影像畫面就是由這一個(gè)個(gè)鏡頭組成。 思考：畫面上的鏡頭和攝像機(jī)上的機(jī)械鏡頭有什么區(qū)別？ 攝像機(jī)的鏡頭是一個(gè)物理硬件，本課程研究的鏡頭是畫面單位。 思考：這一個(gè)個(gè)鏡頭有什么區(qū)別？1、時(shí)間長(zhǎng)短不一樣2、有的靜止，有的運(yùn)動(dòng)（我們分別叫固定鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭，所有畫面都是由這 兩種鏡頭構(gòu)成。）3、景別不一樣4、角度不一樣5、畫面構(gòu)圖不一樣6、色彩明暗不一樣（我們叫色調(diào)和影調(diào)）7、聲音構(gòu)成不一樣 我們把構(gòu)成一個(gè)鏡頭的所有這些視覺和聽覺的元素叫視聽元素，

4、正是這些不同的 視聽元素構(gòu)成了畫面， 表達(dá)了導(dǎo)演的意圖， 不同的元素組合意義是不一樣的， 我 們把這叫視聽語言。視聽語言就是創(chuàng)作者運(yùn)用不同的視聽元素表達(dá)不同的含義。 就好像人們用語言來表達(dá)自己的意思一樣。第一節(jié) 影像觀念的變化最開始的攝影觀念是記錄，是照相機(jī)，是把現(xiàn)實(shí)世界原封不動(dòng)的記錄下來， 隨著影視藝術(shù)的發(fā)展攝影觀念發(fā)生了很大的變化。1、盧米埃爾的紀(jì)實(shí)主義影像風(fēng)格 電影發(fā)明初期，目的就是紀(jì)錄，人們能把看見過的世界再看一遍，重放。世 界是一去不復(fù)返的，而電影能留住這個(gè)世界，能反復(fù)觀看。1895年電影發(fā)明，盧米埃爾在他的電影院里連續(xù)放映十多部 1 分鐘長(zhǎng)的短片， 有火車進(jìn)站工廠大門等，我們把盧米

5、埃爾的影像風(fēng)格叫紀(jì)實(shí)主義影像風(fēng) 格?？墒且荒曛螅呀?jīng)沒什么人觀看了，沒有新鮮感了，那些畫面隨時(shí)都可以 看見，為什么還要掏錢來看？剛發(fā)明的電影藝術(shù)，眼看就要夭折。 這時(shí)，另一位法國(guó)人梅里愛帶來了電影新的生機(jī)。2、梅里愛的表現(xiàn)主義影像風(fēng)格 梅里愛的大變活人事件我們把梅里愛的影像風(fēng)格叫表現(xiàn)主義影像風(fēng)格?，F(xiàn)代攝影觀念認(rèn)為影視畫面是可以制造的，而不僅僅是記錄，我們把這叫畫 面造型。那么畫面怎么制造呢？就是運(yùn)用畫面的構(gòu)成要素來制造畫面， 表達(dá)我們 的意念。這時(shí)的畫面和聲音不再是現(xiàn)實(shí)世界原封不動(dòng)的紀(jì)錄， 而成了一種語言符 號(hào)，表達(dá)著創(chuàng)作者想表達(dá)的內(nèi)容。這就是我們下面要講的視聽語言的概念。第二節(jié) 視聽語言概

6、念一、語言的概念 語言是一種代表，它代表著現(xiàn)實(shí)世界中存在著的各種東西：事物、思想、情感。 語言本身是一種符號(hào)，不具備意義，只有人們把它和現(xiàn)實(shí)中某種事物聯(lián)系起來， 它才具有了意義。比如“石”來歷。語言的目的是用來溝通的，表達(dá)人們的思想 情感。二、語言的兩種符號(hào)體系1、視覺符號(hào) 人眼能看見的文字符號(hào)，又叫書面語言，不同的民族有不同的文字。2、聽覺符號(hào) 人耳能聽見聲音符號(hào)，又叫口頭語言，簡(jiǎn)稱語言，不同的地域有不同的語言。第三節(jié) 影視視聽語言的特點(diǎn) 一、影視視聽語言的元素構(gòu)成（視覺、聽覺） 影視語言的構(gòu)成元素有： 1、構(gòu)圖 2、景別 3、角度 4、運(yùn)動(dòng) 5 光線 6、色彩 7、 聲音 8、調(diào)度 9、剪

7、輯二、影視視聽語言的特點(diǎn)1、具體直觀形象性2、指向性：代表著情緒，表達(dá)思想的能力有限。彌補(bǔ)：畫外音的介紹思考，但 它不屬于視聽語言系統(tǒng)。目的：通過各元素的運(yùn)用，表達(dá)情緒感受和思想。3、舉例：為了情緒高昂，紅色。陰森恐怖：藍(lán)色，情緒激動(dòng)：肩抗，快切。第四節(jié) 影視畫面的基本單位鏡頭一、鏡頭概念：從開機(jī)到關(guān)機(jī)連續(xù)拍攝的畫面。 二、鏡頭種類：固定鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭三、電影電視畫面采集的區(qū)別 電影：用攝影機(jī)采集畫面，記錄在膠片上，攝影機(jī)只能采集畫面，聲音單獨(dú) 由錄音設(shè)備采集。電影畫面每秒 24 格。電視：用攝像機(jī)同步采集畫面和聲音，記錄在磁帶上。電視畫面每秒24 禎。第五節(jié) 必要的概念影視專業(yè)不同的培養(yǎng)目標(biāo)

8、： 1、美學(xué)，傳播，社會(huì)，歷史，流派（北大、北師 大）；2 制作（北影、中傳）制作什么呢？影視作品，它只是按播出媒介分，應(yīng)該統(tǒng)稱影像作品，它是由 影像（或者叫畫面）和聲音構(gòu)成。影視藝術(shù)也叫影像藝術(shù)，分為靜止的和運(yùn)動(dòng)的。 藝術(shù)的特征：抒情，表達(dá)感受。文字除了傳遞信息，還能傳遞情感嗎？ 藝術(shù)活動(dòng)過程：藝術(shù)家藝術(shù)作品接受者（受眾） 藝術(shù)的門類：繪畫、音樂、建筑、服裝、舞蹈、戲劇、文學(xué)等 區(qū)別：藝術(shù)家運(yùn)用不同的創(chuàng)作工具，創(chuàng)造出不同表現(xiàn)形式的藝術(shù)作品。 以上各類藝術(shù)作品的表現(xiàn)形式是什么？藝術(shù)作品分為兩個(gè)部分： 1、表現(xiàn)形式（材料） 2、表現(xiàn)技法（藝術(shù)語言） 影像藝術(shù)的表現(xiàn)形式是畫面和聲音，也就是視和聽。

9、影像藝術(shù)的表現(xiàn)技法：藝術(shù)家對(duì)畫面和聲音這兩個(gè)構(gòu)成形式進(jìn)行自己獨(dú)特的 藝術(shù)處理。視聽語言：影視創(chuàng)作者對(duì)畫面和聲音進(jìn)行的不同處理。有公認(rèn)的規(guī)則，也有 個(gè)人風(fēng)格，如軸線。視聽語言探索一直在持續(xù)，已經(jīng)具有的技法（處理方法）有： 畫面：鏡頭，構(gòu)圖，景別，色彩，光線，運(yùn)動(dòng)，固定，場(chǎng)面調(diào)度，軸線，景 深，長(zhǎng)焦鏡頭等。聲音：構(gòu)成和處理方法：同步，分立，對(duì)位。 影視藝術(shù)雖然只表現(xiàn)為畫面和聲音，但是它卻綜合了編劇，表演，攝影等各 種藝術(shù)。第三章 視聽語言第一節(jié) 構(gòu)圖1、什么是構(gòu)圖構(gòu)圖一詞出自拉丁語，原意有組成、結(jié)構(gòu)和聯(lián)結(jié)等含意。它借用到影視藝術(shù) 中來，指影視畫面的布局和構(gòu)成。影視畫面構(gòu)圖就是指把要表現(xiàn)的對(duì)象，根據(jù)

10、主題和內(nèi)容的要求，有意識(shí)地安 排在影視畫面之內(nèi)，把創(chuàng)作者的意圖表達(dá)出來。影視畫面構(gòu)圖的內(nèi)容有主體、陪體、環(huán)境三個(gè)部分。構(gòu)圖的目的在于增強(qiáng)畫面表現(xiàn)力，更好地表達(dá)畫面內(nèi)容，使主題鮮明，主體 突出，形式新穎，意圖明確，具有形式美感是構(gòu)圖的基本要求。2 、影視畫面構(gòu)圖的基本要求初學(xué)攝像者總是想在一個(gè)鏡頭畫面里交代許多信息，總怕鏡頭時(shí)間短內(nèi)容表 現(xiàn)不全，沒完沒了地連續(xù)拍攝，名曰長(zhǎng)鏡頭。結(jié)果畫面構(gòu)圖都是人物全身動(dòng)作， 沒有景別變化， 相似的景別畫面組接在一起后讓人看了乏味。 電視畫面的特性要 求構(gòu)圖不能太復(fù)雜。a、畫面內(nèi)容不要過于復(fù)雜電視畫面的時(shí)限性，決定了電視畫面構(gòu)圖不能像照片那樣，可以容納許多內(nèi) 容，

11、然后讓人們慢慢觀看，欣賞各個(gè)細(xì)部。影視畫面的每個(gè)鏡頭不能面面俱到， 要精煉集中， 要有畫面主體， 主體不清觀眾就不知道畫面想表達(dá)什么， 如果要表 達(dá)不同的細(xì)部，可以分切，用景別變化加以強(qiáng)調(diào)。b、突出主體這也是電視畫面時(shí)限性決定的。當(dāng)我們看電視臺(tái)播放電視節(jié)目時(shí)有一段沒看 懂，想再看一遍是不可能的， 這種時(shí)限性要求畫面構(gòu)圖必須主體單一， 不能有兩 個(gè)以上的主體同時(shí)出現(xiàn)在畫面里。 如果同時(shí)有兩個(gè)或兩個(gè)以上的主體在動(dòng)作， 就 會(huì)分散觀眾的注意力。拍雙人鏡頭，兩人均為側(cè)面，看似例外，其實(shí)不然，說話那方，或有劇烈動(dòng) 作那方就是主體。主體一般占居視覺優(yōu)勢(shì)，更吸引觀眾。在雙人鏡頭里，有很多 方法可以使一個(gè)人處

12、于視覺優(yōu)勢(shì)地位，可以用他的談話、動(dòng)作、有利的光線、面 部朝向、形象的大小等各方面把觀眾的注意集中在這個(gè)主體人物身上。 畫面中要 一個(gè)主體，這并不意味著在前景后景不能有其它人物同時(shí)存在，而是要有主次， 主次分明、重點(diǎn)突出這是構(gòu)圖的基本要求。也有例外，有時(shí)表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面時(shí)，畫面主體就可以是幾個(gè)，比如拯救大兵 瑞恩中開場(chǎng)一群士兵向四處逃竄的鏡頭， 就是由多主體構(gòu)成的， 以強(qiáng)化混亂的 戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。第二節(jié) 鏡頭的景別一、景別的劃分 如何劃分景別，講法很多。我覺得應(yīng)該主要把握以下兩點(diǎn)： 、景別劃分所指的對(duì)象應(yīng)該是是被攝主體； 、通常的作法是以畫格中截取成年人身體部分的多少為劃分的標(biāo)準(zhǔn)。遠(yuǎn)景：廣闊的場(chǎng)面，畫面中

13、如果有人，那么，每個(gè)人在畫面中所占的比例很全景：成年人的全身。中景：成年人膝蓋以上。近景：成年人胸部以上。特寫：成年人肩以上的頭，或被攝主體的細(xì)部。 不同的景別會(huì)產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。 我國(guó)古代繪畫有這么一句話 “近取其神， 遠(yuǎn)取其勢(shì)”。一部電影的影像就是這些能夠產(chǎn)生不同藝術(shù)效果的景別組合在一起 的結(jié)果。二、遠(yuǎn)景 表現(xiàn)廣闊場(chǎng)面的電影畫面。如果畫面中有人，每個(gè)人在畫面中所占的比例很 小。作用：1、介紹環(huán)境。2、抒情。主要是空鏡頭：藍(lán)天、白云、鷹擊長(zhǎng)空、大雁南歸3、遠(yuǎn)景的“魂兒”與張力： 好的遠(yuǎn)景不應(yīng)為介紹而介紹，顯得單調(diào)而呆板；同時(shí)，好的遠(yuǎn)景也不應(yīng)為抒情而抒情， 象個(gè)嗲聲嗲氣的造作的女孩。 好的遠(yuǎn)

14、景應(yīng)該是渾然的， 它既有介紹又 有抒情；好的遠(yuǎn)景應(yīng)該是有“魂兒”的。三、全景、中景、近景 全景、中景、近景這三類鏡頭是一部電影中的骨干鏡頭， 或者說是常用鏡頭， 在整部影片中它們所占的數(shù)量比例最大。 上到人與人的交流， 下到一個(gè)人的表情 變化，一般都用它們進(jìn)行表現(xiàn)。處理這些常用鏡頭需要注意的是： 、這三類鏡頭中，全景往往是拍攝一場(chǎng)戲的總角度。它制約著這一場(chǎng)戲中 的所有的分切鏡頭的光線、影調(diào)、色調(diào)、以及被攝對(duì)象的方向和位置。所以，在一場(chǎng)戲中，全景無論最后剪輯的時(shí)候它是接在前面還是接在后面，實(shí)拍的時(shí)候，都應(yīng)該先拍。另外，全景鏡頭的長(zhǎng)度一般不應(yīng)少于3秒。 、由于中景是表演場(chǎng)面中的常用鏡頭，所以全景、

15、中景、近景這三類常用 鏡頭中，中景又是“常用中的常用' ”。所以，處理中景鏡頭時(shí)，要使人物和鏡 頭調(diào)度富于變化，同時(shí)還要使構(gòu)圖新穎完美。所以，在一部常規(guī)影片中，中景處 理的好壞，往往是決定這部影片影像成敗的關(guān)鍵。四、特寫特寫是電影元素中的一種特殊元素，它多用來表現(xiàn)人的頭部，和被攝主體的 細(xì)部。特寫元素在電影中的作用：1、特寫是電影藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段之一，它是電影藝術(shù)區(qū)別于戲劇藝術(shù)的 主要標(biāo)志。2、特寫能夠有力地表現(xiàn)被攝主體的細(xì)部和人物細(xì)微的情感變化，是電影通 過細(xì)節(jié)刻劃人物，表現(xiàn)復(fù)雜的人物關(guān)系，展示豐富的人物內(nèi)心世界的重要手段。3、特寫能夠幫助觀眾更直接、更迅速地抓住事物的本質(zhì)，加深觀

16、眾對(duì)事物 和對(duì)生活的認(rèn)識(shí)。4、特寫與“好萊塢的介紹方式” 特寫其實(shí)是把一些平時(shí)我們?nèi)庋鄄灰撞煊X的東西，放大、夸張給我們看。放 大和夸張固然是好， 但是，如果都是放大和夸張其實(shí)也就沒有放大和夸張了。 特 寫如同音樂中的高音， 音樂中不可能都是高音。 國(guó)產(chǎn)電影中特寫鏡頭過多， 其弊 病是： 、由于都是“突出”，結(jié)果到了真正應(yīng)該突出的地方也不能“突出”了。 、把觀眾的注意力引向了不重要的人物和細(xì)節(jié)上去，干擾了影片的敘事和 主題。所以，特寫鏡頭不能濫用。、角度在電影中的作用：1、表現(xiàn)劇中人物的主觀視線，表現(xiàn)劇中人物的心理感受。主觀鏡頭。（“單視線”：劇中人）后窗2、表現(xiàn)制作者的視線，表達(dá)制作者的主觀評(píng)

17、價(jià)： （“單視線”：制作者）鳥人：“鳥人出場(chǎng)”。3、劇中人物視線與觀眾的視點(diǎn)合一。取得觀眾的心理認(rèn)同。 （“雙視線”：劇中人、觀眾。其實(shí)也是“三視線”包括制作者） 法國(guó)中尉的女人：“安娜離去”4、移動(dòng)鏡頭（移） ：攝影機(jī)沿水平方向作各方面的移動(dòng)。 （“升”、 “降”是垂直方向）。 兩種情況：A 、人不動(dòng)，攝影機(jī)動(dòng)；B、人和攝影機(jī)都動(dòng)。（接近“跟”，但是，速度不一樣）。5、跟鏡頭（跟）： 攝影機(jī)跟隨被攝主體一起運(yùn)動(dòng)。“跟”與“移”的區(qū)別： 、攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)速度與被攝主體的運(yùn)動(dòng)速度一致； 、被攝主體在畫面構(gòu)圖中的位置基本不變； 、畫面構(gòu)圖的景別不變。6、靜止鏡頭要樹立大的運(yùn)動(dòng)觀念。在這種觀念下， “

18、靜止鏡頭”也是一種電影運(yùn)動(dòng)的一 種。第三節(jié) 軸線所謂軸線，是指被攝對(duì)象的視線方向、 運(yùn)動(dòng)方向和不同對(duì)象之間的關(guān)系所形 成的一條虛擬的直線。在實(shí)際拍攝時(shí)， 編攝人員圍繞被攝對(duì)象進(jìn)行鏡頭調(diào)度時(shí)， 為了保證被攝對(duì)象 在電視畫面空間中的正確位置和方向的統(tǒng)一， 攝象機(jī)要在軸線一側(cè) 180°之內(nèi)的 區(qū)域設(shè)置機(jī)位、安排角度、調(diào)度景別，這既是攝像師處理鏡頭調(diào)度必須遵守的 “軸 線規(guī)則”。這是形成畫面空間統(tǒng)一感，構(gòu)成視覺方位系統(tǒng)一致性的基本條件。如 果拍攝過程中攝象機(jī)的位置始終保持在軸線的同一側(cè)， 那么不論攝象機(jī)的高低俯 仰如何變化，鏡頭的運(yùn)動(dòng)如何復(fù)雜，不管拍攝多少鏡頭，從畫面來看，被攝主體 的位置關(guān)系及運(yùn)動(dòng)方向等總是一致的。倘若攝象機(jī)越過原先的軸線一側(cè)， 到軸線的另一側(cè)區(qū)域去進(jìn)行拍攝， 即稱為“越軸”?！霸捷S