殘雪作品《山上的小屋》中的陌生化運(yùn)用

1、淺析殘雪作品山上的小屋中的陌生化運(yùn)用摘要：殘雪在我國當(dāng)代作家中具有鮮明個(gè)性化創(chuàng)作風(fēng)格的作家2，其作品著眼于深層的 精神世界，筆者認(rèn)為在其作品中“陌生化”理論得到很好的利用，以其作品山上的小屋 為例加以分析。關(guān)鍵字：陌生化殘雪 山上的小屋“陌生化”作為學(xué)術(shù)觀點(diǎn)被正式提岀來的是俄國形式主義理論家什克羅夫斯基（作為技 巧的藝術(shù)），是指描寫一個(gè)事物時(shí)，不用指稱、識(shí)別的方法，而是用一種非指稱、非識(shí)別的 仿佛是第一次見到這事物而不得不進(jìn)行描寫的方法。藝術(shù)的手法就是使事物奇特化的手法, 是使形式變得模糊、增加感覺的困難和時(shí)間的手法。這種陌生化將其對(duì)象從其正常的感覺領(lǐng) 域移出，通過施展創(chuàng)造性手段，重新構(gòu)造對(duì)對(duì)

2、象的感覺，從而擴(kuò)人認(rèn)知的難度和廣度，不斷 給讀者以新鮮感，例如詞性活用、巧用修辭格、象征、意識(shí)流、荒誕、自由聯(lián)想等的運(yùn)用。 而殘雪作品山上的小屋將此手法得以淋漓盡致的運(yùn)用，表達(dá)出殘雪獨(dú)特的文學(xué)觀。山上的小屋是殘雪第一篇公開發(fā)表的作品，鋪開了一個(gè)家庭親情變敵意的畫面，整 個(gè)故事如同一個(gè)白日的夢境，飄忽、怪誕而乂不可思議。主人公“我”只是一個(gè)靈魂形象一 一個(gè)處在自身生存困境中的、備受煎熬卻不屈的靈魂：“我”回家時(shí)在房門外占了一會(huì)兒, 看見鏡子里那個(gè)人鞋上沾滿了泥巴，眼圈周圍浮著兩人團(tuán)紫暈?！拔摇毕矚g把抽屜整理的整 整齊齊，聽北風(fēng)呼嘯和狼的嚎叫?！拔摇边€冇很多的奇異的幻覺：很多小偷在“我”的房了 周

3、i羽徘徊，許多人老鼠在風(fēng)中狂奔，母親和父親的鼾聲格外沉重，震得瓶瓶罐罐在碗柜里跳 躍起來?！拔摇钡倪@些奇異的幻想得不到家人的證實(shí)、理解，反而因此受到家人的漠視與敵 意。家人卻總把我整理的抽屜翻得亂七八糟，把“我”心愛的死蜻蜓與死蛾了扔到地上?！澳?親”墨綠色的臉上是給“我”的虛偽的笑容，其至想弄斷“我”的胳膊，因?yàn)椤拔摇遍_關(guān)扌m 屜的聲音使她發(fā)瘋；“父親”總用狼眼瞅“我”；而“妹妹”的目光是直勾勾的，“左邊的 那只眼變成了綠色”，常常刺得“我”脖子上長出紅色小疹子來?！拔摇庇美呛抗室鈬樆Ｃ?妹。當(dāng)“我”訴說山上的小屋的時(shí)候，誰也不聽,誰也不理?！拔艺樟苏甄R子,發(fā)現(xiàn)自己白 發(fā)蒼蒼，眼角流著綠色的

4、眼廉”，“我”在最親近的血緣關(guān)系里，只得孤獨(dú)地生活在敵意包 圍之中。對(duì)這些人物語言、神情、動(dòng)作、心理的描寫，給人-種怪誕詭異恐怖之感。殘雪在山上的小屋中以任意性夸張的自我指涉造成變形的效果，以幻視、幻聽與聯(lián) 想形式滲透著整體的精神恐怖。父親格外沉重的蔚聲震得瓶瓶罐罐在碗柜電跳起來，腫大的 頭，每一塊石了都閃動(dòng)著白色的火茁，狼把頭從門縫里擠進(jìn)來，頭皮被母親盯過的地方腫起 來，父親的眼睛變成了狼眼且是狼群中的一只“發(fā)出凄厲的嚎叫”，“我的胃里結(jié)岀小小的 冰塊” “叮叮哨哨地響個(gè)不?！?，母親“墨綠色的小臉”，血管發(fā)出坪坪的響聲，“像是在 打鼓”，太陽穴上“爬著岡鼓鼓的蛆蜘”其中的風(fēng)景描寫就是那些小石

5、了，在太陽光下 閃動(dòng)著白色的小火苗。它們刺得“我”頭昏眼花，眉毛上的汗流到眼睛里，什么也看不清， 這給我們一個(gè)酷熱的夏天的卬彖，但小說的另一處又說道：“北風(fēng)真兇，我的胃里面結(jié)出了 小小的冰塊。我坐在圍椅里的時(shí)候，聽見它們丁丁當(dāng)當(dāng)響個(gè)不?！?，這乂好像是在一個(gè)寒冷 的冬天。但實(shí)際上這些風(fēng)景不過是“我”內(nèi)心的風(fēng)景，這些風(fēng)景也彖征著“我”所處環(huán)境的 艱難和險(xiǎn)惡。夢魘敘事也是殘雪運(yùn)用“陌生化”手法z,它是夢幻與現(xiàn)實(shí)的交錯(cuò)混雜，我們很難分 清哪里是現(xiàn)實(shí)，哪里又是夢幻的產(chǎn)物。山上的小屋中描寫了不同人的不同的夢庸，父親 在井底掉了 i把剪刀，“我在夢里喑喑下定決心，要把它打撈上來”，在夢中發(fā)出慘烈的叫i吟,

6、父親的夢與一把莫須冇的剪刀和關(guān)；母親在我清理抽屜時(shí)，從門邊仲進(jìn)“墨綠色的”小臉, “我做了一個(gè)很下流的夢，到現(xiàn)在背上還流著汗”；“我”在用狼嚎嚇唬妹妹時(shí)說：“你在睡 夢中那么害怕，腳心直出冷汗”，說明妹妹做夢，而仇在夢中懷著驚恐膽怯的心。文學(xué)評(píng)論 家葛紅兵認(rèn)為：“殘雪是一個(gè)噩夢，-座地獄，-片沼澤，但是，她讓我們深入到癲狂之中， 從癲狂的極端中看到世界的真和”，這種夢魘敘事的填充，不僅是推動(dòng)情節(jié)和主題發(fā)展的一 個(gè)因素，承載了文本中表層故事的意味，同時(shí)還承載了文本的深層意味，冇很強(qiáng)烈的隱喻色 彩，在超現(xiàn)實(shí)的存在背后，直接指向了生活的真實(shí)，殘雪用自己的臆想創(chuàng)造了這樣一個(gè)齷齪 陰森的夢一般的世界。小

7、屋的意彖穿插在山上的小屋全文，文章開頭寫道：“在我家屋后的荒山上，冇一座 木板搭起來的小屋”，刻意地點(diǎn)出了小屋的存在；“冇一天，我決定到山上去看個(gè)究竟。風(fēng)一 停我就上山，我爬了好久，太陽刺得我頭昏眼花，每一個(gè)是自都閃動(dòng)著白色的小火仏 我咳 著嗽，在山上輾轉(zhuǎn)我什么也看不見，什么也聽不見”，又一次描述“我”所說的小屋， 對(duì)于它的存在產(chǎn)生質(zhì)疑；在家人吃飯的時(shí)候，“我”對(duì)他們說：“在山上，冇一座小屋”，家 人埋頭未聽我話中的小屋；在父親做夢時(shí)，“我”對(duì)母親又一次提到：“在山上的小屋里，也 冇一個(gè)人正在呻吟。黑風(fēng)里夾帶著一些山葡萄的葉了”；然而在文章的最后，“我爬上山，滿 眼是白石了的火焰，沒冇山葡萄，

8、也沒冇小屋”，推翻了小屋的存在?！柏灤┦冀K的小屋的意 彖，則是這全部中國生存惡夢式記憶的總體彖征。靈魂外化在小屋里那個(gè)被貝禁的人身上， 所有的惡夢都源口這囚禁般生存方式的壓抑”。這不禁使我想起薩特的禁閉，山上的小 屋重演了這一場劇，再一次證明了 “他人即地獄”這個(gè)命題。還冇卡夫卡的變形記和 魯迅的狂人li記，山上的小屋中“我”這個(gè)人物就像是格里高爾薩姆沙和“狂人” 一樣，不為家人和社會(huì)所理解，他們的言行用山上的小屋中的一句話來說就是：“這是 種病”。這是病人對(duì)病人的評(píng)價(jià)。在山上的小屋中，而對(duì)著母親虛偽的笑容，“我”只能憋著一口氣敘述，“月光下， 有那么多的小偷在我們這棟房子周圍徘徊”，“窗子上

9、被人用手指捅出數(shù)不清的洞眼”，“我” 的恐懼沒人理會(huì)?！澳莻€(gè)被反鎖在小屋里的人暴怒地撞著木板門，”這個(gè)被反鎖在木屋里的人 其實(shí)就是“我”，不論這是不是“我”的虛妄想像，它都表明了主人公的渴望，渴望能夠擁 冇一個(gè)可以發(fā)泄恐懼的地方。與木屋和對(duì)的，抽屜所描繪的乃是人的內(nèi)心世界，一個(gè)我們想 要隱藏的世界.“我每天都在家中清理抽屜”，家里人憎惡“我”的抽屜，如同憎惡“我”的 愛好。趁“我”不在的時(shí)候，“他們將抽屜翻得亂七八糟，幾只死蛾了、死蜻蜓全扔到了地 上，他們很清楚那是我心愛的東西。”每個(gè)人都有窺視欲望，而一旦窺視的結(jié)來不能令欲望 滿足z時(shí)，比如幾只死蛾了、死蠟蜓，就只能讓人感到可笑和厭惡。而r死

10、蛾了、死蜻蜓在 那些家人窺視者看來，是絕不該成為心愛的東西的，那只是一堆垃圾?！俺閷嫌郎朗酪睬?理不好”，文中母親的話是現(xiàn)實(shí)的，也道出了很重要的一點(diǎn)，那就是沒冇人可以整理好自己 的內(nèi)心世界，因?yàn)槲覀兘K會(huì)發(fā)現(xiàn)在這個(gè)世界上沒有誰會(huì)比口己更需要解決。表面上看起來，山上的小屋中所描寫的人物及他們的生活是虛假的，不可信的，但我 們?nèi)糇屑?xì)加以考究，就會(huì)發(fā)現(xiàn)并非如此。作家略去了那些浮在生存表面上的泡沫，直接進(jìn)入 人的靈魂深處，用一柄放大鏡將日常生活中難以察覺到的人與人z間細(xì)微的矛盾、沖突等凸 現(xiàn)了出來，因而觸到了更大的真實(shí)。把施虐與被酒虐則內(nèi)化到家庭中，家庭成員z間充滿了 狂忌、憎惡和仇恨，他們互相提防又

11、不停地互相進(jìn)行著精神上的折磨，家庭的血緣關(guān)系也因 此而異化。在她的小說中，占據(jù)人們視野的主要是那種無所不在的恐懼感，和人物總是處在 施虐狀態(tài)中的緊張心態(tài)。殘雪說：“每個(gè)作家都是奇才。我寫的不是外在的東西，都是挖掘 潛意識(shí)的小說。我寫的小說就是跟別人不同。我寫的所冇的題材都是靈魂的故事，不是直接 寫外面的東西?！彼捌渥髌诽厥鈠處在于她總是冇能力將下意識(shí)中各種飄忽不定的情緒、 欲望與變態(tài)心理物化為一定的情境，把自己體驗(yàn)到的那種變態(tài)感覺擴(kuò)大后分發(fā)給不同的人 物，于是作者以對(duì)人類本性的深刻洞察為基礎(chǔ)，創(chuàng)造了一個(gè)完全變形的世界。然而在一定程度上小說所提供的主要是某種深層體驗(yàn)的彖征意象，沒冇明晰的邏輯連貫 性，這對(duì)