攝影構(gòu)圖的技巧與心得4頁

1、 嫁啦啦結(jié)婚網(wǎng)：攝影構(gòu)圖新觀念1.向繪畫學(xué)習(xí)構(gòu)圖的原因 攝影與繪畫雖然是兩個完全不同的藝術(shù)門類，但卻有著千絲萬縷的聯(lián)系。我們不能用繪畫的標(biāo)準(zhǔn)來衡量攝影，但我們可以從繪畫藝術(shù)中找到很多藝術(shù)手段，應(yīng)用于攝影上，尤其是攝影構(gòu)圖上。繪畫發(fā)展了幾千年，已經(jīng)積累了很多視覺藝術(shù)的經(jīng)驗，這些經(jīng)驗有的也適用于攝影藝術(shù)。 2.畫面的對稱與不對稱原理 在繪畫中，畫家會時刻注意到畫面的對稱與不對稱。一般來說，對稱性的構(gòu)圖用以表現(xiàn)穩(wěn)定和靜止。 對稱是中國傳統(tǒng)繪畫中不可忽略的構(gòu)圖原則，它包括畫面左右對稱、上下對稱、色彩平均等。對稱性構(gòu)圖可以使畫面構(gòu)成平穩(wěn)、安寧、和諧、莊重，運用到攝影中也是如此。 不對稱的構(gòu)圖，往往會表現(xiàn)

2、為左右力量不等，高低不等，色彩比值不等，以及面積大小不等。 對稱與不對稱構(gòu)圖的優(yōu)缺： 不對稱構(gòu)圖會產(chǎn)生不穩(wěn)定感，讓畫面氣氛緊張，或者重心偏移，使觀者產(chǎn)生不安和急迫感。對稱構(gòu)圖，比較符合傳統(tǒng)的審美，畫面安定，視覺心理舒服，但也會造成畫面的平淡和普通。 3.黃金分割定律 中國傳統(tǒng)繪畫也有類似黃金分割的論述，在中國的畫論中叫做“三七?！?，即將畫面橫豎各分成10 份，取37的點，基本上也是處于黃金分割線的位置，主體可以處于黃金分割線的任意一點上。中國畫中常講的“井”字構(gòu)圖就是例證。優(yōu)缺點分析： 這是一種安全的構(gòu)圖方式，尤其是對初學(xué)者來說，將畫面的中心放置于黃金分割點上，就不會產(chǎn)生畫面嚴(yán)重失衡的危險。但

3、是黃金分割模式同樣有呆板的缺陷。因為過于平衡和安全，會讓畫面失去活力和創(chuàng)造力。 4.留白 國畫中的留白是一種構(gòu)圖藝術(shù)，在圖中某些地方需要留出空白，不能用顏色填滿整張圖，以此增加圖畫整體的美觀和意境。 留出的空白不僅讓畫面顯得大氣，而且更讓畫面具有感染力和聯(lián)想力。 在拍攝時，要把握好主體對象的位置。 因內(nèi)容少，空間大，主體的位置就顯得舉足輕重。放得不理想，就會影響整張畫面的效果。 5.意境（言外之意與言內(nèi)之意） 在繪畫中，意境是非常重要的。繪畫時常使用簡單的視覺形象來象征一種寓意和心情。而這種意境的使用，在攝影中也非常適用。特別是在東方，傳統(tǒng)的東方文化一直以含蓄為特征，寄情于景。所以在攝影中，很

4、多攝影愛好者也喜愛寄情于照片中。 6.從完整性構(gòu)圖到非完整性構(gòu)圖 過去，人們都習(xí)慣在畫面上把一切東西都表現(xiàn)出來，追求完整。被拍攝事物要盡可能清楚，面面俱到。所以傳統(tǒng)的攝影尤其是人物攝影，基本上都是：被攝者的發(fā)型、五官、飾物、著裝一覽無余；在構(gòu)圖上多數(shù)都是拍攝人物完整的正面或者3/4 的側(cè)面。不過，這種完整性構(gòu)圖時常被打破，大量有個性的不完整構(gòu)圖作品的出現(xiàn)，使我們突然發(fā)現(xiàn)不完整構(gòu)圖的影像更具有魅力，完整構(gòu)圖并非是不容破壞的定律，傳統(tǒng)觀念需要轉(zhuǎn)變。 不完整構(gòu)圖之優(yōu)勢一“揚長避短” “揚長避短”在攝影中其實就是通過取景來進行取舍。此畫面中的男士，其實整體的畫面效果并非最理想，但進行不完整構(gòu)圖時，他那

5、原本比較平淡的肖相，突然產(chǎn)生巨大的魅力。所以在拍攝的過程中，仔細(xì)觀察被攝者的面龐，選擇你認(rèn)為最能表達她/他的精神的那一側(cè)來拍攝，這就是“揚長避短”。 不完整構(gòu)圖之優(yōu)勢二實現(xiàn)對觀者的“心理號召” 一張攝影作品，若是某個部分突然消失，必然會對觀者的視覺心理產(chǎn)生召喚。我們會千萬百計地憑借經(jīng)驗去補充那些缺欠的部分，根據(jù)部分去猜測整體。此圖中的女性左半邊臉的缺失，并沒有破壞畫面，相反它的不完整，正好喚醒人們的視覺記憶和想象力。 不完整構(gòu)圖優(yōu)勢之三選擇重點 拍一張照片如同寫一篇文章，要主題突出，中心明確，觀點獨到。如果是“流水賬”只會讓人覺得乏味，所以，拍照需要進行取舍。將自己最想要表現(xiàn)的部分提煉、拍攝，

6、將另一半不需要的部分剔除，這些就能取得一幅更具有個性，更加奪人眼球、與眾不同的影像。 不完整構(gòu)圖優(yōu)勢之四將形象引到畫面以外 不完整構(gòu)圖同時還能顯示出一種開放性，它將形象引伸到畫面以外，它迫使我們從畫面走向更廣闊的想象世界甚至現(xiàn)實生活，這時候你會發(fā)現(xiàn)原來的封閉世界已經(jīng)被打破。 經(jīng)驗總結(jié)： 不完整構(gòu)圖的召喚性滿足了我們輻射想象的心理需求，它的挑戰(zhàn)性又滿足了我們尋求視覺的心理需求。因此這樣的藝術(shù)作品，往往會產(chǎn)生更良久的藝術(shù)魅力。 7.構(gòu)圖大解放從封閉式構(gòu)圖到開放式構(gòu)圖的轉(zhuǎn)變 攝影表現(xiàn)方式的進步，以及觀眾對畫面審美思維的轉(zhuǎn)變，使得攝影構(gòu)圖方式不再局限于封閉式構(gòu)圖，人們對畫面的審美思維逐漸向開放式思維轉(zhuǎn)

7、變。封閉式構(gòu)圖造成的“畫幅局限”也由于開放式構(gòu)圖，得以突破，這對攝影構(gòu)圖學(xué)來說是一個重大進步。 開放式構(gòu)圖在安排畫面上的形象元素時，著重于向畫面外部的沖擊力，強調(diào)畫面內(nèi)外的聯(lián)系。在表現(xiàn)形式上，常常是畫面上的人物視線和行為以及他們的落點都在畫面之外，這就暗示了他們與畫面外的某些事物有著呼應(yīng)和聯(lián)系。正是因為這種因素，才導(dǎo)致人們對畫面的聯(lián)想和想象。 開放式構(gòu)圖的特點： 1. 均衡與嚴(yán)謹(jǐn)不再成為畫面的主導(dǎo)，而原來畫面內(nèi)的形像元素也不再要求完整，那些有意排斥更能完整地說明畫面的表達可以被提倡，觀眾透過那些不確定因素，來獲得更大的想像空間。 2.有意使畫面的四個角中的內(nèi)容都變得不完整，尤其是部分近景、特寫

8、，都對其進行大膽切割，被裁掉部分就自然成為懸念。 3.畫面的構(gòu)圖上表現(xiàn)出很大的隨意性，似乎是隨時隨地沒有準(zhǔn)備的一次快門，畫面上會顯得雜亂無章，但具有現(xiàn)場的真實感。對于這樣隨意性很大的畫面，觀眾對畫面中呈現(xiàn)的內(nèi)容會產(chǎn)生信任感，雖然不精美但更真實，所以開放式構(gòu)圖適合于表現(xiàn)動作、情節(jié)、生活場景為主題村內(nèi)容，尤其在新聞攝影、紀(jì)實攝影中更能發(fā)揮其長處。 開放式構(gòu)圖很適合用于人文紀(jì)實類的題材中，或者一些帶有故事情節(jié)和現(xiàn)場感的生活小品等。因為它帶有很大的隨意性，拍攝的思維可以放得更開更廣，這是一種打破常規(guī)打破均衡的構(gòu)圖方式，往往可以得到耐人尋味的效果。 8.構(gòu)圖大解放用光來攝影 很多攝影教材中，絕大部分涉及的也就是如何獲得準(zhǔn)確的曝光量這樣技術(shù)性的問題。實際上，我這里要強調(diào)的是，運用光線作為一種創(chuàng)造性的手段，如何來構(gòu)圖畫面，使畫面獲得在普通視覺下難以獲得的一種畫面。這種畫面往往也只有通過鏡頭才能表現(xiàn)出來。 光是攝影中的主題內(nèi)容，亦是攝影構(gòu)圖學(xué)的主體 下面兩張攝影作品中，攝影師David Gross 用長時間曝光，并且用光檜筆在模特身體周圍進行描繪，經(jīng)過長時間的曝光后，光被鏡頭凝固成一個光帶。 運用特殊的光影，也會創(chuàng)造出神秘的畫面 一般來說，選擇合適角度，利用光的透射，以點測光來確定曝光值。光線的方向決定了畫面的“表現(xiàn)”，它決