景觀設(shè)計原理復(fù)習(xí)題之終極版8頁

1、景觀設(shè)計原理復(fù)習(xí)題一、判斷正誤題1.種植灌木的斜坡為防止水土流失，必須保持10的最大坡度，而草坪地區(qū)為避免出現(xiàn)積水，就需有不小于1的坡度。調(diào)節(jié)地表排水和引導(dǎo)水流方向，乃是園址地形設(shè)計的重要而又不可分割的部分。（ 對 ）2. 改造后的地形等高線應(yīng)隨手用短線(虛線)表示，原地形由平面等高線在平面圖上用實線表示。土地表面所出現(xiàn)的任何變動或改造都稱之為“地形改造”。（ 錯 ）3.在山脊的頂部可順等高線布置建筑、停車場。（ 對）4.下列坡度表示方法是不正確的：（錯 ）5對于一個面積為10公頃的公園來說，下面等高線畫法都是正確的：（ 錯 ）6下面2張圖中的地形標注都是正確的（ 對 ）7.大規(guī)模散布的停車場

2、、建筑和娛樂設(shè)施最適合安置在平坦地形上。（ 對 ）8.丹.凱利是“哈佛三杰”中的成員之一，是現(xiàn)代風(fēng)景園林設(shè)計的領(lǐng)軍人物。在作品的米勒花園中，他將建筑周邊的花園作為建筑的補充，規(guī)則式種植也采用了建筑設(shè)計的方法。（ 對 ）9.在風(fēng)水上，河流的凸岸被稱為“汭位”。而凹岸被稱作“反弓水”，在較小的河流轉(zhuǎn)彎處，這里通常做為城市、建筑選址或者造公園和濕地，而碼頭最佳的選址應(yīng)該是凸岸。（ 錯 ）10.孤植又叫單植，對孤植樹木的要求是：姿態(tài)優(yōu)美、色彩鮮明、體形略大、壽命長而有特色。常種植于出入口；大片草坪、花壇中心；小庭院的一角與山石相互成景之處。（ 對 ）11.古人繪畫中兩株樹為通像，但又有顧盼、俯仰、向背

3、、去就、爭讓等動勢對比，因此既有對比又有調(diào)和。（ 對 ）12.樹群的栽植地標高，最好比外圍的草地或道路低出一些，最好能形成四面傾斜的凹地，以利排水。同時在構(gòu)圖上也顯得突出一些。（錯 ）13.城市公園綠地設(shè)計中可以增加許多商店、咖啡館、游戲廳等服務(wù)設(shè)施。（ 錯 ）14.在居住區(qū)景觀設(shè)計中，可以在距離建筑3米左右的距離種植大喬木。（ 錯 ）15.園林中建筑通常使用伸出的建筑柱廊、平臺等，形成室內(nèi)外過度空間，以便達到建筑和室外環(huán)境的相互交融。（ 對 ）16.芥子園畫譜中說： “五株既熟，則千株萬株可以類推，交搭巧妙，在此轉(zhuǎn)關(guān)”。其基本關(guān)鍵，乃在調(diào)和中要求對比和差異，差異太大時又要求調(diào)和。所以株數(shù)愈少

4、，柄種愈不能多用，株數(shù)慢侵增多時，樹種可以慢慢增多。（對 ）17.為完成一系列設(shè)計目的，而在園址上進行地形的改造是非常必要的：(1)建造合理的排水系統(tǒng)；(2)地形改造后的園址應(yīng)適應(yīng)這些因素如：建筑物、道路、停車場，娛樂場所等等；(3)創(chuàng)造出具有美學(xué)價值，悅?cè)搜勰康牡仄矫?。?對 ）18.01(過于平坦)：這種比例的斜坡總的說來排水性差。除了適宜作為受保護的潮濕地外，幾乎不適宜作室外空間利用和使用功能的開發(fā)。1的坡度最好讓其成為一片開闊地或是一片保護區(qū)，在這些區(qū)域偶爾出現(xiàn)的積水，不會帶來任何副作用。（ 對 ）19.作為人行道來說，15的坡度為最大極限坡度。（ 對 ）20.在建筑庭院設(shè)計中，各設(shè)計

5、要素沿空間周邊布局，可以使空間顯得過大，通常是不合適的做法；而在空間中心安置實體，會是空間顯得緊湊一些，通常是合理的。（ 錯 ）21.靜態(tài)的水面在城市中多用于獨處思考，安靜的場所。圖書館、美術(shù)館、會議室附近。比較大的水面分布在公園、郊區(qū)，供假日的人們游玩。（ 對 ）22.噴泉通常成為集合式庭院中的重要景物，宜以幾何式水池配置。在自然式的水池中，有很多大型噴泉存在，有的以涌泉的形式出現(xiàn)。（ 錯 ）23.臺階可以在道路盡頭充當焦點物，或醒目的物體。臺階的這一功能能夠提供目標的引導(dǎo)和引人注目。如果我們再與植物和墻體配合起來設(shè)計，臺階的這一功能就能進一步得到強化。（ 對 ）24.在無限制的空間如廣場中

6、，臺階能夠創(chuàng)造出圖案，猶如曲折的等高線。這些圖案在陽光的照耀下生動明快。（ 對 ）25.在城市道路綠地是設(shè)計中，種植設(shè)計通常以自然是布局為主。（ 錯 ）26.建筑于環(huán)境的滲透的方法中，除了大面積開窗以外，通常建筑伸出柱廊、平臺等，形成室內(nèi)外過度空間。（對 ）27.在中國古典園林設(shè)計中，廳、堂是居住建筑中對正房的稱呼。堂往往成封閉院落布局，只是正面開設(shè)門窗，它是園主人起居之所，也可作為家庭舉行慶典的場所。（ 對 ）28.在中國古典園林設(shè)計中，廳堂與疊山分居水池之南北，依慣例總是坐南朝北。北望是全山最主要的景觀面，通常是水池和池北疊山所組成的山水景觀。（ 對 ）29.彼得.沃克說過：“人們可以進入

7、這樣一個空間，它是他周圍真實的領(lǐng)域，當一些精心考慮的物體和線條被引入的時候，就具有了尺度和意義。這就是雕塑創(chuàng)造空間的原因每一個要素的大小和形狀是與整個空間和其它所有要素相關(guān)聯(lián)的，它是影響我們意識的在空間的一個物體，我稱這些雕塑為園林?！保?錯 ）30.公共藝術(shù)中作品中許多是以創(chuàng)作大地藝術(shù)作品和其他屬于環(huán)境的作品為主，需要較大的格局，涉及包括地質(zhì)、土壤、植物、建筑、生態(tài)等較多的領(lǐng)域，需要不同專業(yè)之間的合作。在眾多的專家中，風(fēng)景園林師是藝術(shù)家選擇合作伙伴的首選。（ 對 ）二、名詞解釋題1.自然式園林答：園林題材的配合在平面規(guī)劃或園地劃分上隨形而定，景以境出，園路多采用彎曲弧線形，草地，水體多采取起

8、伏曲折的自然狀貌，樹木株距不等，栽植時孤叢、散植并用，如天然播種，畜養(yǎng)鳥善蟲魚，是一種全景式仿真自然或濃縮自然的構(gòu)園方式。2. 規(guī)則式園林答：又稱幾何式、整形式、建筑式、對稱式園林，整個園林及各景區(qū)景點皆表現(xiàn)出人為控制下的幾何圖案美。1、園林題材的配合在構(gòu)圖上呈幾何形式，平面上多依據(jù)一個中軸線，整體布局前后左右對稱2、因地劃分時多采取幾何形體，植物配置多采用對稱式，株、行距明顯均齊，花木整形修剪成一定幾何圖案。國內(nèi)行道樹木爭氣端直，美觀。3. 城市景觀 答：城市形體環(huán)境和城市生活共同組成的各種物質(zhì)形體的視覺形式，是通過觀察者的感覺和認知后獲得形象。狹義：包括城市自然環(huán)境、文化古跡、建筑群、以及

9、城市各項功能設(shè)施等物質(zhì)給人們的視覺感受。廣義：包括地方民族特色、文化藝術(shù)傳統(tǒng)、還包括人們的日常生活、公共活動、節(jié)目集會等所反映的文化、習(xí)俗、精神面貌等有濃厚氣氛的內(nèi)容。4. 園林答：在一定的地域運用工程技術(shù)、藝術(shù)手段，通過改造地形種植花草樹木，營造建筑和布置園路等途徑創(chuàng)作而成的自然環(huán)境和游憩境域。5. 立意答：園林設(shè)計總意圖的創(chuàng)作和設(shè)計師造園的思想表現(xiàn)。6. .叢植答：1、三株以上不同樹種的組合，通過個體之間變化，分別主次配置，互相襯托，體現(xiàn)樹木的整體美，同時也表現(xiàn)其個體美，是園林中普遍應(yīng)用的方式。 2、多布置于庭院綠地中的路邊，草坪上或建筑物前某個中心，即可用作主景或配景，也可用作背景或隔離

10、措施。7. 孤植答：1單獨種植，單一植樹，目標樹。主要顯示個體美，常作為園林空間的主景、2、對孤植樹木的要求是，姿態(tài)優(yōu)美，色彩鮮明，體形略大，壽命長而有特色。周圍配置其他樹木，應(yīng)保持合適的觀賞距離。3、在珍貴的古樹名木周圍，不可植其他喬木和灌木，以保持獨特風(fēng)姿。4、用于庇蔭的孤植樹木，要求樹冠寬大，樹葉濃密，葉片大病蟲害少，以球形、傘形樹冠為好。5、常種植于車輛入口，大片草坪，花壇中心，小庭院的一角與山石相互成景之處。8.景觀地形答：其設(shè)計要素必須在不同程度上與地面相接處，因而地形便成為室外環(huán)境中的基礎(chǔ)成分，是連接景觀中所有因素和空間的主線。9. 等高距答：相鄰等高線之間的垂直距離。10. 大

11、地藝術(shù)答：又稱“地景藝術(shù)”“土方工程”他是指藝術(shù)家以大自然作為創(chuàng)造媒體，把藝術(shù)與大自然有機結(jié)合，創(chuàng)造出的一種富有藝術(shù)整體性，清靜的視覺化藝術(shù)形式，由極少主義藝術(shù)的簡單、無細節(jié)形式發(fā)展而來，主張返回自然，以大地作為藝術(shù)創(chuàng)作對象。11. 自然藝術(shù)自然藝術(shù)有很強的革新因素"主要表現(xiàn)在對自然因素的關(guān)注"以自然因素為創(chuàng)作的首要選擇方向" 藝術(shù)品不再是放置在景觀環(huán)境中"大地本身已經(jīng)成為藝術(shù)或藝術(shù)的組成部分。藝術(shù)和同時期的其他藝術(shù)如極簡主義藝術(shù)、概念藝術(shù)、貧窮藝術(shù)有著密切的關(guān)系" 與這些藝術(shù)派別之間"是一種相互交叉、相互影響的關(guān)系。自然藝術(shù)貼近了景

12、觀"改變著人們的生態(tài)觀念和自然觀念"其觸角深入到風(fēng)景園林專業(yè)涉及的領(lǐng)域"對西方現(xiàn)代風(fēng)景園林設(shè)計產(chǎn)生了重要的影響#12. 對景在園林中,甲觀賞點觀賞乙觀賞點，從乙觀賞點觀賞甲觀賞點的方法（或構(gòu)景方法），叫對景。13. 借景借景”“為園林之最者”?！敖枵?，園雖別內(nèi)外，得景則無拘遠近”，它的原則是“極目所至，俗則屏之，嘉則收之”，方法是布置適當?shù)奶魍c，使視線越出園垣，使園之景盡收眼底。14. 群植也成樹群。即以一兩種喬木為主體，與數(shù)種喬木和灌木搭配，組成較大面積的樹木群體，一般在2030株以上。15. 等高線地形圖上高程相等的各點所連成的閉合曲線。答：三、簡答題1.簡

13、述園林總體布局的基本原則答：1、根據(jù)園林性質(zhì)、規(guī)模、功能要求確定主題思想、形式與設(shè)施內(nèi)容2、因地制宜，巧于因借3、要有不同的功能區(qū)別于景區(qū)、景點的布局4、充分估計工程技術(shù)與經(jīng)濟條件的可行性5、確立園林設(shè)計的風(fēng)格，正確認識場地文脈，文化的保留與集成關(guān)系。2.簡述自然式植物景觀序列布局的基本原則答：1、在景觀靜態(tài)布局中，有主景、背景、配景之分。主景必須突出，背景烘托主景，配鏡則陪襯主景，靜態(tài)布局反復(fù)演進以后，就構(gòu)成了連續(xù)序列布局。連續(xù)的主景構(gòu)成了主調(diào)，連續(xù)的背景構(gòu)成布局的基調(diào)，連續(xù)的配鏡構(gòu)成布局的配調(diào)。2、在連續(xù)布局中，主調(diào)必須自始至終貫穿整個布局，基調(diào)也要貫穿布局，但配調(diào)可有一定變化。3、在整個

14、布局中，主調(diào)必須突出，基調(diào)配調(diào)不是偶然存在的，必須對主調(diào)起到烘托作用。4、種植設(shè)計中的主調(diào)并不是固定的，由于季相的變化，主調(diào)也就隨著變換5、種植上也是一樣，圓明園每一個空間，都可以有不同的主調(diào)，在頤和園蘇州河中，基調(diào)和主調(diào)的樹種可以不變，但配景的樹種，可以根據(jù)河流空間的一開一合來轉(zhuǎn)調(diào)，每個空間，可以有不同的配調(diào)，因為兩個不同的空間，游人雖可以連續(xù)前進，但兩個空間在視線上不能全部透視，兩個對比強烈而不同景區(qū)，不能呢個在同一視域內(nèi)同時看到，避免因過分的對立而不調(diào)和的現(xiàn)象，“山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村”就是這種連續(xù)的風(fēng)景。3.簡述樹群設(shè)計的基本原則答：1、從高度來講，喬木應(yīng)該分布在中央，亞喬木在

15、外緣，大灌木、小灌木在更外緣。使其不互相遮掩，但其斷面，應(yīng)該向山峰哪樣起伏有致，同時，在樹群的某些外緣可以配置一兩個樹叢及幾株孤植樹。2、從樹木的觀賞性質(zhì)來講，常綠樹在中央，可以作為背景，落葉樹在更外緣，華麗的植物在更外緣，使其互相不致遮掩，構(gòu)圖打破這種機械的排列，使構(gòu)圖活潑。3、林緣線要有豐富的曲折變化，其平面的縱軸和橫軸切忌相等，要有差異，的差異不能太大一般最好不超過1：3，在樹群附近配上一兩處小樹叢，使構(gòu)圖格外活潑4、樹群的栽植，地標高，最好比外圍的草地或道路高出一些，最好能形成向四面傾斜的土丘，以利排水。5、樹群內(nèi)植物的栽植距離，各不相等，要有疏密變化。任何三株樹不要在一條直線上，要構(gòu)

16、成不等邊三角形，切忌成行、成排、成帶的栽植，常綠、落葉、觀葉、觀花的數(shù)木，不能用帶狀混交和片狀混交。運用復(fù)層混交及小塊狀混交與點狀混交相結(jié)合的方式。4.簡述中國園林的設(shè)計地形處理手法答：1、山要有腳2、山要有脈3、水走山路4、主峰、次峰、配峰、主山高聳、客山奔趨、 5、避免出現(xiàn)饅頭山、扁擔山5. 簡述現(xiàn)代藝術(shù)對現(xiàn)代風(fēng)景園林設(shè)計的影響答：1、許多現(xiàn)代藝術(shù)家加入到設(shè)計師隊伍中來，豐富了現(xiàn)代園林的藝術(shù)表現(xiàn)形態(tài)。2、許多現(xiàn)代園林設(shè)計師，通過向現(xiàn)代藝術(shù)學(xué)習(xí)和借鑒，獲得了景觀設(shè)計的新語言。3、許多現(xiàn)代藝術(shù)流派的特點在優(yōu)秀的園林作品中都有所表現(xiàn)，證明了現(xiàn)代藝術(shù)是現(xiàn)代景觀設(shè)計語言的巨大寶庫，現(xiàn)代藝術(shù)教育的普及

17、使現(xiàn)代藝術(shù)有了在園林設(shè)計領(lǐng)域發(fā)展的土壤，使許多景觀設(shè)計師有了向現(xiàn)代藝術(shù)學(xué)習(xí)借鑒的機會和條件。6.簡述樹從設(shè)計的基本原則答：1、三株以上不同樹種的組合，通過個體之間變化，分別主次配置，互相襯托，體現(xiàn)樹木的整體美，同時也表現(xiàn)其個體美，是園林中普遍應(yīng)用的方式。 2、多布置于庭院綠地中的路邊，草坪上或建筑物前某個中心，即可用作主景或配景，也可用作背景或隔離措施。7. .簡述孤植樹設(shè)計的基本原則。答：1單獨種植，單一植樹，目標樹。主要顯示個體美，常作為園林空間的主景、2、對孤植樹木的要求是，姿態(tài)優(yōu)美，色彩鮮明，體形略大，壽命長而有特色。周圍配置其他樹木，應(yīng)保持合適的觀賞距離。3、在珍貴的古樹名木周圍，不

18、可植其他喬木和灌木，以保持獨特風(fēng)姿。4、用于庇蔭的孤植樹木，要求樹冠寬大，樹葉濃密，葉片大病蟲害少，以球形、傘形樹冠為好。5、常種植于車輛入口，大片草坪，花壇中心，小庭院的一角與山石相互成景之處。8.簡述園林總體布局的基本原則。同最上9.簡述園林風(fēng)景林設(shè)計的基本技術(shù)要求。園林中的風(fēng)景林，一般可以分為四類： 甲、在游人密度較低，草地不至為游人踩死，允許游人在草地上活動的場合下分為下列四類： 1.密林：林木郁閉度為0.7一1.0；道路廣場密度為：5一l 0。，2.草地疏林：林木郁閉度為0.40.6；道路廣場密度為5以下。3.稀樹草地：林木郁閉度為0.1一0.3；道路廣場密度為5以下。 4.空曠草地

19、：林木郁閉度為00.1；道路廣場密度為5以下。在游人密度較高，草地已經(jīng)經(jīng)不起踐踏，而不能建立草地的場合下，分為下列四類： 1.樹群樹叢組密林：林木郁閉度為0.7一1.0；道路廣場密度為25- 40,道路網(wǎng)之間為樹群或樹叢； 2疏林廣場：樹木郁閉度為0.4一0.6：林下全部為鋪裝廣場。 3稀樹廣場：林木郁閉度為0.1一0.3；林下全部為鋪裝廣場。 4空曠廣場：樹木郁閉度為00.1；全部為鋪裝廣場。10.簡述計成造園思想。“雖由人作，宛自天開”，“巧于因借，精在體宜”（自己總結(jié)一下 用自己的語言解釋一下就可以）參考 園冶論述題（主要是自己的看法 自己理解 不用死記）1. 園冶一書的精髓，可歸納為“

20、雖由人作，宛自天開”、“巧于因借，精在體宜”兩句話。這兩句話的精神貫穿于全書。論述“雖由人作，宛自天開”、“巧于因借，精在體宜”及其在當代風(fēng)景園林設(shè)計中的應(yīng)用?！半m由人作，宛自天開”，說明造園所要達到的意境和藝術(shù)效果。計成處于封建社會的后期，所以在園冶中，屬于封建士大夫階層閑情逸趣的內(nèi)容很多。如何將“幽”、“雅”、“閑”的意境營造出一種“天然之趣”，是園林設(shè)計者的技巧和修養(yǎng)的體現(xiàn)。以建筑、山水、花木為要素，取詩的意境作為治園依據(jù)，取山水畫作為造園的藍圖，經(jīng)過藝術(shù)剪裁，以達到雖經(jīng)人工創(chuàng)造，又不露斧鑿的痕跡?！扒捎谝蚪?，精在體宜”是園冶一書中最為精辟的論斷，亦是我國傳統(tǒng)的造園原則和手段?！耙颉笔侵v

21、園內(nèi)，即如何利用園址的條件加以改造加工。園冶說：“因者，隨基勢高下，體形之端正，礙木刪椏，泉流石注，互相借資；宜亭斯亭，宜榭斯謝，小妨偏徑，頓置婉轉(zhuǎn)，斯謂精而合宜者也”。而“借”則是指園內(nèi)外的聯(lián)系。園冶特別強調(diào)“借景”“為園林之最者”?！敖枵?，園雖別內(nèi)外，得景則無拘遠近”，它的原則是“極目所至，俗則屏之，嘉則收之”，方法是布置適當?shù)奶魍c，使視線越出園垣，使園之景盡收眼底。如遇晴山聳翠的秀麗景色，古寺凌空的勝景，綠油油的田野之趣，都可通過借景的手法收入園中，為我所用。這樣，造園者巧妙地因勢布局，隨機因借，就能做到得體合宜?！耙蚪琛币仓笀@內(nèi)各景點之間的聯(lián)系。蘇州園林大都為封閉式，難借園外景色，于是采取了另一種互相借景的辦法，即對景。如拙政園內(nèi)的枇杷園，月門正對雪香云尉亭，漏窗、洞門既聯(lián)系空間，又組成對景；而雪香云蔚亭一景，又是枇杷園小庭院的借景。繡綺亭在假山之上，緊倚枇杷園，在繡倚亭內(nèi)俯視枇杷園小庭院，可遠眺見山樓，這是前后左右高低互借的佳例。參考園冶課件2. .倪瓚為元代四大畫家中年以后家道中落，一心好道