藝術(shù)貴在個性

1、  藝術(shù)貴在個性   如何衡量評判攝影藝術(shù)作品的優(yōu)劣，固然能談出許多標(biāo)準(zhǔn)，但是最核心的標(biāo)準(zhǔn)是什么呢?“有個性，有特色”是最重要的，這六個字可以概括出攝影藝術(shù)的核心思想。攝影題材多種多樣，如時尚攝影、風(fēng)光攝影、民俗攝影、動物攝影等，如何在不同領(lǐng)域形成自己的個性和特色，我列舉幾個經(jīng)常獲得攝影大獎的攝影家例子，通過對例子的分析，可以看到形成個性其實并不那么復(fù)雜。在影展評選中，評委最看中的是作品的個性，拍攝的手法要有新意，能夠體現(xiàn)自己的風(fēng)格和特點(diǎn)，自然備受關(guān)注。有幾位經(jīng)常獲得大獎的攝影家在這方面便相當(dāng)突出。嚴(yán)志雄的獨(dú)特形式感在時尚人物攝影領(lǐng)域，嚴(yán)志雄的作品非常突

2、出，他的畫面具有獨(dú)特的創(chuàng)意和構(gòu)圖，一眼就可以看出精心規(guī)劃的元素。作者善用創(chuàng)意的手法，擅長調(diào)動現(xiàn) 場的各種手段和現(xiàn)場的氣氛，把畫面組織得十分完善。他有時用廣角，把畫面拍得很大，而人物所占的位置卻很小。我們可以看出嚴(yán)志雄所拍的畫面不是四平八穩(wěn) 的，而是富有動感和變化的，明顯比別人高出一大截。許多年來，嚴(yán)志雄的作品為什么能屢屢獲獎，從他的作品中就能看出其中的道理。紹劍的小中見大表現(xiàn)手法我們這一代攝影師的構(gòu)圖注重嚴(yán)謹(jǐn)，但是變化不夠，這是我們的缺陷，我們一直想打破這種拍法，有時對新的視覺感受還是探索得不太夠。風(fēng)光攝影也 要不斷追求創(chuàng)新，以前，一片金光照亮山頭的畫面非常漂亮，這種方法雖然好，但是人們?nèi)缃褚?/p>

3、經(jīng)看多了，再這樣延續(xù)下來就不行了。攝影師必須要脫離過去的創(chuàng)作 手法，從求新的角度出發(fā)，運(yùn)用新的風(fēng)光攝影表現(xiàn)方式來突破。作為新一代風(fēng)光攝影師，我感到紹劍的作品的確富有新意，他拍攝的自然風(fēng)光作品，很多畫面就是從 小處著眼，富有變化，十分出色，與傳統(tǒng)的表現(xiàn)方式就不太一樣。讓人耳目一新。歐陽星凱的繪畫感色彩風(fēng)格許多攝影師拍攝的作品都不錯，但是很多人的照片都有似曾相識的感覺，評委總希望看到以前沒有見過的東西。只有那些有新意，有變化的作品，才能 給評委們留下印象。攝影家歐陽星凱拍攝的藝術(shù)類作品便具有這方面的特點(diǎn)，他在色彩方面的獨(dú)特表現(xiàn)能力，讓評委們一致看好。歐陽星凱能夠獲得中國第八屆攝影 金像獎，我認(rèn)為最

4、大的原因就是他的圖片色彩處理工作做得好。以前，歐陽星凱也拍風(fēng)光，后來逐漸轉(zhuǎn)到紀(jì)實攝影方面。他拍攝的題材也是民俗，的確具有很高的文獻(xiàn)價值，但更重要的是他善于把拍攝的人物和環(huán)境 的色調(diào)處理成像繪畫一樣的效果，作品乍看上去有點(diǎn)灰舊，但是顯得非常高雅。我最早是搞油畫出身的，我明白歐陽星凱的意圖。在繪畫中，總是特別強(qiáng)調(diào)灰色的色 彩模式，這種色彩不太過分跳躍，顯得很淡雅，有一種中性的感覺。在整個色彩關(guān)系中，灰色是非常高雅的，如果表現(xiàn)好，畫面會極其舒服。歐陽星凱拍攝的民俗作品內(nèi)容，并不見得特別出彩，很多人也都在拍，而且拍得也相當(dāng)好，但是歐陽星凱的獨(dú)特色彩處理方法，一下子就讓作品出類拔萃。李剛的體裁獨(dú)特200

5、9年，河南省攝影家協(xié)會副主席李剛獲得了第八屆金像獎，他拍攝的題材是馬，他最初拍攝這個題材時我就說好，通過多年的努力，李剛成功 了。主要原因有兩條：是體裁獨(dú)特，二是創(chuàng)作認(rèn)真。據(jù)我所了解，很少有人像李剛那樣下工夫去拍攝馬，天南海北他都跑，有馬的地方他都去。他把馬的變化，把春 夏秋冬不同季節(jié)的馬的外在形式、內(nèi)在的精神，以及馬身上揭示出來的人性化的東西都表現(xiàn)出來了。從他的畫面中可以感受到馬的靈性。這種體裁的特殊性讓他順利 獲獎。張祖道的系列表現(xiàn)方式評委們非常重視作品的唯一性，那樣才能顯出與眾不同的特點(diǎn)。例如老攝影家張祖道拍攝的八個樣板戲，他以成套的作品展出，讓廣大觀眾耳目一新。 今天的年輕人沒有見過革

6、命現(xiàn)代京劇，他們對過去的歷史大多是陌生的，沒有見過那些老的影像。張祖道全面地記錄了珍貴的影像，并且形成系列作品。今天，當(dāng)攝 影師拿出來的時候，這些作品的題材雖然老，但是卻具有一種新穎的、富有時代氣息的感覺，深具影像價值。有個性才能成功從幾位攝影家的特點(diǎn)中，我們看到拍出優(yōu)秀的攝影作品并不困難，重要的是攝影師要找到適合自己的表現(xiàn)方式，讓自己的作品個性鮮明。我們看到 “5·12”大地震宣傳報道中，曾涌現(xiàn)出無數(shù)的好作品，但是如果大家都投這類題材的作品，即使水平再優(yōu)秀，也是中獎率極低。在攝影創(chuàng)作上，只有在某一方面 拉開與別人的距離，只有做的深入，才能出類拔萃，金榜有名。紀(jì)錄類攝影與任何其他藝術(shù)

7、形式的不同，主要在于攝影具有直接復(fù)寫現(xiàn)實的功能，對攝影是否是藝術(shù)的爭論也正是由此出發(fā)。紀(jì)實攝影的基本面貌就是對現(xiàn)實 世界的復(fù)寫，對事件有一定深度的記錄。然而攝影者的出發(fā)點(diǎn)、角度和審美的不同，才使之上升為藝術(shù)。為家人拍攝的紀(jì)念照隨著時代的變遷，同樣可以上升為紀(jì)實 攝影；隨手拍攝的“掃街”照片、作為時代的記錄也同樣具有紀(jì)實攝影的意義；新聞攝影隨著不再具有“新聞”的意義之后，也可轉(zhuǎn)化為紀(jì)實攝影。許多身邊的人或 事，都可以當(dāng)做長期的工作任務(wù)，匯集成系列的圖片故事。所以紀(jì)實攝影更加強(qiáng)調(diào)深度。雖然紀(jì)實攝影更加強(qiáng)調(diào)客觀記錄，但取景構(gòu)圖的審美卻是非常重要，一張照片看起來是否讓人的視覺感到舒適，一張照片的信息量

8、是否得當(dāng)，都與攝影 者的審美和主觀意識密不可分。此外，許多人認(rèn)為紀(jì)實攝影就應(yīng)該用黑白來表現(xiàn)，這種理解也是狹隘的。因為過去，紀(jì)實攝影受到攝影技術(shù)發(fā)展以及報刊印刷的限制 而多用黑白膠片來拍攝，也有許多攝影人自身缺乏對環(huán)境色彩控制的技術(shù)能力而拍攝黑白，以求遮丑。理論上說，客觀反映現(xiàn)實生活中的色彩對于紀(jì)實攝影非常必 要，優(yōu)秀的紀(jì)實攝影作品不僅要深刻而生動地記錄事物發(fā)展的過程，體現(xiàn)自己的觀點(diǎn)，更需要攝影者具有高超的技術(shù)和藝術(shù)把握能力。這樣的作品無論是黑白還是彩 色，都會受到評委乃至社會的關(guān)注。鄉(xiāng)村學(xué)子田義偉攝作品評述四棵樹，四張乒乓球臺當(dāng)作桌子，對應(yīng)關(guān)系帶著幾分幽默。但是看到學(xué)生們就在這樣的條件下學(xué)習(xí)，

9、甚至還有學(xué)生坐在地上，又不禁令人心酸。如何通過攝影鏡頭以最佳方式深刻反映出現(xiàn)實，這位作者為我們做了很好的示范。不期而遇熊偉攝作品評述瞬間的定格精準(zhǔn)而完美，是這幅作品得以脫穎而出的原因。能捕捉到美洲豹撲上越野車時的瞬間，本就難能可貴，而此時坐在車?yán)锏拿琅智『棉D(zhuǎn)過身來，表情驚喜地拿著相機(jī)也準(zhǔn)備捕捉這一精彩的瞬間。“美女與野獸”童話故事般的完美組合，實在難得。說書人王登攝作品評述照片中的主人公陶醉于書中情節(jié)，精彩的面部表情極其生動，且與背景上的繪畫人物形成呼應(yīng)。同時，主人公白色 的演出服裝又與背景的紅顏色之間形成呼應(yīng)，頗有幾分身臨其境之感。畫面取景干凈利落，對角線構(gòu)圖簡單明了，是一幅運(yùn)籌精巧，精心

10、抓取的攝影作品，可博觀者一笑，并與之同喜同悲。節(jié)日王爭平攝作品評述這幅作品成功之處有三點(diǎn)：一是主體突出，將牧民一家三口人作為表現(xiàn)的重點(diǎn)，占據(jù)畫面的中心部位，身著漂亮的新衣，坐在自家的汽車?yán)铮⑿χ型?著對幸福生活的滿足；二是點(diǎn)綴到位，畫面右上角牧民和馬群雖然很小，但也起到了交代環(huán)境的重要作用；三是剪裁得當(dāng)，作者大膽對汽車進(jìn)行了剪裁，如果保留汽 車的整體形態(tài)，勢必會削弱對主體人物的描寫。吃午餐的農(nóng)民工陳韶華攝作品評述陰翳翳的天空下，民工們披著簡單的塑料布，在雨中吃著簡單的食物，沉默而平和，卻令人心中感受到一種震動。很多建設(shè)者們就是在這樣的條件下工作，這是勞動人民特有的堅韌品格。濃郁的畫面色調(diào)更加

11、重了這種深沉的氣氛。出攤兒劉桂林?jǐn)z作品評述出攤兒是一幅體現(xiàn)生活小景的街頭紀(jì)實類圖片。原來用作裝貨的紙箱，成為攤主孩子藏身游戲的一隅，體現(xiàn)出幾分幽默和生活中簡單的快樂，盡管 作者未能充分顧及孩子身處陰影里所形成的技術(shù)瑕疵，但其對現(xiàn)實生活的觀察和捕捉卻值得稱道。攝影人只要留心觀察，身邊有很多可以拍攝的題材和精彩瞬間。愛相隨趙春山攝作品評述生活場景的自然、平和是作品制勝的關(guān)鍵。自然光下拍攝的母親拉著孩子從雪地里走過，表面樸實無華，沒有光影的刻意雕琢，而于平淡中凸顯真實之美。嬉鬧的小狗和孩子緊張的姿勢又帶來一些生活的情趣，使畫面更耐看。高原球場趙嵐攝作品評述高原，湛藍(lán)的天空，深褐的土地，黃色的草皮丘陵

12、，凸顯了西部高原地域的特點(diǎn)，向籃筐飛身而起的孩子，為簡陋而平靜的球場平添了幾分動感，簡潔的畫面和動態(tài)的瞬間構(gòu)成了一幅視覺獨(dú)特，且富有張力的作品。漁家孩梁軍攝作品評述無憂無慮的孩子們總能找到令自己開心的事物，但是大人們從中卻常能體會到別樣的滋味。向馬桶圈投籃球的孩子是那么快樂，作者抓住這樣生動真實的一幅畫面展現(xiàn)給觀者，讓觀者為童年的天真而感動，也為漁家孩子的生活環(huán)境而感慨。中國拉面毛樹林?jǐn)z作品評述慢速快門下，面條在抻面師傅的手中拉出了動感，頗有氣勢。恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用攝影手法，就能夠使簡單平常的場景變得精彩，當(dāng)然，瞬間的抓取也很重要，但這也并不是碰巧趕上的，熟悉各種技巧所產(chǎn)生的效果，提前預(yù)想所需畫面，自

13、然能夠從容不迫，有的放矢，不斷拍出富有新意的作品。網(wǎng)事如歌歐陽世忠攝作品評述在俯拍的視角下，較慢的快門速度拉動的漁網(wǎng)如漂浮的云煙，相對靜止的勞作的人是網(wǎng)的參照物，由于產(chǎn)生了動與靜的對比。壓暗的背景使?jié)O網(wǎng)和人物格外突出，簡潔了畫面。小精靈彩繪楊躍新攝作品評述善于觀察的攝影師，采用俯視取景的方式，從整體的角度出發(fā)，記錄下這一絢麗的場景。畫面雖然色彩非常豐富，但是井然有序，可見作者通過角度選 擇來掌控畫面的能力。右下角是畫面的中心趣味點(diǎn)，兩朵“向日葵”即將繪制完成，攝影師選擇孩子舉筆繪制最后葉子的瞬間按下快門，足見其十分精到的捕捉瞬間 能力。樂樂蕩羅詠攝作品評述兩個蒙古包很好地交代了地域環(huán)境，孩子蕩

14、起牧民自制的秋千，好不歡快。低視角仰拍有效地夸張了兩個兒童近大遠(yuǎn)小的透視感，加之天邊棉花般的白云陪襯，快樂的童年生活躍然紙上。席卷如風(fēng)李曉譚攝作品評述傳統(tǒng)的畜牧業(yè)與現(xiàn)代工業(yè)文明早已發(fā)生了強(qiáng)烈的沖突，從這張氣勢恢宏的作品里，可以深深地感受到這一點(diǎn)。成群結(jié)隊的羊兒雖然數(shù)量眾多，但是，在 高大的紅色運(yùn)輸車前，卻顯得那么單薄、那么脆弱。這張紀(jì)實照片的成就遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是畫面的美，它的社會意義顯得更重要，它啟迪著人們思考，啟發(fā)著人們關(guān)注生態(tài)環(huán) 境的大問題。在現(xiàn)代工業(yè)文明面前，傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)文明還能持續(xù)多久，出路究竟在哪里?美容師陳桂孚攝作品評述甜美的笑臉和明眸皓齒十分打眼，一下就能把觀者的目光抓住。然后看到的就是忙碌

15、的高空清潔工，他們冒著危險辛勤勞動著，不但美化了城市，也點(diǎn)綴了這幅畫面，使作品有了突出的主題。畫面的經(jīng)營也是很重要的，比如高調(diào)形成的雪白臉面正體現(xiàn)了勞動者的成果。工地羅利光攝作品評述斑駁陸離、色彩單一的建筑物占據(jù)了畫面的大部分面積。層次豐富、質(zhì)感強(qiáng)烈，畫面上部排列的三個窗口恰好露出不同服飾，不同姿態(tài)的三名建筑工 人。三個窗口和三名工人是作品的亮點(diǎn)，人物服裝的色彩、自然生動的姿態(tài)，點(diǎn)綴在龐大、腐朽的建筑物中，不僅清晰交代了工地的環(huán)境與工人工作的場面，也賦予 畫面極強(qiáng)的形式感。雄鷹馴馬趙志強(qiáng)攝作品評述蒙族服裝一目了然地交代了地域環(huán)境，激烈的馴馬場景扣人心弦，狂躁的馬與主人的英姿為圖片增色不少，驚險

16、的瞬間再現(xiàn)了蒙古族人的彪悍與強(qiáng)健。收獲黃衛(wèi)攝作品評述將漁網(wǎng)安排在畫面的絕大部分，而人物卻被安置在四角，構(gòu)圖就很有新意。逆光拍攝使?jié)O網(wǎng)晶瑩閃亮，而網(wǎng)里的魚卻變成了剪影，為畫面帶來點(diǎn)綴，也更加吸引觀者的注意力。漁家盛事傅保安攝作品評述岸邊漁船上站滿漁民，神情肅穆眺望遠(yuǎn)方，彌漫著凝重的氣氛。低視角仰拍表現(xiàn)出現(xiàn)場的聲勢。到底是什么盛事如此隆重?如此多人在等待什么?畫面外的故事成為吸引觀者好奇心的妙筆。駱駝王爭平攝作品評述因為透視關(guān)系，近處駱駝高昂的頭占據(jù)了更大的畫面，而人物則顯得渺小，但是高高豎起的套馬桿卻闡釋著牧人的堅強(qiáng)與自信，由此，從駱駝的眼神中似乎也能看出對牧人的敬畏。畫面構(gòu)圖新穎，主題鮮明。電

17、影里的故事歐陽世忠攝作品評述低視角將屏幕和觀眾拍進(jìn)同一畫面，既交代了場景，又具有獨(dú)特的畫面效果，引人仔細(xì)觀看。在如此簡陋的環(huán)境里，觀眾，特別是孩子們卻看得津津有味，反映出鄉(xiāng)村百姓業(yè)余生活的精神需求和苦中有樂的生活場景。老巷陳瑞元攝作品評述晾在竹竿上的一排鮮亮衣服烘托出濃厚的生活氣息，小巷中的各色人等反映著世間百態(tài)。雖然表面上凌亂，但是細(xì)看畫面，中間的騎車?yán)险咦顬樯鷦樱蔀橹鹘?，而周圍的人形態(tài)各異，很好地襯托出環(huán)境。早晨蘇立鎖攝作品評述濃霧天氣，使畫面形成高色溫的藍(lán)色，空曠的馬路上只有一輛載人的自行車匆匆駛過，賣早餐的婦女已在寧靜的晨霧中開始了忙碌，清晨的第一縷陽光抑或是汽車燈照在锃亮 的早餐車

18、上。呈現(xiàn)出暖色調(diào)的反光，為霧氣籠罩的清晨增添了一抹光亮的色彩，冷與暖的對比是作品的亮點(diǎn)。空曠的場景給人以靜謐的感覺，同時也預(yù)示著一天忙碌的開始。毛織廠陳炯林?jǐn)z作品評述紡織女工是非常傳統(tǒng)的拍攝題材，可以說現(xiàn)在很少有攝影人關(guān)注，因為拍出新意非常困難。毛織廠這幅作品體現(xiàn)出作者很強(qiáng)的觀察力，廣角鏡頭將 近景處的兩個紡織紗輪拍攝得無比巨大。對稱的構(gòu)圖將人們的視覺引到忙碌的女工身上，暗背景中紡織女工的身影恰巧平分畫面，兩個旋轉(zhuǎn)著的砂輪似乎要沖出畫 面，這也是廣角鏡頭成功運(yùn)用的案例。做年糕歐陽世忠攝作品評述這是一幅極具生活氣息的作品，濃郁的現(xiàn)場氛圍是這幅作品的成功所在。作者充分利用前景冒著熱氣的三個木桶，既

19、為畫面增添了氣氛，又使畫面產(chǎn)生了縱深感。一抹陽光照射在木桶后人物的身上，突出了人物的同時，強(qiáng)化了制作年糕的忙碌場面。整體畫面雜而不亂，生動自然。霧里看花趙志強(qiáng)攝作品評述都市中，這樣的場景可算司空見慣，也容易被攝影人所忽視。作者在冬日的夜晚發(fā)現(xiàn)了這樣的場景，餐廳中的熱氣使寬大的玻璃充滿了霧氣，暖色調(diào)烘 托了都市人忙碌之后的休閑，餐桌上一朵格外清晰的小花為場景增添了濃郁的情調(diào)，朦朧感賦予了這幅都市作品全新的視覺感受。我們不難發(fā)現(xiàn)，只要用心，精彩就 在身邊。鋼鐵圓舞曲許雅蘭攝乍看起來這幅作品似乎有些雜亂，但仔細(xì)品味，每個細(xì)節(jié)的布局都恰到好處。鋼鐵車間中幾個圓形的鋼圈使畫面產(chǎn)生了工業(yè)題材攝影中常有的形

20、式感，忙碌的工人隨著鋼圈的結(jié)構(gòu)劃分成若干層次，產(chǎn)生了既有變化，又有深度的空間感。歸途張勝秋攝作品評述這張照片記錄下了孩子們搭乘卡車出行的情景，作為特定地區(qū)人民生活的影像資料，具有較高的史料價值。同時，人物表情自然真實，生動有趣，畫面的截取也恰到好處，在記錄類圖片中，它的藝術(shù)性似乎更強(qiáng)一些。搶救歐陽世忠攝作品評述這張照片別具匠心之處，是兩名搶救司機(jī)的戰(zhàn)士都沒有露出臉，畫面上只有司機(jī)一張臉，利用人們對熟悉事物容易引起注意力的規(guī)律，使畫面焦點(diǎn)一下 子就集中在司機(jī)臉上，從而受到拍攝現(xiàn)場緊張的氣氛感染。兩名戰(zhàn)士的肢體又形成畫框，再次強(qiáng)調(diào)了焦點(diǎn)。因此，雖然實際上的場面混亂不堪，但在攝影師的鏡頭里 卻能顯得井井有條。