嶺南園林的特點(diǎn)課件

1、嶺南園林的特點(diǎn)？和江南園林、北京皇家園林各有什么特點(diǎn)？從余蔭山房、可園談嶺南園林特點(diǎn)？（先說(shuō)造園，然后歸納特點(diǎn)。江南園林揚(yáng)州個(gè)園造園特點(diǎn)、手法？；先介紹自身特點(diǎn)推到江南園林特點(diǎn)。）1、嶺南園林的選址。嶺南園林的營(yíng)建,最重視的是選址,而選址也最能表現(xiàn)出建園者的審美取向和生活意趣。蘇州園林的選址原則是:辟園于小巷深處,園林混雜于民居中間,也就是在鬧市中求僻靜去處,通過(guò)藝術(shù)構(gòu)思和人工手段去營(yíng)造出一片城市山林之境。而嶺南的建園原則是盡可能離開(kāi)鬧市,把園林宅第建在真山真水的大自然環(huán)境中,甚至降宅園融入大自然,成為其中一部分。建園者崇尚自然,追求平實(shí),不太重視人工制造的假山流水,也不羨慕江南園林那種在咫尺

2、中營(yíng)造山林的巧構(gòu)。保留至今的粵中四大名園,清暉園、梁園建在小鎮(zhèn)邊緣,可園、余蔭山房則建在鄉(xiāng)村,以求得良好的環(huán)境條件。 2、嶺南園林的規(guī)模比較小,且多數(shù)是宅園,一般為庭院和庭園的組合,建筑的比重比較大.庭院和庭園的形式多樣,它們的組合較之江南園林更為密集、緊湊,旺旺連宇成片.這是為了適應(yīng)炎熱氣候而取得遮陰的效果,同時(shí)也便于雨季的內(nèi)部聯(lián)系和防御臺(tái)風(fēng)襲擊. 3、建筑物的平屋頂多有作成"天臺(tái)花園"的現(xiàn)象,這樣做既能降低室內(nèi)溫度,又可美化園林環(huán)境.為了室內(nèi)降溫而需要良好的自然通風(fēng),故建筑物的通透開(kāi)敞更勝于江南,其外觀形象當(dāng)然也就更富于輕快活潑的意趣.建筑的局部、細(xì)部很精致,尤其以裝修

3、、壁塑、細(xì)木雕工見(jiàn)長(zhǎng),而且多有運(yùn)用西方樣式的裝飾,如欄桿、柱式、套式玻璃等細(xì)部;甚至整座的西洋古典建筑配以傳統(tǒng)的疊山理水,別有風(fēng)趣. 4、疊山常用姿態(tài)嶙峋、繁密的適應(yīng)包鑲,即所謂"塑石"的激發(fā),因而山體的可塑性強(qiáng)、姿態(tài)豐富,具有水云流暢的形象,在沿海一帶也有用石蛋和珊瑚礁石疊山的,則又別具一格.疊山而成的石景又可以分為"壁型"和"峰型"兩大類:前者的主要特征是逶迤平闊,由幾組峰石連綿相接而成,沒(méi)有顯著突出的主峰;后者的主要特征是頂峰突出.山徑盤旋,造型險(xiǎn)峻而富于動(dòng)勢(shì)。5、此外,還有由若干形象各異的單塊石頭的特置而構(gòu)成石庭,著名的如佛山

4、梁園的群星草堂石庭.小型疊山或石峰特置與小型水體相結(jié)合而成的水石庭、水局,尺度親切而婀娜多姿,乃嶺南園林一絕. 6、理水的手法多樣豐富，不拘一格，少數(shù)水池為方整幾何形式，則是受到西方園林的影響. 7、嶺南地處亞熱帶,觀賞植物品種繁多,園內(nèi)一年四季都是花團(tuán)錦簇,綠蔭蔥翠.除了亞熱帶的花木之外,還大量引進(jìn)外來(lái)的植物,而鄉(xiāng)土樹(shù)種如紅棉、烏欖、仁面、白蘭、黃蘭、雞蛋花、水蓊、水松、榕樹(shù)等,鄉(xiāng)土花卉如炮仗花、夜香、鷹爪、簕杜鵑、麒麟尾等,更是江南和北方所沒(méi)有的植物.老榕樹(shù)大面積覆蓋遮蔽的陰涼效果尤為宜人,堪稱嶺南園林之一絕。清暉園1、首先在于園林的實(shí)用性，為適合南方炎熱氣候，形成前疏后密，前低后高的獨(dú)特

5、布局，但疏而不空，密而不塞，建筑造型輕巧靈活，開(kāi)敞通透。其園林空間組合是通過(guò)各種小空間來(lái)襯托突出庭院中的水庭大空間，造園的重點(diǎn)圍繞著水亭作文章。2、水木清華，幽深清空，景致清雅優(yōu)美，龍家故宅與擴(kuò)建新景融為一體，利用碧水、綠樹(shù)、吉墻、漏窗、石山、小橋、曲廊等與亭臺(tái)樓閣交互融合，造型構(gòu)筑別具匠心，花卉果木蔥籠滿目，藝術(shù)精品俯仰即拾，集我國(guó)古代建筑、園林、雕刻、詩(shī)畫(huà)、灰雕等藝術(shù)于一體，凸顯出我國(guó)古園林庭院建筑中“雄、奇、險(xiǎn)、幽、秀、曠”的特點(diǎn)。3、清暉園的花木配置方面也很有特色。園內(nèi)花卉果木逾百種，除了嶺南園林常用的果樹(shù)，還栽種了蘇杭園林特有的紫竹、枸骨、紫藤、五針?biāo)?、金錢松、七瓜楓、羽毛楓等，并從

6、山東等地刻意搜集了龍順棗、龍瓜槐等北京樹(shù)種，品種豐富，多姿多彩，其中銀杏、沙柳、紫藤、龍眼、水松等古木樹(shù)齡已有百年有余，一年四季，蔥蘢滿目，與古色古香之樓閣亭榭交相掩映，徜徉其間，步移景換，令人流連忘返。如清暉園的主體建筑船廳，船頭栽有一株沙柳，柳邊有一紫藤，猶如一條纜繩。每逢陽(yáng)春三月，綻出朵朵紫藍(lán)色小花，香氣襲人。船廳后邊，還有一株白木棉樹(shù)，以其花淡黃近白而稱奇，因?yàn)槟久迾?shù)一般開(kāi)紅花。另有一棵百年銀杏，單株結(jié)果，很是奇特。4、清暉園中“理水”也有獨(dú)到之處。園林理水與繪畫(huà)同理，一般講究有曲有源，所以水岸曲折，作石礬灘頭，設(shè)港汊水口，使小水面有浩渺之感，有空間拓展之效。但清暉園荷塘出于南方炎熱的

7、地理特征，卻能不囿常理，深池四壁，周以高樹(shù)廊房，拒華南炎暑，自得一派清涼，對(duì)全園氣溫都能起到適量調(diào)節(jié)。除此功能之外，水面開(kāi)闊無(wú)目障，這就使得澄漪亭、碧溪草堂、六角亭、池廊、船廳、惜蔭書(shū)屋、真硯齋、荷花亭等景點(diǎn)好似國(guó)畫(huà)長(zhǎng)卷一一展開(kāi)。似這種對(duì)景相成、步移景異的全景式空間，實(shí)在不宜把荷塘與船廳一帶分作兩段欣賞。5、清暉園在組織景面序列關(guān)系方面也是很成功的。清暉園之所以能在數(shù)畝之地造萬(wàn)千氣象，讓人目不暇接，構(gòu)園者運(yùn)用了小中見(jiàn)大（如片山寸石狀奇峰險(xiǎn)崖）、虛實(shí)相濟(jì)（如荷塘的平遠(yuǎn)與園后兩院落樓屋鱗毗）、園中設(shè)園、延長(zhǎng)游園路線等構(gòu)園手段。澄漪亭、碧溪草堂、六角亭、池廊、船廳、惜蔭書(shū)屋、真硯齋、荷花亭雖然都是單

8、體建筑，但是運(yùn)用池廊銜接、古樹(shù)穿插、曲直途徑相連，已經(jīng)取得了實(shí)質(zhì)性的空間聯(lián)系，加上前面談到的對(duì)景相成、步移景異的運(yùn)用，又有了起承轉(zhuǎn)合的景象組群。6、清暉園的治園藝術(shù)，還表現(xiàn)在大量使用鏤空木雕花板、花罩、磚雕等裝飾工藝以及巧布玉堂春、紫藤、素馨花等古樹(shù)名木上。建筑物之雕鏤繪飾，多以嶺南佳木花鳥(niǎo)為題材，古今名人題寫之楹聯(lián)匾額比比皆是，大部分門窗玻璃為清代從歐洲進(jìn)口經(jīng)蝕刻加工的套色玻璃制品，古樸精美，品味無(wú)窮。梁園1、總體布局以住宅、祠堂、園林三者渾然一體最具當(dāng)?shù)卮笮颓f宅園林特色，尤其是以奇峰異石作為重要造景手段。其中的四組園林群體因各自構(gòu)思取向不同而風(fēng)格各異，各種“平庭”、“山庭”、“水庭”、“石

9、庭”、“水石庭”等嶺南特有的組景手段式式具備，變化迭出。與各建筑物和景區(qū)主題緊密結(jié)合的詩(shī)書(shū)畫(huà)文化內(nèi)涵豐富多彩，詩(shī)情畫(huà)意比比皆是，園內(nèi)精心構(gòu)思的“草廬春意”、“枕湖消夏”、“群星秋色”、“寒香傲雪”等春夏秋冬四景俱全，各異其趣；展示文人園林特質(zhì)的“石齋寄情”、“硯磨言志”、“幽居香蘭”、“莊宅遺風(fēng)”四景，將嶺南古園林的多種文化意境，如雅集酬唱、讀書(shū)著述、家塾掌教、幽居賦閑等多種文人文化生活追求表現(xiàn)得淋漓盡致，令人回味無(wú)窮。2、山石藝術(shù)。相傳梁園奇石達(dá)四百多塊，有“積石比書(shū)多”的美譽(yù)。其中，群星草堂中最吸引人的莫過(guò)于“石庭”。它講究一石成形、獨(dú)石成景，在嶺南私園中獨(dú)樹(shù)一幟。梁園的主人通過(guò)對(duì)獨(dú)石、孤

10、石的整理，突顯個(gè)體特性，在壺中天地中表達(dá)了對(duì)人的個(gè)性和自由人格的追求。3、園內(nèi)巧布太湖、靈璧、英德等地奇石，大者高逾丈，闊逾仞，小者不過(guò)百斤。在庭園之中或立或臥、或俯或仰，極具情趣，其中的名石有“蘇武牧羊”、“童子拜觀音”、“美人照鏡”、“宮舞”、“追月”、“倚云”等。景石大都修臺(tái)飾欄，間以竹木、繞以池沼。梁園的山都不是“疊”出來(lái)的，而是與整個(gè)造園質(zhì)樸的風(fēng)格是相統(tǒng)一的，不求恢宏的氣勢(shì)而求石的神態(tài)韻味，以小代大，表現(xiàn)山川之奇。這種以石代山取代“疊山”的方法，摒棄了石塊的積壓堆砌，省卻了石頭紋理及形狀的比照磨合，可以更靈活自由地表達(dá)不同思想情感。余蔭山房1、是“縮龍成寸”。余蔭山房園地雖不足200

11、0平方米，但亭橋樓榭，曲徑回欄，荷池石山，名花異卉等，一應(yīng)俱全。并建有深柳堂、欖核廳、臨池別館、玲瓏水榭、來(lái)薰亭、孔雀亭和廊橋等園內(nèi)建筑。園內(nèi)亭、臺(tái)、池、館與游廊、拱橋、假山、花徑、圍墻交錯(cuò)穿插，構(gòu)成了幽深曲折、若隱若現(xiàn)的庭苑結(jié)構(gòu)，幾乎囊括了嶺南園林所有的建筑元素，濃縮了嶺南園林的幾乎主要設(shè)施和景致。另外，文人氣息也非常濃郁：園中浮雕和建筑裝飾皆由名工巧匠精雕細(xì)琢，配以詩(shī)、書(shū)、畫(huà)，使全園更添恬靜、典雅情趣。使有限的空間注入了幽深廣闊的無(wú)限佳景。，亭、臺(tái)、樓、閣、堂、橋、廊、石山、碧水及回廊、花窗、影壁、浮雕、彩繪、楣額等等，擁擠的塞在了一起。2、是“藏而不露”。園內(nèi)的建筑不僅布局非常精巧，而且

12、藏而不露，拱橋、假山、花徑、圍墻交錯(cuò)穿插，構(gòu)成了幽深曲折、若隱若現(xiàn)的庭苑結(jié)構(gòu)，并掩映在蔥蘢的林木和名花異卉之中，山房的花園門。園內(nèi)的“夾墻竹翠”、“深柳藏珍”、“雙翠迎春”等景致。皆是以林木掩映、深藏不露而得名。如園內(nèi)主廳深柳堂，深藏于一片柳蔭之中堂前庭院兩側(cè)有兩棵蒼勁的炮竹花古藤，花兒怒放時(shí)宛若一片紅雨，十分絢麗。余蔭山房園門旁有對(duì)聯(lián)：“余地三弓紅雨足，蔭天一角綠云深”，正是點(diǎn)出該園“藏而不露”和“縮龍成寸”兩大特征。3、是“文氣沛然”。鄔彬是個(gè)愛(ài)詩(shī)文如命的人，為了讓自己這方小天地古風(fēng)蘊(yùn)藉、文氣沛然，除了在余蔭山房的布局景致上營(yíng)造詩(shī)情畫(huà)意之外，園內(nèi)還隨處可見(jiàn)詩(shī)文的蹤影。整個(gè)園林內(nèi)凡門必題額楣

13、，逢景必有對(duì)聯(lián)，全園的楣額有30多處，如“臥瓢廬、來(lái)薰亭、臨池別館、聽(tīng)雨、臥雪”等，還有楹聯(lián)40多對(duì)。余蔭山房最有名的一副對(duì)聯(lián)是在入園門口的，由名士陳允恭撰寫的、紅底黑篆聯(lián)，以“余蔭”二字作“鶴頂格”聯(lián)，上聯(lián)是“余地三弓紅雨足”，古人以一箭之地來(lái)比喻一百步的距離，“弓”即是箭，三弓是指這個(gè)園林的面積很小，可以想像三百步的距離有多短；“紅雨”，是指落花，暗指整個(gè)余蔭園四時(shí)花果不斷，姹紫嫣紅。下聯(lián)“蔭天一角綠云深”則把園內(nèi)綠樹(shù)成蔭、清幽雅靜的環(huán)境表現(xiàn)得淋漓盡致，也點(diǎn)出該園“藏而不露”和“縮龍成寸”兩大特征。園內(nèi)還有鄔彬親筆撰寫的名聯(lián)，如“深柳堂”的長(zhǎng)聯(lián):“鴻爪為誰(shuí)忙，忍拋故里園林，春花幾度，秋花幾

14、度；蝸居容我寄，愿集名流笠屐，舊雨同來(lái)，今雨同來(lái)”；“臨池別館”門前的對(duì)聯(lián):“別館恰臨池，洗硯有時(shí)鷗可狎；回廊宜步月，尋詩(shī)不覺(jué)鶴相隨”；水榭的對(duì)聯(lián)：“每思所過(guò)名山，坐看奇石皴云，依然在目；漫說(shuō)曾經(jīng)滄海，靜對(duì)明漪印月，亦足瑩神”。4、余蔭山房林木繁多，姹紫嫣紅，很多花木也都富有文化內(nèi)蘊(yùn)。如園內(nèi)多植桂樹(shù)，不但滿園香氣四溢，而且富有文化意蘊(yùn)：鄔彬和他的兩個(gè)兒子先后中舉，有“一門三舉人，父子同折桂”的說(shuō)法。園主還有以楹聯(lián)來(lái)點(diǎn)題：玲瓏水榭的西窗上有“聞木樨香否”，水榭外面的柱子上有“墀香聞到未，忘機(jī)人對(duì)有情花”的聯(lián)句，水榭?jī)蓚?cè)分別種植金桂和銀桂，又蘊(yùn)有金銀滿堂的意思。園內(nèi)的酸楊桃樹(shù)結(jié)滿黃澄澄的果實(shí)，這是

15、寄托了主人“宗枝繁衍，子孫滿堂”的愿望。不僅如此，有酸楊桃的地方還有洋紫荊和南洋杉，這是取“三陽(yáng)開(kāi)泰”的意思，跟園內(nèi)“三陽(yáng)開(kāi)泰”的木雕相互輝映。鄔彬先中舉人，后又得到皇帝賞識(shí)降旨榮升，所以園主在園內(nèi)遍植龍眼樹(shù)，以表達(dá)“謝主龍恩”之意?？蓤@1、平面呈不規(guī)則的多邊形，占地面積約2204平方米，建筑面積1234平方米。所有建筑均沿外圍邊線成群成組布置，“連房廣廈”圍成一個(gè)外封閉內(nèi)開(kāi)放的大庭園空間。其特點(diǎn)是面積小、設(shè)計(jì)精巧，把住宅、客廳、別墅、庭院、花園、書(shū)齋，藝術(shù)地合在一起。在三畝三（2204平方）土地上，亭臺(tái)樓閣，山水橋樹(shù)，廳堂軒院，一并俱全。園主在造園時(shí)，運(yùn)用了“咫尺山林”的手法，故能在有限的空

16、間里再現(xiàn)大自然的景色。園北臨村中大池塘，建筑物分西南、東北兩組，中隔庭園。布局上高低錯(cuò)落，處處相通，曲折回環(huán)，撲朔迷離?；{(diào)是空處有景，疏處不虛，小中見(jiàn)大，密而不逼，靜中有趣，幽而有芳。加上擺設(shè)清新文雅，占水栽花，極富南方特色，是廣東園林的珍品。可園雖是木石、青磚結(jié)構(gòu)，但建筑十分講究，窗雕、欄桿、美人靠，甚至地板亦各俱風(fēng)格。它布局高低錯(cuò)落，處處相通，曲折回環(huán)，撲朔迷離?；{(diào)是空處有景，疏處不虛，小中見(jiàn)大，密而不逼，靜中有趣，幽而有芳。加上擺設(shè)清新文雅，占水栽花，極富南方特色，是廣東園林的珍品。可園的第一大特點(diǎn)是：四通八達(dá)。把孫子兵法融匯在可園建筑之中，成為整座園林的一大特色。全園共有一樓、六閣

17、、五亭、六臺(tái)、五池、三橋、十九廳、十五房，左回右折，互相溝通，通過(guò)130余道式樣不同的大小門及游廊、走道聯(lián)成一體，整個(gè)布局有如三國(guó)孔明的八陣圖，人在園中，稍不留神，就像進(jìn)入八卦陣一般，極可能會(huì)迷失路徑?？蓤@的第二大特點(diǎn)是雅意文風(fēng)。張敬修雖然身任武職，但金石書(shū)畫(huà)，琴棋詩(shī)賦，樣樣精通，又廣邀文人雅集，使可園成為廣東近代的文化策源地之一。居巢、居廉在可園十年創(chuàng)建造沒(méi)骨法、撞粉法畫(huà)花鳥(niǎo)畫(huà)家，并予傳授，為嶺南畫(huà)派開(kāi)創(chuàng)先河。工程中，嶺南園林在現(xiàn)代實(shí)踐中通過(guò)什么方法實(shí)現(xiàn)？工程中如何體現(xiàn)嶺南園林的特點(diǎn)？嶺南園林的特點(diǎn):1.為嶺南一帶的商賈所建,多是與住宅結(jié)合為一體的宅院形式,規(guī)模小.2.建筑材料以青灰色的磚瓦

18、為主,顯得陰涼清淡.3.更加講究點(diǎn)景,借景和意境的升華.4.具有江南園林和北方園林的特色,同時(shí)有帶有西方文化的影子.園林的開(kāi)放性，兼容性和多元性,使嶺南園林在現(xiàn)代園林的創(chuàng)新和發(fā)展上,具有舉足輕重的作用.代表的元素:植物以木棉,棕櫚為主,終年常青,高大挺拔,五彩繽紛.蘭花在布景和字花中應(yīng)用廣泛.建筑 有碉樓、船廳、廊橋等地方建筑類型.裝修中大量運(yùn)用木雕磚雕,陶瓷灰塑等民間藝術(shù).中國(guó)私家園林最早見(jiàn)于漢代，屬于民間的貴族，官僚、縉紳所私有，又稱為園廳山莊別業(yè)等，是私人住宅和花園的結(jié)合。按照地域和特征，私家園林可分為北方私家園林江南私家園林嶺南私家園林和皖南私家園林四類。江南私家園林的藝術(shù)成就最高，以

19、亭、榭、樓閣、回廊為主，典雅淡樸，小巧玲瓏，重在創(chuàng)造意境，尤以蘇州園林最為著名。其中的拙政園網(wǎng)師園、滄浪亭等更是名揚(yáng)天下。而嶺南私家園林則因所處的地理環(huán)境與人文習(xí)俗而形成了獨(dú)具特色的造園方式一一多以第宅庭院形式出現(xiàn)布局緊湊，尺度不大，內(nèi)涵豐富，意在營(yíng)造溫馨恬適的家庭生活氛圍，如番禺余蔭山房。由于其空間布局是以建筑圍和庭院為主，具有很強(qiáng)的實(shí)用性，因此更為今天各地庭院建筑所效仿。 嶺南傳統(tǒng)園林的發(fā)展主要分南越王朝、南漢王朝、明清時(shí)期及近代園林造園四個(gè)階段。早期當(dāng)推五代南漢王朝的御花園一一藥洲仙湖最有特色，其以水體為主的造園手法奠定了嶺南造園既異于北方又別于江南的素質(zhì)。明清以后，隨著嶺南地區(qū)經(jīng)濟(jì)水平

20、的提高，造園活動(dòng)興盛起來(lái)，以珠江三角洲為中心，影響范圍波及兩廣、福建，甚至臺(tái)灣等地。加之嶺南具有良好的自然條件，廣州又是通商口岸使嶺南受西洋文化的影響頗多，故不但造園理念，甚至在園林規(guī)劃布局上造園形式及表現(xiàn)上都有著自己的獨(dú)特之處。下面從園林選址、空間布局、藝術(shù)特征性格特征四個(gè)方面分別加以論述。 嶺南是我國(guó)南方大庚嶺等五嶺以南地區(qū)的概稱為亞熱帶季風(fēng)型氣候，長(zhǎng)年繁花似錦，盛產(chǎn)英石臘石、鐘乳石等觀賞石材有良好的造園條件。該區(qū)地貌以丘陵山地為主，平原較為分散，與江南園林的基床長(zhǎng)江下游平原地區(qū)有很大的區(qū)別。 江南私家園林大多在城區(qū)，如網(wǎng)師園位于蘇州城南的十全街，個(gè)園位于揚(yáng)州城鹽阜路。園址往往都是一無(wú)山二

21、無(wú)水的平地，造園就要依仗大量人工藝術(shù)地進(jìn)行造假。如蘇州園林，多以人工方法開(kāi)池浚壑，理石挑山，在極為有限的空間內(nèi)營(yíng)造咫尺山林用象征的方法使庭院成為自然山水的縮影。這就是說(shuō)江南造園園林藝術(shù)的最高境界是以人工之假”恢復(fù)天然之”真”。而嶺南園林則是依托和利用其良好的自然環(huán)境，對(duì)自然環(huán)境盡可能不作大的調(diào)整與改造。因此園林選址盡可能離開(kāi)鬧市，建在真山真水的大自然中，以便于利用自然環(huán)境因素，特別是利用水網(wǎng)體系等。例如，清暉園、梁園就建在小鎮(zhèn)邊緣的山水之間。 由于造園于鬧市之中，江南私家園林的空間布局屬封閉性的內(nèi)收型。盡管造園在景觀或景點(diǎn)的處理上是采用開(kāi)敞、通透等方法，但園林基本上與園外空間是隔絕的。而嶺南宅

22、院的園內(nèi)空間雖然也是圍合封閉的，但在景觀的組織和視線的組織上，卻將園內(nèi)外空間有機(jī)地結(jié)合在一起借助園外景色，達(dá)到豐富空間層次的效果，產(chǎn)生空間的擴(kuò)散感。因此大多利用環(huán)境景觀最好的面向采取開(kāi)敞的方式進(jìn)行布局，園林的邊界常建有假山、樓閣，且較多借用水面，利用水面平坦開(kāi)闊、視野寬廣的特點(diǎn)擴(kuò)大視域范圍，增添園林魅力，如東莞可園。嶺南地區(qū)多丘陵山地，因此園林規(guī)模一般較小往往采取建筑圍和庭園的空間布局方式，園中建筑具有很強(qiáng)的實(shí)用性，如廣州番禺的余蔭山房。這與江南園林中建筑常常以小品的形式出現(xiàn)來(lái)突出園中景致的做法大有不同。江南私家園林以含蓄、秀美為勝講究意境深邃。這種造園的性格與文人士大夫的隱退思想有關(guān)。唐宋以

23、來(lái)，禪宗普遍滲透到士大夫中間，影響了其人生態(tài)度和生活情趣。因此即使身處鬧市，也能達(dá)到進(jìn)退自如、寧?kù)o自然的野逸境界。而嶺南私家園林則由于主要根植于民間園景構(gòu)圖根據(jù)生活的需要適當(dāng)處置隨機(jī)應(yīng)變，不具有江南私家園林的嚴(yán)謹(jǐn)章法，各種設(shè)施亦求實(shí)重效，順從人意。園林的性格表現(xiàn)為開(kāi)朗、明快，簡(jiǎn)潔表達(dá)方式直接明了，不像江南私家園林那樣含蓄”，要用心去體會(huì)。由于園主多為士紳商賈，造園受到商品意識(shí)和商人思想的影響，講究實(shí)用，造園意在園林的融合性和親近性。其圍合空間大多偏小的庭院中，常設(shè)有較大體量的亭榭，作為園林的主要活動(dòng)空間之一，以適應(yīng)商人們喜歡交往常于洽談的性格有關(guān)，像余蔭山房的玲瓏水榭。 由于造園規(guī)模較小，嶺南

24、私家園林在園林欣賞方式上以靜觀近賞為主，動(dòng)觀瀏覽為輔。所以裝修、裝飾精美華麗，大量運(yùn)用木雕、磚雕陶瓷、灰塑等民間工藝。門窗隔扇、花罩漏窗等都精雕細(xì)刻，再加上套色玻璃做成的紋樣圖案，在色彩光影的作用下，猶如一幅幅玲瓏剔透的織錦。建筑色彩絢麗，不同于江南私家園林所追求的清水芙蓉、自然淳真之美，自然素樸。 多元兼容性是嶺南私家園林不同于江南宅園的又突出特點(diǎn)之一。嶺南園林造園只要萬(wàn)物皆備于我”，便可接納融合。特別是明代以后，隨著商品經(jīng)濟(jì)和對(duì)外貿(mào)易的發(fā)展經(jīng)世致用的造園理念和西學(xué)東漸的造園手法已融入到嶺南園林造園之中園林既有北方江南園林的影子，也有極強(qiáng)的地域特征以及外來(lái)的建筑符號(hào)和造園手法 江南私家園林的藝術(shù)特征強(qiáng)調(diào)意境與韻味，追求山巒林泉池水深幽之效果，講究山石造型和山石皺透、漏瘦的紋理質(zhì)感，以及造園的細(xì)膩性與豐富性表現(xiàn)一種寓情于景的境界。因此，在江南私家園林中，造園成為傳情表意的時(shí)空綜合藝術(shù)。山水、花木及建筑形態(tài)本身并不是造園的目的，而由它們所傳達(dá)或引發(fā)的情韻和意趣才是最根本的。而嶺南私家園林的庭園布局則喜用幾何形體的空間組合和圖案方式且?guī)缀涡误w常采用