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1、民族文化 國之瑰寶中中 國國 畫畫黃公望黃公望富春山居圖富春山居圖齊白石齊白石中國畫的材料中國畫的材料v文房四寶文房四寶毛筆:毛筆以其筆鋒的長短可分為長鋒、中鋒和短鋒筆,性能各異。長鋒容易畫出婀娜多姿的線條,短鋒落紙易于凝重厚實,中鋒、短鋒則兼而有之,畫山水以用中鋒為宜。 墨:常用制墨原料有油煙、松煙兩種,制成的墨稱油煙墨和松煙墨。油煙墨為桐油煙制成,墨色黑而有光澤,能顯出墨色濃淡的細(xì)致變化,宜畫山水畫;松煙墨黑而無光,多用于翎毛及人物的毛發(fā),山水畫不宜用。墨分五色:焦、濃、重、淡、清,是根據(jù)墨與水相溶的效果區(qū)分的。紙:中國畫在唐宋時代多用絹,到了元代以后才大量使用紙作畫。宣紙,宣紙分為生宣和

2、熟宣,生宣吸水性強,熟宣不吸水硯:硯就是磨墨的硯盤。 v國畫顏料國畫顏料礦物性顏料從礦石中磨煉出,色彩厚重,覆蓋性強常用的有: 石綠、石青、朱膘、赭石、白粉植物性顏料,透明色薄,沒有覆蓋性能。常用的植物性顏料有;花青、藤黃 、胭脂中國畫獨特的表現(xiàn)手段中國畫獨特的表現(xiàn)手段v1.豐富多變的筆法和墨法筆法:用筆的方式方法及應(yīng)遵循的法規(guī)法則。中國傳統(tǒng)繪畫所使用的毛筆,其形式特征和功能屬性,完全不同于西洋畫家所常用的扁平畫筆。由于筆頭的尺寸長短不同,筆管粗細(xì)、筆頭肥瘦不同,毫質(zhì)軟硬不同,筆鋒尖禿不同;運筆時鋒毛聚散不同,蘸墨干濕、多少不同;行筆時輕重、提捺、快慢、滑澀、頓挫、轉(zhuǎn)折、順逆、正側(cè)的不同,會涉

3、及各種各樣的筆法及筆法效果。 一般來說硬毫宜勾線、皴擦,軟毫宜絢染墨法:是指水墨通過筆毫 , 在畫面上所遺留的軌跡。其形式不僅可以表現(xiàn)所描寫對象的體積、重量、質(zhì)感、遠(yuǎn)近與氣氛 , 亦能抒發(fā)畫家內(nèi)心的意念和情感。 墨法中最負(fù)盛名的有:水破墨、墨破水、墨破色、潑墨等v詩、書、畫、印相映成輝的表現(xiàn)形式 中國的詩、文、書、畫是姊妹藝術(shù),從北來起,即有一些文人畫家如蘇東坡、文與可等人,他們兼擅眾藝,從過去畫面上藏作者姓名于樹根石隙,一變而為題字加款,逐漸突出出來,有的題詞,有的吟詩抉發(fā)畫意,調(diào)整布局,增加文學(xué)的氣氛,形成了中國畫詩、書、畫為一體的特色。 中國畫與西方繪畫不同之處,其中一項就是書畫。國畫畫

4、面上常伴有詩句,而詩句是畫的靈魂,字畫中的詩詞,往往代表主人的心聲。一句好詩能表現(xiàn)作者的內(nèi)涵和學(xué)養(yǎng),有如畫龍點睛,使畫生色不少,而畫中的書法,亦影響畫面至大。v獨特的創(chuàng)作理念和美學(xué)追求中國畫藝術(shù)是以抒情寫意為其主要的藝術(shù)表現(xiàn)內(nèi)涵的 ,而不是簡單地像攝影那樣模仿現(xiàn)實的景物。這就決定了中國傳統(tǒng)繪畫不象西方傳統(tǒng)繪畫那樣偏重形象的刻化,而是更多地注重表現(xiàn)對象的神似和意味。所謂“神似”中的“神”是指作品中所呈現(xiàn)的神采氣韻與高妙精神,“似”是指對審美對象的形象表現(xiàn)的巧妙程度。“意”是指畫家的審美理念、審美情趣與藝術(shù)感覺的傾瀉釋放?!拔丁庇墒侵缸髌防锼@現(xiàn)的藝術(shù)家審美趣味和美學(xué)意義。作品欣賞v王冕墨梅圖v既

5、是詩壇名家,又是丹青高手。是元代畫苑中以畫墨梅開創(chuàng)寫意新風(fēng)的花鳥畫家。他所畫家的墨梅圖,神韻秀逸,令后人嘆賞不已,對明清畫壇產(chǎn)生了十分深遠(yuǎn)的影響。 張大千(18991983年)原名正權(quán),出生于四川省內(nèi)江縣城郊安良里的一個書香門第的家庭。 傳說其母在其降生之前,夜里夢一老翁送一小猿入宅,所以在他二十一歲的時候,改名猨,又名爰、季爰。后出家為僧,法號大千,所以世人也稱其為大千居士。 張大千是二十世紀(jì)中國畫壇最具傳奇色彩的國畫大師,無論是繪畫、書法、篆刻、詩詞都無所不通。早期專心研習(xí)古人書畫,特別在山水畫方面卓有成就。后旅居海外,畫風(fēng)工寫結(jié)合,重彩、水墨融為一體,尤其是潑墨與潑彩,開創(chuàng)了新的藝術(shù)風(fēng)格

6、。他的治學(xué)方法,值得那些試圖從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的畫家們借鑒 v潑墨仙人圖潑墨仙人圖 僅是匆匆?guī)坠P,卻能勾繪出酣醉的可愛人物的形貌;五官糾結(jié)一堆,寬袍大袖,露著大肚子,滑稽極了,頭部和左肩的部份以濕筆渲染,可以清楚的看出運筆的輕重與速度。這幅畫生動地抓住了人物的表情動態(tài),卻不在意太多細(xì)節(jié),這種自由瀟灑的畫法,在以后的中國繪畫中稱為“寫意”或“潑墨”。此類型的畫重視觀察,簡單幾筆就需抓住人的神韻,例如“仙人”的腰帶,僅僅四筆,但是肚子的形狀行走時衣帶的飛動感都表現(xiàn)的淋漓盡致。 畫中這位仙人的整體幾乎是以水墨潑寫,寫盡了仙人醉步的姿態(tài),簡單的筆觸卻充分表達(dá)出仙人飄逸的氣質(zhì)。簡單的筆觸卻充分表達(dá)出仙人飄逸

7、的氣質(zhì)。 不拘形似的畫法,表露出了畫者創(chuàng)意的奔放,也為傳統(tǒng)人物畫的發(fā)展開拓了新境。整幅畫,不出十?dāng)?shù)筆之間,就將一位特立獨行,瞇著眼笑的仙人詮釋的幾近完美,他的畫完成于瞬間,但卻是一生繪畫技巧經(jīng)過千錘百鏈的成果。梁楷的藝術(shù)創(chuàng)作,借酒助興,酒酣意發(fā),無拘無束,正是最真實的自我。 為了表現(xiàn)“潑墨”,梁楷還特別采用了“紙”來畫畫,這與宋代大部份使用“絹”的習(xí)慣真的很不同!梁楷可以說是很叛逆的畫家,有自我的思想,當(dāng)時或許不被人了解,但以后卻大大影響了中國畫的新發(fā)展。 v 梁楷 ,南宋人,祖籍山東,他是名滿中日的大書法家,曾于南宋寧宗擔(dān)任畫院待詔,這是最高級的宮廷畫師,皇帝曾特別賜給金帶,這是種畫院最高的

8、榮譽,但梁楷卻不接受,把金帶掛在院中,飄然而去 ,完全不想受制于他人。v他是一個行逕相當(dāng)特異的畫家,善畫山水、佛道、鬼神,師法賈師古,而且青出于藍(lán)。 他喜好飲酒,酒后的行為不拘禮法,人稱是“梁風(fēng)(瘋)子”。 梁楷傳世的作品包含了六祖伐竹圖、李白行吟圖、潑墨仙人圖等,但以潑墨仙人圖最為有名v齊白石海棠雙蟹圖齊白石海棠雙蟹圖 齊白石出身貧寒,作過齊白石出身貧寒,作過農(nóng)活,曾居住于農(nóng)活,曾居住于湖湖南南省漣源市楊市鎮(zhèn)。省漣源市楊市鎮(zhèn)。1877年,跟隨叔祖年,跟隨叔祖父學(xué)過木匠,次年父學(xué)過木匠,次年改學(xué)雕花木工,從改學(xué)雕花木工,從民間畫工入手,曾民間畫工入手,曾習(xí)古人真跡,摹習(xí)古人真跡,摹芥子園畫傳芥

9、子園畫傳并并據(jù)以作雕花新樣。據(jù)以作雕花新樣。他學(xué)詩文他學(xué)詩文書法書法,游,游山川名勝,作幕僚山川名勝,作幕僚寓客,終于成了詩、寓客,終于成了詩、書、印、畫全人神書、印、畫全人神品的千古偉人;他品的千古偉人;他將將中國畫中國畫的精神與的精神與時代的精神統(tǒng)一得時代的精神統(tǒng)一得完美無瑕,使中國完美無瑕,使中國畫得到國際的重視;畫得到國際的重視;他樸實謙虛、自信他樸實謙虛、自信自強的精神,使他自強的精神,使他的作品剛?cè)峒鏉?,的作品剛?cè)峒鏉?,工書俱佳,不愧為工書俱佳,不愧為人民的人民的藝術(shù)家藝術(shù)家。 v徐悲鴻 駿馬圖軸 圖繪曠野平坡處,一匹駿馬欲行又止,正回首張望。徐悲鴻筆下的馬不僅擁有優(yōu)美的體態(tài),還具有勇猛的活力和堅韌的耐力。它們的鼻孔張度很大,表明其具有很大的肺活量,善于長時間奔跑。它們的腿修長,蹄大,暗示其奔跑時的矯健與迅捷。 v國畫代表種類國畫代表種類人物畫 是中國畫中的一大畫科,出現(xiàn)較山水畫、花鳥畫等為早;大體分為道釋畫、仕女畫、肖像畫、風(fēng)俗畫、歷史故事畫等。人物畫力求人物個性刻畫得逼真?zhèn)魃?,氣韻生動、形神兼?zhèn)?。其傳神之法,常把?/p>

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