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1、怎樣學(xué)好美聲呼吸 打開喉嚨 共鳴(唱歌三要素)練聲的目的: 做到聲區(qū)統(tǒng)一,聲音連貫流暢,母音統(tǒng)一,吐字清晰,從而達(dá) 到聲情并茂地表達(dá)歌曲內(nèi)容的目的。練長音的要求:1、加強(qiáng)橫膈膜的鍛煉, 體會橫膈膜的呼吸支持感, 盡量唱得長 些。2、腹肌、兩肋、腰部都要積極配合起來行動,要有興奮的橫向 擴(kuò)張感。3、起首要用軟起首,仿佛帶點(diǎn)“ ha”即“哈”的感覺,要在胸 的支點(diǎn)上起首。4、 要打開喉嚨體會面罩共鳴的感覺,在慢練中, 保持好上面和 下面的位置。5、在一個音上變換母音時,位置要在音色、音量、力度上保持 一致。哼鳴練習(xí)的要求:1、 盡量把聲音位置掛在面罩上, 用一種擤鼻涕的感覺來哼。 盡 量找到一種暈
2、乎乎的感覺。2、笑肌要提起,自然地面帶微笑狀。3、喉嚨不要捏,要打開,喉結(jié)放在最低位置上。4、要在橫膈膜有力的支持上哼。5、全身要通暢,尤其是肩、胸部位要放松,胸口不要憋著勁, 向下嘆著哼。幾種吸氣方法:(一)嘆氣式吸氣 先嘆后吸,嘆到哪就吸到哪。(二)聞花式吸氣 容易使氣吸得深,而且沒有吸氣時的抽氣聲和多余動作。上身完全放松。 這種吸氣松暢適度,人很興奮,氣息通暢,聲音圓潤。(三)驚訝式吸氣 快速吸氣,吸得快且深。表現(xiàn)悲憤和講情緒好。美聲唱法的聲音連貫( legato) 聲音的連貫是美聲唱法最重要的技法。 (精髓) 起音要準(zhǔn)確而穩(wěn)定,音色要統(tǒng)一而優(yōu)美,音波要平穩(wěn)而自然, 歌唱發(fā)聲時的呼吸、發(fā)
3、聲、共鳴、吐字等部位要統(tǒng)一而又連貫。 比喻:歌唱時的每個字都好像是珍珠,而聲音仿佛是一條線,要用聲 音這根線把大小一樣的閃閃發(fā)亮的珍珠穿在一起。 具體做到如下幾點(diǎn):1、要有良好的呼吸支持2、發(fā)聲、咬字部位要統(tǒng)一 子音的發(fā)聲位置大多在口腔的前半部分母音的發(fā)聲位置大多在口腔的后半部分 聲音的共鳴位置始終要放在頭腔,或說放在面罩共鳴里。3、要有良好的音樂修養(yǎng)4、聲區(qū)要統(tǒng)一5、克服不正常的音波母音統(tǒng)一意大利語中元音只有五個:a、e、i、o、u每個母音的發(fā)音在口腔里的部位都不同:“i”和“ e”的發(fā)音部位靠前“ a”略靠后“ o”和“則更加靠后 不管是哪個母音,都要擱到一個地方去唱。美聲歌唱大師貝基:“
4、唱歌的人嘴是長在里面。 ”唱歌時的 “發(fā)音應(yīng)該靠里面的大牙, 而不是靠嘴的前部。 ”“母 音主要是在大牙、舌根、軟腭和后咽壁之間形成的。 ” 每個母音和音色和明暗度要統(tǒng)一:發(fā)音相對集中的母音“ i”、“e” 一一 “窄”母音喉嚨比較打開的母音“ a”、“o”、“一一“寬”母音 “窄”母音寬唱, “寬”母音窄唱。把母音的形成放在口腔的大牙部位,母音的音色就能夠統(tǒng)一, 因為喉嚨這時必然處于一種半打 “哈欠狀” ,喉嚨是打開的, 聲音的 管道是暢通的。能獲得面罩共鳴里的泛音,母音的音色也就自然而 然地一致了。怎樣獲得面罩共鳴:1、要找到“聲門適度感” (歌唱發(fā)聲時聲帶的適度閉合)2、多練“哼鳴”練習(xí)
5、 打開鼻咽腔,把聲音哼到頭上去。 你能哼到哪里,就能唱到哪里。 檢查自己是否有鼻音: 用兩個指頭捏著自己的鼻子發(fā)音, 如 果聲音并無多少變 化,頭腔仍有振動感, 則說明是面罩共鳴 的唱法。3、模仿小聲哭泣的感覺 高位置、高泛音的聲音才是最美的。 小聲練有利于體會和尋找具有這種優(yōu)美音色的面罩共鳴。模仿哭泣時的感覺: 聲音變寬變暗,無意中自然打開了喉嚨,整個咽部處于比較激 動的擴(kuò)張狀態(tài), 聲帶變薄, 喉結(jié)的位置也較低。 但舌根一點(diǎn)也不壓, 軟腭較興奮地向上抬起,鼻腔比較通暢,有“嗡嗡”的回聲感,橫 膈膜的動作幅度,也比平時要大得多,深得多。呼吸:“歌唱時雙肩要放松,胸脯要自然挺起,兩肋擴(kuò)展開,小腹要 略向回收,并且保持這樣一種積極向上的狀態(tài)。 ” 正確的吸氣:人的站姿比較挺拔, 情緒比較興奮。 上身完全放松, 胸部舒展,隨著口鼻的開啟,氣息在上腹和后腰部位很舒展地向外張開,隨即 兩肋也有舒張感,仿佛感到自己身體里的空間增大了。很重要的一 個感覺是, 氣息是很自然地流進(jìn)去的, 擱進(jìn)去的, 而不是吸進(jìn)去的, 更不是人為地用強(qiáng)力壓進(jìn)去的。沈湘把嘴張開,小肚子一松一鼓就“氣沉丹田”了。 氣息的保
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