五線(xiàn)譜的標(biāo)記規(guī)則

1、五線(xiàn)譜的標(biāo)記規(guī)則 內(nèi)容:  在我們用五線(xiàn)譜記錄音樂(lè)的時(shí)候，并不是把所有的音符、標(biāo)記堆積在譜面上就可以了，而是要遵循一些標(biāo)記規(guī)則的。正確地掌握這些規(guī)則，可以使譜面清晰明了，從而能夠準(zhǔn)確地反映樂(lè)思，并且有助于相互的交流。  前面我們講過(guò)音符最多可以由三個(gè)部分組成符頭、符干、符尾，其中，音符的符頭可以記在五線(xiàn)譜的任意線(xiàn)或間上。符頭在五線(xiàn)譜上的位置越高，則它所代表的音就越高。反之則越低。  在記錄單聲部音樂(lè)的時(shí)候，因?yàn)閱温暡恳魳?lè)在同一個(gè)位置上的音符時(shí)值是相同的，即此位置上的音符可以共用一條符干。所以我們采用單符干方式記譜。用單符干記譜時(shí)，當(dāng)符頭在第三線(xiàn)以上時(shí)，符干朝下，寫(xiě)

2、在符頭的左邊；當(dāng)符頭在第三線(xiàn)以下時(shí)，符干朝上，寫(xiě)在符頭的右邊；符頭在第三線(xiàn)上時(shí)，符干朝上或朝下均可，此時(shí)要看鄰近音符的符干方向而定。  符尾永遠(yuǎn)寫(xiě)在符干的右邊并且彎曲指向符頭。如果同一時(shí)刻有多個(gè)音符同時(shí)發(fā)聲，則各個(gè)音符縱向?qū)R記錄，此一列音符共用一條符干，符干的方向以距離第三線(xiàn)最遠(yuǎn)的符頭為準(zhǔn)。如果不同時(shí)刻、相互連續(xù)的幾個(gè)（列）音符都有符尾，這時(shí)可用共同的符尾（符杠）相連。如果符杠在兩條以上，則相互之間要平行。  單聲部音樂(lè)永遠(yuǎn)用單符干記譜，多聲部音樂(lè)只有在節(jié)奏相同（同一時(shí)刻每個(gè)聲部中的音符時(shí)值相同）時(shí)才可以用單符干方式記譜。如，下面的音符：也可以記成：節(jié)奏不同時(shí)，要用雙符干

3、或多符干記譜。  在用多符干記錄二聲部樂(lè)譜時(shí)，高音聲部的音符，符干朝上，低聲部的符干朝下。聲部交錯(cuò)時(shí)（即高聲部最低的音有時(shí)會(huì)低過(guò)低聲部的音。），其原則不變。符干的高度一般保持八度音的距離，假如符干連著許多符頭時(shí)，符干的長(zhǎng)度應(yīng)是符頭間的距離加上八度音程的距離。如果符頭在上加三線(xiàn)以上，符干必須延伸到五線(xiàn)譜的第三線(xiàn)或者第四線(xiàn)。如果符頭在下加三線(xiàn)以下，符干必須延伸到五線(xiàn)譜的第三線(xiàn)或者第二線(xiàn)。音符如果帶有符尾，則符尾形狀不變。當(dāng)許多音符以共用符尾連結(jié)在一起時(shí)，會(huì)出現(xiàn)符干長(zhǎng)度長(zhǎng)短不一的情況。這時(shí)要使符杠（共用符尾）與最近的符頭之間的距離保持在八度左右。符杠的角度要和音符在譜面上的走向基本平行。&

4、#160; 符點(diǎn)要寫(xiě)在音符符頭或休止符右面的間內(nèi)，而不是線(xiàn)上。  休止符在單符干記譜時(shí)要寫(xiě)在第三線(xiàn)或盡量靠近第三線(xiàn)的位置。二分休止符寫(xiě)在第三線(xiàn)的上面，全休止符寫(xiě)在第四線(xiàn)的下面。雙符干記譜時(shí)，如果是各聲部共同休止的時(shí)候，休止符的寫(xiě)法和單符干記譜相同。個(gè)別聲部休止時(shí)，休止符要寫(xiě)在五線(xiàn)譜的邊緣，或線(xiàn)譜的外面。這時(shí)全休止符和二分休止符就需要加線(xiàn)，全休止符寫(xiě)在加線(xiàn)的下面，二分休止符寫(xiě)在加線(xiàn)的上面。  延音線(xiàn) 延音線(xiàn)：延音線(xiàn)是一條向上或向下彎曲的弧線(xiàn)，其作用是：將兩個(gè)或兩個(gè)以上具有相同音高的音符相連，在演唱或演奏時(shí)作為一個(gè)音符，它的長(zhǎng)度等于所有這些音符的總和。在單聲部音樂(lè)中，連線(xiàn)永遠(yuǎn)寫(xiě)

5、在和符干相反的方向。  如果是雙聲部音樂(lè)，則高聲部的連線(xiàn)朝上彎，低聲部的連線(xiàn)朝下彎。如果多于兩個(gè)聲部，連線(xiàn)則分別記在兩邊。  變音記號(hào) 內(nèi)容:變音記號(hào)是用來(lái)表示升高或降低基本音級(jí)的記號(hào)，一共有五種：1.升記號(hào)（#）：表示將基本音級(jí)的音高升高半音；2.降記號(hào)（b）：表示將基本音級(jí)的音高降低半音；3.重升記號(hào)（）：表示將基本音級(jí)的音高升高兩個(gè)半音（一個(gè)全音）；4.重降記號(hào)（bb）：表示將基本音級(jí)的音高降低兩個(gè)半音（一個(gè)全音）；5.還原記號(hào)（n）：表示把已經(jīng)升高或降低的音還原。從縱向位置來(lái)講，變音記號(hào)可以記在五線(xiàn)譜的線(xiàn)上或間上，以對(duì)應(yīng)要改變的音符；從橫向位置來(lái)講，變音記號(hào)可以記在

6、音符的前面或譜號(hào)的后面。直接記在音符前面的變音記號(hào)叫做臨時(shí)變音記號(hào)，它只對(duì)所在小節(jié)中的所有具相同音高的音符有效比如，在一個(gè)小節(jié)中，臨時(shí)升記號(hào)記在了下加一線(xiàn)的C音上，那么就表示本小節(jié)下加一線(xiàn)上的C音在演奏時(shí)要升高半音。但是，如果在此小節(jié)中還有一個(gè)第三間的C音（同名不同高），并且希望這個(gè)音在演奏時(shí)也升高半音，那就需要在此音符的前面也加上一個(gè)臨時(shí)升記號(hào)#。注意：臨時(shí)變音記號(hào)只對(duì)其所在小節(jié)內(nèi)的音符生效。進(jìn)入到后面小節(jié)中所有改變的音符自動(dòng)還原。當(dāng)變音記號(hào)寫(xiě)在譜號(hào)（樂(lè)曲第一小節(jié)最前面的花體符號(hào)）后面時(shí)，則稱(chēng)為“調(diào)號(hào)”，它是用來(lái)標(biāo)記樂(lè)曲的調(diào)式的。除非在樂(lè)曲的進(jìn)行當(dāng)中改變調(diào)號(hào)，否則它對(duì)五線(xiàn)譜內(nèi)所有具有相同音名

7、的音符都生效。比如G大調(diào)的調(diào)號(hào)是一個(gè)升號(hào)，記在第五線(xiàn)上。它表示譜面內(nèi)所有的音名為F的音符（包括同名不同高的音符）都要升高半音，而不僅僅是升高第五線(xiàn)上的F音。如果在樂(lè)曲進(jìn)行當(dāng)中需要改變調(diào)號(hào)，則需要遵循如下規(guī)則：1.增加原有升號(hào)或降號(hào)的數(shù)目。這時(shí)只需要在要改變調(diào)號(hào)的那一小節(jié)的開(kāi)始處直接寫(xiě)出新的調(diào)號(hào)；2.減少原有升號(hào)或降號(hào)的數(shù)目。這時(shí)要先在前一小節(jié)的最后還原多余的變音符號(hào)，然后在要改變調(diào)號(hào)的那一小節(jié)的開(kāi)始處直接寫(xiě)出新的調(diào)號(hào)；3.升號(hào)調(diào)號(hào)變降號(hào)調(diào)號(hào)或降號(hào)調(diào)號(hào)變升號(hào)調(diào)號(hào)。這時(shí)要先在前一小節(jié)的最后還原原有的變音符號(hào)，然后在要改變調(diào)號(hào)的那一小節(jié)的開(kāi)始處寫(xiě)出新的調(diào)號(hào)；注：如果對(duì)本次所講內(nèi)容中涉及到的“半音”、

8、“全音”、“調(diào)式”、“調(diào)號(hào)”等概念不大明白，沒(méi)有關(guān)系，我們會(huì)在以后的內(nèi)容中專(zhuān)門(mén)講解。   純律 純律純律是用純五度（弦長(zhǎng)之比為2：3）和大三度（弦長(zhǎng)之比為4：5）確定音階中各音高度的一種律制。純律，是用純五度（弦長(zhǎng)之比為2：3）和大三度（弦長(zhǎng)之比為4：5）確定音階中各音高度的一種律制。例如：大七度為純五度加大三度，小三度為純五度減去大三度，由于純律音階中各音對(duì)主音的音程關(guān)系與純音程完全相符且其音響亦特別協(xié)和，故稱(chēng)“純律”。雖然在中國(guó)古代沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)關(guān)于純律的理論，但是在七弦琴第3、6、8、11等四個(gè)徽，依次當(dāng)弦度1/5、2/5、3/5、4/5處，其比值的分母均為5，為純律所獨(dú)有，因此，

9、楊蔭瀏先生指出：“一首琴曲，若用到3、6、8、11徽上的泛音，則這首琴曲所用的律，便只能是純律。?從琴譜碣石調(diào)幽蘭中用到本一6、8、11徽上的泛音看，可以證明中國(guó)在公元六世紀(jì)就已應(yīng)用了純律。從湖北隨縣曾侯鐘銘所反映出來(lái)的“三度生律法”，又進(jìn)一步將純律在中國(guó)運(yùn)用的時(shí)間往前上溯到2400多年前的戰(zhàn)國(guó)時(shí)期。 等音   音高相同而意義和記法不同的音，叫做等音。  等音是根據(jù)十二平均律而來(lái)的，因?yàn)橹挥性诎胍粝嗟鹊那闆r下才有可能產(chǎn)生等音。  除去#G和bA兩個(gè)音級(jí)外，其他每個(gè)基本音級(jí)和變化音級(jí)都可能有兩個(gè)以上等音，連它本來(lái)的共有三個(gè)。而bA和#G只有一個(gè)等音，連它本身共有兩個(gè)

10、。   獨(dú)奏、重奏與合奏 獨(dú)奏、重奏獨(dú)奏就是一個(gè)人演奏某一種樂(lè)器，可以有伴奏。重奏是指由兩個(gè)或兩個(gè)以上聲部結(jié)合在一起的樂(lè)曲，它的每一個(gè)聲部均由一人演奏。顧名思義，獨(dú)奏就是一個(gè)人演奏某一種樂(lè)器，可以有伴奏。我國(guó)的獨(dú)奏音樂(lè)可說(shuō)是歷史悠久，早在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)就涌現(xiàn)著名殘曲高山和流水等。隋唐時(shí)期琵琶名手疊出，新調(diào)繁興。過(guò)去傳承的民族器樂(lè)曲，獨(dú)奏和合奏往往沒(méi)有嚴(yán)格的區(qū)分，同一首樂(lè)曲可以靈活采用獨(dú)奏或重奏等不同演奏形式，如嗩吶曲小開(kāi)門(mén)、百鳥(niǎo)朝鳳等既可獨(dú)奏，又可采用合奏形式。解放后，獨(dú)奏音樂(lè)得到了蓬勃發(fā)展；涌現(xiàn)了大量的各種民族樂(lè)器的獨(dú)奏曲，其中有不少是經(jīng)過(guò)整理改編的傳統(tǒng)曲目，而更多的是反映現(xiàn)實(shí)生活的新

11、作品。由兩個(gè)或兩個(gè)以上聲部結(jié)合在一起的樂(lè)曲，它的每一個(gè)聲部均由一人演奏，這種形式為重奏。傳統(tǒng)的笙、笛重奏，笛子重奏，嗩吶重奏等樂(lè)曲，其織體寫(xiě)法一般都比較簡(jiǎn)單，多采用支聲性復(fù)調(diào)織體寫(xiě)法。解放后創(chuàng)作的重奏曲，織體寫(xiě)法豐富了，重奏的特點(diǎn)更強(qiáng)了，如：箏、高胡、揚(yáng)琴王重奏春天來(lái)了；管子、笛、箏、打擊樂(lè)四重奏空谷流水；絲弦五重奏歡樂(lè)的夜晚等。合奏合奏指由眾多的人演奏多個(gè)樂(lè)器聲部，或眾多樂(lè)器齊奏同一聲部。形式多種，常見(jiàn)的有管樂(lè)合奏、絲竹樂(lè)合奏、吹打樂(lè)合奏、打擊樂(lè)合奏、民管弦樂(lè)合奏。由眾多的人演奏多個(gè)樂(lè)器聲部稱(chēng)合奏。在我國(guó)眾多樂(lè)器齊奏同一聲部（同度或八度音程關(guān)系）也習(xí)稱(chēng)合奏。合奏的樂(lè)隊(duì)采用“吹、打、彈、拉”各

12、類(lèi)樂(lè)器，色彩豐富，音響豐滿(mǎn)。合奏的形式多樣，常見(jiàn)的體裁有管樂(lè)合奏、弦樂(lè)合奏、打擊樂(lè)合奏、絲竹樂(lè)合奏、吹打樂(lè)合奏、民族管弦樂(lè)合奏等。   音符和休止符 用以記錄不同長(zhǎng)短的音的進(jìn)行的符號(hào)叫做音符。  用以記錄不同長(zhǎng)短的音的間斷的符號(hào)叫做休止符。  音值的基本相互關(guān)系是：每個(gè)較大的音值和它最近的較小的音值的比例是2與1之比。例如：全音符等于兩個(gè)二分音符，一個(gè)二分音符等于兩個(gè)四分音符；全休止符等于兩個(gè)二分休止符等。 附點(diǎn)音符 符點(diǎn)：符點(diǎn)是記在音符符頭右邊的小圓點(diǎn)兒，用以增長(zhǎng)音符的時(shí)值。如果一個(gè)音符的右邊帶有一個(gè)符點(diǎn)，那么就表示此音符的時(shí)值在原來(lái)的基礎(chǔ)上還要再增加1/2；如

13、果是帶有兩個(gè)符點(diǎn)的音符，則表示此音符的時(shí)值在原來(lái)的基礎(chǔ)上還要再增加3/4。例如：  同樣，符點(diǎn)一樣適用于休止符，它所表示的意義和用在音符后面時(shí)是一樣的。音域及音區(qū)   音域有總的音域和個(gè)別的人聲或樂(lè)器的音域兩種?？偟囊粲蚴侵敢袅械目偡秶?，即從它的最低音到最高音（C2-c5）間的距離而言。  個(gè)別的人聲或樂(lè)器的音域是指在整個(gè)音域中所能達(dá)到的那一部分，如鋼琴的音域是A2-c5。  音區(qū)是音域中的一部分，有高音區(qū)、中音區(qū)、低音區(qū)三種。  在整個(gè)音域中，小字組、小字一組和小字二組屬于中音區(qū)。小字三組、小字四組和五組屬高音區(qū)，大字組、大字一組和大字二組屬

14、低音區(qū)。  各種人聲和各種樂(lè)器的音區(qū)劃分，往往是不相符合的。如男低音的高音區(qū)是女低音的低音區(qū)等。  各音區(qū)的特性音色在音樂(lè)表現(xiàn)中，有著重大的作用。高音區(qū)一般具有清脆、嘹亮、尖銳的特性；而低音區(qū)則往往給人以渾厚、笨重之感。 樂(lè)音體系、音級(jí)、音列和音的分組  一個(gè)不是很重要的概念（簡(jiǎn)單了解即可）在音樂(lè)體系中，所有具有固定音高的樂(lè)音的總和，叫做樂(lè)音體系。樂(lè)音體系中的音，按照上行（xng）即從低到高或下行（由高到低）的次序排列起來(lái)的音叫做音列。我們?cè)阡撉偕峡梢悦黠@地看出樂(lè)音體系中所使用的音和音列。標(biāo)準(zhǔn)的鋼琴有88個(gè)鍵，也就是說(shuō)鋼琴由88個(gè)音高各不相同的音。除此之外的音很少

15、用在音樂(lè)中。下面要講一個(gè)比較重要的概念音級(jí)。  樂(lè)音體系中的每一個(gè)音叫做音級(jí)。音級(jí)有基本音級(jí)和變化音級(jí)兩種。一.基本音級(jí)：在樂(lè)音體系中，具有獨(dú)立名稱(chēng)的7個(gè)音級(jí)叫做基本音級(jí)。這7個(gè)音級(jí)表現(xiàn)在鋼琴上就是白色琴鍵所發(fā)出的聲音?；疽艏?jí)的名稱(chēng)有音名和唱明兩種標(biāo)記方法，每個(gè)音級(jí)的音名是用字母來(lái)標(biāo)記的。唱名則利用讀音來(lái)表示。（關(guān)于音名和唱名的關(guān)系，我們將在后面的調(diào)式與調(diào)性的部分具體講解。）以C大調(diào)為例：C大調(diào)基本音級(jí)的音名從低到高分別標(biāo)記為：C、D、E、F、G、A、B與其對(duì)應(yīng)的唱名則是do、re、mi、fa、sol、la、si 七個(gè)讀音。在樂(lè)音體系中7個(gè)基本音級(jí)的標(biāo)記（音名和唱名）是循環(huán)使用的。

16、即C、D、E、F、G、A、B之后又回到c、d、e、f、g、a、b或do、re、mi、fa、sol、la、si之后還是do、re、mi、fa、sol、la、si如此循環(huán)往復(fù)。但是，每一個(gè)循環(huán)中的音級(jí)是音高不同的，也就是說(shuō)，雖然音名（或唱名）相同但音高是不一樣的。在標(biāo)記音名時(shí)時(shí)采用大寫(xiě)、小寫(xiě)，或者是在大寫(xiě)字母后加入下標(biāo)、小寫(xiě)字母后加入上標(biāo)的方法加以區(qū)別。如：C、a、a1(后面的數(shù)字“1”應(yīng)為上標(biāo)形式）、B3（數(shù)字“3”應(yīng)為下標(biāo)形式）。其中兩個(gè)相鄰的、具有同樣名稱(chēng)的音的關(guān)系叫做“八度”。二.變化音級(jí)：在七個(gè)基本音級(jí)中，除了E和F（C調(diào)唱名為mi和fa）、B和C（C調(diào)唱名為si和do）之外，其他的兩個(gè)

17、相鄰的音級(jí)之間還可以得到一個(gè)音，也是人耳可以明顯分辨出來(lái)的。我們舉一個(gè)例子在C音和D音之間還可以得到一個(gè)音高既不同于C又不同于D的音，也就是說(shuō)這個(gè)音要比C音高但是又比D音低。我們可以認(rèn)為這個(gè)音是升高C音或者說(shuō)是降低D音得來(lái)的。這種升高或降低基本音而得來(lái)的音，叫做變化音級(jí)。變化音級(jí)表現(xiàn)在鋼琴上就是黑色琴鍵所發(fā)出的聲音。變化音級(jí)的標(biāo)記方法是在基本音級(jí)的前面加入#(升號(hào)）或b(降號(hào)）。如C音和D音之間的音，我們可以說(shuō)它是升高C音而得來(lái)的，這樣就把它標(biāo)記為#C（讀做“升C”），同時(shí)，我們也可以認(rèn)為它是降低了D音而得來(lái)的，因此也可以把它標(biāo)記為bD（讀作“降D”）。由此可見(jiàn)，#C和 bD實(shí)際上是一個(gè)相同的

18、音，只不過(guò)標(biāo)記方法不同罷了。這種標(biāo)記方法不同、實(shí)際音高相同的音叫“等音”。三.音的分組前面我們講過(guò)，在樂(lè)音體系中七個(gè)基本音的名稱(chēng)是循環(huán)重復(fù)使用的。因此就會(huì)產(chǎn)生許多音名相同而音高不同的音，為了加以區(qū)別，我們將音列分為許多個(gè)“組”。  最中央的一組叫做“小字1組”，用小寫(xiě)字母并在右上方加數(shù)字1來(lái)表示，如c1、d1、e1、f1  比小字1組高的音組依次命名為“小字2組”、“小字3組”、“小字4組”、“小字5組”，其中，小字2組的標(biāo)記方法是用小寫(xiě)字母并在右上方加數(shù)字2。其他各組的標(biāo)記方法依此類(lèi)推。  比小字1組低的音組依次命名為“小字組”、“大字組”、“大字1組”、“大字

19、2組” 小字組的音用不加數(shù)字上標(biāo)的小寫(xiě)字母來(lái)標(biāo)記，如c、d、e、f、g、a、b；  大字組的音用不加數(shù)字下標(biāo)的大寫(xiě)字母來(lái)標(biāo)記，如C、D、E、F、G、A、B；“大字1組”和“大字2組”的音用大寫(xiě)字母并在右下方加數(shù)字下標(biāo)來(lái)表示：如F1、G1、B2、A2  同名變化音級(jí)的標(biāo)記方法只要在基本音級(jí)的前邊加上#（升號(hào)）或b（降號(hào))即可，如#A1、#e、#f2、bA、bg3 下面以鋼琴為例，介紹一下兒音的分組（只列出基本音級(jí)的分組）  工尺譜 工尺譜是以音高符號(hào)為"工、尺"等字而得名的一種記譜形式。工尺譜：工尺譜是以音高符號(hào)為"工、尺"等

20、字而得名的一種記譜形式。工尺譜最晚于晚唐五代已產(chǎn)生。其音高符號(hào)，屬于首調(diào)唱名法（當(dāng)然也有用固定唱名法），如"上（'1'）、尺（'2'）、工（'3'）、凡（'4'）、六（'5'）、五（'6'）、乙（'7'）等等。它的調(diào)號(hào)以上字調(diào)（降B)、尺字調(diào)（C）、小工調(diào)（D）、凡字調(diào)（降E）、六字調(diào)（F）、五字調(diào)（正宮調(diào)G）、乙字調(diào)（A）等為標(biāo)記，其中以小工調(diào)、正宮調(diào)、尺字調(diào)、乙字調(diào)最常用。工尺譜的節(jié)奏符號(hào)，稱(chēng)為板眼。一般板代表強(qiáng)拍，眼代表弱拍，共有散板、流水板、一板一眼、一板三眼、加贈(zèng)

21、板的一板三眼等形式。散板就是自由節(jié)奏；流水板是每拍都用板來(lái)記寫(xiě)，一般是1/4的節(jié)奏，有實(shí)板與腰板兩種形式：實(shí)板是指與樂(lè)音同時(shí)打下的板，胺板則是在樂(lè)音發(fā)出前或后打下的板；一板一眼就是一個(gè)板與一個(gè)眼合成2/4的節(jié)拍；一板三眼就是一個(gè)板和三個(gè)眼合成的4/4節(jié)拍；加贈(zèng)板的一板三眼，只有在昆曲的南曲中才有，大致相當(dāng)于4/2節(jié)拍。這種記譜法到清乾、嘉年間，出現(xiàn)一種用工尺譜記寫(xiě)的管弦樂(lè)合奏總譜-弦索備考即弦索十三套。   延長(zhǎng)記號(hào) 延長(zhǎng)號(hào)： 延長(zhǎng)號(hào)的形狀是在一個(gè)半圓形的中間加上一個(gè)圓點(diǎn)，在單聲部音樂(lè)中，它寫(xiě)在音符或休止符的上面，表示按作品的風(fēng)格、演奏者的意圖可以自由的增長(zhǎng)音符或休止符的時(shí)值。在多聲

22、部音樂(lè)中，延長(zhǎng)號(hào)也可以記在音符或休止符的下面。此外，延長(zhǎng)號(hào)還可以記在小節(jié)線(xiàn)上，表示小節(jié)間片刻的休止。當(dāng)延長(zhǎng)號(hào)記在雙縱線(xiàn)小節(jié)線(xiàn)上時(shí)，代表音樂(lè)的結(jié)束或告一段落。 自然半音及自然全音   由兩個(gè)相鄰的音級(jí)構(gòu)成的半音叫做自然半音。自然半音可以由基本音級(jí)形成，也可以由變化音級(jí)形成，或由基本音級(jí)與變化音級(jí)形成。  由相鄰的兩個(gè)音級(jí)形成的全音叫做自然全音。自然全音和自然半音一樣，可以由基本音級(jí)形成，也可以由變化音級(jí)形成，或由基本音級(jí)別變化音級(jí)形成。  由同一音級(jí)的兩種不同形式所構(gòu)成的半音，叫做變化半音。變化半音可以由基本音級(jí)和變化音級(jí)形成，也可以由變化音級(jí)形成。  由

23、同一音級(jí)的兩種不同形式或隔開(kāi)一個(gè)音級(jí)所構(gòu)成的全音，叫做變化全音。變化全音可以由基本音級(jí)和變化音級(jí)形成，也可以由變化音級(jí)與變化音級(jí)形成。  自然半音和變化半音、自然全音和變化全音，是兩種性質(zhì)完全不同的半音和全音，不應(yīng)有所混同。  由兩個(gè)相鄰的音級(jí)構(gòu)成的半音叫做自然半音。自然半音可以由基本音級(jí)形成，也可以由變化音級(jí)形成，或由基本音級(jí)與變化音級(jí)形成。由相鄰的兩個(gè)音級(jí)形成的全音叫做自然全音。自然全音和自然半音一樣，可以由基本音級(jí)形成，也可以由變化音級(jí)形成，或由基本音級(jí)別變化音級(jí)形成。  由同一音級(jí)的兩種不同形式所構(gòu)成的半音，叫做變化半音。變化半音可以由基本音級(jí)和變化音級(jí)形

24、成，也可以由變化音級(jí)形成。  由同一音級(jí)的兩種不同形式或隔開(kāi)一個(gè)音級(jí)所構(gòu)成的全音，叫做變化全音。變化全音可以由基本音級(jí)和變化音級(jí)形成，也可以由變化音級(jí)與變化音級(jí)形成。  自然半音和變化半音、自然全音和變化全音，是兩種性質(zhì)完全不同的半音和全音，不應(yīng)有所混同。  記譜法 一.五線(xiàn)譜五線(xiàn)譜利用許多條相互平行的橫線(xiàn)，和音符、休止符來(lái)紀(jì)錄音樂(lè)。不同形狀的音符和休止符標(biāo)明了每個(gè)音的時(shí)值（聲音持續(xù)時(shí)間的長(zhǎng)短），這些音符在五線(xiàn)譜上的位置決定了聲音的高低。 1.譜面構(gòu)成五線(xiàn)譜有五條平行的橫線(xiàn)，相鄰的兩條線(xiàn)之間的空余部分稱(chēng)作“間”，五線(xiàn)譜就是用這些線(xiàn)和間來(lái)紀(jì)錄音樂(lè)的。在五線(xiàn)譜上，這五

25、條線(xiàn)和四個(gè)間是由下至上計(jì)算的，即最下面的線(xiàn)稱(chēng)作第一線(xiàn)，它上面的一條叫做第二線(xiàn)其余依此類(lèi)推，一直到第五線(xiàn)；由第一線(xiàn)和第二線(xiàn)畫(huà)出的間叫做第一間，再上面的稱(chēng)第二間、第三間、第四間。  很明顯，如果僅僅利用基本譜面上的五條線(xiàn)和四個(gè)間，我們最多只能紀(jì)錄9個(gè)基本音級(jí)，加上變化音級(jí)也不過(guò)14個(gè)音，這在很多音樂(lè)作品中是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。因此，為了紀(jì)錄音高高于第一線(xiàn)或者低于低五線(xiàn)的音級(jí)，還要在第五線(xiàn)上面或第一線(xiàn)下面加上許多短線(xiàn)，叫做“加線(xiàn)”。位于基本譜面上面的加線(xiàn)叫做上加線(xiàn)、下面的叫做下加線(xiàn)，并且由此產(chǎn)生了上加間和下加間。加線(xiàn)和加間的計(jì)算方法是：上加線(xiàn)和上加間與基本譜面的計(jì)算方法相同，也是由下至上計(jì)算。即：

26、第五線(xiàn)上面的加線(xiàn)依次為上加一線(xiàn)、上加二線(xiàn)、上加三線(xiàn)。第五線(xiàn)和上加一線(xiàn)形成的間叫做上加一間，在向上依此類(lèi)推；下間線(xiàn)和下加間則由上向下計(jì)算。即：第一線(xiàn)下面的加線(xiàn)依次為，下加一線(xiàn)、下加二線(xiàn)、下加三線(xiàn)。第一線(xiàn)和下加一線(xiàn)形成的間叫做下加一間，依次向下為，下加二間、下加三間、下加四間。 2.音符、休止符：音符就是在五線(xiàn)譜上記錄聲音持續(xù)時(shí)間長(zhǎng)短（時(shí)值）的符號(hào)。休止符就是記錄聲音間斷時(shí)間長(zhǎng)短的符號(hào)。休止符同樣記錄的是聲音，只不過(guò)它記錄的聲音不發(fā)聲而已?？梢哉f(shuō)休止符是“不發(fā)聲的音符”，它同樣對(duì)音樂(lè)的表現(xiàn)具有重要的意義。音符由“符頭”（空心或?qū)嵭牡臋E圓形標(biāo)記）、“符干”（垂直向上或向下的短線(xiàn)）和“符尾”（連在符干

27、末端的細(xì)細(xì)的旗狀標(biāo)記。）三部分組成。根據(jù)時(shí)值的不同分為： |w| 二全音符（很少使用）：空心符頭，并且左右加垂直的短線(xiàn)。沒(méi)有符干、符尾； w 全音符：空心符頭，沒(méi)有符干、符尾； h 二分音符：空心符頭加符干，沒(méi)有符尾； q 四分音符：實(shí)心符頭加符干，沒(méi)有符尾； e 八分音符：實(shí)心符頭加符干和一條符尾； x 十六分音符：實(shí)心符頭加符干和兩條符尾； 三十二分音符：實(shí)心符頭加符干和三條符尾； 六十四分音符：實(shí)心符頭加符干和四條符尾； 一百二十八分音符（很少用）：實(shí)心符頭加符干和五條符尾；它們之間的時(shí)值關(guān)系是：一個(gè)二全音符=2×全音符；一個(gè)全音符=2×二分音符；一個(gè)二分音符=2&#

28、215;四分音符； 一個(gè)四分音符=2×八分音符；一個(gè)八分音符=2×十六分音符； 一個(gè)十六分音符=2×三十二分音符；一個(gè)三十二分音符=2×六十四分音符；一個(gè)六十四分音符=2×一百二十八分音符； 休止符分為： 二全休止符（很少使用）； 全休止符（也表示全小節(jié)休止）； 二分休止符； 四分休止符； 八分休止符； 十六分休止符； 三十二分休止符； 六十四分休止符； 一百二十八分休止符（很少用）；   織體 織體指的是樂(lè)曲聲部的組合方式，可分為單聲部和多聲部?jī)深?lèi)。多聲部又可分成四類(lèi)：接應(yīng)型、支聲型、主調(diào)型、復(fù)調(diào)式?？楏w指的是樂(lè)曲聲部的組合方式，可

29、分為單聲部和多聲部?jī)深?lèi)。顧名思義，單聲部織體僅有一個(gè)單一曲調(diào)聲部，而多聲部則有兩個(gè)以上的聲部互相結(jié)合。多聲部音樂(lè)的織體構(gòu)成形式有四類(lèi)：接應(yīng)型、支聲型、主調(diào)型、復(fù)調(diào)式。接應(yīng)型一般用在領(lǐng)奏與合奏對(duì)答的樂(lè)曲中，各聲部以首尾重疊的方式相銜接，它包括樂(lè)句重疊和樂(lè)逗重疊兩種。樂(lè)句重疊是指在一組樂(lè)器演奏的樂(lè)句結(jié)束之前，另一組樂(lè)器開(kāi)始演奏，即“前句未完后句開(kāi)始”，類(lèi)似民歌中一領(lǐng)眾和的多聲效果。如冀中管樂(lè)小放驢的開(kāi)頭就運(yùn)用了樂(lè)句重疊。支聲型是我國(guó)傳統(tǒng)器樂(lè)曲中多聲部的主要類(lèi)型，在民間演奏中，演奏者往往即興發(fā)揮，充分發(fā)揮個(gè)人演奏特長(zhǎng)和樂(lè)器性能，個(gè)性鮮明，彼此之間又配合默契，對(duì)主要曲調(diào)進(jìn)行發(fā)展變化，以起到潤(rùn)飾、補(bǔ)充、

30、烘托主要曲調(diào)的作用,從而構(gòu)成了多樣與統(tǒng)一的合奏整體。支聲型一般具有兩個(gè)、三個(gè)或更多的聲部，每個(gè)聲部都由同一個(gè)主要曲調(diào)變化而來(lái)，支聲部和主調(diào)的節(jié)奏及骨干音基本相同，各支個(gè)聲部也有相似之處，形成近似齊奏的效果，支聲部還可對(duì)主要曲調(diào)運(yùn)用加花手法，演繹華彩段落，使樂(lè)曲更為豐富而飽滿(mǎn)。如江南絲竹行街就是支聲型織體的杰出代表曲目。主調(diào)型是以一個(gè)或多個(gè)聲部為伴奏，突出、襯托主要曲調(diào)。相對(duì)于復(fù)調(diào)式而言，主調(diào)式的主要曲調(diào)可以在任何聲部，但以高聲部居多。如琴曲流水。復(fù)調(diào)型是指作品中的幾支曲調(diào)具有相對(duì)獨(dú)立的織體，各個(gè)曲調(diào)并無(wú)主次之分，彼此互相補(bǔ)充或形成對(duì)比。如弦索十三套中的十六板。   十二平均律 十二平

31、均律是目前世界上通用的把一組音（八度）分成十二個(gè)半音音程的律制，各相鄰兩律之間的振動(dòng)數(shù)之比完全相等，亦稱(chēng)“十二等程律”。十二平均律：目前世界上通用的把一組音（八度）分成十二個(gè)半音音程的律制，各相鄰兩律之間的振動(dòng)數(shù)之比完全相等，亦稱(chēng)“十二等程律”。據(jù)楊蔭瀏先生考證，從歷史記載看我國(guó)在音樂(lè)實(shí)踐中開(kāi)始應(yīng)用平均律，約在公元前二世紀(jì)，但平均律理論的出現(xiàn)，則是1584年明代朱載堉律學(xué)新說(shuō)問(wèn)世之時(shí)。實(shí)踐與理論之先后出現(xiàn)，其間相去1685年。明朝中葉，皇族世子朱載堉發(fā)明以珠算開(kāi)方的辦法，求得律制上的等比數(shù)列，具體說(shuō)來(lái)就是：用發(fā)音體的長(zhǎng)度計(jì)算音高，假定黃鐘正律為1尺，求出低八度的音高弦長(zhǎng)為2尺，然后將2開(kāi)12次

32、方得頻率公比數(shù)1.059463094，該公比自乘12次即得十二律中各律音高，且黃鐘正好還原。用這種方法第一次解決了十二律自由旋宮轉(zhuǎn)調(diào)的千古難題，他的“新法密律”（即十二平均律）已成為人類(lèi)科學(xué)史上最重要的發(fā)現(xiàn)之一。這種律制包括了樂(lè)音的標(biāo)準(zhǔn)音高、樂(lè)音的有關(guān)法則和規(guī)律。鋼琴鍵盤(pán)上共有黑、白鍵88個(gè)，就是根據(jù)十二平均律的原理制作的。朱載堉的“十二平均律”理論對(duì)世界音樂(lè)理論有重大貢獻(xiàn)。直到一百多年之后，德國(guó)音樂(lè)家威爾克邁斯特才提出了同樣的理論。19世紀(jì)末，比利時(shí)音響學(xué)家馬容曾按朱載育發(fā)明的這種方法時(shí)行實(shí)驗(yàn)，得出的結(jié)論與朱完全相同三分損益律、純律、十二平均律，在中國(guó)同時(shí)存在。因此，也就出現(xiàn)異律并用的情況。

33、在歷史上，南朝宋、齊時(shí)清商樂(lè)的平、清、瑟三調(diào)和隋、唐九、十部樂(lè)的清樂(lè)中，都是琴、笙與琵琶并用；宋人臨五代周文矩宮中圖卷中的琴阮合奏，其時(shí)，琴上所用應(yīng)是純律，簽上所用當(dāng)為三分損益律，琵琶與阮是平均律?？梢?jiàn)，南北朝、隋唐、五代，都存在三律并用的情況。在現(xiàn)存的許多民間樂(lè)種中，也有琴、笙、琵琶、阮等樂(lè)器的合奏。因此，這種三律并用就成了中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中存在的一。     音及音高 音及音高  音是由于物體的振動(dòng)而產(chǎn)生的。在自然界中能為我們?nèi)说穆?tīng)覺(jué)所感受的音是非常多的，但并不是所有的音都可以作為音樂(lè)的材料。在音樂(lè)中所使用的音，是人們?cè)陂L(zhǎng)期的生產(chǎn)斗爭(zhēng)和階級(jí)斗爭(zhēng)中為了表現(xiàn)自己的生活

34、和思想感情而特意挑選出來(lái)的。這些音被組成為一個(gè)固定的體系，用來(lái)表現(xiàn)音樂(lè)思想和塑造音樂(lè)形象。音有高低、強(qiáng)弱、長(zhǎng)短、音色等四種性質(zhì)。  音的高低是由于物體在一定時(shí)間內(nèi)折振動(dòng)次數(shù)（頻率）而決定的。振動(dòng)次數(shù)多，音則高；振動(dòng)次數(shù)少，音則低。  音的長(zhǎng)短是由于音的延續(xù)時(shí)間的不同而決定的。音的延續(xù)時(shí)間長(zhǎng)，音則長(zhǎng)；音的延續(xù)時(shí)間短，音則短。  音的強(qiáng)弱是由于振幅（音的振動(dòng)范圍的幅度）的大小而決定的。振幅大，音則強(qiáng)；振幅小，音則弱。  音色則由于發(fā)音體的性質(zhì)、形狀及其泛音的多少等不同。  音的以上四種性質(zhì)，在音樂(lè)表現(xiàn)中都是非常重要的，但音的高低和長(zhǎng)短則具有更為重大

35、的意義。試以社會(huì)主義好這首歌為例，不管你用人聲來(lái)演唱或用樂(lè)器來(lái)演奏，用小聲唱或是大聲唱，雖然音的強(qiáng)弱及音色都有了變化，仍然很容易辨認(rèn)出這支旋律。但是，假如將這首歌的音高或音值加以改變的話(huà)，則音樂(lè)形象就會(huì)立即受到嚴(yán)重的破壞。因此，不管創(chuàng)作也好，演奏演唱也好，對(duì)音高和音值應(yīng)加以特別的注意。  由于音的振動(dòng)狀態(tài)的規(guī)則與不規(guī)則，音被分為樂(lè)音與噪音兩類(lèi)。音樂(lè)中所使用的主要是樂(lè)音，但噪音也是音樂(lè)表現(xiàn)中不可缺少的組成部分。  在我國(guó)民族音樂(lè)里，噪音的使用具有相當(dāng)豐富的表現(xiàn)能力。如在戲曲音樂(lè)中，打擊樂(lè)器在其他藝術(shù)表現(xiàn)手段的配合下，在塑造人物形象，表現(xiàn)各種思想情感方面，其作用是異常明顯的，這

36、是世界音樂(lè)文化中非常具有特色的一部分，是值得我們很好地研究和學(xué)習(xí)的。   曲式 曲式曲式指的是樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)，中國(guó)傳統(tǒng)器樂(lè)曲的常見(jiàn)曲式有： 一、單牌體二、聯(lián)曲體 三、變奏體 四、循環(huán)體 五、套曲體單牌體是由一個(gè)曲牌構(gòu)成的樂(lè)曲形式。曲牌又稱(chēng)“牌子”，原為說(shuō)唱、戲曲及器樂(lè)音樂(lè)中獨(dú)立使用的曲式單位，每一曲牌均有一個(gè)特定的名稱(chēng)，俗稱(chēng)“牌名”，就說(shuō)唱及戲曲音樂(lè)而言，牌名一般出自于歌詞，可以從牌名看出原曲的內(nèi)容（如賽龍奪錦）、來(lái)歷（如梁州序）或音樂(lè)特點(diǎn)（如急板令），但大多數(shù)的曲牌名和音樂(lè)的內(nèi)容無(wú)必然聯(lián)系，只是一個(gè)標(biāo)志（如夜深沉、下西風(fēng)），故同名的曲牌，其曲調(diào)乃至詞格往往大不相同，在器樂(lè)曲中，變化則更

37、大。曲牌是音樂(lè)陳述的基本段落，一般由一個(gè)樂(lè)段組構(gòu)成，也有的可分成兩個(gè)或三個(gè)相似或互相呼應(yīng)的樂(lè)段。聯(lián)曲體又稱(chēng)曲牌聯(lián)綴體，是以曲牌為基本單位，將若干支不同的曲牌聯(lián)綴成套，構(gòu)成一首完整樂(lè)曲。在板腔體音樂(lè)出現(xiàn)以前，聯(lián)曲體是戲曲、說(shuō)唱音樂(lè)及器樂(lè)曲的主要形式，它對(duì)中國(guó)音樂(lè)的發(fā)展有過(guò)巨大的影響。曲牌聯(lián)綴的結(jié)構(gòu)原則有二點(diǎn)：、套曲中的每個(gè)曲牌的宮調(diào)必須相通，調(diào)性統(tǒng)一和諧。、套曲中的曲牌排列有一定層次，一般是先為慢曲，次為中曲，急曲在后，引子和尾聲為多為散板，依次遞變，因而形成：散慢中快散的規(guī)律。在說(shuō)唱、戲曲音樂(lè)中，往往以第一支曲牌及所屬宮調(diào)命名變奏體是以一個(gè)曲牌為基礎(chǔ)，以變奏手法加以發(fā)展而成構(gòu)成完整的曲式，又分

38、為原板變奏和板式變奏兩種。原板變奏不改變曲牌原來(lái)的板式，只用原板加花的方法進(jìn)行變奏。板式變奏是以一個(gè)曲牌為基礎(chǔ)，運(yùn)用“添眼加花”、“反調(diào)”、“叫散”等等曲調(diào)發(fā)展手法加以變奏，并形在一系列的板別，再把不同板別按一定規(guī)律聯(lián)綴起來(lái)，就構(gòu)成了大型套曲，它是中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中最常見(jiàn)的一種曲式形式。戲曲中的板式變奏體和聯(lián)曲體一樣，都采用“散慢中快散”的原則。器樂(lè)曲中則遵循“慢中快”的原則，如江南絲竹中的五代同樣是以老六板（有板無(wú)眼）為原板，添眼加花變成快花六、花六板、中花六板、慢六板，演奏次序?yàn)槁逯谢寤蹇旎├狭澹驗(yàn)樵謇狭宸旁谧詈笱萑?，故器?lè)曲中的板式變奏亦被稱(chēng)為“倒裝變奏”。循環(huán)體是以

39、相同的過(guò)渡曲或牌子連接不同的曲牌，或以同一曲牌演變成不同變體的曲式結(jié)構(gòu)。過(guò)渡曲調(diào)或牌子被稱(chēng)為“過(guò)曲”，由它串接的曲牌則被稱(chēng)為“主曲”。循環(huán)體與西洋音樂(lè)的回旋曲不同，回旋曲中重復(fù)的是樂(lè)曲的主要部分，而循環(huán)體重復(fù)的是樂(lè)曲的次要部分，如浙東吹打劃船鑼鼓以鑼鼓牌子三五七為“過(guò)曲”，主曲則有茉莉花、八板和柳青娘。套曲體是由若干曲牌按一定音樂(lè)邏輯關(guān)系聯(lián)綴成套而成的一種曲式結(jié)構(gòu)，它是中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中最為龐大復(fù)雜的曲式，典型的例子如陜西鼓樂(lè)中的“坐樂(lè)”和蘇南吹打中的絲竹鑼鼓曲。   什么是聲音 稍有物理知識(shí)的人都會(huì)知道，聲音是因?yàn)槲矬w的振動(dòng)而產(chǎn)生的。音樂(lè)是聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)，其最基本的構(gòu)成就是聲音。但是并不是我

40、們?cè)谧匀唤缰新?tīng)到的一切聲音都可以作為音樂(lè)的構(gòu)成材料。在音樂(lè)體系中用到的聲音，是無(wú)數(shù)人經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期實(shí)踐精選出來(lái)的、最能夠體現(xiàn)人類(lèi)感情的聲音。這些聲音組成了一個(gè)固定的樂(lè)音體系，又經(jīng)由幾十代音樂(lè)大師之手，創(chuàng)作出了無(wú)數(shù)優(yōu)美、動(dòng)人、振奮人心的傳世佳作。為我們留下了一筆豐厚的文化遺產(chǎn)。從聽(tīng)覺(jué)角度來(lái)講，聲音主要由四種屬性高低、長(zhǎng)短、強(qiáng)弱、色彩（即常說(shuō)的音色）。其中：音的高低是由發(fā)音源在一定時(shí)間內(nèi)的振動(dòng)次數(shù)（頻率）來(lái)決定的。振動(dòng)次數(shù)越多，頻率越高，音也就越高。反之則低；音的長(zhǎng)短是由發(fā)音源振動(dòng)時(shí)所持續(xù)的時(shí)間來(lái)決定的。持續(xù)的時(shí)間越長(zhǎng)，音越長(zhǎng)，反之則短；音的強(qiáng)弱取決于由發(fā)音源的振動(dòng)幅度（振幅），幅度越大，音越強(qiáng)，幅度小

41、音就弱；而發(fā)音源的材質(zhì)、形狀及泛音數(shù)的多少則決定了音色。聲音的以上這四種屬性，在音樂(lè)的表現(xiàn)中都是非常重要的，其中又以“ 高低”和“長(zhǎng)短”最為重要。比如一首歌曲，本來(lái)是由人聲演唱的，但是如果我們把它改編為器樂(lè)曲、并且減小音量，雖然改變了音的長(zhǎng)短和音色，但是仍然可以很容易地分辨出它的旋律。但是，如果我們把這首樂(lè)曲中每個(gè)聲音的長(zhǎng)短、高低隨意的改變，其原來(lái)的旋律馬上會(huì)受到嚴(yán)重的破壞面目全非呀！由此可見(jiàn)，無(wú)論是創(chuàng)作、演奏、歌唱的時(shí)候都應(yīng)該對(duì)聲音的高低（音高）和長(zhǎng)短（即后面要談到的“時(shí)值”、“節(jié)奏”）加以特別的注意。由于物體在振動(dòng)的時(shí)候并不是總是規(guī)則的，所以聲音又有“樂(lè)音”和“噪音 ”之分。規(guī)則振動(dòng)發(fā)出的

42、是樂(lè)音，反之則稱(chēng)為噪音。在音樂(lè)中，用的最多的是樂(lè)音，但是這并不代表噪音就不屬于音樂(lè)的組成部分，樂(lè)隊(duì)中的大部分節(jié)奏打擊樂(lè)器所發(fā)出的聲音就屬于噪音，但它同樣具有非常豐富的音樂(lè)表現(xiàn)力，甚至成為了現(xiàn)代通俗音樂(lè)中不可缺少的部分。最后，還需要再提到的一點(diǎn)是我們平時(shí)聽(tīng)到的某一個(gè)音都不只是一個(gè)單獨(dú)的純正的音在響，而是許多個(gè)聲音的結(jié)合，我們稱(chēng)之為“復(fù)合音”。這是因?yàn)槲矬w在振動(dòng)的時(shí)候不僅整體在振動(dòng)，而且各個(gè)部分也在振動(dòng)。以吉他為例，在我們撥響一根琴弦地的同時(shí)，這根琴弦的1/2、1/3、1/4各個(gè)部分也都在分別振動(dòng)。這種由琴弦（發(fā)音源）整體振動(dòng)產(chǎn)生的聲音稱(chēng)為“基音”，是最容易被人耳聽(tīng)到的音。其它部分振動(dòng)產(chǎn)生的音，稱(chēng)

43、為“泛音”在與基音同時(shí)發(fā)聲的時(shí)候是不容易被聽(tīng)到的，除非我們刻意地抑制基音，突出泛音。比如吉他中的自然泛音和人工泛音奏法。為了說(shuō)明這個(gè)理論，更直觀(guān)的理解，有吉他的朋友可以在每條弦的第12品附近做一個(gè)試驗(yàn)。先用左手的小指輕輕地虛按在任意一根弦的第12品位置（琴弦不要碰到音品），然后用右手撥動(dòng)這根弦，同時(shí)馬上抬起左手的小指。這時(shí)你會(huì)聽(tīng)到一個(gè)不同于彈奏這根弦的空弦或第12品時(shí)的、非常特別的聲音，這就是泛音。現(xiàn)在，觀(guān)察一下兒吉他第12品對(duì)于琴弦來(lái)講的大概位置。怎么樣？對(duì)了是1/2處！同樣1/3處（第7品）、1/4處（第4品）都有這種聲音。   調(diào)式 穩(wěn)定音 不穩(wěn)定音在音樂(lè)中，要表現(xiàn)音樂(lè)思想、塑

44、造音樂(lè)形象僅僅依靠一個(gè)孤立的音、和弦或多個(gè)彼此毫無(wú)關(guān)系的音，是難以實(shí)現(xiàn)的。   1.調(diào)式的定義在音樂(lè)中，按照一定的關(guān)系連結(jié)在一起的許多音（一般不超過(guò)七個(gè)），組成一個(gè)體系，并以一個(gè)音為中心（主音），這個(gè)體系就叫做調(diào)式。 2：調(diào)式中音的分類(lèi)在調(diào)式體系中，起著支柱作用并給人以穩(wěn)定感的音，叫做穩(wěn)定音。給人以不穩(wěn)定感的音叫做不穩(wěn)定音。不穩(wěn)定音有進(jìn)行到穩(wěn)定音的特性，這種特性就叫做傾向。不穩(wěn)定根據(jù)其傾向進(jìn)行到穩(wěn)定音，這叫做解決。音的穩(wěn)定與不穩(wěn)定是相對(duì)的。我們常見(jiàn)的某一個(gè)音（或和弦）在某一調(diào)式體系中是穩(wěn)定的，但在另一調(diào)式體系中可能變得不穩(wěn)定，即便在同一調(diào)式體系中，因?yàn)楹吐曁幚淼牟煌?，某些穩(wěn)定音也可能

45、暫時(shí)處于不穩(wěn)定的狀態(tài)中。 3：調(diào)式的分類(lèi)調(diào)式分為大調(diào)式和小調(diào)式。由七個(gè)音組成的調(diào)式叫大調(diào)式，其中穩(wěn)定音合起來(lái)成為一個(gè)大三和弦。小調(diào)式也是由七個(gè)音組成的，其中穩(wěn)定音合起來(lái)成為一個(gè)小三和弦。大調(diào)式的主音和其上方第三音為大三度，因?yàn)檫@個(gè)音程最能說(shuō)明大調(diào)式的色彩。小調(diào)式的主音和其上方第三音為小三度，因?yàn)檫@個(gè)音程最能說(shuō)明小調(diào)式的色彩。在大小調(diào)體系中，起穩(wěn)定作用的是第、級(jí)。這三個(gè)穩(wěn)定音級(jí)的穩(wěn)定程度是不同的，第級(jí)最穩(wěn)定，而第級(jí)和第級(jí)的穩(wěn)定性較差。三個(gè)穩(wěn)定音和它們的穩(wěn)定性只有和主音三和弦共響時(shí)才能表現(xiàn)出來(lái)，假使用其他非主音三和弦時(shí)，則不具有穩(wěn)定性。第級(jí)、第級(jí)、第級(jí)、第級(jí)是不穩(wěn)定音級(jí)，在適當(dāng)?shù)臈l件下，它們顯露出

46、二度關(guān)系進(jìn)行穩(wěn)定音的傾向。   大調(diào) 依照十二平均律的系統(tǒng)，我們可以從任何一個(gè)半音（DO、DO、RE、RE、MI、FA、FA、SOL、SOL、LA、LA、SI）開(kāi)始，依照大調(diào)的音程排列次序來(lái)做出一個(gè)全新的大調(diào)，以C大調(diào)為例：I II III IV V VI VII I全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音A：主音、導(dǎo)音 ：每個(gè)大調(diào)都有七個(gè)音，您看到的羅馬數(shù)字就是我們?yōu)檫@七個(gè)音排列的級(jí)數(shù)，第一個(gè)音為I級(jí)音做為整個(gè)大調(diào)最主要的音常常被稱(chēng)為"主音"，而第七個(gè)音為VII級(jí)音作為引導(dǎo)整個(gè)音階再度回到主音的VII級(jí)音常常被稱(chēng)為"導(dǎo)音"。 B：大調(diào)的組成規(guī)

47、則：每個(gè)音之間的音程大小，依序?yàn)槿?全-半-全-全-全-半，這就是大調(diào)的組成規(guī)則，我們將整個(gè)音階分成兩部分：DO、RE、MI、FA + SOL、LA、SI、DO，稱(chēng)之為"音型"，每個(gè)音型含四個(gè)音，其間的音程距離都是全、全、半，所以一個(gè)大調(diào)就是由兩個(gè)全、全、半音型，中間以一個(gè)全音連接而成。整個(gè)大調(diào)音階組成的口決是："全全半、全、全全半"C：升級(jí)大調(diào) 例1： 以C大調(diào)為基礎(chǔ)，一個(gè)大調(diào)應(yīng)有兩個(gè)音型，把C大調(diào)的兩個(gè)音型去掉前面那一個(gè)，只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分，在后面再接一個(gè)"全全半"的音型，在兩個(gè)音型之間加上一個(gè)全音連接，成為

48、"RE、MI、FA、SOL"，其中的FA需要升半音來(lái)做成"全全半"音型，因此這個(gè)大調(diào)就是：此大調(diào)的主音是SOL，所以調(diào)名就是G大調(diào)，調(diào)號(hào)是FA例2：以C大調(diào)為基礎(chǔ)，一個(gè)大調(diào)應(yīng)有兩個(gè)音型，把C大調(diào)的兩個(gè)音型去掉前面那一個(gè)，保留后面的RE、MI、FA、SOL，會(huì)再得到一個(gè)新的音型LA、SI、DO、RE： 這個(gè)大調(diào)的主音是RE，所以調(diào)名就是D大調(diào)，然后調(diào)號(hào)是FA與DO例3：以C大調(diào)為基礎(chǔ)，一個(gè)大調(diào)應(yīng)有兩個(gè)音型，把C大調(diào)的兩個(gè)音型去掉前面那一個(gè)，保留后面的LA、SI、DO、RE得到一個(gè)新的音型MI、FA、SOL、LA：這個(gè)大調(diào)的主音是LA，所以調(diào)名就是A大調(diào)，調(diào)

49、號(hào)是FA、DO與SOL 由此三例繼續(xù)做下去，我們會(huì)得到7個(gè)大調(diào)：G大調(diào)、D大調(diào)、A大調(diào)、E大調(diào)、B大調(diào)、F大調(diào)、C大調(diào)，而這七個(gè)調(diào)的調(diào)號(hào)有一個(gè)共同點(diǎn)，就是延續(xù)前一個(gè)調(diào)的調(diào)號(hào)再增加一個(gè)新的調(diào)號(hào)，順序是：FA、DO、SOL、RE、LA、MI與SI，列表如下：C G D A E B F CD 降級(jí)大調(diào)例1：降級(jí)大調(diào)與升級(jí)大調(diào)相反，以C大調(diào)為基礎(chǔ)，一個(gè)大調(diào)應(yīng)有兩個(gè)音型，在一開(kāi)始去掉C大調(diào)上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA，然后下面再接一個(gè)音型，用一個(gè)全音連接起來(lái)得到FA、SOL、LA、降SI的音型：這個(gè)大調(diào)的主音是FA，所以調(diào)名就是F大調(diào)，調(diào)號(hào)是降SI例2：一樣的方法，以C大調(diào)為基礎(chǔ)，在一開(kāi)始

50、去掉C大調(diào)上面的音型，保留下面的音型，在向下接一個(gè)音型，得到一個(gè)新音型：降SI、DO、RE、降MI 這個(gè)大調(diào)的主音是降SI，所以調(diào)名就是降B大調(diào)，調(diào)號(hào)是降SI、降MI依此類(lèi)推，得到7個(gè)降級(jí)大調(diào)：F大調(diào)、降B大調(diào)、降E大調(diào)、降A(chǔ)大調(diào)、降D大調(diào)、降G大調(diào)、降C大調(diào)這7個(gè)大調(diào)，這七個(gè)調(diào)的調(diào)號(hào)有一個(gè)共同點(diǎn)：就是延續(xù)前一個(gè)調(diào)的調(diào)號(hào)，增加一個(gè)新的調(diào)號(hào)，順序是：降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA，列表如下：C F 降B 降E 降A(chǔ) 降D 降G 降C注意：十二平均律中只有12個(gè)音，只能做出12個(gè)大調(diào)，可是您算一下，C大調(diào) + 7個(gè)升級(jí)大調(diào) + 7個(gè)降級(jí)大調(diào)總共有15個(gè)，怎么會(huì)多3個(gè)？原因

51、很簡(jiǎn)單，其中一定有三個(gè)調(diào)是重復(fù)的，需要扣掉，但怎么有重復(fù)的？原因很簡(jiǎn)單，就是"同音異名"造成的?，F(xiàn)將升級(jí)大調(diào)與降級(jí)大調(diào)的調(diào)名列出來(lái)哪3個(gè)調(diào)是重復(fù)的，一目了然。1 2 3 4 5 6 7G D A E B F C （升級(jí)大調(diào)）F 降B 降E 降A(chǔ) 降D 降G 降C （降級(jí)大調(diào)）其中藍(lán)色的調(diào)名表明這6個(gè)調(diào)互相是同音異名的調(diào)：B大調(diào)（5個(gè)升記號(hào)） 同 降C大調(diào)（7個(gè)降記號(hào)）F大調(diào)（6個(gè)升記號(hào)） 同 降G大調(diào)（6個(gè)降記號(hào)）C大調(diào)（7個(gè)升記號(hào)） 同 降D大調(diào)（5個(gè)降記號(hào)）其中（B降C）、（F降G）、（C降D）根本就是同一個(gè)音，既然主音相同，那音階自然就完全一樣了，只是寫(xiě)法不同而已。&

52、#160; 小調(diào) 小調(diào)與大調(diào)相比可就簡(jiǎn)單多了，每一個(gè)大調(diào)都有一個(gè)附屬的小調(diào)，而且這個(gè)附屬小調(diào)所用的調(diào)號(hào)是共用該大調(diào)的調(diào)號(hào)，我們可以將小調(diào)看成是"寄生"于大調(diào)的另一種音階。將該大調(diào)的主音向下移小三度就可以找到小調(diào)的主音了，例1： 以C大調(diào)為例，其附屬小調(diào)就是a小調(diào)了：本例中下面那一行就是C大調(diào)的附屬小調(diào)a小調(diào)，確定了主音是LA后，向上排7個(gè)自然音上去，因?yàn)镃大調(diào)沒(méi)有任何的升降記號(hào)，所以a小調(diào)也就沒(méi)有任何的升降記號(hào)。例2：本例是二個(gè)升記號(hào)的D大調(diào)，附屬小調(diào)就是b小調(diào)，其他的音往上推，因?yàn)檎{(diào)號(hào)都寫(xiě)在前面了，所以不用去想哪個(gè)音要升或要降了。這種小調(diào)稱(chēng)為自然小音階，在作曲中并不常用。

53、小調(diào)的分類(lèi)小調(diào)分"自然小音階"、"和聲小音階"、"旋律小音階"、"現(xiàn)代小音階"四種，比較如下：本圖中自上而下分別是"自然小音階"、"和聲小音階"、"旋律小音階"、"現(xiàn)代小音階"，其區(qū)別是：a 自然小音階：除了調(diào)號(hào)之外，完全不加任何臨時(shí)記號(hào)。b 和聲小音階：因?yàn)楹吐晫W(xué)導(dǎo)音的概念，導(dǎo)音應(yīng)該和主音相差半音，所以除了調(diào)號(hào)之外，將自然小音階的七級(jí)音升高半音，就成為和聲小音階。c. 旋律小音階：除了調(diào)號(hào)之外，由于和聲小音階將七級(jí)音升高半音，六級(jí)音和

54、七級(jí)音就會(huì)相差增二度（三個(gè)半音）了，為了方便旋律的發(fā)揮，所以在音階上行時(shí)將六級(jí)音也升半音，卻給人以大調(diào)的感覺(jué)，為了解決這個(gè)問(wèn)題，便在音階下行時(shí)將六級(jí)音和七級(jí)音還原，成自然小音階的樣子，稱(chēng)為旋律小音階。d. 現(xiàn)代小音階：除了調(diào)號(hào)之外，在現(xiàn)代的和聲中，技術(shù)不斷進(jìn)步，大小調(diào)的調(diào)性也不再是很重要的事了，作曲家需要新音階，現(xiàn)代小音階就出現(xiàn)了，和旋律小音階不同的是，現(xiàn)代小音階在下行的時(shí)候是不將六級(jí)音和七級(jí)音還原的。 音程 1：音程的定義（1）音程：所謂的音程指兩個(gè)音級(jí)在音高上的相互關(guān)系，就是指兩個(gè)音在音高上的距離而言，其單位名稱(chēng)叫做度。度作為音程的單位，是兩個(gè)音符之間相差幾個(gè)自然音音名的數(shù)量單位，如四度就

55、是指由這個(gè)音算起四個(gè)自然音音名，如DO和FA之間的度數(shù)算法是DO、RE、MI、FA四個(gè)自然音音名，因此DO和FA之間的度數(shù)就是四度。度數(shù)并沒(méi)有辦法顯示DO和FA之間的確實(shí)距離，確實(shí)距離要用半音來(lái)算。因?yàn)槿糁皇怯枚葦?shù)來(lái)計(jì)算音程，會(huì)出現(xiàn)一個(gè)問(wèn)題：有些度數(shù)雖然都叫四度，但之間相隔的半音數(shù)目卻不一樣，如DO和FA之間相差5個(gè)半音，而FA和SI之間相差6個(gè)半音。度數(shù)是相同的，但實(shí)際的距離卻不同。因此，確定了這組音的度數(shù)后還要在度數(shù)的前面再加上大、小、增、減等形容詞來(lái)進(jìn)一步確定這組音的正確音程。例：若以自然音Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si來(lái)做例子，所可能出現(xiàn)的音程如下：一度 二度三度 四度 五

56、度 六度 七度 八度同音與同音之間為最低度數(shù)，稱(chēng)為一度，相隔一個(gè)音的稱(chēng)為二度，其他以此類(lèi)推.，但是您一定很清楚這樣的分法只是最粗略的分法，因?yàn)橄嗤亩葦?shù)之間，還是會(huì)因?yàn)橄喔舭胍魯?shù)目不同而有差別，如譜例：大二小二 大三小三完全增四 完全減五 大六小六 大七小七如上例的大二小二度，DO和RE相差二個(gè)半音（即一個(gè)全音），MI和FA相差一個(gè)半音，但以度數(shù)來(lái)說(shuō)都叫二度，為了區(qū)分這兩種不同的音程，音程較遠(yuǎn)的被成為大二度，音程較近的被稱(chēng)為小二度。因?yàn)橐弧⑺?、五、八這四種度數(shù)在和聲學(xué)上被認(rèn)為是最和諧的音程，所以在四度和五度的地方有完全的字樣，因此我們稱(chēng)之為完全音程，即完全一度、完全四度、完全五度、完全八度。在音程中，最常見(jiàn)的就是大、小和完全這三種。完全音程因?yàn)橥耆?，所以不再冠以大、小這樣的字眼，在樂(lè)理上是沒(méi)有大四度或小五度這種名詞。而在其他同度數(shù)的情況下，大音程一定比小音程多一個(gè)半音，如大三度就一定比小三度多一個(gè)半音，但有時(shí)候因?yàn)榕R時(shí)記號(hào)的關(guān)系，出現(xiàn)了比大三度要再多一個(gè)半音的情況，這個(gè)音程被稱(chēng)為增三度，如FA和LA就是增三度，反之，若出現(xiàn)比小三度要再少一個(gè)半音的情況，就稱(chēng)為減三度，如RE和FA。在完全音程的情況下，像DO和FA相差5個(gè)半音，