淺談當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)

1、淺談當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)淺談當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)論文關(guān)鍵詞：當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從90年代末網(wǎng)絡(luò)書屋的出現(xiàn)至今，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)走過了八九個(gè)春秋。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大潮的到來勢(shì)不可擋，它正在悄悄地對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)進(jìn)行著影響和沖擊。我們?cè)诟惺芩?dú)特魅力的同時(shí)，也應(yīng)當(dāng)用一個(gè)文化人的方式來對(duì)其進(jìn)行解讀和監(jiān)督，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的健康發(fā)展，貢獻(xiàn)出自己的力量。（一）多媒體演繹的綜合藝術(shù)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)采用以文字為主的多媒體手段進(jìn)行文學(xué)形象的塑造。人們可以同時(shí)使用幾種感覺通道，根據(jù)需要自由選擇創(chuàng)作和欣賞路徑，多媒體對(duì)文學(xué)題材頗具有實(shí)用價(jià)值，相片、音樂、電影都成為內(nèi)容的一部分。以電腦技術(shù)為基礎(chǔ)的多媒體，實(shí)現(xiàn)了不同媒體的新的藝術(shù)綜合。正如尼葛洛龐帝在數(shù)字化生存中

2、所說，它能從一種媒介流動(dòng)到另一種媒介，能以不同的方式述說同一件事情，能觸動(dòng)各種不同的人類感官經(jīng)驗(yàn)。技術(shù)和人文科學(xué)、科學(xué)和藝術(shù)、右腦和左腦之間，都有著公認(rèn)的明顯差異。多媒體在這些領(lǐng)域之間架起了橋梁。多種媒體之間可以進(jìn)行完善的信息交互、轉(zhuǎn)換和融合。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的多媒體化特性不僅將改變讀者的閱讀欣賞習(xí)慣。還可能帶來學(xué)術(shù)領(lǐng)域的深刻革命，正如陳平原指出的那樣，多媒體演繹的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“導(dǎo)致了圖文并茂、動(dòng)靜相宜的知識(shí)傳播與接受圖景，極有可能催生新的學(xué)術(shù)意識(shí)與知識(shí)框架。”（二）超文本鏈接的美學(xué)欣賞互動(dòng)傳統(tǒng)文學(xué)作品的美學(xué)欣賞，常常是單向度的。讀者雖然具有充分的藝術(shù)想象和創(chuàng)造空間，但對(duì)另一極即作者和作品，卻無法進(jìn)行溝通

3、和施加影響。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的欣賞卻是雙向度的，它能在不同程度上實(shí)現(xiàn)美學(xué)欣賞的交互性。尤其是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的超文本，使作品的作者和讀者相互溝通。作者可以在網(wǎng)絡(luò)上解說自己作品，回答讀者提問，并提供作品的文化背景和創(chuàng)作動(dòng)機(jī)。讀者可以直接參與作品的創(chuàng)作，改變作品的主題思想、情節(jié)結(jié)構(gòu)、人物命運(yùn)和事件結(jié)局。網(wǎng)絡(luò)真正的力量在于互動(dòng)性，它使人們對(duì)作品的相關(guān)因素產(chǎn)生興趣，同時(shí)讓作品具有更強(qiáng)的生命力。1996年，美國(guó)作家馬修·米勒在互聯(lián)網(wǎng)上發(fā)表了這篇為旅程的小說，這部小說后來被認(rèn)為是超文本小說的典范。它本身就是一副美國(guó)地圖，為兩個(gè)不是自己子女的孩子尋找他們母親，這旅程怎么走，每個(gè)讀者都可以設(shè)計(jì)屬于自己的方式。你可

4、以用鼠標(biāo)從地圖上48個(gè)州的隨便哪個(gè)圖標(biāo)點(diǎn)起。在故事進(jìn)程中，讀者常?？梢噪S時(shí)選擇改變自己的行動(dòng)方向。超文本小說情節(jié)的變幻莫測(cè)和非定型化給讀者不斷閱讀的誘惑力，但讀者在對(duì)超文本小說閱讀的不盡之旅中，卻很難知道自己已經(jīng)把這部小說讀完了多少，因此，這個(gè)“旅程”最后成了不知所終的旅行。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的這種超文本鏈接，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)顯示了未完成性和游戲性的個(gè)性特征，也使讀者達(dá)到了一種美學(xué)欣賞的互動(dòng)。（3）強(qiáng)烈的“新寫實(shí)主義”網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更貼近人的內(nèi)心世界，接近“新寫實(shí)主義”風(fēng)格。作家陳村認(rèn)為“新寫實(shí)主義”風(fēng)格。作家陳村認(rèn)為：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作其實(shí)與卡拉OK差不多，能給人以牛刀小試的機(jī)會(huì)?！本W(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)最大的不同是不再

5、熱衷于對(duì)陽春白雪描述渲染，因?yàn)榍吆凸选Ｋ鼘?duì)內(nèi)心的表達(dá)更為直接率真，不矯情。網(wǎng)絡(luò)小說以“流水賬”式的敘事手法接近和還原了生活的原生狀態(tài)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作品內(nèi)容主要側(cè)重于廣大底層民眾，大量的反映農(nóng)民工、下崗工人生存現(xiàn)狀的作品出現(xiàn)。在散文隨筆方面，一是抒寫個(gè)人性情和心理感受，引起人們內(nèi)心的心理共鳴的作品，二是一些時(shí)政性較強(qiáng)的雜文，主要對(duì)時(shí)政進(jìn)行多方位的表現(xiàn)和議論的引起大家興趣的作品，三是關(guān)注下層民眾生活的一些文章作品。（四）新一代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)青年的大量出現(xiàn)隨著網(wǎng)絡(luò)的延伸和普及，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)得到了迅猛的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)面前人人平等，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)亦如此。每個(gè)人都可以是讀者，每個(gè)人也可以是作者。這就使文學(xué)愛好者們不必在投稿和

6、退稿中往復(fù)，不必在文章變成鉛字的漫長(zhǎng)過程中等待，日益普及的網(wǎng)絡(luò)為眾多的文學(xué)愛好者提供了自由展現(xiàn)才華的舞臺(tái)，一夜成名的“網(wǎng)絡(luò)寫手”時(shí)有出現(xiàn)。在網(wǎng)絡(luò)世界，全中國(guó)幾萬、幾十萬喜歡寫文章的人，發(fā)現(xiàn)了改變現(xiàn)實(shí)的另一種渠道。著名文藝評(píng)論家余秋雨先生高度評(píng)價(jià)“網(wǎng)絡(luò)寫手”，認(rèn)為他們正在拯救文壇。中文網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最早出現(xiàn)在海外華人創(chuàng)立的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)刊物中，如海外中文詩歌通訊網(wǎng)、中文網(wǎng)絡(luò)文學(xué)刊物新語絲等。發(fā)展到1998年，開始出現(xiàn)了一部很有代表性和影響力的中文網(wǎng)絡(luò)小說第一次的親密接觸。這篇網(wǎng)絡(luò)言情小說描摹了網(wǎng)上生活與現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)感受，使用了一些只有網(wǎng)民才熟悉的“網(wǎng)絡(luò)語言”。加上筆法細(xì)膩，情感真摯動(dòng)人，因而被譽(yù)為“網(wǎng)絡(luò)上

7、的泰坦尼克號(hào)”。不僅國(guó)內(nèi)許多媒體都有摘錄和報(bào)道，網(wǎng)上一些中文網(wǎng)站也頻繁加以張貼。該作品在臺(tái)灣被改編成電影，在大陸也成為暢銷書。國(guó)內(nèi)的網(wǎng)絡(luò)小說也不乏成功之作。1998年第六期天涯就刊登了一篇“佚名”的網(wǎng)絡(luò)小說活得像個(gè)人樣。小說生動(dòng)講述了在電腦公司工作的年輕職員“我”與女友碎碎的故事和與網(wǎng)友從網(wǎng)上交談到現(xiàn)實(shí)交往的經(jīng)歷。1999年在網(wǎng)上“發(fā)表”、2000年出版的長(zhǎng)篇網(wǎng)絡(luò)小說晃動(dòng)的生活，以一位現(xiàn)代都市女性良三對(duì)自己生活成長(zhǎng)經(jīng)歷的回憶，講述了生命歷程中親情友情愛情的甘苦，塑造了大馬、伊五、李威兄弟等性格鮮明的人物形象，被許多網(wǎng)友稱為1999年度最佳網(wǎng)絡(luò)小說。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)篇幅相對(duì)較小，傳播非常迅速。篇幅較小，

8、一方面是因?yàn)樵S多創(chuàng)作者的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)是有感而發(fā)、即興創(chuàng)作，還有的受上網(wǎng)時(shí)間限制，另一方面從接受者來說，網(wǎng)民們沒有時(shí)間和興趣瀏覽那些長(zhǎng)篇大論的東西。為了吸引網(wǎng)民的興趣，一些網(wǎng)絡(luò)作家坦陳，在從事網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作時(shí)，需要不停地抖一些小包袱，三五百字就來一個(gè)小包袱，大的情節(jié)轉(zhuǎn)折就來一個(gè)大包袱。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的長(zhǎng)度，就網(wǎng)絡(luò)小說而言，目前一般為一千五百字到五千字，兩三萬字的作品就算是較長(zhǎng)作品。同時(shí)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)的傳播打破了傳統(tǒng)媒體的地域限制?；ヂ?lián)網(wǎng)的開放性、平等性特點(diǎn)，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為完全個(gè)人化的文學(xué)，無須任何編審就能夠自由發(fā)表。這一方面打破了傳統(tǒng)精英作家的話語壟斷，使互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)成為網(wǎng)民“發(fā)泄”和“表達(dá)”的最佳媒體，并且能夠?qū)崿F(xiàn)

9、作者與讀者、讀者與讀者之間的充分交流；另一方面，缺少內(nèi)涵、隨心所欲的“貧血”作品充斥網(wǎng)上，“垃圾太多”成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一個(gè)弊端。批評(píng)者認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)缺乏真實(shí)的生活體驗(yàn)和關(guān)注人類命運(yùn)的精神。文學(xué)的理想已經(jīng)日見稀少，剩下的是想象和刺激。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)引起人們思考的問題還有很多，如網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)非常薄弱；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的著作權(quán)問題等等。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)目前還處在自發(fā)、隨意的創(chuàng)始過程中，還難以與傳統(tǒng)的紙上文學(xué)相抗衡，多數(shù)作品在藝術(shù)上和思想深度上還遠(yuǎn)未成熟。但不可否認(rèn)的事實(shí)是，網(wǎng)絡(luò)這一新興媒體給了廣大文學(xué)愛好者一個(gè)自由的創(chuàng)作空間和發(fā)表園地。特別是互聯(lián)網(wǎng)上的文學(xué)青年，成為文學(xué)的新生力量。據(jù)中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心統(tǒng)計(jì)，目前國(guó)內(nèi)上網(wǎng)的網(wǎng)民百分之八十七以上是三十歲以下的青年人。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)給跨世紀(jì)的中國(guó)文學(xué)帶來不少新鮮的空氣。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)目前良莠不齊的現(xiàn)狀更需要網(wǎng)絡(luò)界、文學(xué)界的有識(shí)之士共同關(guān)注，共同努力