貝多芬第鋼琴奏鳴曲作品之D大調(diào)

1、第7奏鳴曲（作品10之3, D大調(diào)）第一樂章呈示部（1 124）。主要主題是不對稱的樂段+外部擴(kuò)展（4+6+6小節(jié)，1 16）。其終止是：半終止（？），完全終止，完全終止。注：（一）前樂句的終止可以商榷，因?yàn)殡[ 匿著的和弦恰好也可以是五音位置的主三第弦（本書作者感到是主三和弦），若這樣看，這個(gè)樂句就是不完滿的完全終止。（二）前樂句是齊奏，后樂句配了和聲。（三）前后樂句的演奏方法不同（頓音、連音）。（ 四 ） 前持樂句的音區(qū)也不同，（五）通過后樂句的變奏重復(fù)進(jìn)行外部擴(kuò)展（11 16），而擴(kuò)展的目的是為了加固調(diào)性。（六）重復(fù)后樂句時(shí)變奏的方法是： 1. 交換聲部（重復(fù)時(shí)旋律提高一個(gè)八度，屬持續(xù)音在

2、低音區(qū)）。2. 宗教色彩的四分音符和弦進(jìn)行在重復(fù)時(shí)被分解六度的八分音符進(jìn)行的所代替。3. 變化力度，弱奏由強(qiáng)奏呼應(yīng)。第一個(gè)連接段落（17 22）用主動機(jī)開始，停在平行小調(diào)（b小調(diào)）的半結(jié)算止（22）。第一副主題從b小高開始（2330）。其曲式是樂段。終止（從b小調(diào)看）是：半終止，屬小調(diào)（升 f 小調(diào)）的完全終止。由于上面的（第一個(gè)）副主題的調(diào)性安排是不規(guī)則的，所以需要有一 個(gè) 第二副主題， 把不規(guī)則的調(diào)性改正過來。第二副主題則要求有自己的第二個(gè)連接段落。 這個(gè)連接段落從第一副主題末尾的調(diào)性（升f小調(diào)）轉(zhuǎn)到了第二個(gè)副主題的調(diào)性：A大（3153）。第二個(gè)連接段落提前結(jié)束了（用完滿的完全終止）第二副

3、主題的調(diào)性（ 53） 。 第二副主題（ 54 65）的曲式為沒有全部重復(fù)的樂句，先用完全終止結(jié)束（60），隨后改為小調(diào)，并提高一個(gè)八度，但不是全部重復(fù)，而是突然停在導(dǎo)音上（升g,第65小節(jié)）。下面是第一個(gè)（稱為“離調(diào)的”）結(jié)束主題。其主題性格的材料是非曲直主要主題的第一個(gè)動機(jī)。其曲式為不對稱的樂段，4+23 （!）小節(jié)（6793）。離調(diào)所接觸的調(diào)性是：狄調(diào)、C大調(diào)、d小調(diào)、降B大調(diào)。孤 耿調(diào)（作為A大調(diào)的那波里調(diào)）是橋梁，離調(diào)通過它又回到出發(fā)的調(diào)，即A大調(diào)。隨后是第二個(gè)（加固的）結(jié)束主題（94 105），它是在主持續(xù)音上重復(fù)兩次（共出現(xiàn)三次）的樂句。重復(fù)時(shí)變化了音區(qū)和力度。接著是第三個(gè)結(jié)束主題

4、（106 113），是個(gè)重復(fù)的小樂段，它又加固了第二副主題的調(diào)性（A大調(diào)）。重復(fù)時(shí)降低一個(gè)八度，并將樂段開始的e音改為升e。該樂段的終止是：不完滿的完全終止（107或111）,完滿的完全終止（109或113）。值得注意的晨這個(gè)小樂段中，貝多芬把結(jié)構(gòu)安排得那樣精致：二小節(jié)齊奏的前樂句（在章奏隱匿著的和弦是：I 6IVV2I 6）由四個(gè)聲部的后樂句來呼應(yīng)。最后，是第四個(gè)結(jié)束主題（114119）,它是用主動機(jī)構(gòu)成的有持續(xù)音的重復(fù)終止，其中M口T功能每小節(jié)變換一次。重復(fù)記號之前的五小節(jié)（120 124）或引向呈示部的重復(fù)，或引向展開部的開始。展開部（125 183）。主要用主要主題開始的動機(jī)發(fā)展。在第

5、167小節(jié)到達(dá)主調(diào)的屬和弦，并將這個(gè)和弦延伸了十七小節(jié)，以達(dá)到更有期待感的目的。再現(xiàn)部（184 294）。 準(zhǔn)確地再現(xiàn)開始的樂段（184 193）。下面的幾個(gè)小節(jié)（從第194小節(jié)開始）象是后樂句的重復(fù)。但不是全部重復(fù)，很快就轉(zhuǎn)到了e小調(diào)，并以此作為第一副主題的調(diào)性。e小調(diào)的半終止延伸了四小節(jié)（201204）。我們要把第一副主題為什么在 這里（在再現(xiàn)部）恰巧出現(xiàn)在 e小調(diào)的原因弄得更清楚些。在呈示部，第一副主題的A大調(diào)，被從b小調(diào)開始的調(diào)性所代替，因此第一副主題的調(diào)性比正常的高了大二度。現(xiàn)在的問題是，哪一個(gè)調(diào)與主調(diào)（D大調(diào)）的關(guān)系象b小調(diào)與A大調(diào)的關(guān)系一樣？回答是：e小調(diào)！由于 第一副主題在這里

6、從e小調(diào)開始，所以呈示部中所有第一副主題以后的材料，都可以經(jīng)過準(zhǔn)確的移調(diào) （準(zhǔn)確地保持轉(zhuǎn)調(diào)的關(guān)系）無變化地用到再現(xiàn)部中來。由此我們可以看出，在再現(xiàn)部中，副主題從e小調(diào)開始是貝多芬有意安排的。從第一副主題開始（205）所有呈示部中的材料（第四個(gè)結(jié)束主題除外）均規(guī)則地再現(xiàn)。從第294小節(jié)極其自然地開始了一個(gè)小的連接段落（ 294297）,它在漸強(qiáng)中用轉(zhuǎn)調(diào)進(jìn)行連續(xù)不斷地模進(jìn)，最后進(jìn)入從下屬（G大調(diào)）開始的尾聲。尾聲（298 344）。用再現(xiàn)部中未出現(xiàn)過的第四個(gè)結(jié)束主題開始。作為補(bǔ)充在歐調(diào)停留了一段，之后經(jīng)過g小調(diào)和降E大調(diào)，都只用主動機(jī)發(fā)展，并用同音異名（降E大調(diào)的V7=D大調(diào)的增56,降2=升g）

7、轉(zhuǎn)回主調(diào)（ 狄調(diào)），在第327小節(jié)用完全終止結(jié)束。從這里開始， 在音型化的主持續(xù)音上方重復(fù)終止（I V7等，327-333）加固主調(diào)性（D大調(diào)）。結(jié)束的 十二小節(jié)（333 344）是只有唯一的一個(gè)主和弦的段落，它用經(jīng)過音和輔助音作裝飾，并從弱至很強(qiáng)。第二樂章呈示部（1 29） 。主要主題是不對稱的樂段：5+4小節(jié)（1 9）。其終止是：下屬調(diào)的完全終止，主調(diào)的完全終止。樂句開始是對比的： I 級三和弦由VII 34和弦呼應(yīng)。連接段落是從三小節(jié)新材料的加固調(diào)性部分發(fā)展出來的，用屬小調(diào)（ a小調(diào)）平行調(diào)（C大調(diào)）的完 全終止Z束（1017）。實(shí)際上連接段落沒有為副主題作準(zhǔn)備，因?yàn)楦敝黝}的調(diào)性不是仇調(diào)

8、。副主題在a小調(diào)，從跳入調(diào)性的增56和弦。其曲式為變奏的重復(fù)樂句：4+5小調(diào)（1826）。 重復(fù)時(shí)的變奏是：樂句的前兩小節(jié)，旋律在低音區(qū)，其上方是對旋律 ， 之后通過轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)樂句增長了一小節(jié)。疊入開始的結(jié)束主題（2629）是個(gè)樂句，它加固了 a小調(diào)的調(diào)性。沒有連接段落，在F大調(diào)的“幻想曲”也以跳出的調(diào)性開始?！盎孟肭?（3043）。開始是歌唱性的五小節(jié)樂句，用F大調(diào)的完全終止結(jié)束（30 34）。隨后，轉(zhuǎn)調(diào)的前樂句無變化（44 48），后樂句從那波里六和弦開始，增長為八小節(jié)，轉(zhuǎn)到了降B大調(diào)（主調(diào)的VI級調(diào)），并在該調(diào)用完全終止結(jié)束（4956）。上面提到的降B大調(diào)的終止具有通常向 S方向離調(diào)的意

9、義（不同的是它出現(xiàn)在主題的內(nèi)部）。降B大和弦增加了一個(gè)升g音，這就構(gòu)成了增56和弦，從而使再現(xiàn)的副主題能夠立即從主調(diào)開始（57-65）。呈示部中的結(jié)束主題沒有再現(xiàn)（?。?。尾聲。疊入開始，它用主要主題開始的動機(jī)發(fā) 展而成。尾聲（65 87）第三樂章主歌功頌德謠曲式（ 1 54） 。 分三部分，并有重復(fù)。第一部分是重復(fù)樂段（ 1 16） 。其終止是：半終止，完全終止。前后樂句開始是對比的：主三和弦f,II級調(diào)的主三和弦中間部分是模仿結(jié)構(gòu)的新材料（17 24）。第三部分（25 54）再現(xiàn)擴(kuò)展了的“a”（2543）,并用一個(gè)十二小節(jié)主題性格的加固部分作補(bǔ)充（43 54）。再現(xiàn)的“a”的后樂句（33 4

10、3 ），通過插入轉(zhuǎn)調(diào)的模進(jìn)由八小節(jié)增長為十一小節(jié)。緊接后面的主題性格的加固部分， 和聲結(jié)構(gòu)是重復(fù)終止。重復(fù)“ba” +加固部分復(fù)合體。沒有連接段落，立即開始三聲中部。三聲中部（5586）。速度和節(jié)拍不變，調(diào)性變?yōu)?G大調(diào)（主調(diào)的下屬調(diào)）。其曲式 為沒有全部重復(fù)的樂句 （我們已經(jīng)看到，不是歌謠曲式）。 樂句先用屬調(diào)的完全終止結(jié)束（ 69） 。結(jié)束的D大和弦通過增加一個(gè) 印變成京調(diào)的功和弦（70）。樂句重復(fù)時(shí)（71 86）,停在 重屬和弦上（a、升c、e、g）開放著（83 86）。這個(gè)開放的結(jié)束 代替了轉(zhuǎn)回主調(diào)的連接段 落（三聲部調(diào)性的重屬和弦=主調(diào)的屬和弦）。主歌謠曲式的再現(xiàn)（1 54） 。沒有

11、尾聲。第四樂章主要主題（1 9）。樂段。其終止是：屬調(diào)的完全終止，主調(diào)的完全終止。第一插部（9 24）。近似副主題。其各部分是：（一）先是疊入開始的新材料的加固調(diào)性部分，隨后轉(zhuǎn)到屬調(diào)，即 A大調(diào)（9-16） o （二）副主題式的樂句出現(xiàn)在屬調(diào)（17 24）,以后又轉(zhuǎn)回主調(diào)，并停在主調(diào)的V56和弦上開放著。這個(gè)樂句不能看作是副主題，因?yàn)椴辉佻F(xiàn)。但另一方面，它之所以近似副主題，是因?yàn)樵趯僬{(diào)，并由該調(diào)的“近似連接段落” 為其作了準(zhǔn)備。沒有 “近似的結(jié)束主題”也沒有再現(xiàn)的連接段落，因?yàn)?“近似的副主題”已經(jīng)用主調(diào)的V56和弦為主要主題的第一次再現(xiàn)作了準(zhǔn)備。主要主題的第一次再現(xiàn)，或者說是第二次出現(xiàn)（ 2

12、5 33） 。主要主題在這里幾乎無變化，只是用阻礙終止的降 B大和弦（d小調(diào)的VI級三和弦）代替了結(jié)束的 D大和弦。這個(gè)二小 節(jié)的降B大和弦（3334）用主動機(jī)作 倒影密接的模仿先現(xiàn)了 第二個(gè)插部開始的調(diào)性。第二插部（3555）。其曲式為“幻想曲”，從降 B大調(diào)開始，隨后接觸到 g小調(diào)和降 E大調(diào)，停在F大調(diào)的VII級減七和弦上（無限延長在第45小節(jié)）。在此之后主要主題在 F大調(diào) 假再現(xiàn)（46-47）,接著轉(zhuǎn)到d小調(diào)（48）。從下一小節(jié)開始，是一個(gè)短小的再現(xiàn)連接段落 （ 49 55）它用主要主題的第二個(gè)動機(jī)發(fā)展。主要主題的第二次再現(xiàn)， 或者說是第三次出南（ 56 64） ，本質(zhì)上與第一次出現(xiàn)時(shí)

13、一樣。小的變化是：（一）在第57小節(jié)的密接模仿。（二）低音聲部的四分音符被分解的八度代替（58）。（三）在第60和 61小節(jié)也是密接模仿第三插部（64 83）。 疊入開始。一部分用與第一個(gè)插部加固調(diào)性一樣的材料開始，但在這里不是轉(zhuǎn)到屬調(diào)，而是轉(zhuǎn)到平行小調(diào)（ d小調(diào)，6471）。另一部分是主題性格的發(fā) 展部分，它用主動機(jī)從 b小調(diào)轉(zhuǎn)回主調(diào)（72 80）,并通過發(fā)展主動機(jī)將該調(diào)的屬和弦延伸 成四小節(jié)的段落（80 83）。主要主題的第三次再現(xiàn)，也就是第四次出現(xiàn)（84 92）。主要主題在這里比前面的任何一次再現(xiàn)都有更富于變化，除模仿外，伴奏的十六分音符的音型使主題更加活躍。結(jié)束主題的主三和弦也就是主題性格的尾聲開始的和弦。尾聲（92 113） 。開始只用主要主題發(fā)展。在接觸到近關(guān)系調(diào)后（下屬調(diào)，第92小節(jié)；平行調(diào)，第93小節(jié)），很快就轉(zhuǎn)回主調(diào)（94），并在該調(diào)較長的持續(xù)音上構(gòu)