樂理基礎(chǔ)知識68862

1、樂理基礎(chǔ)知識完全教程全文系統(tǒng)講解了樂理基礎(chǔ)知識，五線譜入門教程。第一講樂譜的知識什么是樂譜.按照作曲家提供的樂譜，才能演奏和演唱出美妙動聽的音樂。也由于有了樂譜，才使得 很多的優(yōu)秀作品流傳下來。比如我國優(yōu)秀的民間藝人華彥鈞（瞎子阿炳），他從小愛好音樂,勤于學(xué)習(xí)，既能唱又能演奏，當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐臉菲鳂訕泳āＨ罕姺浅Ｏ矚g聽他的演奏和演唱。他能奏 十番鼓” 十番鑼鼓”又掌握許多民間唱腔，還創(chuàng)作了大量的樂曲，如二胡曲二 泉映月、聽松、寒春風(fēng)曲及琵琶獨(dú)奏曲大浪淘沙、龍船、昭君出塞等和一些 優(yōu)秀的民間唱腔，他所創(chuàng)作演奏的作品，個(gè)個(gè)是精品，但由于生活所迫，流落街頭，成了一 個(gè)街頭流浪藝人，受盡欺凌與壓迫，受盡了

2、折磨，剛剛解放就病故了，僅留下了有限的曲目， 帶著很多優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化離開了人世， 再沒人記得這些。這不能不說是我國民族文化的失落， 給我們留下更多的遺憾。樂譜實(shí)在是保留曲目、交流文化的重要工具。樂譜的分類現(xiàn)在仍廣為應(yīng)用的為廣大音樂愛好者所熟悉的用阿拉伯?dāng)?shù)字來表示的簡譜。以及國 際上流行通用的五線譜等等。五線譜的優(yōu)點(diǎn)簡譜的優(yōu)點(diǎn)：它比較簡單，容易掌握。在單旋律的情況下運(yùn)用還算方便。但是如果 是多聲部（幾個(gè)音同時(shí)出現(xiàn)）或者是音域比較寬（高低音距離較遠(yuǎn)）以及轉(zhuǎn)調(diào)頻繁的時(shí)候， 簡譜就不那么方便易讀了。相反，五線譜的優(yōu)勢。首先五線譜在視覺上有明顯的表示。比如 那些復(fù)雜的和聲（在一個(gè)位置上有幾個(gè)音同時(shí)出現(xiàn)）

3、（如譜例 1 1）很容易識別。視覺非常清楚。 其次在表示旋律方面尤其是高高低低的眾多音的形態(tài)更是一目了然（如譜例2 2），就好象站在我們面前的一排排的人，哪個(gè)人高，哪個(gè)人低，而哪些人胖，哪些人瘦，都是很明顯的，一 眼望去很容易辨認(rèn)。因此在國際上廣為使用的基本上都是五線譜。對比：上為五線譜下為簡譜膊例】選自意雄奧轄G.B.Yiotti五探?。壕S奧蒂第廿二協(xié)奏曲（蒔簡講）b4 66 677 #1空仝24 242岳2523Z 32 b-. .4 4 66 7 76652667 76 m 2 244b 5444444b i 4第二講學(xué)認(rèn)五線譜第一節(jié)譜表用來記寫音符高低的表格，就叫做“譜表”。五線譜，顧

4、名思義是由五條線組成的。的確，是由五條平行的“橫線”和四條平行的“間”組成的。這就是五線譜的譜表。它們的順序是由下往上數(shù)的。最下面第一條線叫做“第 一線”，往上數(shù)第二條線叫“第二線”，再往上數(shù)是“第三線”、“第四線”，最上面一條 線是“第五線”?！熬€”與“線”之間的地方叫做“間”。這些間也是自下往上數(shù)的。同“線”一樣。最下面的一間叫做“第一間”。往上數(shù)是第二間、第三間、第四間。請看譜例二58間岬第二間第三間_第四間每一條線和每一個(gè)間都代表著一個(gè)音的高度。然而這五條“線”和四個(gè)“間”還不夠表達(dá)我們的情感心聲，如果還有更高的音或者更低的音出現(xiàn)怎么辦呢？于是就產(chǎn)生了更多的“線”和“間”。 這些臨時(shí)多

5、出來的“線”和“間”叫做“上加線”和“下加線”。上面多出來的線叫做“上加線”，上面多出來的“間”叫做“上加間”。下面多出來的“線”和“間”叫做“下加線”和“下加間”。這些“線”和“間”向上下兩邊呈放射形。“上加線”和“上加間”是自下而上，往上數(shù)的，分別叫做“上加一間”、“上加一線”、“上加二間”、“上加二線”、“上加三間”、“上加三線”.以此類推。在五條線下面加出的線是從上面向下數(shù)的（與上加線相反）。分別稱作“下加第一間”、 “下加第一線”、“下加第二間”、“下加第二線”也是以此類推。（如下圖）上加五址【上加四境二 上加I三拄 上加二址-下加一冋I下如二閭I下加三 下加四閭 J 下加帝可這里面

6、有一個(gè)需要注意的有兩點(diǎn)：1 1、“上加線”和“下加線”根據(jù)音符只需要畫一條短線，不需要很長。夠表示音符就可以了。（如下圖）. .42426 65 5. .3 36 6 - -5 5- -3 36 6 - -3 3i i6 6- -3 3- -1 1# #6 64 4- -2 26 64 4- -2 26 6 - -4 4* *2 2- -3 3 4 4i-iti-it更支五四三一二finfin finfingrgr十一上加五I可、-上加四閆 :一，上加三 _ 一上加二傅I上加 T 可*下加玻下初三塢 H 下加囚線下加五浚十#6 6= =. .2 2 、在表示“上加間”和“下加間”的時(shí)候， 不需

7、要再把這個(gè)音符上面或下面的線畫出來 了。（如下圖）對錯(cuò)對a錯(cuò)-O0第二節(jié)譜號在五線譜上確定音高的位置-也就是音名位置的符號叫做譜號。譜號有高音譜號，低音譜號，C C 譜號三種。在五線譜上標(biāo)有高音譜號的叫高音譜表，標(biāo)有低音譜號的是低音譜表，同樣，標(biāo)有C C 譜號的就是 C C 譜表，亦叫中音譜表，或叫次中音譜表（后面要詳談）。一般用高音譜表的樂器 大部分是屬于高音樂器，象小提琴、二胡、高胡、長笛、小號、雙簧管、笛子等等，還有包 括人聲的男女高音聲部，通常高音譜表用得較為普遍，除了特殊樂器聲部以外，大部分用高音譜表來標(biāo)寫。使用低音譜表的一般是一些低音樂器和人聲的低音聲部，比如象大提琴，大 管、大號

8、、低音黑管等等。而 C C 譜表則多用于中音提琴等等第三講學(xué)畫各種譜號第一節(jié)：高音譜號 （G G 譜號）畫這個(gè)譜號是從第二間開始的。從第二線開始向上緊靠著第三線順時(shí)針往下畫半個(gè)園， 再緊貼著第一線畫一個(gè)大于起口的圓形，然后，躲開這個(gè)圓形的開始的缺口，向上、向右、 沖出第五線再向左，逆時(shí)針畫一個(gè)小圓，回來，在第四線上定義。然后，從中間下來，穿過 第三線、第二線，再穿過第一線，伸出尾巴來后，再左轉(zhuǎn)，順時(shí)針畫半個(gè)小小的圓，結(jié)束時(shí) 涂上一個(gè)小黑點(diǎn)點(diǎn)。譜例 1 1:譜例 3 3: C C 譜號第二節(jié)：低音譜號 （F F 譜號）要從第四線上畫起。先畫一個(gè)小圓點(diǎn)，然后緊貼第五線，順時(shí)針畫半個(gè)圓，穿過第四線向

9、左一撇，直到第二線止住。再在第三間和第四間里各點(diǎn)一個(gè)小小的圓點(diǎn)。（見右上譜例 2 2）第三節(jié) C C 譜號C C 譜號基本上是由上下兩個(gè)英文字母 “ C C”過來，再加上兩個(gè)豎線，（一根粗、一根細(xì)） 組成。這個(gè)譜號的特點(diǎn)是：兩個(gè)反過來的字母“C C 最中間對準(zhǔn)哪條線，哪條線就是“C C 音（DODO）c也叫做那條線的譜號，比如對四線，就叫 第四線 C C 譜號”（也有人叫它次中音譜號），對準(zhǔn)第 三線就叫 第三線 C C 譜號”（也有人叫它 中音譜號”。如圖：中音譜號由于“C譜號比較靈活，看起來好象復(fù)雜一點(diǎn)，那么讓我用一句最簡單的話告訴您：這個(gè)譜號上下均等，最中間的部分對準(zhǔn)哪一條線，在這條線上標(biāo)

10、出的音就唱（DODO）。以此上下類推。（DODO）我們會在音名一節(jié)中講到。 注：在畫譜號的時(shí)候，一定注意要畫在每一行線譜 的最左邊。每一行都要畫。不能遺漏。第五講音符在樂譜表上表示正在進(jìn)行的音的長短（也叫“音值”）的符號，叫作“音符”。音名：在樂音中，每一個(gè)音（也是音級），也都有它獨(dú)立的名子。也就是“音名”。在認(rèn)識音符之前我們要先知道它們的名字-音名（唱名）。 其中最主要的有 7 7 個(gè)基本音，分別由七個(gè)央文字母來表示，稱為：C CDEFDEFG GA AB B它們分別還有小名（唱名-視譜時(shí)所唱出的名叫“唱名”）C C D DE E F FG GA A B B（漢語譯音）斗瑞 咪 發(fā)搜拉西(漢

11、語拼音)DoDo RuaiRuai MiMiFaFaSolSolLaLa XiXi (簡譜)1 12 23 34 45 56 67 7在樂音的“家族”中有幾十個(gè)高低不同的音，但是最基本只有這七個(gè)音，具它高、低音的音名都是在這個(gè)基礎(chǔ)上變化出來的。這七個(gè)音在鋼琴上都是穿著雪白的衣服（白鍵子） 現(xiàn)在我們把這七個(gè)基本音的音名、唱名、譯音、簡譜記法全部在鋼琴上做個(gè)對照。(則名）Sei DnDoDiReHuaiYi M iM iA i f u FaFaJiSolSouLb LoBi SIX i(斗喘W貫拉西次中音譜弩(1234567音名的分組：樂音的大家族里有幾十個(gè)高低不同的音，但是它們并不混亂，而是井然

12、有 序的，人們都分別給他們排了隊(duì)、分了組。這樣我們就不難辨認(rèn)他們了。它們分組的原則是 以實(shí)際音高來區(qū)分的。1 1、“中央 CC是主角，為什么叫它中央 C C 呢？因?yàn)樗卿撉偕暇嚯x鑰匙孔最近的一個(gè)音。中央 C C 的唱名也叫（DODO。從這個(gè)音一直到往右彈到 B B（XiXi ），這是一組。這一組叫做“小字一組”。再往右，也 是從 C C（DODO 開始再到 B B（XiXi）這又是一組。這一組叫“小字二組”?？傊瞧邆€(gè)音一組，依 次往右排，分別叫“小字三組”、“小字四組”、“小字五組”等。從中央 C C（DODO 左邊的一組音（也是 7 7 個(gè)音）叫做“小字組”，然后，再往左，同樣是 7 7

13、 個(gè)音一組，依次叫做“大字組”、“大字一組”。請注意：在書寫的時(shí)候“小字組”用英文小寫字母并在它的右上角用阿拉伯?dāng)?shù)字標(biāo)明它所屬 的組名比如：“小字一組”的（DeDe） -d1-d1“小字三組”的（SolSol） -g3-g3“大字組”用大寫同樣在它的右上角標(biāo)明它所屬的組數(shù)。比如：“大字二組”的（LaLa） -A2-A2“大字一組”的（MiMi） -E1-E1“大字組”和“小字組”因?yàn)楸旧聿粠?shù)，所以字母后面不用帶數(shù)字。下面請看看五線譜在鋼琴的鍵盤上相應(yīng)的位置：譜例：o9e酚如他 毎認(rèn)識音符我們各自都長得不一樣，音符們也各有不同。 但是它們大部分基本上都是由三個(gè)部分組 成的。 即“符頭”、“符干

14、”、 “符尾”。譜例 1 1：符頤 符干 符尾我們已經(jīng)知道這些音符的名字了，現(xiàn)在讓我們看一看在五線譜中，這些音符各自的位置 在哪里。譜例 2 2：音名CDFGAB唱名)DDR u aHiFaSQuLaXi澤音)斗咪發(fā)0(K西簡)1234567不同的音符代表不同的長度。音符有以下幾種: 符、十六分音符、三十二分音符、六十四分音符。譜例 3 3：-r1IFj=：Cd_亠 r_5二分音符eJ1/21/25-四分音符4J1/41/45八分音符1 11/81/85十六分音符1/161/16三十二分音符匸1/321/32六十四分音符 1/641/64第四節(jié)音符的正確寫法1 1 首先在畫符頭的時(shí)候應(yīng)該注意要

15、呈橢圓形。要左低右高，不管是空心的符頭還是實(shí)心的符 頭都要這樣畫。 （千萬不要畫一個(gè)大圓圈或者大圓點(diǎn)呆頭呆腦的立在那里。）譜例 1 1：丿IJ II J丨二正確 錯(cuò)謨 正確 錯(cuò)謀另外左高右低也同樣是錯(cuò)誤的。譜例 2 2：口正確 錯(cuò)謨 正確 錯(cuò)澳2 2、我們知道音符是由符頭、符干、符尾三個(gè)部分組成的。在記譜的時(shí)候一般的規(guī)則是以五線 譜的第三線為準(zhǔn)。在第三線以上的音符，在記譜的時(shí)候，符干要朝下，也就是說符頭在上， 符干朝下。在三線以下的音在記譜的時(shí)候符干要朝上，符頭在下。而在第三線上的音符，符 干可以自由，朝上朝下都可以，根據(jù)前后的音自由處理。譜例 3 3：上73_a3 3、還要注意一點(diǎn)：符干朝上

16、的時(shí)候，符干要畫在符頭的右邊，符干朝下時(shí)，符干要畫在符頭 的左邊，一定不能畫錯(cuò)。譜例 4 4：- 11- 調(diào)號- 拍號。譜例 3 3:6/86/8 拍在譜表上標(biāo)畫拍號時(shí)要以三線（五線譜中間的那條線）當(dāng)作分?jǐn)?shù)的橫線，不必另外再畫橫線 如果樂曲在中途不改變拍子的話，只在開始的地方寫一次就可以了，如果中途變化拍子，還 需要標(biāo)畫新的拍號。4 4、小節(jié)、小節(jié)線、終止線一、 小節(jié)音樂總是跌宕起伏，強(qiáng)弱交替出現(xiàn)，這種交替出現(xiàn)不能是雜亂無章的、隨意的，必須按著旋 律的結(jié)構(gòu)，組織成最小的、有規(guī)律的組織，在這個(gè)基礎(chǔ)上進(jìn)行才可以。這個(gè)最基本的基礎(chǔ)， 就是小節(jié)。規(guī)律是這樣的，強(qiáng)拍和弱拍交替進(jìn)行，每當(dāng)一個(gè)強(qiáng)拍出來，不管

17、后面跟不跟弱拍 （1/41/4 的就沒有弱拍跟在后面）或是有幾個(gè)弱拍，在第二個(gè)強(qiáng)拍出現(xiàn)之前這即構(gòu)成了一個(gè)小 節(jié)，當(dāng)?shù)诙€(gè)強(qiáng)拍出現(xiàn)之后，又形成第二個(gè)小節(jié)，這樣循環(huán)往復(fù)。比如，一個(gè)強(qiáng)拍后面跟著 一個(gè)弱拍， 這就是“二拍子”， 一個(gè)強(qiáng)拍后面跟著兩個(gè)弱拍， 那么這就是“三拍子”， 強(qiáng)拍 后面出現(xiàn)三個(gè)弱拍子，那就是“四拍子”，以此類推，總之，在一小節(jié)里是不能出現(xiàn)兩個(gè)強(qiáng) 拍的。除非在弱拍上，特別標(biāo)上了強(qiáng)音記號。二、 小節(jié)線每一個(gè)小節(jié)之間是由小節(jié)線來劃分的，小節(jié)線是一條條與譜表相垂直的堅(jiān)線，上面頂?shù)降谖?線，下面畫到第一線，（上下兩邊切記不可出線，以免與音符混洧。）這樣一條條的縱線就 叫“小節(jié)線”，小節(jié)線把

18、譜表分成一節(jié)一節(jié)的，從而形成了小節(jié)。三、 終止線終止線是在樂曲最后，將要結(jié)束的地方，這里就不能單純的畫小節(jié)線，而是要區(qū)別一般的小 節(jié)線來表示，這種表示的方法是用兩條豎線，其中一條細(xì)線，一條粗線并行，細(xì)的一條在前, 粗的一條在后，這叫“終止線”，表明樂曲終了。（終止線的上下兩端也是不可以出線的， 要與第一線和第五線對齊）。譜例 1 1：有時(shí)，一個(gè)段落結(jié)束，或者在一個(gè)段落內(nèi)，但需要轉(zhuǎn)調(diào)的時(shí)候，也畫兩條小節(jié)線（但是兩條 細(xì)線，以區(qū)別終止譜例 1 1：線）。譜例 2 2：四、弱起小節(jié) 一般情況下，樂曲開頭部分都是從第一小節(jié)，第一拍的正拍開始的，這種叫“強(qiáng)拍起小節(jié)”， 也就是從第一小節(jié)的強(qiáng)拍開始。但是還

19、有一種起拍不是由第一小節(jié)第一拍的正拍開始而是由 第一小節(jié)第一拍的后半拍或者是第一小節(jié)的末一拍開始，或別的拍開始，總之不是第一小節(jié) 的正拍開始，都叫“弱起小節(jié)”，比如我們大家熟悉的國際歌，就是從弱起小節(jié)。譜例 1 1：再比如我們國家的國歌也是弱起小節(jié)，請看譜例: 譜例 2 2：這種弱起小節(jié)的結(jié)尾有兩種：一種是完整的小節(jié)結(jié)束（也叫完全小節(jié)），還有一種是不完整 的小節(jié)（也叫不完全小節(jié)）結(jié)束，不完全小節(jié)就是最后一小節(jié)的拍子與第一小節(jié)的拍子結(jié)合 起來才是完整的小節(jié)。譜例 3 3：注釋：在計(jì)算小節(jié)數(shù)時(shí)，應(yīng)該以完整小節(jié)開始計(jì)算5 5、單拍子和復(fù)拍子 單拍子：是指在一小節(jié)之內(nèi)只有一個(gè)強(qiáng)拍，而后面有固定的一個(gè)弱

20、拍、兩個(gè)弱拍或者幾個(gè)弱拍，但從頭到尾都是很規(guī)律的，每小節(jié)反復(fù)重復(fù)，這種拍子叫“單拍子”。單拍子的特點(diǎn)是 只有強(qiáng)拍和弱拍，例如每小節(jié)有兩拍，或者有三拍的這種拍子，都叫單拍子。F F 面我們舉些在我們生活中常見常用的例子:一、單拍子比如 2/42/4，這個(gè)符號叫做四分之二拍。表示四分音符為一拍，一小節(jié)有兩拍，也即把四分音 符看成是一拍，（如果打拍子就是一上、一下）每一小節(jié)打兩下，第一下是重拍（也就是板） 第二下是弱拍（也就是眼）。譜例 1 1：F F 面有幾個(gè)問題要注意:1 1、如果在一小節(jié)內(nèi)，只有強(qiáng)拍，而沒有弱拍的話，這種不叫單拍子，而叫“一拍子”（以后 會講到）。2 2、在一小節(jié)之內(nèi)只有一個(gè)音

21、的時(shí)候，唱出來也是應(yīng)該從強(qiáng)到弱，雖然只有一個(gè)音符，但在音 樂表現(xiàn)中要體現(xiàn)這種感覺，把強(qiáng)弱變化唱出來。、復(fù)拍子 復(fù)拍子的概念就是在一小節(jié)之內(nèi)，包括著兩個(gè)或者兩個(gè)以上的強(qiáng)拍子，（也就是由兩個(gè)或者 兩個(gè)完全相同的單拍子，結(jié)合在一起的拍子，）叫做復(fù)拍子。但是這種強(qiáng)拍在力度上是有區(qū) 別的，在這中復(fù)拍子中一般第二個(gè)出現(xiàn)的強(qiáng)拍叫做次強(qiáng)拍。因?yàn)槭谴螐?qiáng)拍，因此在力度上要 區(qū)別于第一拍，要比第一個(gè)強(qiáng)拍弱一些。下面我們舉幾個(gè)例子來說明：1 1、比如4/4拍，就是復(fù)拍子。它是由兩個(gè) 2/42/4 拍組成的 譜例 1 11F1f1F7JFI&_V_ *_*_覧創(chuàng)強(qiáng)弱蛍弱強(qiáng)罷次強(qiáng)92 2、6/86/8 拍，也是復(fù)

22、拍子。它是由兩個(gè) 3/83/8 拍組成的譜例 2 2單拍子和復(fù)拍子在記譜的時(shí)候，必須要按著拍子號，把散音符有機(jī)的、按著拍子連起來記， 形成一個(gè)音組，這種有規(guī)則的記譜法也叫音符組合法，怎么來形成有規(guī)律的音組呢？首先我 們把復(fù)拍子拆成單拍子以單拍子為單位來進(jìn)行音符組合。比如，4/44/4 拍，是以四分音符為一拍，一小節(jié)有四拍，它也是由兩個(gè) 2/42/4 拍組成的，而 2/42/4 拍也是四分音符為一拍，這樣在寫 譜子的時(shí)候，應(yīng)該以四分音符為單位，這樣既有規(guī)律，而且在視譜時(shí)也比較清楚、簡單易讀。譜例 3 3：對陌再比如 6/86/8 拍也是復(fù)拍子，它是以八分音符為一拍，一小節(jié)有6 6 拍，也可以拆成

23、兩個(gè) 3/83/8拍。也是以八分音符為一拍，仍然是以八分音符為一單位形成兩組。譜例 4 4現(xiàn)在我們認(rèn)識了單拍子和復(fù)拍子，下面我們就來認(rèn)識一下什么是混合拍子。6 6、混合拍子混合拍子，顧名思義，它不是單一的拍子，而是有不同類的拍子組合起來的拍子。所謂不同 類是指分母相同而分子不同的拍子出現(xiàn)在同一小節(jié)內(nèi)。叫做混合拍子。這種拍子是每小節(jié)由 強(qiáng)弱等數(shù)交替和強(qiáng)弱不等數(shù)交替出現(xiàn)，也就是相同單位拍，兩拍和三拍的單拍子加在一起形 成的拍子，比如 2/4+3/4=5/42/4+3/4=5/4 拍，那么這個(gè) 5/45/4 拍就是混合拍子。譜例 1 1:還有一種組合方法是反過來，3/4+2/4=5/43/4+2/4

24、=5/4 拍。注：混合拍子中在每小節(jié)里只可以有一個(gè)強(qiáng)音，因此第二組或第三組的強(qiáng)音都只能屈居次強(qiáng) 音，不能稱強(qiáng)音。7 7、特殊拍子 這里介紹一些平常用得很少的特殊拍子，這些拍子一般在戲曲音樂里用得多一些，比如一拍 子，和散拍子，還有變拍子。、一拍子一拍子看名稱就知道，每小節(jié)只有一拍，也就是說在一拍子的節(jié)奏里，每小節(jié)只有強(qiáng)拍，是 有板無眼的拍子，比如京戲里的垛板，河北梆子里的快板、流水板，大都采用這種節(jié)奏，為 的是突出音樂語言的力度，并有一種緊迫感。（比如現(xiàn)代京劇智取威虎山中楊子榮扮土 匪上山搗座山雕匪巢中一段唱腔“穿林海”就用了大段的1/41/4 拍子，來表現(xiàn)楊子英剿匪的急切心情）。譜例:hI

25、* t * F * F l* t i* 1 I r I * 廣D *尸4 I_1tM1*r,4 j w *i+、散拍子zfetTv tkjyt Artf vI散拍子一般也是用于民間戲曲，樂曲里運(yùn)用的通常叫做 散板 ，這種拍子無板又無眼，而是 由演員來確定，演員根據(jù)音樂的內(nèi)容的和情緒的需要自由的掌握速度的快慢和聲值的長短。 可以起到抒情的作用。散拍子往往用虛線來代替小節(jié)線，這樣表示可以靈活、自由一些，另 外還常用到一個(gè)符號“卄”，這也是散板的標(biāo)號，有了這個(gè)符號就不用分小節(jié)，只把音符、 表情、記號標(biāo)出就可以，由演員或者演奏員自由的掌握。譜例:& &變拍子由于作品的需要，有時(shí)固定的拍

26、子不能從頭到尾都是一種節(jié)奏，一種速度，這時(shí)候需要變換 拍子（往往是因?yàn)榍榫w或是歌詞的需要），這種變換我們稱其為“變拍子”。在變換拍子的 時(shí)候，一定要標(biāo)清拍子號，否則，后面的拍子與前面標(biāo)的拍子號不一致就不對了。譜例 1 19 9、打拍子霸王卸甲2&帳嚴(yán)眉址C31會打各種拍子，在音樂的演唱和演奏當(dāng)中，是很重要的，它可以幫助你識譜，提高你的識譜 能力，并且能幫助你培養(yǎng)好的音樂感?，F(xiàn)在我把一些常用的拍子的圖示畫出來，請你認(rèn)真的 練習(xí)。1010、連音符 連音符是常見的，尤其是在樂曲之間的經(jīng)過音，經(jīng)常出現(xiàn)連音符。什么叫連音符呢，就是在 符尾的上面或者符尾的下面，分別標(biāo)有數(shù)字的一組音符，叫“連音符”

27、。連音符的種類很多， 依照數(shù)字分別叫幾連音，比如符尾的上方標(biāo)著 5 5,就是“5連音”，標(biāo)著 6 6,就是“6連音 標(biāo)著 3 3 就是“3連音”以此類推。這種連音是在有一定音值音符的位置，出現(xiàn)比規(guī)定的音符多，但時(shí)值沒改變，而且這種增長 不是成倍的增加，這就產(chǎn)生了連音符，比如一個(gè)四分音符，應(yīng)該有兩個(gè)八分音符，如果用5 5個(gè)十六分音符都擠在這一個(gè)四分音符的空間，這就出現(xiàn)了5 5 連音，如果有三個(gè)八分音符占了一個(gè)四分音符的空間，就形成了“三連間”，而有七個(gè)十六分音符占了一個(gè)四分音符的空間 就形成了 “七連音”。一般連音符的數(shù)字的標(biāo)寫方法只在符尾處寫上數(shù)字就可以了，是幾連音就寫幾，如果出現(xiàn)休 止符就要

28、在數(shù)字的兩邊畫上連線，以示這休止符和音符之間的關(guān)系，但是要跨在一起。（見 前圖一最后一小節(jié)） 1111、切分音 切分音是旋律在進(jìn)行當(dāng)中，由于音樂的需要，音符的強(qiáng)拍和弱拍發(fā)生了變化，而出現(xiàn)的節(jié)奏 變化。比如：一個(gè)音在弱拍時(shí)開始，而且延續(xù)到后面的強(qiáng)音的地方，打破了正常的強(qiáng)弱規(guī)律, 使原來的強(qiáng)弱關(guān)系顛倒了，這種音形叫“切分音”、“切分音”在一小節(jié)之內(nèi)，可以用一個(gè) 音符來標(biāo)寫，而如果跨了小節(jié)的“切分音”就必須寫成兩個(gè)音符，并且要加延音線。（延音 線是一個(gè)弧線）。譜例 1 11ip1拍3拍6拍1212、速度基本速度 音樂作品都有自己的個(gè)性，這是作曲家根據(jù)音樂的性質(zhì)而定的，有的作品抒情些，有的作品 是歌唱

29、性的，還有緊張的、行進(jìn)的、活潑的、跳躍的等等，達(dá)到這個(gè)目的，作曲家都要在每 一部作品上首先規(guī)定一個(gè)快慢的“時(shí)間表”，這就是“速度”。準(zhǔn)確的速度才能有準(zhǔn)確表達(dá) 的基礎(chǔ)，這種在音樂作品中規(guī)定的快與慢，就叫“速度”。“速度”是由音樂作品中作為單位拍的音符時(shí)值有著密切的關(guān)系。一般來講，音符時(shí)值長， 拍子就慢一些，音符時(shí)值短，拍子就快些。每一個(gè)音樂作品都不一樣，而拍子也是千變?nèi)f化 的，為了準(zhǔn)確的表達(dá)作曲家對音樂作品的要求，因此在每一部作品的開頭都會用標(biāo)明情緒， 標(biāo)明速度（一般是用音樂術(shù)語標(biāo)明的）另外還要標(biāo)明每分鐘有多少拍，這樣就明確的表示了 作曲家對作品的要求，只要完全按著這些要求去作，至少在速度上，在

30、情緒上是正確無誤的 音樂速度的表示有兩種，一種是用文字來表示的，比如“快速”、“中速”、“慢速”、“稍 快”等等，還有一種是用音樂術(shù)語來表示的，這些音樂術(shù)語都是意大利語，目前國際上多采用這種標(biāo)記，比如：AnAn dada ntente （慢板）、AllegroAllegro （快板）、PrestoPresto （急板）、PillPill mossomosso （稍 快）等等。再準(zhǔn)確的標(biāo)志就是前面所說的，標(biāo)明一分鐘里唱多少個(gè)幾分音符，比如：=56=56,這個(gè)記號告訴你，每一分鐘唱 5656 個(gè) 4 4 分音符，就是說明，以四分音符為一拍，每分鐘唱 5656 拍，再比如:=72=72 這是說以八分

31、音符為一拍，每分鐘要唱 7272 拍。這就很具體的表明了作曲家對作品在 速度上的要求。為了有準(zhǔn)確的速度，人們發(fā)明了“節(jié)拍機(jī)”，在節(jié)拍機(jī)上，標(biāo)有各種速度。并有只指針象鐘 表一樣發(fā)出滴達(dá)聲來提示你速度的快與慢。 這是很科學(xué)的，目前國際上廣泛的使用這種機(jī)器, 從兒童學(xué)琴，音樂家練琴到大樂隊(duì)排練。都離不開“節(jié)拍機(jī)”。臨時(shí)變化速度 音樂進(jìn)行的速度分為兩種， 一種是基本速度， 還有一種是臨時(shí)變化速度， 基本速度就是前面 講的，樂曲固定要求的速度，或者是比較大段使用的速度。還有那種臨時(shí)變化速度，是根據(jù) 樂曲需要臨時(shí)標(biāo)記的，比如：漸快、突慢、還原等等。音樂的速度很重要，因?yàn)橥皇浊犹幚淼乃俣炔煌拥男再|(zhì)

32、會是完全兩樣的，收到的 藝術(shù)效果完全不同。譜例： 快步進(jìn)行速度、輕松愉快慢板、抒情的你可以按著譜例上標(biāo)的速度，打著拍子來唱這兩段相同的音樂，你會發(fā)現(xiàn)兩種奇妙的、不同 的音樂。還有一種要說明的是換拍子時(shí)，單位拍的時(shí)值不同，但作曲家有固定的速度關(guān)系，這種情況下， 往往把兩邊的不同的音符用等號來等同起來。 就是在這種情況下使用的第八講音程1 1、音程、曲調(diào)音程、 和聲音程 在音樂體系眾多的音。音與音之間的關(guān)系叫音程。（實(shí)際上就是兩個(gè)音之間的“距離”）音程中的兩個(gè)音，各自都有自己的名稱，低音叫做“根音”（也叫下方音）、高音叫做“冠 音”（也叫做上方音）。曲調(diào)音程“根音”與“冠音”先后發(fā)出的關(guān)系，叫做“

33、曲調(diào)音程”（也叫旋律音程） 譜例 1 1：0比如譜子上經(jīng)常出現(xiàn)這種符號丨丨no根濟(jì)根音弋方膏（=方育丿曲調(diào)音程分別有“上行”、“下行”、和“平行”。在譜面上書寫要根據(jù)發(fā)音的先后次序來 書寫。譜例 2 2：上行曲調(diào)音程-A下行曲調(diào)音程c平行曲調(diào)音程Q1XncT“/X-A和聲音程“根音”和“冠音”同時(shí)發(fā)出聲音叫做“和聲音程” 譜例 3 3：和聲音程在譜面上標(biāo)畫的時(shí)候上下兩個(gè)音一定要對齊。（注：二度音是不能對齊的，也對不 齊，只能錯(cuò)開寫，但是應(yīng)該低音在左邊，高音在右邊。） 三音程的讀法 上行的曲調(diào)音程與和聲音程都要從低讀到高（也就是從根音讀到冠音）。而下行的曲調(diào)音程和平行的的曲調(diào)音程一定要讀出走向。

34、比如說：從 G G 到下面的 B B,或者是從 E E 平行到 E,E,等等2 2、音程的度數(shù)音數(shù) 1 1 度數(shù) 在我們?nèi)粘Ｉ町?dāng)中，有很多的計(jì)量單位。比如說量長度的有公里、米、厘米、尺、寸，重 量單位有斤、兩等等。音程同樣也有一個(gè)度量單位，這就是“度”，也叫做“度數(shù)”其中還包含著“音”也叫做“音數(shù)”。音程的大小名稱都是由“度數(shù)”和“音數(shù)”決定的。五線譜上的每一條線和每一個(gè)間都是一度。 兩個(gè)音同在一條線上，或者同在一個(gè)間里的時(shí)候, 這兩個(gè)音的音程關(guān)系叫做“一度”，或者叫做：“同度”。如果兩個(gè)音，一個(gè)在線上，另一個(gè)音在緊挨這個(gè)音的間里，那末這兩個(gè)音之間的音程關(guān)系叫 做：“二度”。XV翹音-OHJ

35、E根育-Q-振音如果兩個(gè)音都在線上，而且是最近的兩條線上，或者是兩個(gè)音同樣在兩條最近的間里，這兩 個(gè)音之間的音程關(guān)系就叫做：“三度”。就是音程的度數(shù)。也就是兩個(gè)音中間相距有多少個(gè) 音級。譜例 1 1：1-AnnUV_度二度三度四度五度&O六度七度八度2 2 音數(shù)音程的構(gòu)成，除了“度數(shù)”還包含有“音數(shù)”。音數(shù)是指兩個(gè)音級之間包含著多少個(gè)半音。音數(shù)是由分?jǐn)?shù)來表示的：“ 1 1”表示是全音、“1/21/2”表示是半音、“1.1/21.1/2 ”表示一個(gè)全音加上一個(gè)半音。辨別音程的關(guān)系，就是要根據(jù)兩音之間的“度數(shù)”和兩音之間包含的“音數(shù)來確定，為了音 程的完整性，我們還需要在“度數(shù)”和“音數(shù)”

36、的前面再加說明性的五個(gè)字：大、小、增、 減、純，分別用在不同的音程上。下面舉例說明：音數(shù)是 0 0 的“一度”叫做“純一度”它們是同度。比如： C-CC-C D-DD-D E-EE-E F-FF-F G-GG-G A-AA-A B-BB-B 。譜例 2 2：下面面緊接著是“小二度”，它的音數(shù)是 1/21/2 的小二度，而音數(shù)為 1 1 的二度叫“大二度” 在自然音階里 E E - - F F 、B B - - C C 是“小二度”（半音），其它兩音相鄰的音程關(guān)系都是“大譜例 3 3：音數(shù)1A2音數(shù)1音裁1音數(shù)1音數(shù)1yVv c AAn uV u 小二麼小二度大二度大二度大二度大二度F F 面總

37、的列表來說明:音數(shù)0小二度（半音）大二度（兩個(gè)半音）小三度（三個(gè)半音）音數(shù)2大三度e純四度（四個(gè)半音）ue-（五個(gè)半音）増四度減五度（七個(gè)半音）純五度也叫三全音.3 3 音程的標(biāo)寫音程的度數(shù)要用阿拉伯?dāng)?shù)字標(biāo)寫。音數(shù)用大、小、增、減、純、倍增、倍減來標(biāo)寫。比如：大六度就要寫程“大6 6”，小二度要寫成“小 2 2”，純五度就寫成“純 5 5”，依次類推有這樣 一個(gè)規(guī)律：凡是二度、三度、六度音程，都用“大”“小”兩個(gè)字來區(qū)分；而一度、四度、 五度都用“純”字。3 3、自然音程和變化音程1 1 自然音程純音程包括：純一度、純四度、純五度、純八度。大音程包括：大二度、大三度、大六度、大七度。小音程包括

38、：小二度、小三度、小六度、小七度。增四度、減五度也叫“自然音程”。2 2 變化音程變化音程是由自然音程變化而來的。大小音程是可以互相轉(zhuǎn)換的。舉一個(gè)例子：大六度音程，如果把把冠音降低半個(gè)音，或者將 根音升高半個(gè)音，那末這個(gè)音程就從大六度變成了小六度。由此可以看得出，音程的度數(shù)是 由兩個(gè)音之間的距離來決定的，音程的性質(zhì)（大、小、純、增、減）是由它所含的音數(shù)決定 的，這就是變化音程。譜例：Ao：pr1cO宮商/fift羽（引4 4、協(xié)和音程和不協(xié)和音程音樂在人聽起來由舒服和不舒服的區(qū)分。這是由于同時(shí)出現(xiàn)的音（也就是和聲音程）有協(xié)和 與不協(xié)和之分。協(xié)和的音程人們聽起來就悅耳，而不協(xié)和的音程人們聽起來就

39、刺耳、很難聽, 有一種壓迫感。聽起來悅耳的音程是協(xié)和音程，聽起來是刺耳的、不融和的音程就叫做不協(xié) 和音程。下面我們先談?wù)剠f(xié)和音程： 協(xié)和音程一共有三種效果:1 1 極完全協(xié)和音程：純一度、 純八度。2 2 完全協(xié)和音程： 純四度 、 純五度。3 3 不完全協(xié)和協(xié)和音程：小三度、大三度、小六度、大六度。 以上這三種音程的音響效果各有不同：極完全協(xié)和的音程，聽起來是一個(gè)音，或者是幾乎是一個(gè)音的效果。（純八度有一點(diǎn)空洞的 感覺）。完全協(xié)和音程，聽起來是互相包容的，很舒服的感覺 . . （不完全協(xié)和音程，聽起來有一點(diǎn)跳的感覺，雖然如此卻還可以容忍，所以也算在協(xié)和音程 之內(nèi)）。4 4 不協(xié)和音程聽起來就

40、十分刺耳了，這種音程包括大二度、小二度、大七度、小七度、以及 增減音程。不協(xié)和音程使人的聽覺受到刺激。 但是在特定的情緒和條件時(shí)經(jīng)常使用到這種不協(xié)和音程的， 我們在音樂作品會常常聽到它們。5 5、單音程和復(fù)音程單音程比較簡單些，它是指在一個(gè)八度之內(nèi)的音程，叫做單音程。超過一個(gè)八度之外的音程 叫復(fù)音程。單音程的稱呼比較容易一些，是幾度就可以直接稱呼。比如大三度、純八度、增二度、小七 度等等。復(fù)音程相對來講就比較復(fù)雜一些。簡單的辦法可以用“加七”或“減七”的辦法來算。用“加七”的辦法算是這樣的：把現(xiàn)有的度數(shù)加上七度，然后一共是幾度就直接稱呼它的度 數(shù)。（請看譜例 1 1 里的 1 1、3 3、5

41、5、6 6）用“減七”的辦法算是這樣的： 減去八度但是要稱為“隔八度的多少度。下面舉例： 譜例 1 1：6 6、音程的轉(zhuǎn)位音程的轉(zhuǎn)位：就是把音程上下兩個(gè)音的位置顛倒過來（根音和冠音互相倒置）上方音成為下 方音，下方音成為上方音。這就是音程的換位。音程轉(zhuǎn)位可以在一個(gè)八度之內(nèi)，也可以超過一個(gè)八度。音程的轉(zhuǎn)位可以單獨(dú)移動根音和冠音，也可以將根音和冠音同時(shí)移位。譜例 1 1：A純五度r屯四度丈三度大小0i,3:JCft(Io Lb-fffin、VI/ u nQz根音移屆八度m 侖轄低八度棍習(xí)榜高八度冠音蔣低八度音程轉(zhuǎn)位以后出現(xiàn)的現(xiàn)象：（一）音程通過轉(zhuǎn)位以后，除了改變它們之間的度數(shù)以外，還改變了它們之間

42、的關(guān)系和種類1 1 首先是大音程經(jīng)過轉(zhuǎn)位以后，都變成了小音程，而小音程卻成為了大音程。2 2 增音程和倍增音程經(jīng)過轉(zhuǎn)位都變成了減音程和倍減音程。F F 面我們看一個(gè)圖表:倚減（二） 音程轉(zhuǎn)位以后改變了度數(shù)， 計(jì)算的方法如下: 原位音程的度數(shù)和轉(zhuǎn)位音程的度數(shù)的總和相加起來是九度。要計(jì)算轉(zhuǎn)位音程的度數(shù)只要在九 度里將原位音程的度數(shù)減掉，就是轉(zhuǎn)位音程的度數(shù)。隔一個(gè)八度的大三度大+度大九度隔一個(gè)八度的大二-0隔一牛八麼的純四度TF純十一度還有一個(gè)辦法是反過來。將原位的度數(shù)與轉(zhuǎn)位的度數(shù)相加等于九，也是可以的I小二度1大二度|小三度L大三度 |純四件1用四伏丄七腫彳：七度1夭六度1小丿依次類推。（三） 音

43、程轉(zhuǎn)位以后不改變它們的性質(zhì)，也就是說：協(xié)和音程經(jīng)過轉(zhuǎn)位仍然是協(xié)和音程，不 協(xié)和音程還是不協(xié)和音程，不完全協(xié)和音程同樣也是依舊。（四）音程經(jīng)過轉(zhuǎn)位以后，單音程變成了復(fù)音程，而復(fù)音程則變成了單音程。根晉和翹音轉(zhuǎn)位趙過兩亍八度以上根音和証音冋時(shí)轉(zhuǎn)位單靑程轉(zhuǎn)基音程 復(fù)音程轉(zhuǎn)單音程 單音程轉(zhuǎn)毘音程寰音趕轉(zhuǎn)單音程第九講和弦1 1 三和弦和弦有很多種，下面我們先講講三和弦。根據(jù)三度音程關(guān)系疊置在一起的、三個(gè)音同時(shí)或先后發(fā)出的音，叫做“三和弦”。在三和弦中，最下面的一個(gè)音，我們稱為“根音”。根據(jù)與根音的關(guān)系，中間的那個(gè)音叫“三 音”。最上邊的一個(gè)音叫“五音”。如果在譜紙上記錄時(shí)，根音可以寫做“1 1”，三音寫

44、做“3 3”，五音寫做“ 5 5”，自下而上的寫。譜例 1 1：- 一川a弓二W廿亠-O- 根音三和弦一共有 4 4 種：第一種是“大三和弦”，第二種是“小三和弦”，第三種是“增三和弦”， 第四種是“減三和弦”，下面我們看看這幾種三和弦的構(gòu)成。一、大三和弦 大三和弦的音響效果是非常明朗的，它的構(gòu)成：從“根音”到“三音”是“大三度”，“三 音”到“五音”是“小三度”，從“根音”到“五音”必然是“純五度”，這就是大三和弦 的構(gòu)成。譜例 2 2：、小三和弦 小三和弦的音色比起大三和弦要暗一些，它的“根音”到“三音”是“小三度”，“三音” 到“五音”之間是“大三度”，（正好與大三和弦相反）從“根音”到

45、“五音”也同樣是“純 五度”，這是小三和弦。譜例 3 3：三、 增三和弦 增三和弦是從“根音”到“三音”是“大三度”，而從“三音”到“五音”也是“大三度”，這樣形成，就使得“根音”到“五音”成了 “增五度”， 這種和弦我們稱它為“增三和弦”- 譜例 4 4：四、減三和弦減三和弦，從“根音”到“三音”，從“三音”到“五音”全部是“小三度”， 這樣“根音” 到“五音”是“減五度”，這就是減三和弦。譜例 5 5：我們在這一節(jié)里講到的大三和弦、小三和弦，因?yàn)闃?gòu)成它們的音程是協(xié)和音程，因此這兩種 和弦都屬于協(xié)和的和弦，大三和弦聽起來明亮，小三和弦聽起來要柔和一些，都是很好聽的 和弦。在音樂作品里這兩種和

46、弦也是使用最多的常用和弦。增三和弦和減三和弦，因?yàn)楸旧順?gòu)成它們的音程都是不協(xié)和音程。因此，這兩種和弦就都屬 于不協(xié)和和弦，聽起來有扎耳朵的感覺，因此在音樂作品當(dāng)中，如果不是特別需要的話，一 般來說這種增減和弦比較少用一些。2 2、七和弦由四個(gè)音按照三度的關(guān)系疊置在一起，這樣構(gòu)成的和弦叫做七和弦。它從 根音 到最高音的音程是七度，因此七和弦的名字，也是由此而得的。七和弦大體與三和弦差不多，下面也是由 根音 、 三音 、 五音 組成，也是從下往上數(shù)， 而第四個(gè)音，也就是最高的音叫“七音”。七和弦同樣：在記譜用數(shù)字來標(biāo)寫的時(shí)候，從下 而上，依次是 13571357。譜例 1 1：、大小七和弦 由 根

47、音 、 三音 、 五音 構(gòu)成大三和弦， 根音 到 七音 音程關(guān)系是小 7 7 度的和弦叫“大 小七和弦，它的構(gòu)成是這樣的，自下而上，大三度 + +小三度+ +小三度= =大小七和弦。譜例 2 2：、小七和弦 由“根音”、“三音”、“五音”構(gòu)成小三和弦，從“根音”到“七音”是小七度的和弦, 是“小七和弦”，也叫“小小七和弦”。它的結(jié)構(gòu)是：（自下而上）小三度+大三度+小三度二小七和弦。譜例 3 3:“根音”、“三音”、“五音”構(gòu)成了減三和弦，從“根音”到“七音”是小七度，這個(gè)和 弦叫“減小七和弦”，另外也稱做“半減七和弦。”它的結(jié)構(gòu)自下而上是小三度+小三度+ 大三度=減小七和弦。譜例 4 4:四、

48、減七和弦“根音”、“三音”、“五音”構(gòu)成了減三和弦，從根音到七音是減七度的和弦叫“減七和 弦”，也叫“減減七和弦”。它的構(gòu)成是：小三度+小三度+小三度=減七和弦 譜例 5 5: - 、- PR * 減_輪山8:$ *囂tf減三和弦 /戒七皿-小iu/-11由于大 7 7 度和小 7 7 度都是不協(xié)和音程，因此七和弦也是不協(xié)和的和弦?？傊浩吆拖夜灿衅叻N，他們的名稱分別由三和弦的性質(zhì)，加上根音到七度音的音程關(guān)系而 起的，比如說： 譜例 6 6:i=h=i、減小七和弦因此起名叫大大七和弦UZK xw .wti- rVI/小二知站IW1/因此起名叫小小七和弦因此起名叫大小七和弦 七種七和弦譜例 7

49、7:3 3、和弦轉(zhuǎn)位、三和弦的轉(zhuǎn)位。以根音為最低音的和弦叫原位和弦，如果以三音、五音或者七音為最低音的時(shí)候叫做和弦轉(zhuǎn) 位，這種和弦稱做“轉(zhuǎn)位和弦”。和弦轉(zhuǎn)位以后根音、三音、五音、七音的名稱不變，仍用 阿拉伯?dāng)?shù)字標(biāo)記。譜例 1 1：三和弦除了根音以外，還有兩個(gè)音（三音和五音）因此它可以有兩個(gè)轉(zhuǎn)位，以三音做最低音, 叫做“第一轉(zhuǎn)位”，以五音做最低音，叫做第二轉(zhuǎn)位。三和弦的第一轉(zhuǎn)位后有了新的名稱， 叫做“六和弦”。這是因?yàn)樽鰹樽畹鸵舻娜舸藭r(shí)與根音（最高音）的關(guān)系是六度，因此得 名“六和弦”，在記譜時(shí)仍用阿拉伯?dāng)?shù)字 6 6 做標(biāo)記。譜例 2 2：當(dāng)三和弦的五音做了最低音的時(shí)候，這就是“第二轉(zhuǎn)位”，三

50、和弦的第二轉(zhuǎn)位叫做“四六和 弦”，這是因?yàn)榇藭r(shí)處在最低音的五音與根音的關(guān)系是四度，而三音與根音的關(guān)系是六度， 因此得名“四六和弦”。標(biāo)記時(shí)仍用阿拉伯?dāng)?shù)字，4 4 和 6 6 來寫，但是寫的方法是 4 4 在下，6 6 在上，是這樣“”。譜例 3 3：七和弦的轉(zhuǎn)位，原理與三和弦是一樣的，只不過七和弦除了根音以外，還有三個(gè)音，因此, 七和弦可以有三個(gè)轉(zhuǎn)位。七和弦的轉(zhuǎn)位原位和弦第一轉(zhuǎn)位“第一轉(zhuǎn)位”， 仍是以三音為最低音， 根音為最高音， 它的第一轉(zhuǎn)位叫做“五六和弦”。 標(biāo) 記起來是這樣的“”。“第二轉(zhuǎn)位”是以五音為最低音，這個(gè)轉(zhuǎn)位和弦的名字叫做“三四和 弦”，標(biāo)記是這樣的“”?！暗谌D(zhuǎn)位”是以七音為

51、 最低音，這個(gè)轉(zhuǎn)位的名字叫做“二和弦”標(biāo)記是這樣的“ 2 2”別外對七和弦與三和弦以示區(qū)別，那么原位的七和弦用阿拉伯?dāng)?shù)字7 7”來標(biāo)記第十講調(diào)及調(diào)的關(guān)系i、什么是調(diào)單的說，“調(diào)”就是音高的位置，也就是音的高度，確切一點(diǎn)說就是“主音”的音高位置。我們在聽音樂會的時(shí)候，經(jīng)常會聽降 e e 小調(diào)奏鳴曲，D D 大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲，這個(gè)“降 e e 小調(diào)” 和“D大調(diào)”就是說，這個(gè)作品是以降 e e 或者 D D 做為主音的，也可以這樣寫。 仁 bebe 仁 D D在任何一個(gè)作品里，每一個(gè)音都可以成為主音?？偟膩碚f，調(diào)一共有1212 個(gè)，調(diào)名一共有 1717個(gè)，（這是由于有等音的關(guān)系，比如就音高來說，（#

52、5=ba#5=ba #c=bd#c=bd）。這些調(diào)名有：C C 調(diào)、升 C C調(diào)（bdbd 調(diào)）、D D 調(diào)、升 D D 調(diào)（bebe 調(diào)）、E E 調(diào)、F F 調(diào)，#F#F 調(diào)（bGbG 調(diào)）、G G 調(diào)、#6#6 調(diào)（匕人調(diào)）、 A A 調(diào)、#A#A 調(diào)（b bB B調(diào)）、B B 調(diào)。另外“調(diào)”也包括了調(diào)式和調(diào)性，比如說，一首樂曲演奏到一段會出現(xiàn)“轉(zhuǎn)調(diào)”的情況，這 里面就可能出現(xiàn)二種情況，一種情況有可能是改變了調(diào)式，另一種可能是改變了音高。注：另外我們經(jīng)常會看到在民間樂曲里的曲名會出現(xiàn)“調(diào)”。比如“紫竹調(diào)”、“長調(diào)”、“小調(diào)”、“花燈調(diào)”、“爬山調(diào)”等等。這種名字只是指曲調(diào)的意思，并不代表

53、調(diào)性。還 有歌劇中也會出現(xiàn)一些“詠嘆調(diào)”、“宣敘調(diào)”。這大部分是指的作品的體裁或者是風(fēng)格。以上這兩種情況出現(xiàn)的“調(diào)”，與我們講的調(diào)是沒有任何關(guān)系的。2、調(diào)的形成首先我們先講講 C C 調(diào)。譜例 4 4:第二轉(zhuǎn)位第三轉(zhuǎn)位大， 卜七和弦5第一轉(zhuǎn)位譜例 1 1：這是七個(gè)最基本的音，沒有任何的變化。（就是沒有任何升降音），由這七個(gè)基本音構(gòu)成的調(diào) 就是 C C 調(diào)，也是基礎(chǔ)調(diào)，其它的調(diào)都是在這個(gè)基礎(chǔ)上演變而成的。在音階里每一個(gè)音都有一個(gè)名稱叫“音級”， 一般的是用羅馬數(shù)字來代表各個(gè)音級，I n川iv v w w。這里面，I級音是主音，在各個(gè)調(diào)的音階中，其它音都要隨著主音來進(jìn)行變 化。在一個(gè)調(diào)式里音級之間

54、的音程關(guān)系是固定不變的。（而變化只能由音來升高或降低。） 譜例 2 2:這 C C 調(diào)是自然音階，是由大二度、大二度，小二度大二度，大二度，大二度小二度組成的（注： V V 大二度、門小二度）。dodo 到 RuaiRuai 是大二度，RuaiRuai 到 mimi 是大二度，mimi 到 FaFa 就是小二度，F(xiàn)aFa 到 SolSol 又是大二度，SoSo 到 LaLa 是大二度，LaLa 到 SiSi 也是大二度。SiSi 到 DoDo 又是小二度，這就是 C C 調(diào)自然音階的音程關(guān) 系。DoDo 是 C C 調(diào)的主音。如果我們現(xiàn)在要用 RuaiRuai 做主音，怎么辦呢，音程關(guān)系是不可

55、以改變的，只能把音移位，升高 或者是降低。譜例 3 3:原來的三級音 E E 到四級音 F F 是小二度，但是這里必須是大二度，怎么辦呢，把四級音F F，升高半個(gè)音就可以了，#F#F 到 G G 剛好是小二度。同樣 6 6 級音到七級音也成了小二度。同樣的把第 七級音也程式高一個(gè)半音成大二度，就正好。譜例 4 4:因此 D D 調(diào)里存在著兩個(gè)升號，所以 D D 調(diào)的調(diào)號就出現(xiàn)了兩個(gè)升號#F#F、#C,#C,這就是為什么 D D 調(diào) 必須有兩個(gè)升號的原因。再舉一個(gè)例子，F(xiàn) F 調(diào) FaFa 做主音譜例 5 5:FaFa 到 soso 是大二度，SoSo 到 LaLa 是大二度，而 LaLa 到

56、SiSi 還是大二度，但三級音到四級音應(yīng)該是小 二度，怎么辦呢，同樣的把 SiSi 降下半個(gè)音，就成為小二度，而降 SiSi 到 DoDo 正好是大二度，符 合要求，其它音不動，因此這里面就有了一個(gè)降 SiSi，因此 F F 調(diào)的調(diào)號上就出現(xiàn)了一個(gè)降 SiSi， 也就是說在 F F 調(diào)里如果沒有其它要求的話所有的 SiSi 都要降半個(gè)音，用降 SiSi。其它的調(diào)都是以此類推，由于主音的不同各個(gè)調(diào)的升降號也會不同的。3、音階中各音的名稱在音階中與我們?nèi)艘粯?，每一個(gè)音都有一個(gè)名子，這個(gè)名子不用字母來表示，也不是用DoDoReRe mimi、FaFa、SoSo、LaLa 來表示, ,而是專有名稱，它

57、是用來說明這個(gè)音在調(diào)式中的地位和作用的。譜例：音級：In mivvw名稱：主音 上主音 中音 下屬音 屬音 下中音 導(dǎo)音在這七個(gè)音級里面，第四級（下屬音）和第五級（屬音）非常重要。他們加強(qiáng)了主音的地位， 使得調(diào)性更為明確、固定，他們兩位是調(diào)性的明顯特征。4 4、 調(diào)號在音樂中經(jīng)常使用的調(diào)一般都是在四、五個(gè)升降號之內(nèi)，但是有多個(gè)升降號的調(diào)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這 些。要知道各調(diào)的調(diào)號，必須記住哪些是升號的調(diào)，而哪一些又屬于降號的調(diào)，下面我們需 記住一個(gè)規(guī)律，在升號的調(diào)里，除了 F F調(diào)是降號調(diào)以外，其它的調(diào)名，不帶升號，或者帶升 號的調(diào)名都屬于升號調(diào)之內(nèi)，而降號調(diào)則不同，除了 F F 調(diào)的調(diào)名不帶降號其余全部

58、都帶有降號名。譜例 1 1:升號調(diào)：D調(diào)、E調(diào)、G調(diào)、先調(diào)、杓調(diào)降號調(diào)才F調(diào)* %調(diào)，孤調(diào).瓜調(diào)倒底如何知道這個(gè)調(diào)是幾個(gè)調(diào)號呢，首先我們來說說升號調(diào)比如：D D 調(diào)譜例 5 5：首先找到主音下面的小二度，D D 調(diào)的主音，自然是 D,D, D D 的下面小二度是#C,#C,然后根據(jù)音階的音程關(guān)系來構(gòu)成 譜例 2 2根據(jù)音階音程的關(guān)系，D D 調(diào)就出現(xiàn)了兩個(gè)升號，#F#F #c#c，所以 D D 調(diào)就是兩個(gè)升號的調(diào) 在升號調(diào)中，調(diào)號內(nèi)的升號，有一定的規(guī)律，它們都是按著純五度相升的規(guī)律依次的加上， 并順序?qū)懺谡{(diào)號內(nèi)。譜例 3 3：譜例 4 4：下面再看看降號調(diào)在降號調(diào)里，F(xiàn) F 調(diào)的調(diào)號是一個(gè)降號

59、要死記，其余的降號調(diào)，從一個(gè)降號調(diào)降 B B 開始, 往上升純四度就是降號調(diào)的次序。譜例 1 1：Lk 1H L,V 1PV/ prbLAb2Zb卜b L(1p亠b降號調(diào)在找調(diào)號時(shí)還有一個(gè)捷徑， 那就是在本調(diào)，主音的降號再加上一個(gè)降號即是這 個(gè)音的調(diào)號，比如：降 E E 調(diào)，從降 B B 開始數(shù)到降 E E 是兩個(gè)降號，再加上一個(gè)降號降 A A,那么 三個(gè)降號降 B B 降 E E 降 A A 就是降 E E調(diào)的調(diào)號。1、大調(diào)式 什么是調(diào)式呢，就是眾多的的音，有一個(gè)是主音，其它的根據(jù)這個(gè)主音按一定音程關(guān)系，排 列起來，這樣一個(gè)體系叫做調(diào)式。調(diào)式的種類繁多，不僅僅是構(gòu)成調(diào)式的音的關(guān)系不同，連數(shù)目也有區(qū)別，下面我們簡 單的介紹一下，世界各國遍用的大調(diào)式、小調(diào)式和我國的中國調(diào)式。第一節(jié)大調(diào)式大調(diào)式的簡稱叫做“大調(diào)”，也可以稱呼“大音階”。大調(diào)是由七個(gè)音構(gòu)