中國古代玉器青銅課件

1、導(dǎo) 入 知識要點 作品搜索理解思考第六課中國古代玉器、青銅器和漆器返回首頁導(dǎo) 入導(dǎo) 入文史材料知識要點 作品搜索師生答辯 理解思考 成語“一言九鼎”中，“鼎”指的是什么？為什么要這樣比喻？返回篇首下翻一頁在中國古代早期的工藝美術(shù)中，除陶器工藝之外，成就最突出，最有民族特色的就是：玉器、青銅器和漆器工藝。它們各有特色，是我國具有悠久歷史的傳統(tǒng)工藝。知 識 要 點返回篇首下翻一頁導(dǎo) 入文史材料知識要點 作品搜索師生答辯 理解思考玉器工藝起初的玉，泛指美麗、有光澤、有花紋的石頭。 新石器時代后期，玉從石頭中分離出來。商周時代： 玉器用于祭祀和禮儀，稱“禮玉”。 用于服裝佩飾的稱“佩玉”或“飾玉”。周

2、 代： 有“佩玉為尚”的風(fēng)俗。知 識 要 點導(dǎo) 入文史材料知識要點 作品搜索師生答辯 理解思考返回篇首下翻一頁青銅器工藝 青銅是銅和錫或鉛的合金。是人類最早使用的金屬。 青銅器的鑄造始于夏代，商、周時代是它的鼎盛時期， 秦、漢兩代有所發(fā)展。 青銅器的用途很廣泛，包括禮器、食器、灑器、水器、 樂器、兵器、工具、度量衡等。 商代的青銅器，充滿了神秘、威懾的特征。 西周的青銅器的鮮明的禮制化的特色。 春秋戰(zhàn)國時期的青銅器，逐漸演變成供統(tǒng)治階級享用的生活用器。秦、漢時期，由于鐵和漆器的應(yīng)用，青銅器失去了它原有的光輝。知 識 要 點返回篇首下翻一頁導(dǎo) 入文史材料知識要點 作品搜索師生答辯 理解思考漆器工

3、藝 用漆涂在各種器物的表面上所制成的日常器具和工藝品等， 一般被稱為漆器。中國古代漆器所用的漆，是從漆樹割取的天然液汁，稱為生漆。用它作涂料，有耐潮、耐高溫、耐腐蝕等特殊功能，又可以配制出不同色漆，光彩照人。知 識 要 點導(dǎo) 入文史材料知識要點 作品搜索師生答辯 理解思考返回篇首下翻一頁玉人玉器四羊方尊青銅器虎食人卣青銅器盂鼎青銅器蓮鶴方壺青銅器十五盞樹形銅燈青銅器長信宮燈青銅器虎牛形祭案青銅器彩繪透雕小座屏漆器漆耳杯套盒漆器牡丹紅剔紅蓋碗漆器三鳳牡丹紋朱漆描金碗漆器作 品 搜 索導(dǎo) 入文史材料知識要點 作品搜索師生答辯 理解思考作品欣賞目錄玉人玉器四羊方尊青銅器虎食人卣青銅器盂鼎青銅器蓮鶴方

4、壺青銅器十五盞樹形銅燈青銅器長信宮燈青銅器虎牛形祭案青銅器彩繪透雕小座屏漆器漆耳杯套盒漆器牡丹紅剔紅蓋碗漆器三鳳牡丹紋朱漆描金碗漆器作 品 搜 索導(dǎo) 入文史材料知識要點 作品搜索師生答辯 理解思考作品介紹目錄課件制作 奎屯市二中 謝鐵軍玉人商代高7厘米河南安陽婦好墓出土中國歷史博物館藏作 品 欣 賞返回篇首下翻一頁課件制作 奎屯市二中 謝鐵軍四羊方尊商代高583厘米口每邊長524厘米重345公斤湖南寧鄉(xiāng)縣月山鋪出土中國歷史博物館藏作 品 欣 賞返回篇首下翻一頁課件制作 奎屯市二中 謝鐵軍虎食人卣商代高325厘米傳湖南安化出土日本泉屋博物館藏作 品 欣 賞返回篇首下翻一頁課件制作 奎屯市二中 謝

5、鐵軍盂鼎西周高1019厘米口徑778厘米重1535公斤傳陜西岐山禮村出土中國歷史博物館藏作 品 欣 賞返回篇首下翻一頁蓮鶴方壺春秋高118厘米口橫305厘米口寬249厘米重6428公斤河南新鄭出土作 品 欣 賞返回篇首下翻一頁十五連盞樹形銅燈戰(zhàn)國高829厘米1977年河北平山縣中山王墓葬出土河北省文物研究所藏作 品 欣 賞返回篇首下翻一頁長信宮燈漢代高48厘米重1585公斤河北省滿城陵山竇綰墓出土作 品 欣 賞返回篇首下翻一頁虎牛形祭案漢代高43厘米長76厘米重1235公斤云南江川李家山出土云南省博物館藏作 品 欣 賞返回篇首下翻一頁彩繪透雕小座屏 （戰(zhàn)國）（高1551.8厘米) 湖北省博物館

6、藏作 品 欣 賞返回篇首下翻一頁漆耳環(huán)套盒（漢）高12.2厘米 口橫16.5厘米 湖南省博物館藏作 品 欣 賞返回篇首下翻一頁牡丹紅剔蓋碗（明）作 品 欣 賞返回篇首下翻一頁三鳳牡丹紋朱漆描金碗（清）北京故宮博物院藏作 品 欣 賞返回篇首下翻一頁 玉人商代高7厘米河南安陽婦好墓出土中國歷史博物館藏作 品 介 紹返回篇首下翻一頁 這是商代第二十三代王武丁的配偶“婦好”墓中出土的大量的玉器中的一件。1976年春由中國科學(xué)院考古研究所發(fā)掘。這是目前唯一能與甲骨文相印證而確定其年代與墓主身份的商王室墓葬。這件跪坐人像，刻劃最為傳神。玉人呈黃褐色，屬圓雕。玉人雙手撫膝，長臉尖頷，細(xì)長眉，塌鼻突嘴，兩眼直

7、視前方，頭發(fā)梳辮盤至頭頂，身穿長衣，交領(lǐng)、窄袖，腰束寬帶，衣上飾方紋，腰左側(cè) 插一寬柄器，可能是武器。此玉人雖然僅高7厘米，但各部分都雕琢的十分精細(xì)，生動地塑造了一個商代貴族的形象。四羊方尊商代高583厘米口每邊長524厘米重345公斤湖南寧鄉(xiāng)縣月山鋪出土中國歷史博物館藏 青銅器中的“尊”是一種盛灑器。此器的基本造型是方尊，上下分成三個部分，器口勁部分以極勁健有力的弧線起始，以穩(wěn)重的直線圍成的圈足結(jié)束。中間部分是用分鑄法鑄成主體的四只大卷角羊身，分置于四面轉(zhuǎn)角之處，肩部的空隙處有蜿蜓的龍。器物上部飾以蕉葉紋，以加強(qiáng)口部開放的感覺。羊身及器身其余各部分均填以嚴(yán)謹(jǐn)工細(xì)的鱗紋和云雷紋。羊肩還飾有高冠

8、的鳥紋。整個裝飾十分復(fù)雜，充滿了神秘、威懾的色彩。作 品 介 紹返回篇首下翻一頁虎食人卣商代高325厘米傳湖南安化出土日本泉屋博物館藏 中國古代青銅器中的“卣”（音“友”），是一種盛灑的器皿。它的形制似壺，但有提梁，故俗稱提梁卣。 這件虎食人卣是商代后期著名的青銅器，卣身作虎踞坐形，豎耳瞪目，張著大口，虎牙畢露，兩爪抱持一人，作噬食狀，給人以恐怖感。器頂有蓋，上有立獸，提梁似夔紋，兩端有獸頭?；⑶白闵巷楊櫴埣y，背飾牛首紋，中配扉，尾飾鱗紋。整個紋飾極其精致，惜此器流散在外。與此器相似的另一個虎食人卣，也在法國巴黎塞奴施基博物館。作 品 介 紹返回篇首下翻一頁盂鼎西周高1019厘米口徑778厘

9、米重1535公斤傳陜西岐山禮村出土中國歷史博物館藏 這是現(xiàn)存的著名的西周早期的青銅器。傳說清朝道光年間出土于陜西岐山禮村。此鼎因腹內(nèi)壁鑄有銘文19行， 共291個字， 記載周康王23年貴族盂受策名時，周王昭告周立國的經(jīng)驗與殷亡國的教訓(xùn)，命令盂要效忠周王，故此稱鼎為“盂鼎”。這些珍貴的銘文對研究西周奴隸社會的歷史具有重要價值。從這件鼎的形制看，它造型雄偉凝重，紋飾簡樸，除口沿下飾饕餮紋帶外，足上飾獸面，并有扉棱，下加兩道弦紋，體現(xiàn)了西周早期青銅器的典型風(fēng)格特征。作 品 介 紹返回篇首下翻一頁蓮鶴方壺春秋高118厘米口橫305厘米口寬249厘米重6428公斤河南新鄭出土 中國古代青銅器中的壺是一種

10、盛灑器。它的造型有方形、圓形、扁形、瓠形等。這件蓮鶴方壺（又稱“立鶴方壺”）是青銅器中的著名作品，出土?xí)r還有一件與此同樣造型的青銅器?，F(xiàn)在，一件藏北京故宮博物院，另一件藏河南省博物館。 蓮鶴方壺主體部分為西周后期以來流行的方形造型，有蓋、雙耳、圈足，重心在下腹部，遍飾于器身上下各種附加裝飾，不僅造型異常瑰麗的裝飾效果，而且反映了青銅器藝術(shù)在春秋時期審美觀念的重要變化。 這件作品為早期青銅器藝術(shù)中所罕見，被學(xué)術(shù)界認(rèn)為是春秋時期時代精神的象征，戰(zhàn)國以后，青銅壺蓋以立鳥為飾的漸多，蓮鶴方壺為此類器物的已知最早實例。作 品 介 紹返回篇首下翻一頁十五連盞樹形銅燈戰(zhàn)國高829厘米1977年河北平山縣中山

11、王墓葬出土河北省文物研究所藏 這是1977年從河北平山縣戰(zhàn)國時期中山王墓中出土的青銅器。它的構(gòu)思十分巧妙。整個燈形如同一棵大樹，枝端為十五個燈盞。樹上有群猴戲耍，鳥鳴相應(yīng)，樹下有兩個赤裸上身的人仰望樹梢，一手托盤，一手向上拋食戲猴；樹上有兩只小猴，一壁拉樹，全身懸空，注視著下面拋食的人，似為伸壁討食之意，極富生活情趣。整個燈的結(jié)構(gòu)也很靈活，移動時可拆為八節(jié)，每節(jié)都有榫卯，榫口各不相同，便于安裝和拆卸，極為工巧。過去往往認(rèn)為青銅器中的燈具到了漢代才比較發(fā)達(dá)，這一青銅器的發(fā)現(xiàn)，完全打破了這種看法。作 品 介 紹返回篇首下翻一頁長信宮燈漢代高48厘米重1585公斤河北省滿城陵山竇綰墓出土 這是196

12、8年出土的一件藝術(shù)價值很高的青銅器，是漢代銅燈具中的代表作品。因此器上所刻銘文中有“長信”二字，根據(jù)墓主竇綰是漢代中山靖王劉勝之妻，而中山靖王祖母即漢景帝時的皇太后竇氏所居住的宮殿名“長信宮”，故將此燈定名為“長信宮燈”。整個燈的造型別致新穎，呈宮女雙手執(zhí)燈形象，器身通體鎏金。燈座和燈罩都可以拆卸，燈罩還可以開合，以便可以調(diào)節(jié)燈光照度的寬窄。燈盤上的一個短柄，可以用來調(diào)整照射方向。宮女的頭部和右壁也可以拆卸，因為右壁實際上是煙的通道，使燈煙容納于宮女形的器身之內(nèi)，使室內(nèi)保持空氣清潔，實在是一個非常巧妙的構(gòu)思。宮女雙手執(zhí)燈，跪伏在地的姿態(tài)以及小心翼翼侍候主人的精神，作 品 介 紹返回篇首下翻一頁

13、長信宮燈漢代高48厘米重1585公斤河北省滿城陵山竇綰墓出土也完全符合一個身處深宮的年輕宮女的身份。返回篇首下翻一頁作 品 介 紹虎牛形祭案漢代高43厘米長76厘米重1235公斤云南江川李家山出土云南省博物館藏 這是1972年云南省江川縣李家山古墓葬出土的一批重要青銅器中的一件。屬于古代云南少數(shù)民族 - 滇族的文化。關(guān)于這一青銅器的年代，一般定為西漢，也有學(xué)者以為要提前到戰(zhàn)國時期。這件青銅器造型獨特，案作牛形，背有沿，形成盤狀，便于祭祀時在上面安放祭品。為了保持器物的穩(wěn)定性，牛尾處設(shè)計了一只咬住牛尾的虎，在牛的前后腳之間，利用空腹，橫一頭小牛，別有一番情趣。作 品 介 紹返回篇首下翻一頁彩繪透

14、雕小座屏 （戰(zhàn)國）（高1551.8厘米) 湖北省博物館藏 這是件漆、雕、繪三者結(jié)得非常精美的工藝品。周身黑漆為底，并以朱紅、灰綠、金銀等色進(jìn)行彩繪。座屏外框也用朱紅、金銀漆繪出鳳紋等紋飾。更有意味的是，在這小座屏的外框中，用透雕的手法，共雕刻了49個動物，計有：大蛇20條，小蛇15條，哇2只，鹿、鳳、雀各4只。這些動物造型生動、優(yōu)美，相互結(jié)合的十分自然，體現(xiàn)了戰(zhàn)國漆工藝的高度水平。作 品 介 紹返回篇首下翻一頁漆耳環(huán)套盒（漢）高12.2厘米 口橫16.5厘米 湖南省博物館藏 這是一組設(shè)計非常巧妙的漆器。呈橢圓形的漆具杯盒，內(nèi)部空間并不大，但由于設(shè)計合理，卻能盛放7件耳杯 （6 件順疊，1件反扣

15、），充分利用了盒內(nèi)的有效空間，而且套合嚴(yán)密，其設(shè)計的巧妙，堪稱實用與美觀相統(tǒng)一的典范。盒與杯均為木胎。器內(nèi)髹紅漆，器表髹黑褐色漆，以紅黑兩色繪云紋、漩渦紋和幾何紋。作 品 介 紹返回篇首下翻一頁牡丹紅剔蓋碗（明） 這是中國古代漆器工藝中“剔紅”的代表作品之一?！疤藜t”又稱“雕漆”，是在層層堆起的平面漆胎上剔刻出花紋的一種漆藝技法，因它大都采用鮮明的朱漆， 故又名“剔紅”或稱“雕紅漆”、 “紅雕漆”。 我國古代的雕漆工藝始于唐代，盛于元、明。雕漆工藝因漆層多，較費工時，雕刻技術(shù)精細(xì)復(fù)雜。要雕出花葉的轉(zhuǎn)折起伏。顯得有剛的柔，有粗有細(xì)，有疏有密，層次交代分明，呈現(xiàn)出一種精美的浮雕效果。這不僅要求具有

16、很高的技術(shù)水平，還要具有很好的藝術(shù)修養(yǎng)。所以，外國許多著名的博物館，多收藏有中國的雕漆工藝品。這件作品體現(xiàn)了上述的藝術(shù)特色。作 品 介 紹返回篇首下翻一頁三鳳牡丹紋朱漆描金碗（清）北京故宮博物院藏 這是現(xiàn)存清代漆器工藝的精品之一。它采用了多種漆工藝技法。三鳳牡丹紋中的鳳頭、頭后飄起的細(xì)毛及鳳身金色較淺。這是中國古代漆工藝名著髹飾錄中所稱的“彩金像”的畫法。鳳頭的輪廓及眼睛用黑漆細(xì)勾，鳳背的魚鱗式羽毛及翅翎、牡丹的花葉，金色濃淡成暈，是北京漆藝匠師所說的“搜金”的畫法。 牡丹花葉則用金筆勾筋。 可見僅“描金”（在彩色漆繪花紋上加描金線稱“描金”）一項，其手法就有多種。漆器工藝技術(shù)之精由此可見一斑

17、。作 品 介 紹返回篇首下翻一頁宛 臟 去 綹 俏 色夏 鑄 九 鼎 禮 器鎏 金河姆渡文化文 史 材 料導(dǎo) 入文史材料知識要點 作品搜索師生答辯 理解思考 這是玉器加工過程中經(jīng)常使用的一種專業(yè)術(shù)語。這里所說的“臟”是指玉料中不能被利用的顏色。這些顏色對于玉有壞的影響，使人看了不舒服，加工前必須將它“宛”去。 所謂“美玉無瑕”，不僅指玉石中無雜色。也包括無臟色 ?！熬^”原是指線、 麻、 頭發(fā)、胡須等細(xì)叢狀的東西順聚在一起，這里是指玉石中的一些雜色。文 史 材 料宛 臟 去 綹 俏 色夏 鑄 九 鼎 禮 器鎏 金河姆渡文化導(dǎo) 入文史材料知識要點 作品搜索師生答辯 理解思考 這是玉器加工過程中經(jīng)常

18、使用的一種專業(yè)術(shù)語。是指利用玉石本色的一種技巧。例如，有五塊通體為白色的玉石，上面帶一些紅點和黑點，經(jīng)玉雕藝人的精心設(shè)計、加工，制了五只生動活潑的鵝，白色玉石上的一些紅色成為白鵝特有的紅紅的腦門，黑點成了白鵝黑黑的眼珠。但是，其中一塊玉石由于只有一個黑點，無法制成兩個黑眼珠，藝人就認(rèn)這只白鵝的頭向下歪，做成正在爭食的狀態(tài)，只認(rèn)人看到一只黑眼珠。這件作品圓滿地解決了玉石本身顏色的效果。這種巧作顏色就被稱為“俏色”或“巧色”。文 史 材 料宛 臟 去 綹 俏 色夏 鑄 九 鼎 禮 器鎏 金河姆渡文化導(dǎo) 入文史材料知識要點 作品搜索師生答辯 理解思考 據(jù)漢書郊祀志中稱：“黃帝作寶鼎三， 象天、地、人

19、。禹收九牧之金， 鑄九鼎， 象九州”。 這些雖屬歷史傳說， 但它在一定意義上為進(jìn)一步追尋青銅器的起源與淵源，提供了重要資料。文 史 材 料宛 臟 去 綹 俏 色夏 鑄 九 鼎 禮 器鎏 金河姆渡文化導(dǎo) 入文史材料知識要點 作品搜索師生答辯 理解思考 也稱“彝器”，是指一些用于祭祀和宴飲等禮儀的青銅器。它是奴隸主階級為維護(hù)統(tǒng)治秩序，而規(guī)定的整套禮制的體現(xiàn)。例如，青銅器中的鼎，原是炊器，西周時期成為禮器中最重要的器種之一。按照禮制組合成的列鼎，據(jù)古書記載，一組數(shù)目為九、七、五、三，四級。即天子用九鼎，諸侯用七鼎，大夫用五鼎，元士用三鼎。這說明禮器象征奴隸主統(tǒng)治權(quán)威，并具有區(qū)別尊卑的功能。禮器的這種

20、功能，在西周奴隸制興盛時期最顯著，隨著奴隸制度的衰落，“禮崩樂壞”，青銅器也逐漸失去了這種作用。文 史 材 料宛 臟 去 綹 俏 色夏 鑄 九 鼎 禮 器鎏 金河姆渡文化導(dǎo) 入文史材料知識要點 作品搜索師生答辯 理解思考 中國古代金屬工藝裝飾技法之一。這種技術(shù)在春秋戰(zhàn)國時已經(jīng)出現(xiàn)。它是將金和水銀合成金汞齊，涂在銅器表面，然后加熱使水銀蒸發(fā)，金就附著在器面不易脫落。文 史 材 料宛 臟 去 綹 俏 色夏 鑄 九 鼎 禮 器鎏 金河姆渡文化導(dǎo) 入文史材料知識要點 作品搜索師生答辯 理解思考 因首次發(fā)現(xiàn)于浙江省寧波市余姚縣河姆渡而得名。該文化的年代約公元前5000至前3300年。文 史 材 料宛 臟

21、 去 綹 俏 色夏 鑄 九 鼎 禮 器鎏 金河姆渡文化導(dǎo) 入文史材料知識要點 作品搜索師生答辯 理解思考師 生 答 辯1、玉從石頭中分離出來成為工藝品在哪個時代：、玉從石頭中分離出來成為工藝品在哪個時代：2、我國發(fā)現(xiàn)最早的漆器，是浙江佘姚河姆渡文化遺址出土的：、我國發(fā)現(xiàn)最早的漆器，是浙江佘姚河姆渡文化遺址出土的：3、西周的青銅器、西周的青銅器 的色彩逐漸淡薄，的色彩逐漸淡薄， 的特色日益鮮明。的特色日益鮮明。4、玉佩垂飾玉佩垂飾是：是： 時期的作品。時期的作品。5、十五連盞樹形燈十五連盞樹形燈是哪個時期的作品：是哪個時期的作品：6、虎牛形祭案虎牛形祭案是：是： 的的A、戰(zhàn)國時期B、新石器時代C

22、、商代中斯A、漆耳杯套盒B、木碗C、牡丹紋剔紅蓋碗A、神秘B、威嚴(yán)A、禮制化 B、實用A、周代B、商代C、春秋戰(zhàn)國A、戰(zhàn)國時期B、秦漢時期C、商代A、秦漢時期B、春秋戰(zhàn)國時期C、清代乾隆年間A、青銅器B、玉器C、漆器導(dǎo) 入文史材料知識要點 作品搜索師生答辯 理解思考請選擇正確答案師 生 答 辯答錯了1、玉從石頭中分離出來成為工藝品在哪個時代：、玉從石頭中分離出來成為工藝品在哪個時代：2、我國發(fā)現(xiàn)最早的漆器，是浙江佘姚河姆渡文化遺址出土的：、我國發(fā)現(xiàn)最早的漆器，是浙江佘姚河姆渡文化遺址出土的：3、西周的青銅器、西周的青銅器 的色彩逐漸淡薄，的色彩逐漸淡薄， 的特色日益鮮明。的特色日益鮮明。4、玉

23、佩垂飾玉佩垂飾是：是： 時期的作品。時期的作品。5、十五連盞樹形燈十五連盞樹形燈是哪個時期的作品：是哪個時期的作品：6、虎牛形祭案虎牛形祭案是：是： 的的A、戰(zhàn)國時期B、新石器時代C、商代中斯A、漆耳杯套盒B、木碗C、牡丹紋剔紅蓋碗A、神秘B、威嚴(yán)A、禮制化 B、實用A、周代B、商代C、春秋戰(zhàn)國A、戰(zhàn)國時期B、秦漢時期C、商代A、秦漢時期B、春秋戰(zhàn)國時期C、清代乾隆年間A、青銅器B、玉器C、漆器導(dǎo) 入文史材料知識要點 作品搜索師生答辯 理解思考請選擇正確答案師 生 答 辯答對了1、玉從石頭中分離出來成為工藝品在哪個時代：、玉從石頭中分離出來成為工藝品在哪個時代：2、我國發(fā)現(xiàn)最早的漆器，是浙江佘

24、姚河姆渡文化遺址出土的：、我國發(fā)現(xiàn)最早的漆器，是浙江佘姚河姆渡文化遺址出土的：3、西周的青銅器、西周的青銅器 的色彩逐漸淡薄，的色彩逐漸淡薄， 的特色日益鮮明。的特色日益鮮明。4、玉佩垂飾玉佩垂飾是：是： 時期的作品。時期的作品。5、十五連盞樹形燈十五連盞樹形燈是哪個時期的作品：是哪個時期的作品：6、虎牛形祭案虎牛形祭案是：是： 的的A、戰(zhàn)國時期B、新石器時代C、商代中斯A、漆耳杯套盒B、木碗C、牡丹紋剔紅蓋碗A、神秘B、威嚴(yán)A、禮制化 B、實用A、周代B、商代C、春秋戰(zhàn)國A、戰(zhàn)國時期B、秦漢時期C、商代A、秦漢時期B、春秋戰(zhàn)國時期C、清代乾隆年間A、青銅器B、玉器C、漆器導(dǎo) 入文史材料知識要

25、點 作品搜索師生答辯 理解思考請選擇正確答案師 生 答 辯答錯了1、玉從石頭中分離出來成為工藝品在哪個時代：、玉從石頭中分離出來成為工藝品在哪個時代：2、我國發(fā)現(xiàn)最早的漆器，是浙江佘姚河姆渡文化遺址出土的：、我國發(fā)現(xiàn)最早的漆器，是浙江佘姚河姆渡文化遺址出土的：3、西周的青銅器、西周的青銅器 的色彩逐漸淡薄，的色彩逐漸淡薄， 的特色日益鮮明。的特色日益鮮明。4、玉佩垂飾玉佩垂飾是：是： 時期的作品。時期的作品。5、十五連盞樹形燈十五連盞樹形燈是哪個時期的作品：是哪個時期的作品：6、虎牛形祭案虎牛形祭案是：是： 的的A、戰(zhàn)國時期B、新石器時代C、商代中斯A、漆耳杯套盒B、木碗C、牡丹紋剔紅蓋碗A、

26、神秘B、威嚴(yán)A、禮制化 B、實用A、周代B、商代C、春秋戰(zhàn)國A、戰(zhàn)國時期B、秦漢時期C、商代A、秦漢時期B、春秋戰(zhàn)國時期C、清代乾隆年間A、青銅器B、玉器C、漆器導(dǎo) 入文史材料知識要點 作品搜索師生答辯 理解思考請選擇正確答案師 生 答 辯答錯了1、玉從石頭中分離出來成為工藝品在哪個時代：、玉從石頭中分離出來成為工藝品在哪個時代：2、我國發(fā)現(xiàn)最早的漆器，是浙江佘姚河姆渡文化遺址出土的：、我國發(fā)現(xiàn)最早的漆器，是浙江佘姚河姆渡文化遺址出土的：3、西周的青銅器、西周的青銅器 的色彩逐漸淡薄，的色彩逐漸淡薄， 的特色日益鮮明。的特色日益鮮明。4、玉佩垂飾玉佩垂飾是：是： 時期的作品。時期的作品。5、十

27、五連盞樹形燈十五連盞樹形燈是哪個時期的作品：是哪個時期的作品：6、虎牛形祭案虎牛形祭案是：是： 的的A、戰(zhàn)國時期B、新石器時代C、商代中斯A、漆耳杯套盒B、木碗C、牡丹紋剔紅蓋碗A、神秘B、威嚴(yán)A、禮制化 B、實用A、周代B、商代C、春秋戰(zhàn)國A、戰(zhàn)國時期B、秦漢時期C、商代A、秦漢時期B、春秋戰(zhàn)國時期C、清代乾隆年間A、青銅器B、玉器C、漆器導(dǎo) 入文史材料知識要點 作品搜索師生答辯 理解思考請選擇正確答案師 生 答 辯答對了1、玉從石頭中分離出來成為工藝品在哪個時代：、玉從石頭中分離出來成為工藝品在哪個時代：2、我國發(fā)現(xiàn)最早的漆器，是浙江佘姚河姆渡文化遺址出土的：、我國發(fā)現(xiàn)最早的漆器，是浙江佘

28、姚河姆渡文化遺址出土的：3、西周的青銅器、西周的青銅器 的色彩逐漸淡薄，的色彩逐漸淡薄， 的特色日益鮮明。的特色日益鮮明。4、玉佩垂飾玉佩垂飾是：是： 時期的作品。時期的作品。5、十五連盞樹形燈十五連盞樹形燈是哪個時期的作品：是哪個時期的作品：6、虎牛形祭案虎牛形祭案是：是： 的的A、戰(zhàn)國時期B、新石器時代C、商代中斯A、漆耳杯套盒B、木碗C、牡丹紋剔紅蓋碗A、神秘B、威嚴(yán)A、禮制化 B、實用A、周代B、商代C、春秋戰(zhàn)國A、戰(zhàn)國時期B、秦漢時期C、商代A、秦漢時期B、春秋戰(zhàn)國時期C、清代乾隆年間A、青銅器B、玉器C、漆器導(dǎo) 入文史材料知識要點 作品搜索師生答辯 理解思考請選擇正確答案師 生 答

29、 辯答錯了1、玉從石頭中分離出來成為工藝品在哪個時代：、玉從石頭中分離出來成為工藝品在哪個時代：2、我國發(fā)現(xiàn)最早的漆器，是浙江佘姚河姆渡文化遺址出土的：、我國發(fā)現(xiàn)最早的漆器，是浙江佘姚河姆渡文化遺址出土的：3、西周的青銅器、西周的青銅器 的色彩逐漸淡薄，的色彩逐漸淡薄， 的特色日益鮮明。的特色日益鮮明。4、玉佩垂飾玉佩垂飾是：是： 時期的作品。時期的作品。5、十五連盞樹形燈十五連盞樹形燈是哪個時期的作品：是哪個時期的作品：6、虎牛形祭案虎牛形祭案是：是： 的的A、戰(zhàn)國時期B、新石器時代C、商代中斯A、漆耳杯套盒B、木碗C、牡丹紋剔紅蓋碗A、神秘B、威嚴(yán)A、禮制化 B、實用A、周代B、商代C、春

30、秋戰(zhàn)國A、戰(zhàn)國時期B、秦漢時期C、商代A、秦漢時期B、春秋戰(zhàn)國時期C、清代乾隆年間A、青銅器B、玉器C、漆器導(dǎo) 入文史材料知識要點 作品搜索師生答辯 理解思考請選擇正確答案師 生 答 辯答對了1、玉從石頭中分離出來成為工藝品在哪個時代：、玉從石頭中分離出來成為工藝品在哪個時代：2、我國發(fā)現(xiàn)最早的漆器，是浙江佘姚河姆渡文化遺址出土的：、我國發(fā)現(xiàn)最早的漆器，是浙江佘姚河姆渡文化遺址出土的：3、西周的青銅器、西周的青銅器 的色彩逐漸淡薄，的色彩逐漸淡薄， 的特色日益鮮明。的特色日益鮮明。4、玉佩垂飾玉佩垂飾是：是： 時期的作品。時期的作品。5、十五連盞樹形燈十五連盞樹形燈是哪個時期的作品：是哪個時期

31、的作品：6、虎牛形祭案虎牛形祭案是：是： 的的A、戰(zhàn)國時期B、新石器時代C、商代中斯A、漆耳杯套盒B、木碗C、牡丹紋剔紅蓋碗A、神秘B、威嚴(yán)A、禮制化 B、實用A、周代B、商代C、春秋戰(zhàn)國A、戰(zhàn)國時期B、秦漢時期C、商代A、秦漢時期B、春秋戰(zhàn)國時期C、清代乾隆年間A、青銅器B、玉器C、漆器導(dǎo) 入文史材料知識要點 作品搜索師生答辯 理解思考請選擇正確答案師 生 答 辯答錯了1、玉從石頭中分離出來成為工藝品在哪個時代：、玉從石頭中分離出來成為工藝品在哪個時代：2、我國發(fā)現(xiàn)最早的漆器，是浙江佘姚河姆渡文化遺址出土的：、我國發(fā)現(xiàn)最早的漆器，是浙江佘姚河姆渡文化遺址出土的：3、西周的青銅器、西周的青銅器

32、 的色彩逐漸淡薄，的色彩逐漸淡薄， 的特色日益鮮明。的特色日益鮮明。4、玉佩垂飾玉佩垂飾是：是： 時期的作品。時期的作品。5、十五連盞樹形燈十五連盞樹形燈是哪個時期的作品：是哪個時期的作品：6、虎牛形祭案虎牛形祭案是：是： 的的A、戰(zhàn)國時期B、新石器時代C、商代中斯A、漆耳杯套盒B、木碗C、牡丹紋剔紅蓋碗A、神秘B、威嚴(yán)A、禮制化 B、實用A、周代B、商代C、春秋戰(zhàn)國A、戰(zhàn)國時期B、秦漢時期C、商代A、秦漢時期B、春秋戰(zhàn)國時期C、清代乾隆年間A、青銅器B、玉器C、漆器導(dǎo) 入文史材料知識要點 作品搜索師生答辯 理解思考請選擇正確答案師 生 答 辯答對了1、玉從石頭中分離出來成為工藝品在哪個時代：

33、、玉從石頭中分離出來成為工藝品在哪個時代：2、我國發(fā)現(xiàn)最早的漆器，是浙江佘姚河姆渡文化遺址出土的：、我國發(fā)現(xiàn)最早的漆器，是浙江佘姚河姆渡文化遺址出土的：3、西周的青銅器、西周的青銅器 的色彩逐漸淡薄，的色彩逐漸淡薄， 的特色日益鮮明。的特色日益鮮明。4、玉佩垂飾玉佩垂飾是：是： 時期的作品。時期的作品。5、十五連盞樹形燈十五連盞樹形燈是哪個時期的作品：是哪個時期的作品：6、虎牛形祭案虎牛形祭案是：是： 的的A、戰(zhàn)國時期B、新石器時代C、商代中斯A、漆耳杯套盒B、木碗C、牡丹紋剔紅蓋碗A、神秘B、威嚴(yán)A、禮制化 B、實用A、周代B、商代C、春秋戰(zhàn)國A、戰(zhàn)國時期B、秦漢時期C、商代A、秦漢時期B、

34、春秋戰(zhàn)國時期C、清代乾隆年間A、青銅器B、玉器C、漆器導(dǎo) 入文史材料知識要點 作品搜索師生答辯 理解思考請選擇正確答案師 生 答 辯答錯了1、玉從石頭中分離出來成為工藝品在哪個時代：、玉從石頭中分離出來成為工藝品在哪個時代：2、我國發(fā)現(xiàn)最早的漆器，是浙江佘姚河姆渡文化遺址出土的：、我國發(fā)現(xiàn)最早的漆器，是浙江佘姚河姆渡文化遺址出土的：3、西周的青銅器、西周的青銅器 的色彩逐漸淡薄，的色彩逐漸淡薄， 的特色日益鮮明。的特色日益鮮明。4、玉佩垂飾玉佩垂飾是：是： 時期的作品。時期的作品。5、十五連盞樹形燈十五連盞樹形燈是哪個時期的作品：是哪個時期的作品：6、虎牛形祭案虎牛形祭案是：是： 的的A、戰(zhàn)國

35、時期B、新石器時代C、商代中斯A、漆耳杯套盒B、木碗C、牡丹紋剔紅蓋碗A、神秘B、威嚴(yán)A、禮制化 B、實用A、周代B、商代C、春秋戰(zhàn)國A、戰(zhàn)國時期B、秦漢時期C、商代A、秦漢時期B、春秋戰(zhàn)國時期C、清代乾隆年間A、青銅器B、玉器C、漆器導(dǎo) 入文史材料知識要點 作品搜索師生答辯 理解思考請選擇正確答案師 生 答 辯答對了1、玉從石頭中分離出來成為工藝品在哪個時代：、玉從石頭中分離出來成為工藝品在哪個時代：2、我國發(fā)現(xiàn)最早的漆器，是浙江佘姚河姆渡文化遺址出土的：、我國發(fā)現(xiàn)最早的漆器，是浙江佘姚河姆渡文化遺址出土的：3、西周的青銅器、西周的青銅器 的色彩逐漸淡薄，的色彩逐漸淡薄， 的特色日益鮮明。的

36、特色日益鮮明。4、玉佩垂飾玉佩垂飾是：是： 時期的作品。時期的作品。5、十五連盞樹形燈十五連盞樹形燈是哪個時期的作品：是哪個時期的作品：6、虎牛形祭案虎牛形祭案是：是： 的的A、戰(zhàn)國時期B、新石器時代C、商代中斯A、漆耳杯套盒B、木碗C、牡丹紋剔紅蓋碗A、神秘B、威嚴(yán)A、禮制化 B、實用A、周代B、商代C、春秋戰(zhàn)國A、戰(zhàn)國時期B、秦漢時期C、商代A、秦漢時期B、春秋戰(zhàn)國時期C、清代乾隆年間A、青銅器B、玉器C、漆器導(dǎo) 入文史材料知識要點 作品搜索師生答辯 理解思考請選擇正確答案師 生 答 辯答錯了1、玉從石頭中分離出來成為工藝品在哪個時代：、玉從石頭中分離出來成為工藝品在哪個時代：2、我國發(fā)現(xiàn)

37、最早的漆器，是浙江佘姚河姆渡文化遺址出土的：、我國發(fā)現(xiàn)最早的漆器，是浙江佘姚河姆渡文化遺址出土的：3、西周的青銅器、西周的青銅器 的色彩逐漸淡薄，的色彩逐漸淡薄， 的特色日益鮮明。的特色日益鮮明。4、玉佩垂飾玉佩垂飾是：是： 時期的作品。時期的作品。5、十五連盞樹形燈十五連盞樹形燈是哪個時期的作品：是哪個時期的作品：6、虎牛形祭案虎牛形祭案是：是： 的的A、戰(zhàn)國時期B、新石器時代C、商代中斯A、漆耳杯套盒B、木碗C、牡丹紋剔紅蓋碗A、神秘B、威嚴(yán)A、禮制化 B、實用A、周代B、商代C、春秋戰(zhàn)國A、戰(zhàn)國時期B、秦漢時期C、商代A、秦漢時期B、春秋戰(zhàn)國時期C、清代乾隆年間A、青銅器B、玉器C、漆器

38、導(dǎo) 入文史材料知識要點 作品搜索師生答辯 理解思考請選擇正確答案師 生 答 辯答錯了1、玉從石頭中分離出來成為工藝品在哪個時代：、玉從石頭中分離出來成為工藝品在哪個時代：2、我國發(fā)現(xiàn)最早的漆器，是浙江佘姚河姆渡文化遺址出土的：、我國發(fā)現(xiàn)最早的漆器，是浙江佘姚河姆渡文化遺址出土的：3、西周的青銅器、西周的青銅器 的色彩逐漸淡薄，的色彩逐漸淡薄， 的特色日益鮮明。的特色日益鮮明。4、玉佩垂飾玉佩垂飾是：是： 時期的作品。時期的作品。5、十五連盞樹形燈十五連盞樹形燈是哪個時期的作品：是哪個時期的作品：6、虎牛形祭案虎牛形祭案是：是： 的的A、戰(zhàn)國時期B、新石器時代C、商代中斯A、漆耳杯套盒B、木碗C

39、、牡丹紋剔紅蓋碗A、神秘B、威嚴(yán)A、禮制化 B、實用A、周代B、商代C、春秋戰(zhàn)國A、戰(zhàn)國時期B、秦漢時期C、商代A、秦漢時期B、春秋戰(zhàn)國時期C、清代乾隆年間A、青銅器B、玉器C、漆器導(dǎo) 入文史材料知識要點 作品搜索師生答辯 理解思考請選擇正確答案師 生 答 辯答對了1、玉從石頭中分離出來成為工藝品在哪個時代：、玉從石頭中分離出來成為工藝品在哪個時代：2、我國發(fā)現(xiàn)最早的漆器，是浙江佘姚河姆渡文化遺址出土的：、我國發(fā)現(xiàn)最早的漆器，是浙江佘姚河姆渡文化遺址出土的：3、西周的青銅器、西周的青銅器 的色彩逐漸淡薄，的色彩逐漸淡薄， 的特色日益鮮明。的特色日益鮮明。4、玉佩垂飾玉佩垂飾是：是： 時期的作品

40、。時期的作品。5、十五連盞樹形燈十五連盞樹形燈是哪個時期的作品：是哪個時期的作品：6、虎牛形祭案虎牛形祭案是：是： 的的A、戰(zhàn)國時期B、新石器時代C、商代中斯A、漆耳杯套盒B、木碗C、牡丹紋剔紅蓋碗A、神秘B、威嚴(yán)A、禮制化 B、實用A、周代B、商代C、春秋戰(zhàn)國A、戰(zhàn)國時期B、秦漢時期C、商代A、秦漢時期B、春秋戰(zhàn)國時期C、清代乾隆年間A、青銅器B、玉器C、漆器導(dǎo) 入文史材料知識要點 作品搜索師生答辯 理解思考請選擇正確答案師 生 答 辯答錯了1、玉從石頭中分離出來成為工藝品在哪個時代：、玉從石頭中分離出來成為工藝品在哪個時代：2、我國發(fā)現(xiàn)最早的漆器，是浙江佘姚河姆渡文化遺址出土的：、我國發(fā)現(xiàn)

41、最早的漆器，是浙江佘姚河姆渡文化遺址出土的：3、西周的青銅器、西周的青銅器 的色彩逐漸淡薄，的色彩逐漸淡薄， 的特色日益鮮明。的特色日益鮮明。4、玉佩垂飾玉佩垂飾是：是： 時期的作品。時期的作品。5、十五連盞樹形燈十五連盞樹形燈是哪個時期的作品：是哪個時期的作品：6、虎牛形祭案虎牛形祭案是：是： 的的A、戰(zhàn)國時期B、新石器時代C、商代中斯A、漆耳杯套盒B、木碗C、牡丹紋剔紅蓋碗A、神秘B、威嚴(yán)A、禮制化 B、實用A、周代B、商代C、春秋戰(zhàn)國A、戰(zhàn)國時期B、秦漢時期C、商代A、秦漢時期B、春秋戰(zhàn)國時期C、清代乾隆年間A、青銅器B、玉器C、漆器導(dǎo) 入文史材料知識要點 作品搜索師生答辯 理解思考請選

42、擇正確答案師 生 答 辯答錯了1、玉從石頭中分離出來成為工藝品在哪個時代：、玉從石頭中分離出來成為工藝品在哪個時代：2、我國發(fā)現(xiàn)最早的漆器，是浙江佘姚河姆渡文化遺址出土的：、我國發(fā)現(xiàn)最早的漆器，是浙江佘姚河姆渡文化遺址出土的：3、西周的青銅器、西周的青銅器 的色彩逐漸淡薄，的色彩逐漸淡薄， 的特色日益鮮明。的特色日益鮮明。4、玉佩垂飾玉佩垂飾是：是： 時期的作品。時期的作品。5、十五連盞樹形燈十五連盞樹形燈是哪個時期的作品：是哪個時期的作品：6、虎牛形祭案虎牛形祭案是：是： 的的A、戰(zhàn)國時期B、新石器時代C、商代中斯A、漆耳杯套盒B、木碗C、牡丹紋剔紅蓋碗A、神秘B、威嚴(yán)A、禮制化 B、實用A

43、、周代B、商代C、春秋戰(zhàn)國A、戰(zhàn)國時期B、秦漢時期C、商代A、秦漢時期B、春秋戰(zhàn)國時期C、清代乾隆年間A、青銅器B、玉器C、漆器導(dǎo) 入文史材料知識要點 作品搜索師生答辯 理解思考請選擇正確答案師 生 答 辯答對了1、玉從石頭中分離出來成為工藝品在哪個時代：、玉從石頭中分離出來成為工藝品在哪個時代：2、我國發(fā)現(xiàn)最早的漆器，是浙江佘姚河姆渡文化遺址出土的：、我國發(fā)現(xiàn)最早的漆器，是浙江佘姚河姆渡文化遺址出土的：3、西周的青銅器、西周的青銅器 的色彩逐漸淡薄，的色彩逐漸淡薄， 的特色日益鮮明。的特色日益鮮明。4、玉佩垂飾玉佩垂飾是：是： 時期的作品。時期的作品。5、十五連盞樹形燈十五連盞樹形燈是哪個時

44、期的作品：是哪個時期的作品：6、虎牛形祭案虎牛形祭案是：是： 的的A、戰(zhàn)國時期B、新石器時代C、商代中斯A、漆耳杯套盒B、木碗C、牡丹紋剔紅蓋碗A、神秘B、威嚴(yán)A、禮制化 B、實用A、周代B、商代C、春秋戰(zhàn)國A、戰(zhàn)國時期B、秦漢時期C、商代A、秦漢時期B、春秋戰(zhàn)國時期C、清代乾隆年間A、青銅器B、玉器C、漆器導(dǎo) 入文史材料知識要點 作品搜索師生答辯 理解思考請選擇正確答案師 生 答 辯答錯了1、玉從石頭中分離出來成為工藝品在哪個時代：、玉從石頭中分離出來成為工藝品在哪個時代：2、我國發(fā)現(xiàn)最早的漆器，是浙江佘姚河姆渡文化遺址出土的：、我國發(fā)現(xiàn)最早的漆器，是浙江佘姚河姆渡文化遺址出土的：3、西周的

45、青銅器、西周的青銅器 的色彩逐漸淡薄，的色彩逐漸淡薄， 的特色日益鮮明。的特色日益鮮明。4、玉佩垂飾玉佩垂飾是：是： 時期的作品。時期的作品。5、十五連盞樹形燈十五連盞樹形燈是哪個時期的作品：是哪個時期的作品：6、虎牛形祭案虎牛形祭案是：是： 的的A、戰(zhàn)國時期B、新石器時代C、商代中斯A、漆耳杯套盒B、木碗C、牡丹紋剔紅蓋碗A、神秘B、威嚴(yán)A、禮制化 B、實用A、周代B、商代C、春秋戰(zhàn)國A、戰(zhàn)國時期B、秦漢時期C、商代A、秦漢時期B、春秋戰(zhàn)國時期C、清代乾隆年間A、青銅器B、玉器C、漆器導(dǎo) 入文史材料知識要點 作品搜索師生答辯 理解思考請選擇正確答案師 生 答 辯答錯了1、玉從石頭中分離出來成為工藝品在哪個時代：、玉從石頭中分離出來成為工藝品在哪個時代：2、我國發(fā)現(xiàn)最早的漆器，是浙江佘姚河姆渡文化遺址出土的：、我國發(fā)現(xiàn)最早的漆器，是浙江佘姚河姆渡文化遺址出土的：3、西周的青銅器、西周的青銅器 的色彩逐漸淡薄，的色彩逐漸淡薄， 的特色日益鮮明。的特色日益鮮明。4、玉佩垂飾玉佩垂飾是：是： 時期的作品。時期的作品。5、十