[著作權(quán),版權(quán),法規(guī)]數(shù)字音樂版權(quán)侵權(quán)及著作權(quán)法規(guī)制研究

1、數(shù)字音樂版權(quán)侵權(quán)及著作權(quán)法規(guī)制研究摘要數(shù)字音樂侵權(quán)行為廣泛存在，其產(chǎn)生的原因集中在兩個主要方面：制度上，授權(quán) 機制不健全；思想上，版權(quán)意識淡薄。解決辦法對應(yīng)分為兩個方向，健全版權(quán)授權(quán)機制、完 善相關(guān)法律制度，樹立大眾音樂消費觀念、培養(yǎng)大眾版權(quán)意識。關(guān)鍵詞數(shù)字音樂版權(quán)侵權(quán)授權(quán)模式版權(quán)意識中圖分類號:D923. 4 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A DOI： 10. 19387/j. cnki. 1009-0592. 2016. 06. 136一、付費數(shù)字音樂遭冷遇引發(fā)思考網(wǎng)絡(luò)技術(shù)飛速發(fā)展的現(xiàn)代社會，以互聯(lián)網(wǎng)下載方式獲得數(shù)字音樂產(chǎn)品已經(jīng)成為當(dāng)今網(wǎng)絡(luò) 用戶使用、傳播音樂作品的常見行為。近兩年會員制付費下載音樂的消費模

2、式逐漸流行，但 此種方式在保護(hù)數(shù)字音樂版權(quán)上并未發(fā)揮理想作用，有學(xué)者抽樣研究的數(shù)據(jù)顯示網(wǎng)絡(luò)用戶中 選擇消費免費音樂產(chǎn)品和購買正版數(shù)字音樂的人數(shù)比例為 6：4,即大多數(shù)的網(wǎng)絡(luò)用戶傾向于 選擇免費音樂作品，只有少部分人會選擇購買為音樂產(chǎn)品付費。這類支撐整個網(wǎng)絡(luò)音樂作品 市場的主要消費者還主要集中在藝術(shù)專業(yè)的人群?？梢钥闯龈顿M音樂確遭冷遇，版權(quán)侵權(quán)問 題仍舊是需要社會持續(xù)關(guān)注的重點。二、數(shù)字音樂版權(quán)侵權(quán)的表現(xiàn)付費音樂是社會對數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)催生的產(chǎn)物，互聯(lián)網(wǎng)、移動終端等技術(shù)發(fā)展使消費 者對音樂產(chǎn)品的消費從傳統(tǒng)實物轉(zhuǎn)移到更加便利的數(shù)字音樂上， 數(shù)字化實現(xiàn)了人們對數(shù)字音 樂個性化、及時性、多樣化、廣泛性

3、的消費需要，但同時它卻具有很多弊端，這些弊端衍生 出的諸多原因?qū)е律鐣?shù)字音樂版權(quán)保護(hù)存在缺失，其侵權(quán)行為形式多樣且波及范用廣泛。（一）音樂網(wǎng)站擅自上載音樂作品供用戶免費下載20 世紀(jì) 90 年代以后，數(shù)字計算機技術(shù)發(fā)展并迅速普及，計算機成為電子音樂創(chuàng)作和制 作的核心設(shè)備，音樂創(chuàng)作和制作進(jìn)入了便利、高品質(zhì)的數(shù)字化時代。數(shù)字化音樂時代產(chǎn)生 大雖:的數(shù)字音樂作品，數(shù)字音樂作為社會的新生事物是法律未能規(guī)范的新現(xiàn)象，數(shù)字音樂產(chǎn) 品市場中的大小主體英權(quán)義未能得到明確，使得市場的逐利性催生許多違反規(guī)則的行為。音 樂網(wǎng)站為賺取點擊率將大量數(shù)字音樂放在網(wǎng)站供網(wǎng)民免費下載，使英成為傳播免費音樂作品 的便利平臺

4、，用戶免費下載音樂的侵權(quán)行為廣泛存在。（二）網(wǎng)絡(luò)服務(wù)商為非法音樂網(wǎng)站提供超鏈接音樂網(wǎng)站是專門提供音樂作品的網(wǎng)絡(luò)端口，音樂作品被大量收集并分類后提供給廣大網(wǎng) 民免費使用，相比網(wǎng)絡(luò)服務(wù)商的服務(wù)模式，音樂網(wǎng)站具有集中且便利的特點。網(wǎng)絡(luò)服務(wù)商提 供的是一種搜索鏈接，即一種自動從英特網(wǎng)搜集并整理信息供用戶查詢的系統(tǒng)。用戶通過服 務(wù)商的搜索鏈接，能夠在浩如煙海的信息中迅速左位所需要的信息，信息搜索的范囤被極大 拓寬。一些在音樂網(wǎng)站上找不到的資源，利用網(wǎng)絡(luò)服務(wù)商的超級鏈接便能很快找到。提供超 級鏈接是網(wǎng)絡(luò)服務(wù)商賺取利潤的有效途徑，數(shù)字音樂侵權(quán)現(xiàn)象則以更快的速度蔓延至更廣的范圍。(三)數(shù)字音樂的盜版主體已由盜

5、版商轉(zhuǎn)變?yōu)槠胀ù蟊妭鹘y(tǒng)音樂作品的呈現(xiàn)離不開有形的物質(zhì)載體，其音樂作品的傳播離不開相關(guān)技術(shù)支持， 制作盜版音樂需要一左成本，包括物質(zhì)載體和相關(guān)技術(shù)等等，所以最初盜版音樂的傳播者與 制作者往往聯(lián)系密切，更多的時候二者是合二為一。數(shù)字音樂依靠數(shù)字格式存儲，具有無形 的特點，其下載、復(fù)制、播放均不影響作品的音樂品質(zhì)。基于這樣的特性，數(shù)字音樂的傳播 更加便利，每個享有數(shù)字音樂作品的普通大眾都是數(shù)字音樂潛在的侵權(quán)主體，是數(shù)字音樂市 場上新的盜版主體。三、數(shù)字音樂版權(quán)侵權(quán)的成因數(shù)字音樂版權(quán)侵權(quán)的成因探究回答兩個問題：為什么提供侵權(quán)音樂作品的一方能夠?qū)嵤?侵權(quán)行為？為什么接收音樂作品的一方樂意與侵權(quán)行為達(dá)成一

6、致？(-)數(shù)字音樂版權(quán)授權(quán)不暢大量侵權(quán)音樂作品的存在首先基于數(shù)字音樂版權(quán)授權(quán)不暢。數(shù)字音樂版權(quán)授權(quán)渠道不暢 通，音樂產(chǎn)品就不能順利投入市場，但市場對數(shù)字音樂卻存在巨大需求，這都極易導(dǎo)致數(shù)字 音樂從其他“旁門左道”流散進(jìn)入市場，成為未經(jīng)授權(quán)的侵權(quán)作品。授權(quán)渠道不暢通，究其 根源是授權(quán)主體的不明確。授權(quán)主體的授權(quán)是使數(shù)字音樂作品合法化的唯一主體，學(xué)術(shù)界對 數(shù)字音樂版權(quán)的研究也都集中在授權(quán)模式的研究上，版權(quán)授權(quán)模式通常以授權(quán)主體為標(biāo)準(zhǔn)進(jìn) 行分類，現(xiàn)主要的授權(quán)模式就是集體管理組織的授權(quán)，其它的授權(quán)模式還有著作權(quán)人與使用 者自行達(dá)成協(xié)議、授權(quán)要約、著作權(quán)代理機構(gòu)授權(quán)等等，但這些授權(quán)模式均存在不同程度的

7、缺陷。第一，集體管理組織授權(quán)模式中，集體管理組織權(quán)限在著作權(quán)集體管理條例中有明 確的規(guī)定，集中概括為訂立合同、收取費用、轉(zhuǎn)付費用以及代理訴訟等其他權(quán)益。集體管理 組織的建立在解決大眾對數(shù)字音樂海量需求方而發(fā)揮了重要作用， 這種授權(quán)模式也得到了市 場的較高認(rèn)可，但英仍然存在不少問題，諸如管理組織利潤分配機制不明，分配機制不健全 導(dǎo)致權(quán)利人越來越不愿將著作權(quán)委托給管理組織進(jìn)行集中管理，而那些沒有進(jìn)行登記的權(quán)利 人其作品的著作權(quán)管理就將游離于組織管轄范用之外，著作權(quán)集體管理組織的作用發(fā)揮將大 打折扣。第二，一對一的授權(quán)模式中，著作權(quán)人與使用者自行達(dá)成協(xié)議對作品著作權(quán)進(jìn)行約左， 這種模式下，作品可以得

8、到充分使用并發(fā)揮更大價值。在數(shù)字音樂產(chǎn)品出現(xiàn)之前，一對一的 授權(quán)模式也是唱片公司主要的運營方式，在最初的音樂市場上曾發(fā)揮了舉足輕重的作用，使 得音樂作品的傳播不會因為著作權(quán)的授權(quán)不暢而受阻。但數(shù)字時代的到來給原先的音樂市場 造成了巨大沖擊，一對一的授權(quán)模式已經(jīng)不能跟上海量大眾對海量音樂的消費需求，這種授 權(quán)模式也因苴自身需要地域時間等交易基礎(chǔ)而收到限制，逐漸退出主流市場運營模式。第三，授權(quán)要約的模式，它相對于一對一的授權(quán)模式有一些進(jìn)步，解放了一對一授權(quán)模 式中的授權(quán)主體一方。著作權(quán)人先將自己的版權(quán)在圖書等信息流通平臺上展示，同時表達(dá)一 經(jīng)受眾承諾就達(dá)成音樂作品授權(quán)的要約，這大大減少了雙方交易的

9、成本，增加了合同訂立的 數(shù)雖，提高了授權(quán)的效率。但這種模式有其自身的缺陷，一方而在現(xiàn)代復(fù)雜的市場環(huán)境下， 授權(quán)合同雙方若不能彼此充分了解，就大大降低契約達(dá)成的效率，另一方面授權(quán)要約機制本 身運行尚未完善成熟，也將阻礙要約模式作用的發(fā)揮。?（二）避風(fēng)港原則運用有時成了侵權(quán)行為的避風(fēng)港對授權(quán)模式的分析使得數(shù)字音樂著作權(quán)侵權(quán)問題的根源進(jìn)一步淸晰，權(quán)利根源之下的制 度規(guī)范缺失則是緊跟苴后的重要問題，而對制度構(gòu)建的討論就離不開對備受學(xué)界關(guān)注的避風(fēng) 港原則的討論。某種意義上說，避風(fēng)港原則是平衡權(quán)利人及公眾利益的一項產(chǎn)物，具有調(diào)和 人類文化思想傳播和個體利益保障的功能，但這一原則在實際操作過程中的不當(dāng)使用，

10、歪曲 了制度設(shè)訃之初的美好愿景。在市場經(jīng)營過程中，“避風(fēng)港規(guī)則”變成了搜索網(wǎng)站和分享網(wǎng)站 的“安全港”，演變成某些網(wǎng)站承擔(dān)侵權(quán)賠償責(zé)任的擋箭牌一一 “先侵權(quán)、等通知：不通知、 不負(fù)責(zé)：你通知、我刪除、我免責(zé)”。（三）復(fù)制成本低與傳播易使侵權(quán)更加容易市場生產(chǎn)倡導(dǎo)“無紙化”的綠色生產(chǎn)模式，數(shù)字音樂是順應(yīng)這一潮流的產(chǎn)物，其性質(zhì)是 先進(jìn)的。音樂無形化使音樂的傳播更加便利，使其以更加快捷的方式實現(xiàn)共享。但技術(shù)進(jìn)步 給生活帶來諸多便利的同時，也帶來了不少弊端。正如本文對數(shù)字音樂侵權(quán)行為現(xiàn)象的分析， 數(shù)字音樂的盜版主體由盜版商轉(zhuǎn)變?yōu)槠胀ù蟊娋褪沁@一技術(shù)帶來的負(fù)效應(yīng)。復(fù)制成本低、傳 播簡易使得受眾可以不加多余

11、的思考就能完成一項對數(shù)字音樂版權(quán)的侵權(quán)行為。（四）普通用戶付費觀念淡薄如果不是思想意識不到位，技術(shù)的便利也不會導(dǎo)致數(shù)字音樂侵權(quán)范困的擴大與蔓延，歸 根結(jié)底還是因為普通用戶版權(quán)意識的淡薄。版權(quán)利益平衡機制就是旨在解決權(quán)利人與普通用 戶之間的務(wù)種利益，集中對雙方經(jīng)濟利益的平衡把控，既要保障權(quán)利人的經(jīng)濟收入，激發(fā)其 持續(xù)創(chuàng)作的熱情，又要顧忌普通大眾的消費水平，在經(jīng)濟發(fā)展水平不太髙的前提下，保障物 質(zhì)與精神的雙向需求。四、對數(shù)字音樂版權(quán)侵權(quán)的法律規(guī)制（-）完善數(shù)字音樂版權(quán)授權(quán)模式數(shù)字音樂版權(quán)授權(quán)模式不健全，是導(dǎo)致侵權(quán)行為不斷產(chǎn)生的根源。沒有正確渠道進(jìn)行疏 導(dǎo)，加之市場方面的極大需求，行為主體必定會失足

12、掉進(jìn)侵權(quán)的泥潭，或為追求利益主動實 施侵權(quán)行為，或不得已而被動侵權(quán)。完善數(shù)字音樂的版權(quán)授權(quán)機制是實現(xiàn)版權(quán)保護(hù)規(guī)范作品 流通的基礎(chǔ)性工作。第一，完善相關(guān)制度建設(shè)。通過頒布管理制度對授權(quán)組織的構(gòu)建、權(quán)義、運行方式等進(jìn) 行規(guī)肚，使不同的授權(quán)主體都有法可依，滿足不同主體的需求。第二，建立多元化授權(quán)模式。市場需求的多樣性決泄產(chǎn)品的多樣性，為實現(xiàn)多樣化的交 易模式，必須建立與之適應(yīng)的版權(quán)授權(quán)模式，使得音樂產(chǎn)品通過多種渠道最大限度滿足普通 大眾的多樣需求?！氨茱L(fēng)港原則”之所以對網(wǎng)路運營商失范，是因為該規(guī)范內(nèi)容存在模糊，“通知-刪除-免責(zé)”不應(yīng)是常態(tài)，“明知或者應(yīng)知所鏈接的作品、表演、錄音錄像制品侵權(quán)的，應(yīng)當(dāng)

13、承擔(dān)共同 侵權(quán)責(zé)任?！辈攀浅B(tài)，因為是否侵權(quán)在行為之始就應(yīng)當(dāng)有明確的認(rèn)識，而此條款對“明知或 者應(yīng)知”的含糊規(guī)左卻使得侵權(quán)責(zé)任的承擔(dān)形同虛設(shè)。所以，要讓這一法條發(fā)揮應(yīng)有的規(guī)范 作用，就必須對明知和應(yīng)知做出具體界建，制定可以量化的具體標(biāo)準(zhǔn)。(二)數(shù)字音樂網(wǎng)站與網(wǎng)絡(luò)版權(quán)服務(wù)商應(yīng)強化行業(yè)自律制度的本質(zhì)是強制，是外在的約束，但真正的行為規(guī)范靠自律，靠內(nèi)在的思想意識。對 于數(shù)字音樂侵權(quán)行為主體的規(guī)范，一方而來自于制度的建立，期一方而則靠英行業(yè)的自律。 行業(yè)自律相比國家制度有其自身的優(yōu)勢，首先，英對侵權(quán)行為的發(fā)現(xiàn)更加敏銳。其次，行業(yè) 規(guī)矩對行業(yè)人相比法律要密切得多。(三)普通用戶應(yīng)當(dāng)提髙付費玩音樂的意識數(shù)字音樂版權(quán)維護(hù)需要每個普通用戶樹立版權(quán)意識，尊重權(quán)利人的著作權(quán)，提髙付費玩 音樂的意識。當(dāng)精神消費能夠為受眾帶來愉悅時，意識自然就得以建立，整個社會便可以營 造健全的版權(quán)文化，人人尊重版權(quán)，人人抵制侵權(quán)，整個社會的版權(quán)保護(hù)才有一個堅實的社 會基礎(chǔ)。五、結(jié)語付費音樂經(jīng)營模式是市場尊重版權(quán)、保護(hù)知識產(chǎn)權(quán)的有力進(jìn)步，它之所以不為社會所喜， 不被大眾接受，從制度層面分析，是基于授權(quán)模式不明導(dǎo)致源頭不暢，從思想層而分析，就 是大眾對版權(quán)保護(hù)的法律意識缺失。營