嗓音的分類與歌唱發(fā)聲技巧

1、嗓音的分類與歌唱發(fā)聲技巧1、嗓音與發(fā)聲“如果提出聲樂(lè)藝術(shù)方面這樣一個(gè)問(wèn)題：'這是怎樣做到的？那就需要考慮到，如何才能用最簡(jiǎn)短的語(yǔ)言來(lái)說(shuō)明在聲 樂(lè)藝術(shù)中聲音的構(gòu)成和運(yùn)用原理，因?yàn)樵谶@方面有許許多多不同的觀點(diǎn)，多得 簡(jiǎn)直使人不知從何說(shuō)起。 ”嗓音的分類與歌唱發(fā)聲技巧簡(jiǎn)介“最普遍的意見是每個(gè)大歌唱家都有一套幫助他獲得榮譽(yù)的、非常明確的方 法。但是如果你隨便請(qǐng)哪一位歌唱家談?wù)勛约旱姆椒ǎ腥藭?huì)覺(jué)得困難，有人 甚至否認(rèn)自己有一套特別的方法，因?yàn)楦璩獣r(shí)所用的器官是非常細(xì)致而且各個(gè) 不同的。大多數(shù)歌唱者，或者更確切地說(shuō)，所有的歌唱者都是不自覺(jué)地或習(xí)慣 地做某些東西的，做得這樣地不知不覺(jué)，就連他們自己

2、也說(shuō)不出是怎樣做出來(lái) 的和為什么這樣做，但這些 藝術(shù)家的特點(diǎn)還是有它邏輯上的原因。它們之所以 成為某個(gè)歌唱者的習(xí)慣，是由于它們適合于這個(gè)歌唱者的個(gè)性，因此也就是這 些特點(diǎn)保證了這位歌唱者的高度成就。歌唱者通過(guò)練習(xí)和積累經(jīng)驗(yàn)逐漸知道舌 頭和喉頭在怎樣的位置上才能把某一個(gè)音發(fā)得更好。歌唱者并不是通過(guò)理論或 計(jì)算才知道這些，而是通過(guò)反復(fù)的試驗(yàn)得知的。但是這些知識(shí)也許只對(duì)他一個(gè) 人有用 ;別人也可能唱出同樣漂亮的聲音，但用的是完全另一種方法。”“因此可以大膽地說(shuō)，有多少個(gè)學(xué)唱者就有多少種方法，同時(shí)，這些方法中 的任何一種 （即使用得再正確不過(guò) ）也可能對(duì)其它任何人都是不適用的。假如有人 想問(wèn)我這樣的問(wèn)

3、題，那我就要這樣回答：即使我事實(shí)上是有一套特別的唱法，它或許也只適合于我一個(gè)人。 ”2、嗓音的分類“一般說(shuō)來(lái)，關(guān)于嗓音這問(wèn)題可以講出許多有趣的和有價(jià)值的東西。在嗓音分類上我看到下列情況：很多年輕的女歌唱者總是為了不知道自己是個(gè)女高音還是次女高音或是女 低音而苦惱。當(dāng)然，要分辨出真正的'男高音和很低的男低音是非常容易的，然 而要辨明高男中音和戲劇性男高音之間的差別就不是那么簡(jiǎn)單的事了。很多年 輕人在學(xué)習(xí)過(guò)程中感到非?？鄲溃?yàn)樗麄円詾樽约菏悄懈咭?。?jīng)常唱對(duì)他們 說(shuō)來(lái)是音域過(guò)高的樂(lè)曲，而實(shí)際上他們卻是男中音。（注）”3、應(yīng)該注意的問(wèn)題“在教學(xué)中時(shí)常會(huì)發(fā)生這樣的情況：學(xué)生的音域被大大地?cái)U(kuò)展，

4、聲音起劇烈變化，男中音變成了男高音。 ”“千萬(wàn)不要勉強(qiáng)擴(kuò)大應(yīng)用音域或強(qiáng)行改變嗓音的天生特性。如果天生音域?qū)?的話，嗓音經(jīng)過(guò)適當(dāng)?shù)陌l(fā)展之后，音域就能往上或往下擴(kuò)展，但是硬性擴(kuò)展是 永遠(yuǎn)也達(dá)不到這樣的結(jié)果的。把聲音向上或向下硬逼是最容易不過(guò)的事，然 而，這樣硬逼時(shí)如果相應(yīng)地失去了另一方向的聲音，那可怎么辦呢?如果一個(gè)男中音硬要擴(kuò)展自己的高聲區(qū)，那末。他必然會(huì)逐漸失去低音。如果男高音想要硬擠出幾個(gè)不在他能力范圍之內(nèi) 的低音，那末，他永遠(yuǎn)也不能把正常的男高音角色唱得很好，而且過(guò)了兩三年 之后，他根本不能再唱了。 ”4、發(fā)聲技巧“我還要談一個(gè)極為重要的問(wèn)題 -就是發(fā)聲。人們一般把發(fā)聲理解為喉頭與 舌頭的

5、位置。以及嗓音的特征。許多歌唱者都有一種最壞的缺點(diǎn)，就是發(fā)出喉 音或過(guò)于靠后的聲音。即使體質(zhì)強(qiáng)壯、最結(jié)實(shí)的發(fā)聲器官也經(jīng)受不住這種聲 音。這就是許多演員很快就離開舞臺(tái)或者被迫安于默默無(wú)聞的地位的原因。一 個(gè)歌唱者如果會(huì)正確地運(yùn)用發(fā)聲方法，那末，四十五歲時(shí)應(yīng)該是他的全盛時(shí)時(shí) 期，并且他可以保持飽滿的聲音至少到五十歲。到了這個(gè)年齡，或者更大一 些，就可以準(zhǔn)備結(jié)束自己的演唱生涯了。一個(gè)還具有充沛精力的大藝術(shù)家千萬(wàn) 不能讓觀眾先覺(jué)察出他的能力正在逐漸衰退。 ”“為了要求得正確的、固定的發(fā)聲方法，一必須設(shè)法有意識(shí)地把咽部打 開。 ”“不要以為把嘴張得很大就等于打開了咽部。只要稍微懂得一點(diǎn)聲樂(lè)的人， 單靠呼

6、吸就能打開咽部，用不著把嘴明顯地張開。 （注 1） ”但“是要正確地打開咽 部，必須很自然地張開嘴和放下下巴。當(dāng)然，在唱高音時(shí)必須把嘴張得大一 些，但一般說(shuō)來(lái)，它應(yīng)當(dāng)保持近似微笑的形狀。經(jīng)常在鏡子前練習(xí)打開咽邵， 并且設(shè)法看到口蓋，就象讓醫(yī)生檢查喉嚨時(shí)那樣，是有好處的。 ”“大聲發(fā) a 音時(shí)應(yīng)該感到這個(gè)音是在咽的后部形成的，但要注意到在發(fā)這個(gè) 元音之前，咽部必須已經(jīng)很好地打開。 ”5、聲音的支點(diǎn)“聲音發(fā)出以后，必須給它應(yīng)有的支點(diǎn)，這就必須掌握呼吸的技巧。 首先要把氣吸得滿些，如果發(fā)聲時(shí)肺部只有一半的氣，那聲音很快就會(huì)失 去支點(diǎn) （力度），同時(shí)會(huì)發(fā)生音唱不準(zhǔn)的危險(xiǎn)。為了要正確地吸滿氣，必須挺胸同

7、 時(shí)使腹肌松弛 ;呼氣時(shí)則過(guò)程相反。橫隔膜、胃和其他重要器官四周的彈性肌肉 通過(guò)這樣的練習(xí)會(huì)變得更結(jié)實(shí)，并能很好地支持氣息 ;它們是控制氣息的重要因 素，而聲音是決定于氣的。 （注 2） ”“可以把橫隔膜的功能比做風(fēng)箱，它執(zhí)行著風(fēng)箱的任務(wù)。聲樂(lè)的全部藝術(shù)就 在于善于吸足氣和善于正確而節(jié)省地使用這些氣。歌唱者無(wú)論有多么好的聽覺(jué) 和愿望，如果他不會(huì)控制氣息，那他就唱不準(zhǔn)音，或是發(fā)出毫無(wú)生氣的、可憐 的聲音。 ”“所以，當(dāng)學(xué)生懂得了什么是呼吸的藝術(shù)之后，他就踏上了走向目的地的正 確道路。 ”“用鼻子呼吸可以改進(jìn)深呼吸的技巧 ;也可以防止過(guò)快地消耗吸進(jìn)的氣。此 外，鼻子可以過(guò)濾空氣和使空氣變暖，這就比

8、用嘴呼吸更有益了。唱一切練呼 吸的練習(xí)時(shí)都必須注意這一點(diǎn)：肺部在吐氣時(shí)要盡可能把余氣放出來(lái)，因?yàn)檫@樣可以推動(dòng)重新吸氣，并使 肌肉結(jié)實(shí)。 ”6、三個(gè)聲區(qū)人的嗓音自然地分為三個(gè)聲巨：胸聲區(qū)、中聲區(qū)和頭聲區(qū)。頭聲區(qū)又稱假聲區(qū)，但男高音可以發(fā)出幾乎象假聲、而事實(shí)上是半聲（mezzovoce的聲音。半聲對(duì)于男聲說(shuō)來(lái)是合法的。而純 粹的假聲卻是不允許的 （注 3）。對(duì)男高音說(shuō)來(lái)，最重要的是中聲區(qū) ;這個(gè)聲區(qū)包括 他嗓音的大部分，如果中聲區(qū)利用得正確的話，即使在最高的聲區(qū)中也還可以 運(yùn)用它。 ”“唱高音的時(shí)候，不要忘記聲音的質(zhì)量和發(fā)聲的松弛在很大程度上決定于這 個(gè)高音前面幾個(gè)音的唱法。 ”“有些歌唱者，主要

9、是男高音，喜歡在唱高音時(shí)把頭仰得過(guò)分地高;這樣會(huì)產(chǎn)生喉音、壓緊的聲音。使聽者感到很不悅耳。為了避免這點(diǎn)，必須盡可能把氣 儲(chǔ)藏得深一些，使得上呼吸道能夠放松。同時(shí)必須用全身來(lái)感覺(jué)聲音，否則聲 音就不會(huì)有感情、激動(dòng)和力量了。有很多歌唱者，盡管他們的嗓音條件很好， 也能克服技巧上的種種困難，但是他們唱起來(lái)毫無(wú)情感，得不到那種能使歌唱 家成名的具有魅力的聲音，就是因?yàn)樗麄兊纳ひ舨伙枬M而且缺乏靈感的緣故。 ”7、消滅半聲唱法中的缺點(diǎn)“前面已經(jīng)講過(guò)關(guān)于半聲唱法的問(wèn)題了，但我還想補(bǔ)充一些，因?yàn)樵鯓舆\(yùn)用 半聲唱法是聲樂(lè)藝術(shù)中很重要的一個(gè)部分。半聲唱法的概念大致可以這樣來(lái)說(shuō) 明：只用很少的自然嗓音，但有氣息的支

10、持。有了正確的氣息支點(diǎn)才會(huì)使聲音 具有優(yōu)美的質(zhì)量。當(dāng)然，不能過(guò)份地逼緊氣息，這樣也會(huì)影響聲音的。 ”“因此。半聲就好象是飽滿的嗓音的集中 ;半聲唱法所需耗費(fèi)的氣息和飽滿的 嗓音所需的一樣多。沒(méi)有氣息支持的音總是微弱無(wú)力的。它傳不遠(yuǎn)，甚至在很 短的距離內(nèi)也聽不見。相反地，如果最最輕的聲音有很深的氣息的支持，它就 能傳得很遠(yuǎn)，聲音動(dòng)聽而且有表現(xiàn)力。 ”還“有一點(diǎn)也很重要。如果輕聲是在這 位歌唱者的自然聲區(qū)里發(fā)出的，要求唱出一個(gè)音上的漸強(qiáng)漸弱時(shí)，就不會(huì)引起 改變喉頭位置和聲音特點(diǎn)的危險(xiǎn)。如果輕聲是在對(duì)他不適當(dāng)?shù)穆晠^(qū)里發(fā)出的， 那么遇到必須加強(qiáng)聲音的時(shí)候，就不得不改變聲音的性質(zhì)和特性了。 ”8、不完美

11、的嗓音“應(yīng)當(dāng)把嗓音方面的許多毛病特別提一下：它們是白聲'、喉音'、鼻音'和羊咩聲。鼻音最難糾正，有些教師，特別是法國(guó)教師，為了要使聲音有共鳴，認(rèn)為聲音應(yīng)當(dāng)全部往鼻腔里送。事實(shí)上只 有用自然的方法才能獲得很好的共鳴，用別的方法只會(huì)妨礙共鳴。呼吸當(dāng)然要 通過(guò)鼻子。但是唱時(shí)千萬(wàn)不要把嗓音從鼻孔里送出。 ”白聲（vocebianc就是沒(méi)有氣息支點(diǎn)的頭聲，是無(wú)光采的聲音，因此叫做 白聲。要改掉這個(gè)缺點(diǎn)可以閉著嘴唱練習(xí)，同時(shí)要注意用鼻子來(lái)吸氣，并要感 到有很深的支點(diǎn)。 ”“如果唱歌時(shí)咽部開得不夠大就會(huì)產(chǎn)生 、喉、音。 ”“至于說(shuō)到鼻音，要改正這個(gè)缺點(diǎn)最困難。有些人就一輩子沒(méi)有改掉，

12、正象 我說(shuō)過(guò)的那樣，唯一的改正方法是把咽部打開，把聲音從小腹往軟口蓋送;假如聲音仍從鼻子里出來(lái)，那就是說(shuō)聲音的形成太靠前了，這與唱歌的基本規(guī)律相 違。如果學(xué)生有鼻音的習(xí)慣?？梢宰屗挥迷魜?lái)練習(xí)（a、e、i 或 la、le、li等），這樣能幫助他克服這種帶有危害性的習(xí)慣。但是誰(shuí)要是早已花功夫掌握正 確的呼吸方法的話，他當(dāng)然能夠避免所有這些缺點(diǎn)。 ”“羊咩聲 '是由于強(qiáng)逼嗓音而造成的。有許多歌唱者的嗓音只適宜唱輕歌 劇，但卻經(jīng)常在大歌劇中演唱。聽這樣的演唱是不會(huì)給人帶來(lái)任何愉快的。毫 無(wú)疑問(wèn)，這些歌唱家很快就會(huì)毀掉自己的嗓音。他們常鬧喉嚨痛，這是不足為 奇的，因?yàn)榘l(fā)聲器官不能經(jīng)常處于過(guò)度

13、緊張的狀態(tài)中。誰(shuí)要是想長(zhǎng)久地保持新 鮮的嗓音，那他就絕對(duì)不能夠越過(guò)自己嗓音的能力限度。只有一種方法可以糾 正、羊咩聲 、，就是根本停止歌唱，等到有可能重新回到自己的專業(yè)時(shí)，再求助于 、閉口唱法 、。”9 、閉口唱法“這個(gè)方法對(duì)改正某些嗓音缺點(diǎn)常常是很有用的，但對(duì)于另一些嗓音卻可能 帶來(lái)危害。一切都決定于嘴和咽部的結(jié)構(gòu)。例如某人是為了咽部壓緊而感到苦惱，那他就千萬(wàn)不要閉口唱。而對(duì)于那些聲音過(guò)于開放的人來(lái)說(shuō)，閉口唱法是 一種練呼吸的極好的預(yù)備練習(xí)。 ”“閉口唱法對(duì)嗓音的靈活性很有好處。許多歌唱家每天都要閉口練唱。我的親身經(jīng)驗(yàn)可以證明這種練習(xí)的好處。閉口唱法使嗓音增加靈活性，而 又使聲帶得到休息。據(jù)我所知，有些由于過(guò)度疲勞而毀壞了的嗓音是通過(guò)這種 方法而恢復(fù)正常的。 ”注1這里指的顯然是半打哈欠狀。注 2:在這里提一下S孚契托所敘述的 卡魯索的呼吸方法很有意思：