華語(yǔ)流行樂(lè)壇有點(diǎn)冷

1、華語(yǔ)流行樂(lè)壇有點(diǎn)冷因?yàn)榕枷袼粤餍幸皇赘柙鯓硬拍芰餍?？在過(guò)去，也許是這首歌本身創(chuàng)作得不錯(cuò)或者是從一個(gè)超級(jí)歌星嘴里唱出來(lái)的，但從目前華語(yǔ)流行樂(lè)壇的發(fā)展尤其是最近一些歌手的走紅來(lái)看，偶像規(guī)則正在起著越來(lái)越大的作用。周杰倫是近年來(lái)華語(yǔ)樂(lè)壇的一個(gè)驚喜，他的創(chuàng)作力、個(gè)性、音樂(lè)性和流行性的極好結(jié)合，使他迅速被追捧成為華語(yǔ)樂(lè)壇的新天王。而現(xiàn)在最成功的當(dāng)屬F4了，在今年F4的各地巡演上當(dāng)他們出現(xiàn)在舞臺(tái)上時(shí)，許多歌迷都流下了激動(dòng)的眼淚。頗具諷刺意義的是盡管F4跑調(diào)，可這依然不能阻擋歌迷們的熱情與興奮的尖叫，不能阻止F4創(chuàng)造今年北京流行音樂(lè)演出的最高人氣指數(shù)。可以說(shuō)在偶像的面前，音樂(lè)的地位已變得不再重要。應(yīng)該說(shuō)，

2、流行音樂(lè)需要商業(yè)運(yùn)作、需要偶像與包裝，但過(guò)分的商業(yè)運(yùn)作卻會(huì)降低對(duì)音樂(lè)本身的要求，使一些好作品被掩蓋。這種趨勢(shì)蔓延的后果就是，那些有眼無(wú)珠的唱片公司、有才無(wú)能的詞曲作者以及自以為是的唱片制作人生產(chǎn)出一張張貼著偶像標(biāo)簽的唱片。像言承旭、Twins這種人可以靠外形在歌壇混，而且可以紅得發(fā)紫，街面、燈箱、地鐵和媒體，卡帶、碟片、圖書(shū)等都可見(jiàn)到他們不知疲憊的身影。雖然有評(píng)論表示已經(jīng)看見(jiàn)了F4的衰落跡象，但他們所到之處受歡迎程度依然很強(qiáng)勁。癡情的歌迷們說(shuō)：我們還有什么可抱怨的呢，雖然他們什么都不會(huì)。只有巨星沒(méi)有力作縱觀華語(yǔ)流行樂(lè)壇近些年來(lái)久缺力作、新人乏力的現(xiàn)象，一些音樂(lè)人指出，造成這種局面的根本原因是現(xiàn)

3、在的音樂(lè)市場(chǎng)只認(rèn)“恐龍”，不重視其他生物。目前的華語(yǔ)音樂(lè)生態(tài)環(huán)境很像侏羅紀(jì)公園，出了名的歌手很像恐龍，唱片公司只為盡快養(yǎng)幾只恐龍來(lái)供人參觀賺錢(qián)，現(xiàn)在的媒體為發(fā)行量也只宣傳恐龍，對(duì)于沒(méi)出名的年輕人關(guān)注不夠。而實(shí)際上，保持歌壇的生態(tài)平衡是非常重要的，華語(yǔ)流行樂(lè)壇應(yīng)該給沒(méi)出名的年輕人及不同風(fēng)格的作品多一點(diǎn)市場(chǎng)機(jī)會(huì)。因?yàn)?，就像自然環(huán)境一樣，如果長(zhǎng)期處于失衡狀態(tài)，必然會(huì)造成整個(gè)樂(lè)壇的畸形發(fā)展。從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，華語(yǔ)樂(lè)壇的這種偶像規(guī)則實(shí)際是對(duì)流行音樂(lè)的侵害。上個(gè)世紀(jì)80年代末至90年代初是香港樂(lè)壇的黃金時(shí)代，雖然以愛(ài)情歌曲為主，但很多不同風(fēng)格的歌手和歌曲仍有機(jī)會(huì)出來(lái)。現(xiàn)在歌壇的狀況卻要惡劣得多，市場(chǎng)上只有那么幾

4、只重量級(jí)的“恐龍”，很多有才華的樂(lè)隊(duì)和歌手沒(méi)有市場(chǎng)機(jī)會(huì)，對(duì)商業(yè)市場(chǎng)而言，他們只是只“螞蟻”而已。由于市場(chǎng)太急功近利，不良的市場(chǎng)環(huán)境嚴(yán)重地影響著詞曲創(chuàng)作，歌曲創(chuàng)作承受著很大的商業(yè)壓力，市場(chǎng)上百分之九十都是愛(ài)情歌曲，音樂(lè)人創(chuàng)作的自由度很小。華語(yǔ)樂(lè)壇這種不如人意的環(huán)境因素也逐漸在誘發(fā)一些嚴(yán)重問(wèn)題。比如，盜版問(wèn)題就是長(zhǎng)期以來(lái)一直阻礙華語(yǔ)歌壇發(fā)展的頑癥之一。在國(guó)外，一個(gè)作曲家可以靠一首歌吃一輩子，因?yàn)橛邪鏅?quán)的保護(hù)，在內(nèi)地這種版權(quán)意識(shí)一直沒(méi)有形成。目前，由于國(guó)內(nèi)樂(lè)壇缺乏版權(quán)維護(hù)體系，現(xiàn)在世界幾大版權(quán)公司正全面簽內(nèi)地歌手的版權(quán)，長(zhǎng)此以往，再過(guò)20年，我們就沒(méi)有自己的音樂(lè)作品權(quán)了，再搞回顧演出就得向海外購(gòu)買(mǎi)版

5、權(quán)?，F(xiàn)在，很多香港歌手由于版權(quán)問(wèn)題至今不能翻唱自己的歌，海外版權(quán)公司已控制了歌手的作品，這不能不說(shuō)是一個(gè)危險(xiǎn)的信號(hào)。由于唱片工業(yè)流水線(xiàn)化，一些歌手受現(xiàn)實(shí)所迫，缺乏創(chuàng)作熱情，只以賺錢(qián)作為創(chuàng)作的主要目的。一名歌手只要模樣長(zhǎng)得漂亮，再制造些緋聞，就可以輕松賺到錢(qián)。而歌曲創(chuàng)作者的日子卻很難?，F(xiàn)在歌壇新人在創(chuàng)作上一味跟風(fēng)、作品缺乏個(gè)性的現(xiàn)象非常嚴(yán)重，很多年輕音樂(lè)人的音樂(lè)素質(zhì)很差，一些樂(lè)隊(duì)只是外面流行什么就一窩蜂跟著學(xué)。由于現(xiàn)在電腦既便宜又方便，因此現(xiàn)在許多年輕人作曲、編曲完全靠電腦，“便宜制作”也因此正成為一種“時(shí)尚”。一些資深音樂(lè)人指出，這種一味依靠電腦的作法是不可取的，因?yàn)殡娔X分不出每個(gè)人的特點(diǎn)，音

6、樂(lè)人還是應(yīng)該回到自己的風(fēng)格特點(diǎn)上。音樂(lè)審美傾向單一如果說(shuō)一味跟風(fēng)、作品缺乏個(gè)性是歌壇不景氣的一大內(nèi)在癥結(jié)，那么單一化的審美傾向則是歌壇不景氣的外因。歐美的音樂(lè)以發(fā)達(dá)著稱(chēng)，而內(nèi)地聽(tīng)眾聽(tīng)到的無(wú)非是小甜甜布蘭妮或某某男孩之類(lèi)。中國(guó)人雖然自流星花園之后開(kāi)始知道了平井堅(jiān)，但日本人也趁此借著哈日族的信任把視覺(jué)系當(dāng)成偶像組合在內(nèi)地拼命宣傳，同時(shí)，哈韓族也在大力鼓吹動(dòng)感十足的舞曲，但其實(shí)這些亞洲主流音樂(lè)都差不多，像藍(lán)色生死戀的主題歌也不過(guò)爾爾，和臺(tái)灣八點(diǎn)檔的電視連續(xù)劇的主題歌幾乎旗鼓相當(dāng)。因此總體而言，華語(yǔ)樂(lè)壇仍無(wú)法擺脫風(fēng)格過(guò)于單一的現(xiàn)狀?，F(xiàn)在的華語(yǔ)流行樂(lè)壇，滿(mǎn)街的音像店飄出來(lái)的都是似曾相識(shí)的旋律。現(xiàn)在的音樂(lè)

7、人似乎都覺(jué)得，只有標(biāo)榜自己的音樂(lè)具有很炫的時(shí)尚風(fēng)格例如RB、RAP，或是HIPHOP，才能成為流行的音樂(lè)。黃舒駿在他的歌曲改變1995中曾經(jīng)這樣唱到“全臺(tái)灣都在RB，全美國(guó)都在RAP”。在臺(tái)灣，小蟲(chóng)以前說(shuō)自己做的音樂(lè)是RB，瘐澄慶、王力宏也說(shuō)自己做的是，現(xiàn)在臺(tái)灣土生土長(zhǎng)的周杰倫也這么說(shuō)，而到了內(nèi)地幾乎每個(gè)流行歌手都試圖在專(zhuān)輯中加入“RB曲風(fēng)”。但這可以說(shuō)是流行音樂(lè)從業(yè)人員最“弱智”的做法了，因?yàn)榧词谷澜缍荚贖IPHOP，某些人唱起來(lái)照樣像在打天津快板。創(chuàng)新太冒險(xiǎn)，跟風(fēng)太盲目，保守又沒(méi)有出路，結(jié)果只能看到流行樂(lè)壇依然如故，獎(jiǎng)?wù)瞻l(fā)，碟照賣(mài)，演唱會(huì)照開(kāi)，穴照走，娛樂(lè)版上照樣是今天退出明天復(fù)出的游戲

8、，這個(gè)五光十色的舞臺(tái)依然表面風(fēng)光。只能說(shuō)當(dāng)年撞上了羅大佑是時(shí)代的幸運(yùn)，而現(xiàn)在撞上了這個(gè)時(shí)代的軟肋是周杰倫的幸運(yùn)。只是聽(tīng)著人們復(fù)制、生產(chǎn)的追風(fēng)音樂(lè)，不禁感覺(jué)如今的華語(yǔ)流行樂(lè)壇有點(diǎn)冷。因?yàn)榕枷袼粤餍幸皇赘柙鯓硬拍芰餍?？在過(guò)去，也許是這首歌本身創(chuàng)作得不錯(cuò)或者是從一個(gè)超級(jí)歌星嘴里唱出來(lái)的，但從目前華語(yǔ)流行樂(lè)壇的發(fā)展尤其是最近一些歌手的走紅來(lái)看，偶像規(guī)則正在起著越來(lái)越大的作用。周杰倫是近年來(lái)華語(yǔ)樂(lè)壇的一個(gè)驚喜，他的創(chuàng)作力、個(gè)性、音樂(lè)性和流行性的極好結(jié)合，使他迅速被追捧成為華語(yǔ)樂(lè)壇的新天王。而現(xiàn)在最成功的當(dāng)屬F4了，在今年F4的各地巡演上當(dāng)他們出現(xiàn)在舞臺(tái)上時(shí)，許多歌迷都流下了激動(dòng)的眼淚。頗具諷刺意義的是

9、盡管F4跑調(diào)，可這依然不能阻擋歌迷們的熱情與興奮的尖叫，不能阻止F4創(chuàng)造今年北京流行音樂(lè)演出的最高人氣指數(shù)?？梢哉f(shuō)在偶像的面前，音樂(lè)的地位已變得不再重要。應(yīng)該說(shuō)，流行音樂(lè)需要商業(yè)運(yùn)作、需要偶像與包裝，但過(guò)分的商業(yè)運(yùn)作卻會(huì)降低對(duì)音樂(lè)本身的要求，使一些好作品被掩蓋。這種趨勢(shì)蔓延的后果就是，那些有眼無(wú)珠的唱片公司、有才無(wú)能的詞曲作者以及自以為是的唱片制作人生產(chǎn)出一張張貼著偶像標(biāo)簽的唱片。像言承旭、Twins這種人可以靠外形在歌壇混，而且可以紅得發(fā)紫，街面、燈箱、地鐵和媒體，卡帶、碟片、圖書(shū)等都可見(jiàn)到他們不知疲憊的身影。雖然有評(píng)論表示已經(jīng)看見(jiàn)了F4的衰落跡象，但他們所到之處受歡迎程度依然很強(qiáng)勁。癡情的

10、歌迷們說(shuō)：我們還有什么可抱怨的呢，雖然他們什么都不會(huì)。只有巨星沒(méi)有力作縱觀華語(yǔ)流行樂(lè)壇近些年來(lái)久缺力作、新人乏力的現(xiàn)象，一些音樂(lè)人指出，造成這種局面的根本原因是現(xiàn)在的音樂(lè)市場(chǎng)只認(rèn)“恐龍”，不重視其他生物。目前的華語(yǔ)音樂(lè)生態(tài)環(huán)境很像侏羅紀(jì)公園，出了名的歌手很像恐龍，唱片公司只為盡快養(yǎng)幾只恐龍來(lái)供人參觀賺錢(qián)，現(xiàn)在的媒體為發(fā)行量也只宣傳恐龍，對(duì)于沒(méi)出名的年輕人關(guān)注不夠。而實(shí)際上，保持歌壇的生態(tài)平衡是非常重要的，華語(yǔ)流行樂(lè)壇應(yīng)該給沒(méi)出名的年輕人及不同風(fēng)格的作品多一點(diǎn)市場(chǎng)機(jī)會(huì)。因?yàn)椋拖褡匀画h(huán)境一樣，如果長(zhǎng)期處于失衡狀態(tài)，必然會(huì)造成整個(gè)樂(lè)壇的畸形發(fā)展。從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，華語(yǔ)樂(lè)壇的這種偶像規(guī)則實(shí)際是對(duì)流行音樂(lè)的

11、侵害。上個(gè)世紀(jì)80年代末至90年代初是香港樂(lè)壇的黃金時(shí)代，雖然以愛(ài)情歌曲為主，但很多不同風(fēng)格的歌手和歌曲仍有機(jī)會(huì)出來(lái)。現(xiàn)在歌壇的狀況卻要惡劣得多，市場(chǎng)上只有那么幾只重量級(jí)的“恐龍”，很多有才華的樂(lè)隊(duì)和歌手沒(méi)有市場(chǎng)機(jī)會(huì)，對(duì)商業(yè)市場(chǎng)而言，他們只是只“螞蟻”而已。由于市場(chǎng)太急功近利，不良的市場(chǎng)環(huán)境嚴(yán)重地影響著詞曲創(chuàng)作，歌曲創(chuàng)作承受著很大的商業(yè)壓力，市場(chǎng)上百分之九十都是愛(ài)情歌曲，音樂(lè)人創(chuàng)作的自由度很小。華語(yǔ)樂(lè)壇這種不如人意的環(huán)境因素也逐漸在誘發(fā)一些嚴(yán)重問(wèn)題。比如，盜版問(wèn)題就是長(zhǎng)期以來(lái)一直阻礙華語(yǔ)歌壇發(fā)展的頑癥之一。在國(guó)外，一個(gè)作曲家可以靠一首歌吃一輩子，因?yàn)橛邪鏅?quán)的保護(hù)，在內(nèi)地這種版權(quán)意識(shí)一直沒(méi)有形成

12、。目前，由于國(guó)內(nèi)樂(lè)壇缺乏版權(quán)維護(hù)體系，現(xiàn)在世界幾大版權(quán)公司正全面簽內(nèi)地歌手的版權(quán)，長(zhǎng)此以往，再過(guò)20年，我們就沒(méi)有自己的音樂(lè)作品權(quán)了，再搞回顧演出就得向海外購(gòu)買(mǎi)版權(quán)?，F(xiàn)在，很多香港歌手由于版權(quán)問(wèn)題至今不能翻唱自己的歌，海外版權(quán)公司已控制了歌手的作品，這不能不說(shuō)是一個(gè)危險(xiǎn)的信號(hào)。由于唱片工業(yè)流水線(xiàn)化，一些歌手受現(xiàn)實(shí)所迫，缺乏創(chuàng)作熱情，只以賺錢(qián)作為創(chuàng)作的主要目的。一名歌手只要模樣長(zhǎng)得漂亮，再制造些緋聞，就可以輕松賺到錢(qián)。而歌曲創(chuàng)作者的日子卻很難?，F(xiàn)在歌壇新人在創(chuàng)作上一味跟風(fēng)、作品缺乏個(gè)性的現(xiàn)象非常嚴(yán)重，很多年輕音樂(lè)人的音樂(lè)素質(zhì)很差，一些樂(lè)隊(duì)只是外面流行什么就一窩蜂跟著學(xué)。由于現(xiàn)在電腦既便宜又方便，

13、因此現(xiàn)在許多年輕人作曲、編曲完全靠電腦，“便宜制作”也因此正成為一種“時(shí)尚”。一些資深音樂(lè)人指出，這種一味依靠電腦的作法是不可取的，因?yàn)殡娔X分不出每個(gè)人的特點(diǎn)，音樂(lè)人還是應(yīng)該回到自己的風(fēng)格特點(diǎn)上。音樂(lè)審美傾向單一如果說(shuō)一味跟風(fēng)、作品缺乏個(gè)性是歌壇不景氣的一大內(nèi)在癥結(jié)，那么單一化的審美傾向則是歌壇不景氣的外因。歐美的音樂(lè)以發(fā)達(dá)著稱(chēng)，而內(nèi)地聽(tīng)眾聽(tīng)到的無(wú)非是小甜甜布蘭妮或某某男孩之類(lèi)。中國(guó)人雖然自流星花園之后開(kāi)始知道了平井堅(jiān)，但日本人也趁此借著哈日族的信任把視覺(jué)系當(dāng)成偶像組合在內(nèi)地拼命宣傳，同時(shí)，哈韓族也在大力鼓吹動(dòng)感十足的舞曲，但其實(shí)這些亞洲主流音樂(lè)都差不多，像藍(lán)色生死戀的主題歌也不過(guò)爾爾，和臺(tái)灣八點(diǎn)檔的電視連續(xù)劇的主題歌幾乎旗鼓相當(dāng)。因此總體而言，華語(yǔ)樂(lè)壇仍無(wú)法擺脫風(fēng)格過(guò)于單一的現(xiàn)狀?，F(xiàn)在的華語(yǔ)流行樂(lè)壇，滿(mǎn)街的音像店飄出來(lái)的都是似曾相識(shí)的旋律?，F(xiàn)在的音樂(lè)人似乎都覺(jué)得，只有標(biāo)榜自己的音樂(lè)具有很炫的時(shí)尚風(fēng)格例如RB、RAP，或是HIPHOP，才能成為流行的音樂(lè)。黃舒駿在他的歌曲改變1995中曾經(jīng)這樣唱到“全臺(tái)灣都在RB，全美國(guó)都在RAP”。在臺(tái)灣，小蟲(chóng)以前說(shuō)自己做的音樂(lè)是RB，瘐澄慶、王力宏也說(shuō)自己做的是，現(xiàn)在臺(tái)灣土生土長(zhǎng)的周杰倫也這么說(shuō)，而到了內(nèi)地幾乎每個(gè)流行歌手都試圖在專(zhuān)輯中加入“RB曲風(fēng)”