影視藝術(shù)欣賞(二)

1、Loading 第二章第二章 影視藝術(shù)的基本理論影視藝術(shù)的基本理論第一節(jié)第一節(jié) 影視構(gòu)成的基本單位影視構(gòu)成的基本單位一、景和鏡頭的基本含義一、景和鏡頭的基本含義二、各種景別的拍攝及造型功能二、各種景別的拍攝及造型功能三、鏡頭的拍攝方法及其藝術(shù)功效三、鏡頭的拍攝方法及其藝術(shù)功效一、景和鏡頭的基本含義一、景和鏡頭的基本含義景景 指銀幕和屏幕的單個畫面圖像，是一種瞬間的指銀幕和屏幕的單個畫面圖像，是一種瞬間的空間呈現(xiàn)?？臻g呈現(xiàn)。景別景別 不同的畫面叫景別，即攝影機(jī)和攝像機(jī)各種不同的畫面叫景別，即攝影機(jī)和攝像機(jī)各種不同的視距對拍攝對象進(jìn)行拍攝時，所獲得的各種不同的視距對拍攝對象進(jìn)行拍攝時，所獲得的各種

2、大小和內(nèi)容不同的畫面。大小和內(nèi)容不同的畫面。鏡頭鏡頭 主要是一個時間概念。一個鏡頭就是攝影機(jī)主要是一個時間概念。一個鏡頭就是攝影機(jī)或攝像機(jī)從開拍到停止所拍下的全部影像?；驍z像機(jī)從開拍到停止所拍下的全部影像。 二、各種景別的拍攝及造型功能二、各種景別的拍攝及造型功能 1 1、特寫、特寫 即視距最即視距最近的景。近的景。87版紅樓夢人物王熙鳳版紅樓夢人物王熙鳳2 2、近景、中景、全景、近景、中景、全景3 3、遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景 v描寫環(huán)境描寫環(huán)境 v營造氣勢和氣氛營造氣勢和氣氛三、鏡頭的拍攝方法及其藝術(shù)功效三、鏡頭的拍攝方法及其藝術(shù)功效 推推 拉拉搖搖1 1攝影機(jī)的外部運(yùn)動攝影機(jī)的外部運(yùn)動2.2.鏡頭的內(nèi)

3、部運(yùn)動鏡頭的內(nèi)部運(yùn)動 變焦距鏡頭變焦距鏡頭快鏡頭快鏡頭慢鏡頭慢鏡頭3.3.其他鏡頭的拍攝和運(yùn)用其他鏡頭的拍攝和運(yùn)用空空 鏡鏡 頭頭 即畫面中沒有出現(xiàn)人物的鏡頭。即畫面中沒有出現(xiàn)人物的鏡頭。主觀鏡頭主觀鏡頭 攝影機(jī)的鏡頭當(dāng)作劇中人的眼睛，攝影機(jī)的鏡頭當(dāng)作劇中人的眼睛，并依據(jù)劇中人的主觀視線和心理感受而拍攝的并依據(jù)劇中人的主觀視線和心理感受而拍攝的畫面。畫面。 第二節(jié)第二節(jié) 關(guān)于蒙太奇關(guān)于蒙太奇一、什么叫蒙太奇一、什么叫蒙太奇蒙太奇（法語：蒙太奇（法語：MontageMontage），），原為建筑學(xué)原為建筑學(xué)術(shù)語，意為構(gòu)成、裝配。可解釋為有意術(shù)語，意為構(gòu)成、裝配。可解釋為有意涵的時空人地拼貼剪輯手

4、法。最早被延涵的時空人地拼貼剪輯手法。最早被延伸到電影藝術(shù)中，后來逐漸在視覺藝術(shù)伸到電影藝術(shù)中，后來逐漸在視覺藝術(shù)等衍生領(lǐng)域被廣為運(yùn)用。等衍生領(lǐng)域被廣為運(yùn)用。二、蒙太奇的主要功能二、蒙太奇的主要功能v可以使鏡頭畫面產(chǎn)生出新的含義可以使鏡頭畫面產(chǎn)生出新的含義v可以激發(fā)觀眾對比、聯(lián)想，積極參與影可以激發(fā)觀眾對比、聯(lián)想，積極參與影 視藝術(shù)的再創(chuàng)作活動視藝術(shù)的再創(chuàng)作活動v可以營造各種節(jié)奏可以營造各種節(jié)奏三、蒙太奇的分類及其表現(xiàn)形式三、蒙太奇的分類及其表現(xiàn)形式 蒙太奇的表現(xiàn)形式是多種多樣的，因此，蒙太奇的表現(xiàn)形式是多種多樣的，因此，關(guān)于它的分類歷來眾說紛紜，至今還沒有形成關(guān)于它的分類歷來眾說紛紜，至今還

5、沒有形成一個統(tǒng)一的尺度。比較切實(shí)的分法是，將蒙太一個統(tǒng)一的尺度。比較切實(shí)的分法是，將蒙太奇歸納為兩大基本類型：奇歸納為兩大基本類型：v敘述性蒙太奇敘述性蒙太奇v表現(xiàn)性蒙太奇表現(xiàn)性蒙太奇 敘述性蒙太奇敘述性蒙太奇平行式平行式交叉式交叉式復(fù)現(xiàn)式復(fù)現(xiàn)式對話式對話式叫板式叫板式表現(xiàn)性蒙太奇表現(xiàn)性蒙太奇對比式：對比式：隱喻式：隱喻式：抒情式：詩意蒙太奇抒情式：詩意蒙太奇思維式：理性蒙太奇思維式：理性蒙太奇心理式：情緒式蒙太奇心理式：情緒式蒙太奇第三節(jié)第三節(jié) 關(guān)于長鏡頭關(guān)于長鏡頭長鏡頭長鏡頭 就是在一個鏡頭內(nèi)部通過演員的就是在一個鏡頭內(nèi)部通過演員的場面精度及鏡頭的運(yùn)動，在畫面上形成各場面精度及鏡頭的運(yùn)動，

6、在畫面上形成各種景別和構(gòu)圖的鏡頭。它是以基本的等同種景別和構(gòu)圖的鏡頭。它是以基本的等同于時空的鏡頭畫面來表現(xiàn)所攝對象的全過于時空的鏡頭畫面來表現(xiàn)所攝對象的全過程的。程的。 “紀(jì)實(shí)派理論紀(jì)實(shí)派理論”，紀(jì)錄性是其根本的，紀(jì)錄性是其根本的美學(xué)特征。美學(xué)特征。 長鏡頭拍攝的鏡頭畫面，在表義上有長鏡頭拍攝的鏡頭畫面，在表義上有更大的客觀性、多義性和暖昧性。更大的客觀性、多義性和暖昧性。 巴贊巴贊( (法國電影評論家法國電影評論家) )為代表的為代表的“長長鏡頭理論鏡頭理論”體系體系, ,是以是以“照相本體論照相本體論”為基石的。為基石的。v一是紀(jì)實(shí)性長鏡頭一是紀(jì)實(shí)性長鏡頭 庫布里克閃靈庫布里克閃靈v二是場面調(diào)度長鏡頭二是場面調(diào)度長鏡頭 鈕承澤愛鈕承澤愛長鏡頭的分類長鏡頭的分類第三章第三章 影視藝術(shù)的鑒賞方法影視藝術(shù)的鑒賞方法第一節(jié)第一節(jié) 影視藝術(shù)表現(xiàn)手段的鑒賞影視藝術(shù)表現(xiàn)手段的鑒賞1 1、蒙太奇、蒙太奇2 2、聲音、聲音3 3、色彩、色彩4 4、細(xì)節(jié)、細(xì)節(jié)5 5、語言、語言6 6、