住宅造型設(shè)計

1、第 七 章 住宅造型設(shè)計住宅是人們生活、休息的場所，人的一生大部分時間是在家中渡過的，家與人們的生活息息相關(guān)。人們不僅需要家中功能完善，居住舒適，而且人們都希望居住在一個美好、優(yōu)良的環(huán)境中，尤其是在現(xiàn)代，人們的生活水平都有很大的提高，文化修養(yǎng)、審美情趣和經(jīng)濟(jì)條件都較以前有較大的改善，人們對住宅的外觀造型也同時擁有美感的要求，以滿足自己精神上的依托和感官上的愉悅。因此，我們在設(shè)計過程中，不僅僅只是追求住宅平面功能的盡可能完美，而且，也要在經(jīng)濟(jì)條件允許的情況下，將住宅設(shè)計的盡可能美觀，利用造型、色彩、質(zhì)感等因素，營造出與周圍環(huán)境相融合的親切、優(yōu)雅、溫馨、和諧的住宅形象，以滿足人們對美好生活的追求，

2、跟上現(xiàn)代城市發(fā)展的趨勢。 第一節(jié)、住宅的整體形象 住宅的整體形象就是指住宅外觀造型。人們常說一棟房屋是否美觀，指的就是他的外觀形象。住宅的整體形象是否美觀，能否吸引人的眼球、引人入勝，給人以愉悅和美感，留下深刻的印象，這也就是我們這一章所研究的課題。 以前的課程中，我們只是研究了住宅的平面功能，盡管我們能把住宅的平面布置設(shè)計的盡善盡美、無與倫比，但這也只是完成了住宅設(shè)計中一半的工作，而住宅的外觀整體造型則是另一項同等重要的工作，不容忽視。 外部形體是如何形成的呢？它不是憑空產(chǎn)生的，也不是由設(shè)計者隨心所欲決定的。他應(yīng)當(dāng)是建筑物內(nèi)部空間的反映，有什么樣的內(nèi)部空間，就必然會產(chǎn)生什么樣的外部形體，兩者

3、之間的關(guān)系是相互作用、相互影響、相輔相成的。因此，我們在設(shè)計之初，在平面構(gòu)思階段，就應(yīng)該結(jié)合平面布置將外觀造型融合在一起，兩者同時考慮，相互配合，相互補(bǔ)充。換句話說，由于平面形式?jīng)Q定了外觀造型的基本樣式。如果，我們主觀上想把外觀設(shè)計成某種樣式的話，就必須在平面設(shè)計中，按照這種外觀樣式的基本要素來構(gòu)成平面布置。雖然，一種平面形式可以設(shè)計出很多很多種各不相同的立面造型，但是，這些各不相同的立面造型僅僅只是在局部，或者說是某些細(xì)節(jié)方面有所差異，在整體樣式上仍然是大同小異，在整體形象上是不可改變的。所以，我們要改變整體形象就必須從平面布局階段入手，平面、外觀綜合考慮、相互補(bǔ)充、完美結(jié)合，才能設(shè)計出既能

4、滿足平面功能要求，又能滿足立面造型要求的完美建筑。 如何塑造住宅優(yōu)美的整體形象，設(shè)計出能引人入勝，使人留戀忘返的外觀造型，我們有以下多種手法和處理方式來使用和借鑒。 一、運(yùn)用簡單的幾何形狀塑造建筑物的形體 自然界中有很多物體，他們的基本形狀大都由簡單的幾何圖形所構(gòu)成，在經(jīng)過了無數(shù)個年月的磨練和侵蝕，他們已適應(yīng)了大自然苛刻的生存環(huán)境，不僅能使自己很好的生存下來，而且其簡單的基本形體往往給人以美感，例如：一片樹葉，有圓形的、卵圓形、三角形。一顆果實，有球狀的棱狀的。一只昆蟲，有對稱的兩只翅膀。一只蝸牛，有堅硬的圓錐形薄殼。一座山峰，有錐形的，圓柱形的穩(wěn)定的山體，各種各樣的形體都是大自然優(yōu)勝劣汰的產(chǎn)

5、物。圓形的、三角形的、方形的，以及各種形狀的組合和疊加，使人感覺到自然界中美無處不在。這些自然界中的產(chǎn)物往往給人以啟迪和借鑒。例如：最初的人們在建造家園時，在方形的四周墻頂上加上山形的屋頂，既解決了避風(fēng)擋雨的問題，又使的房子較為美觀，這無疑是受到了大自然的啟發(fā)而萌發(fā)的一次創(chuàng)造。在古代建筑中，人們利用各種簡單的幾何形狀的組合疊加，使建筑物更加美觀。我國的天壇、埃及的金字塔、古羅馬的神廟、西方的大教堂、印度的泰姬陵等等，無一不是采用簡單的肯定的幾何形狀而達(dá)到高度完整，統(tǒng)一的境地。到了近現(xiàn)代，建筑的形體更加豐富完美，不僅突破了古典建筑單一形式的約束，更加豐富了簡單幾何形狀的運(yùn)用，使建筑物的外形更加統(tǒng)

6、一和完整。如：澳大利亞的悉尼歌劇院，像一叢樹葉、一組花瓣、一片帆影漂浮在海面上，給人以更多享受，今天正在建設(shè)中的北京奧運(yùn)場館建筑鳥巢、水立方，無一不閃耀著美與力的和諧韻律。 無疑，簡單、明快的幾何形狀可以塑造出美好的建筑形體，只要我們在大自然的啟迪中勇于創(chuàng)造，敢于進(jìn)取，就一定能夠創(chuàng)造出給人留下深刻印象的作品。當(dāng)然，上述方式并不是我們塑造建筑物的唯一方式。以下，還有更多的方式要我們來繼續(xù)探討和研究。 二、主從分明，有機(jī)結(jié)合 所謂主從，就像一部戲劇，有主角還要有配角，通過配角的襯托，主角的形象才顯得突出。建筑也是一樣，在若干個形體要素組成的整體中，每一要素所占的比重和所處的地位必須有所區(qū)別，主從分

7、明，倘若各個要素都競相突出自己，不分主從，將會大大削弱建筑物的整體統(tǒng)一，成為一個沒有特點的平庸建筑。 一棟建筑，不論他的形體怎樣復(fù)雜，都不外是由一些基本的幾何形體組合而成的，只有使這些要素巧妙的結(jié)合成一個有機(jī)整體，才能具有完整統(tǒng)一的效果。 在建筑設(shè)計實踐中，從平面組合處理，從內(nèi)部空間到外部形體，從細(xì)部裝修到群體組合，為了達(dá)到統(tǒng)一，都應(yīng)當(dāng)處理好主與從，重點與一般的關(guān)系。 傳統(tǒng)的構(gòu)圖理論，十分注重主從關(guān)系的處理，并認(rèn)為一個完整統(tǒng)一的整體，首先意味著組成整體的要素必須主從分明而不能平均對待，各自為政。特別是對稱布局的建筑，體現(xiàn)的最為明顯。中央部分較兩翼的地位要突出的多，以種種方法來突出中央部分，使其

8、成為整個建筑的主題和重心。突出主體的方法很多，一般都是使中央部分具有較大或較高的體量，或者設(shè)計特殊形狀的體量來達(dá)到削弱兩翼加強(qiáng)中央的目的。不對稱的體量組合也必須主從分明，組成不對稱組合的主體部分按不對稱均衡的原則展開，其重心不在建筑的中心，而是偏于一側(cè)，也是通過加大加高主體部分的體量或改變主體部分的形狀等方法以達(dá)到主從分明的目的。 明確主從關(guān)系后，還必須使主從之間有良好的連結(jié)。也就是說應(yīng)把所有的要素巧妙的連結(jié)成一個有機(jī)整體，形成有機(jī)結(jié)合，呈現(xiàn)出一種相互依存而又互相制約的關(guān)系，從而顯現(xiàn)出一種明確的秩序感。 對稱式的布局，雖然使用眾多，但也難免過于機(jī)械死板，缺乏生氣與活力，體現(xiàn)主從差異的形式并不僅

9、限于對稱，一主一從的形式雖然不對稱，但仍然可以體現(xiàn)一定的主從關(guān)系。因此，建筑設(shè)計并不能局限于某一種方法，而使我們的思維落于俗套，正因為如此，我們要更加靈活的發(fā)揮主觀能動性，用創(chuàng)造的意識、發(fā)展的眼光追求新的意境。 三、體量組合中的對比和變化 體量是內(nèi)部空間的反映，為適應(yīng)復(fù)雜的功能要求，其內(nèi)部空間必然具有各種各樣的差異，而這種差異又不可避免的反映在外部體量的組合上，巧妙的利用這種差異性的對比作用，將可以破除單調(diào)以求得變化。 體量組合中的對比作用主要體現(xiàn)在三個方面：1.方向性的對比；2.形狀的對比；3.曲與直的對比，其中，最常見的是方向的對比。組成體量的各個要素，由于長寬之間的比例關(guān)系的不同，各具一

10、定的方向性，交替的改變各要素的方向，即可借此求得變化。 與方向性的對比相比較，不同形狀的對比往往更加引人注目，這是因為人們比較習(xí)慣于方方正正的建筑形體，一旦發(fā)現(xiàn)特殊形狀的體量總是不免有幾分新奇的感覺。 至于曲與直的對比，直線的特點是明確、肯定，并能給人以剛勁挺拔的感覺，而曲線的特點是柔軟、活潑而富有運(yùn)動感，在體量組合中，巧妙的運(yùn)用直線與曲線的對比，將可以豐富建筑體量的變化，給人以面目一新的感覺。 在建筑設(shè)計領(lǐng)域，為了求得統(tǒng)一和變化，都離不開對比與變化這種設(shè)計手法，但對比與變化也是有限度的。沒有對比會使人感到呆板和單調(diào)，過分的強(qiáng)調(diào)對比以至于失去了相互之間的協(xié)調(diào)性，則可能造成混亂。因此，適度的對比

11、與變化，把握體量的共性以求得和諧統(tǒng)一，才能達(dá)到既有變化又和諧一致的目的。 四、穩(wěn)定與均衡的統(tǒng)一 建筑的體形要有安全感，就必須遵循穩(wěn)定與均衡的原則。所謂穩(wěn)定，就是像山那樣。具有下部分大上部分小的形體，像樹那樣下粗上細(xì)，并沿四周對應(yīng)的出杈分枝。像人那樣具有左右對稱的體形，象鳥那樣具有雙翼。凡是符合這樣的原則，不僅在實際中是安全的，而且在感覺上也是舒服的。 在體量組合中，均衡也是一個不可忽視的問題，建筑物一旦失去平衡，就會使人產(chǎn)生輕重失調(diào)，不穩(wěn)定不安全的感覺。 從靜態(tài)均衡來講，有兩種基本形狀：一種是對稱的形式，另一種是非對稱形式。對稱的形式天然就是平衡的，而非對稱的均衡顯然要比對稱式的均衡要靈巧活潑

12、的多。 除靜態(tài)均衡外，有很多現(xiàn)象是依靠運(yùn)動來求得平衡的。這種形式，我們稱之為動態(tài)平衡，就是說，我們對某些建筑的觀賞不能以靜止的眼光來看，要運(yùn)用時間和運(yùn)動這兩方面的因素，在連續(xù)運(yùn)動的過程中，漸漸轉(zhuǎn)換視野和角度，來觀賞建筑的形體和外輪廓的變化，即三維空間的均衡。 如果說均衡所涉及的主要是建筑構(gòu)圖中各要素左與右、前與后之間相對輕重關(guān)系的處理。那么，穩(wěn)定所涉及的則是建筑形體上下之間的輕重關(guān)系的處理。 隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步和建筑材料的創(chuàng)新，熱門的審美觀念也在發(fā)展變化，憑借最新的技術(shù)成就，人們不僅可以建造超過百層的摩天大樓，而且還可以把古代奉為金科玉律的穩(wěn)定原則 上大下小、上輕下重顛倒過來，從而建造出許多底

13、層透空，上大下小，如同把金字塔轉(zhuǎn)過來的新奇建筑。 五、外輪廓線的處理 外輪廓線是反映建筑形體的一個重要方面，給人的印象極為深刻，特別是當(dāng)人們從遠(yuǎn)處或是在晨曦、黃昏、雨天、霧天、逆光等情況下觀賞建筑時，建筑物的外輪廓則顯得更加突出。我們在考慮體量組合和立面處理時應(yīng)當(dāng)力求具有優(yōu)美的外輪廓線。 我國傳統(tǒng)的建筑物，其屋頂形式極富變化，各具不同的外輪廓線，加之又呈曲線形式的飛檐，在關(guān)鍵部位設(shè)置仙人、走獸，從而極大的豐富了建筑物外輪廓線的變化。 當(dāng)然，單靠一些細(xì)小的裝飾來求得外輪廓線的變化，其效果不理想，還應(yīng)當(dāng)從大處著眼來考慮建筑物的外輪廓處理，就是說，要通過體量組合來研究建筑物的整體輪廓，而不應(yīng)當(dāng)單純追

14、求繁瑣的細(xì)節(jié)變化。 平淡無奇的方盒子式建筑，其屋頂平坦，其外形平板，沒有任何起伏曲折的變化，這樣的建筑給人的印象是單調(diào)乏味，沒有任何引人之處，像一組堆砌的火柴盒子，與形式美沾不上邊。如果我們稍加處理，在屋頂賦予變化，使其外輪廓起伏有致，在外墻面加以裝飾使其凹凸分明，這樣的建筑就會立刻改變模樣，顯現(xiàn)出生機(jī)，給人以美的享受。 六、比例與尺度的處理 建筑物的整體以及它的每一個局部，都應(yīng)當(dāng)根據(jù)功能的效用、材料結(jié)構(gòu)的性能以及美學(xué)的法則而賦予合適的大小和尺寸。在設(shè)計中，首先應(yīng)該考慮好建筑整體的比例關(guān)系，也就是說，從體量組合入手來推敲各基本體量長、寬、高三者的比例關(guān)系，以及各體量之間的比例關(guān)系。所謂推敲比例

15、，就是指通過反復(fù)比較而尋求出這三者之間最理想的關(guān)系。 一切造型藝術(shù)都存在著比例關(guān)系是否和諧的問題，和諧的比例可以引起人們的美感，在建筑設(shè)計中，無論是整體還是局部，都存在著大小是否適當(dāng)，高低是否適當(dāng)，長短是否適當(dāng)，寬窄是否適當(dāng)，厚薄是否適當(dāng)，收分、斜度是否適當(dāng)，等一系列數(shù)量關(guān)系的問題，如果說，這些關(guān)系都處理的恰到好處，那就意味著有良好的比例關(guān)系，而只有這樣才能達(dá)到和諧并產(chǎn)生美的效果。 和比例相聯(lián)系的是尺度的處理，兩者都涉及到建筑要素之間的度量關(guān)系，所不同的是比例是討論各要素之間相對的度量關(guān)系，而尺度討論的則是要素之間相對的度量關(guān)系。 從一般意義上來講，凡是和人有關(guān)系的物品，都存在著尺度問題，建筑

16、尺度處理所包含的要素很多，如：門窗洞口、窗臺、欄桿、扶手、踏步、坐凳等，為適應(yīng)功能要求，基本上保持恒定不變的大小和尺度，利用這些熟悉的物件去衡量建筑物的整體或局部，將有助于獲得正確的尺度感。例如，我們可以通過窗臺的高度（約一米），可以量出建筑整體的大小。在設(shè)計中，切忌把各種要素按比例放大，因為一些要素在人們心目中早已確定了大小的概念，一旦放的過大，將會使人對整體的估量得不到正確的尺度感，其估量反而使得整體建筑變小了，事與愿為，適得其反。 七、韻律及節(jié)奏的變化 韻律本來是用來表達(dá)音樂和詩歌中音調(diào)的起伏和節(jié)奏感的。自然界中許多事物和現(xiàn)象，往往由于有規(guī)律的反復(fù)出現(xiàn)或有秩序的變化，形成一種富有韻律的自

17、然現(xiàn)象，激發(fā)人們的美感。例如，把一顆石子投入水中，就會記起一圈圈的波紋由中心向四周擴(kuò)散，這種波紋的擴(kuò)散就形成了一連串的韻律。建筑也一樣，如果我們把某些要素或構(gòu)件有規(guī)律的重復(fù)運(yùn)用，或者有秩序的逐漸變化，這也就形成了一定的韻律感。例如，某些建筑立面上連續(xù)出現(xiàn)的異形陽臺，連續(xù)的遮陽板，連續(xù)的外凸窗等，賦予建筑整體抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏。那連續(xù)出現(xiàn)的光與影，使建筑整體呈現(xiàn)出迷人的韻律和美感。 韻律美有幾種不同的類型：1.連續(xù)的韻律：以一種或幾種要素連續(xù)，重復(fù)的排列而成，各要素間保持恒定的距離和關(guān)系，可以無止境的連續(xù)。2.漸變韻律：連續(xù)的要素按一定的秩序而變化，如逐漸加長或縮短，變寬變窄，變密變稀等，由于這種變

18、化具有漸變形式，因此，形成一種漸變的韻律。3.起伏韻律：漸變的韻律如果按照一定的規(guī)律，時而增加，時而減小，如波紋之起伏，即為起伏韻律，這種韻律較活潑而富有一定動感。4.交錯韻律：各組成部分按規(guī)律交錯，穿插而成。各要素相互制約，一隱一顯，表現(xiàn)出一種有組織的變化。以上四種變化雖各有特點，但都體現(xiàn)出一種共性，即具有極其明顯的條理性、重復(fù)性和連續(xù)性，借助這一點，即可以加強(qiáng)建筑整體的統(tǒng)一性，又可以求得豐富多彩的變化。 韻律美在建筑中的體現(xiàn)極為廣泛，幾乎處處都給人以美的韻律節(jié)奏感，有人把建筑比作“凝固的音樂”，其道理也正在于此。 八、虛實與凸凹的處理 虛與實，凹與凸在構(gòu)成建筑形體中互相對立，又相輔相成。虛

19、的部分，如窗，可以透過它看到建筑的內(nèi)部，因而使人感到輕巧、玲瓏、通透。實的部分，如墻，從視覺上講，它是力的象征，在建筑立面的處理中，虛和實缺一不可，沒有實的部分，建筑就會顯得脆弱無力，沒有虛的部分則會使人感到呆板、沉悶，只有兩者結(jié)合到一起，并借各自的特點相互對比陪襯，才能使建筑的外觀輕巧通透而堅實有力。 在體形和立面處理中，為了求得對比，應(yīng)避免虛實雙方處于勢均力敵的狀態(tài)，而應(yīng)充分利用功能特點把虛的部分和實的部分相對集中到一起，使某一部分以虛為主，虛中有實，另一部分以實為主，實中有虛，不僅虛實對比十分強(qiáng)烈，也可構(gòu)成良好的虛實對比關(guān)系。 除相對集中外，虛實兩部分應(yīng)當(dāng)巧妙穿插，例如，將實的部分環(huán)繞虛

20、的部分，或在虛的部分穿插若干實的部分，或者在大面積虛的部分中，有意識的配置若干實的部分，這樣，就可以使虛實兩部分相互交錯，穿插，構(gòu)成和諧悅目的圖案。 如果把虛實、凹凸等雙重關(guān)系結(jié)合在一起考慮并巧妙的交錯成圖案，那么，不僅可以借鑒虛實的對比而獲得效果，而且是可借凹凸對比來豐富建筑體形的變化，從而增強(qiáng)建筑物的體積感，此外，凡是向外凸起或內(nèi)凹的部分，在陽光的照射下，都必然會產(chǎn)生光和影的變化，這種光影的變化，可以構(gòu)成意想不到的美妙圖案，更有甚者，有的建筑竟然把其中某個部分挖空，形成一個通透的空間，使人可以透過建筑的形體，從這一側(cè)看到另一側(cè)的景物，可謂異想天開。 九、色彩和質(zhì)感的處理 在視覺藝術(shù)中，直接

21、影響效果的因素從大的方面講，無非有三個方面 形、色、質(zhì)。在藝術(shù)設(shè)計中，形所聯(lián)系的是空間與體量的配置，而色與質(zhì)僅涉及到表面的處理。 對于建筑色彩的處理，似乎可以把強(qiáng)調(diào)調(diào)和與強(qiáng)調(diào)對比看成是兩種互相對立的傾向，對比可以使人感到興奮，但過分的對比也會使人感到刺激，人們一般習(xí)慣于色彩的調(diào)和，但過分的調(diào)和則會使人感到單調(diào)乏味。根據(jù)建筑物的功能性質(zhì)和性格特征，分別選用不同的色調(diào)，強(qiáng)調(diào)對比求統(tǒng)一的原則。強(qiáng)調(diào)通過色彩的交錯穿插以產(chǎn)生調(diào)和，強(qiáng)調(diào)色彩之間的呼應(yīng) . ，這些都是較合理的處理方法。 質(zhì)感就是建筑材料本身所固有的特性所給人的感覺，各種材料的不同所給人的感覺也不同，如：木材、磚、水泥、石材、鋼材、玻璃、鋁材

22、、PVC等，有的堅硬，有的粗糙，有的平滑，有的柔和。質(zhì)感的對比變化主要體現(xiàn)在粗細(xì)之間、堅柔之間，以及紋理之間的差異性。著名的近代建筑巨匠萊特可以說是使用各種材料質(zhì)感對比而獲得杰出成就的，他善于利用各種材料的特性，把他們組合成一個整體，用粗糙的石塊、花崗巖、未經(jīng)刨光的木材等天然材料來取得質(zhì)感的對比，用混凝土、玻璃、鋼材來加強(qiáng)和豐富建筑的表現(xiàn)力，他所設(shè)計的“流水別墅”就是運(yùn)用材料質(zhì)感的對比而取得成就的范例。 隨著科學(xué)的進(jìn)步，各種優(yōu)質(zhì)的新型建筑材料漸漸投入使用，為我們的建筑設(shè)計創(chuàng)造提供了更多的選擇。我們在追求色彩與質(zhì)感效果的同時，也要對各種新材料，新工藝，新技術(shù)有更多的了解，只有這樣才能使我們的設(shè)計

23、隨著時代的進(jìn)步而有所創(chuàng)新。 十、住宅的細(xì)部處理 相對于整棟住宅而言，屋頂、墻面、門窗、陽臺、壁柱、入口、等等，只是住宅的一個組成部分，或者說，是屬于住宅的細(xì)部，但是，正是由于這些眾多的細(xì)小部分的有機(jī)組合，相互關(guān)聯(lián)，互相襯托，才能以形成整棟建筑的整體形象，俗話說：紅花還要綠葉襯，人靠衣妝馬靠鞍。細(xì)部就是綠葉，就是衣服。沒有細(xì)部的陪襯，再好的建筑形體也只是一個粗糙的外殼，像一個未完成的毛坯。不是一個完整的整體形象，因此，建筑的細(xì)部是整個建筑不可或缺的重要組成部分，對他們的處理是否恰當(dāng)，是否合理，也是關(guān)系到建筑的整體形象是否完美。是否具有特色的一個重要方面。 細(xì)部是整體的組成要素，也是體現(xiàn)整體風(fēng)格的

24、關(guān)鍵所在，細(xì)部處理得好將會對整個造型起到畫龍點睛的作用，整個建筑為之增色。相反，如果細(xì)部處理欠妥，將會破壞建筑的整體風(fēng)貌，使整個建筑顯得支離破碎、雜亂無章、面目全非，起到相反的作用。 如何使細(xì)部的處理起到畫龍點睛的作用，而不是適得其反，這就要靈活運(yùn)用我們前面所講到的一些方法和手段，如：區(qū)分主從、融洽結(jié)合、適度對比、營造焦點、把握均衡、求的和諧、控制尺寸、協(xié)調(diào)統(tǒng)一、創(chuàng)造韻律、激發(fā)節(jié)奏、強(qiáng)調(diào)凸凹、妙用虛實、豐富輪廓、造就動感，等等。當(dāng)然，這并不是將各種手法都一股腦兒都堆砌到同一件作品上來，不適當(dāng)?shù)倪\(yùn)用將會適得其反，區(qū)別情況、適度選擇、才是正確的方法。 一棟建筑，要想給人留下深刻的印象，必定要有他吸

25、引人的地方。誠然，高大雄偉、壯觀的體量能給人以振奮，但體量巨大的建筑能有多少？那些為數(shù)眾多，體量巨大的建筑，經(jīng)過細(xì)部的精心雕琢，獨具匠心的深入刻劃，往往具有巧奪天工的效果，給人留下的印象是刻骨銘心的，經(jīng)久不滅的，精妙之處的靈光一現(xiàn)，往往非同凡響。所以在建筑的細(xì)部的處理上做文章，是美化建筑形體，塑造優(yōu)美的建筑外形的一個重要方面。 細(xì)部，是建筑整體的一個部分，是整體的一個要素，或者說，細(xì)部在整體中代表著某種符號，反映出某種信息。我們不妨把整體看作是一個平臺。我們可以在這個平臺上，讓細(xì)部傳遞出他的信息，賦予某些細(xì)部相同、相近，或者相似、相連的符號，讓符號串連出統(tǒng)一的，和諧的信息，這就可以形成整體建筑

26、的特色。有特色的建筑是可以讓人賞心悅目的。 各個細(xì)部，根據(jù)他所處的位置，所擔(dān)當(dāng)?shù)淖饔?，或者是設(shè)計師所賦予他的特殊地位和使命，具有各自的典型特色，我們可以把這些造型特點統(tǒng)一到一種符號下，或者是相似的固形母體下，使他們在同一棟建筑形體中風(fēng)格一致，協(xié)調(diào)統(tǒng)一，上下左右遙相呼應(yīng)，彼此環(huán)顧，同一種統(tǒng)一的信息使建筑整體和諧相連， 風(fēng)格突出、特色豐滿、韻味十足，使人過目不忘，留戀忘返。 為了使大家在細(xì)部處理上掌握一些方法。能靈活運(yùn)用、獨自創(chuàng)新、融會貫通、舉一反三，下面，將對各種主要的細(xì)部造型特點和處理方式予以闡說： 一、屋頂 屋頂是建筑物的頂蓋。處于建筑物的最高部，是最引人注目的部位，所以，屋頂?shù)脑煨蜆O為重要

27、 。 屋頂有坡屋頂、平屋頂之分。 常見的屋頂有全坡頂、單坡頂、開口坡頂、四坡頂、坡檐頂?shù)取?其形狀有平頂形、弧形、折線形，根據(jù)弧度，可以做成平坡、緩坡、尖坡等形式。根據(jù)檐口部的形狀可做成封檐形、馬頭墻形、出檐形，根據(jù)屋脊線相交的形式，可以做成一字型、垂直相交形，或屋脊線不等高的垂直相交形。根據(jù)坡頂上開窗的形式，可做成老虎窗和坡形窗 . 屋頂?shù)某Ｓ貌牧嫌胁噬悦嫱摺⑿∏?、水泥彩瓦、小青瓦、彩色瓷磚、彩色金屬板。 另有一種造型和裝飾用的異型頂，可以做成各種樣式的直線或曲線屋頂，或局部造型的屋頂，如：球面形、曲面形、圓弧形、折板型等各種形狀，其所使用的材料除上述幾種外，可以用水泥澆注后飾彩色面漆，

28、或者使用半透明的陽光板，彩色鋁形板，安全玻璃等。 除此之外，中國的傳統(tǒng)建筑的屋頂則另具特色，曲線形的屋面，金碧輝煌的琉璃瓦，斗拱、飛檐、雕梁畫棟，處處體現(xiàn)出莊重和威嚴(yán)。但這種形式一般使用較少，只有在傳統(tǒng)的風(fēng)景名勝區(qū)，或者有特殊的要求的場合才使用，以避免與周圍環(huán)境的不協(xié)調(diào)。 坡屋檐是界于坡頂和平屋頂之間的一種形式，他只是將平屋頂?shù)呐畠簤ψ龀尚逼碌男问剑涓叨戎槐扰畠簤β愿?，從地面上看好像具有坡頂?shù)囊馕叮瑥倪h(yuǎn)處看也只是傾斜的女兒墻，屋頂還是平頂，其造型和裝飾作用還是明顯的。與平屋頂相比，坡屋頂有如下三個優(yōu)點：其一造型較美觀，與周邊環(huán)境能很好的融合，色彩也豐富，富有吸引力，其二：能有效地解決屋頂漏水

29、問題，解決頂層住戶的隔熱問題，其三：利于坡頂下的空間可以做成閣樓或者復(fù)式形式住宅，提高土地的利用率，由于這三個優(yōu)點。目前全國各地應(yīng)用的非常高，其缺點是造價比平屋頂略高。 坡屋頂對于建筑的整體造型能起到很好的裝飾作用，一般的坡頂都是使用彩色瓦頂，紅的、藍(lán)的等，裝飾效果異常明顯，很遠(yuǎn)的地方就可以看到，同時我們還可以使多種方式來豐富立面效果，改善大面積坡面帶來的單調(diào)的乏味的現(xiàn)象，如：使用單坡屋頂、長短坡屋頂、折線形屋頂、不等高屋頂、垂直相交屋頂、局部漏空屋頂、尖坡屋頂、緩坡屋頂、異型屋頂、弧線形屋頂、錐形屋頂，等等。只要我們想象得到的形狀基本上都可以發(fā)揮創(chuàng)造出來，還可以在坡頂上增加造型，將其他的造型

30、樣式添加到坡頂上來，使多種形狀有機(jī)的結(jié)合起來，豐富整體的效果。豐富建筑物的空間輪廓線，例如：在坡頂上增加了老虎窗或翻窗，就比一般的坡頂好看，在坡頂上添加一段垂直向上的墻，或者一個垂直向上的方尖塔，再將墻或塔用對比的顏色和質(zhì)地不同的材料裝飾一番，這樣的立面造型，其效果給人的感官效果是不是美了許多，靚麗了許多？或者用不等高的坡屋頂，中部或者一側(cè)高一些，另外的部分低一些，出現(xiàn)了一個不同層次的屋頂，如果再配合一些不同形狀的墻或其他實體，或者在某個部分挖空一部分形成一個露天平臺，這樣的效果是不是更加美觀了?；蛘咴谖蓓斣谔幚砩显黾右恍┳兓瘜⒛程幍奈蓍芟蛏戏鹨粋€三角形或別的形狀，或增加一段直墻，或者在屋檐

31、下方的墻面上增加一根根向上的壁柱，結(jié)合窗邊的窗框線腳，結(jié)合山墻面臨街部分的三角形墻面上外露造型墻筋，共同結(jié)合組成富有力量感的造型，等等形式，不勝枚舉，這些例子給我們提供了一些參考，一些借鑒，或者是給我們引導(dǎo)了一個思路，給我們提供了一個開拓創(chuàng)新的空間，由我們盡情的去發(fā)揮，去創(chuàng)新，去開拓新的意境，去拓展自己的目標(biāo)，但是我們還要記住一點，任何創(chuàng)新都離不開與環(huán)境的有機(jī)結(jié)合，與周圍環(huán)境不相融洽的建筑，再引導(dǎo)也是不成功的，同時，還應(yīng)注意超過六層的屋頂不能完全做成坡頂，需要留出適當(dāng)?shù)牟糠止┤藗冏鼍o急情況下的疏散平臺。 平屋頂 平屋頂?shù)脑煨鸵灿斜姸嗟奶幚硎侄?，同樣能使造型豐富多彩。平屋頂上增加實體或墻段，增加

32、花廊架、亭子、增加大飄板、增加各種異型空構(gòu)架，在女兒墻上增加各種形狀的造型，利用凸出或凹進(jìn)，增加立體感，利用色彩和質(zhì)感的變化，豐富整體的層次，當(dāng)然，不增加這些東西也可以取得較好的效果，例如：利用女兒墻的出檐獲得光影的變化，利用各種線腳裝飾女兒墻上下的檐口，也可以豐富建筑的整體效果。 二、外墻 外墻好比建筑物的服飾，外墻的樣式，強(qiáng)面上的裝飾，所用材料的質(zhì)感和墻面所采用的色調(diào)對建筑物的立面效果也起著不可替代的重要作用。 大家可以說外墻不就是一面平板的墻嗎，能有什么樣式？不錯，外墻確實是單調(diào)呆板的平板，沒什么特點，但是，我們通過設(shè)計構(gòu)思賦予他形象，使他有生氣，就像人們穿的衣服，有各式各樣的裁剪方式，

33、有褶皺、有飾件、有色彩的搭配、布料的搭配，我們也可以將外墻當(dāng)做建筑物的衣服來處理，例如：我們可以把結(jié)構(gòu)上的柱、梁露出墻面，形成凸凹的感覺，還可以增加些壁柱，遮陽板，橫向，豎向的窗套等，形成橫向或豎向的線條，使外墻的感覺不一樣了。我們可以結(jié)合平面布置，使大片墻面凸出或凹進(jìn)，使墻面有伸縮的感覺，他形成的光與影的反差和對比，使呆板的墻面顯出活力。我們還可以將需要大面積開窗的地方集中到一起，將開窗小的地方匯集到一處，甚至將大片的墻做成局部的玻璃幕墻，虛的窗與實的墻又形成了虛與實的對比。當(dāng)然，我們還可以利用不同材料的質(zhì)感形成質(zhì)感的對比，采用不同的色調(diào)搭配形成色彩的對比，這樣處理后的外墻，形象就豐富了，特

34、點就出來了，立面效果就明顯多了。當(dāng)然，不用這些方式處理墻面，我們同樣可以利用窗、陽臺等的處理同樣能達(dá)到這種效果，至于怎樣處理，這要看具體情況來區(qū)別對待。 三、門窗 門窗好比建筑物的眼睛，他不僅是內(nèi)部房間采光和通風(fēng)的需要，而且也是建筑整體外觀造型的重要因素，是影響立面構(gòu)圖和整體風(fēng)格的重要方面。 門窗處理的最簡單的方法是，根據(jù)內(nèi)部房間的布置，均勻的排列窗洞，由此而產(chǎn)生的構(gòu)圖是整齊的，具有一種秩序感，整齊劃一秩序井然，某些建筑并不強(qiáng)調(diào)單個窗洞的變化，而是把重點放在整個墻面線條的組織上，這也是獲得韻律感的一種手段。 窗戶的樣式也是可以變化的，例如：普通的單個窗戶，可以做成方形或長方形，窗頂部做成弧形或

35、半圓形，窗也可以處理成連續(xù)的水平帶型窗，如連續(xù)封閉的陽臺窗，還可以處理成成片集中的窗，如：客廳和主臥室布置在一起，把窗開大成落地窗，相鄰一戶也同樣布置，就可以組成局部的玻璃幕墻。 單個的窗可以在窗的四周增加窗套，窗套的樣式也是多種多樣的，有歐式的、也有普通形式的，在窗口的下沿可以處理成窗臺或者是小型的花斗，在窗的上沿可以增加窗眉，像眼睛上的眉毛，窗眉的樣式也是多種多樣的，可以與屋頂使用同一種符號或母體，使上下呼應(yīng)，增加韻律感。窗的四周可以增加裝飾筋，一般為 120mm×120mm ，可以采用垂直方向，水平方向和垂直加水平方向同時使用，使建筑的整體效果更加豐滿。 四、陽臺 陽臺有封閉和

36、不封閉之分，封閉的陽臺屬于窗的范疇，陽臺的處理主要是處理欄板部分，其形式可以分為欄板式、欄桿式和欄板欄桿式，其造型異常豐富。欄板可由磚砌，經(jīng)粉刷形成各種圖案和造型，欄桿可做成水泥欄桿，鋼欄桿和木欄桿等，其樣式也是多種多樣的，還可以在欄板外增加小型花池，點綴些花草，使建筑更具有生氣。欄板的造型應(yīng)當(dāng)和整個建筑的主題形象相統(tǒng)一，如橫線條的樓房造型，其陽臺欄板也應(yīng)該做出橫向的效果，豎向的則做出豎向的效果，以便于和整個建筑的風(fēng)格相統(tǒng)一。欄板的樣式也可以變化，圍繞一種母體，采用漸變的或相似的手法，或者至上而下用色彩漸變退暈的方法，創(chuàng)造出陽臺活躍的個性，使建筑物的立面效果靚麗而引人注目、 五、入口 入口是建筑造型的一個重要方面，如果是公共建筑尤其重要，他是