人聲處理_EQ黃金定律

1、人聲處理 EQ 黃金定律1. 如果聲音渾濁，請衰減 250hz 附近的頻段。2. 如果聲音聽起來有喇叭音，請衰減 500hz 附近的頻段3. 當(dāng)你試圖讓聲音聽起來更好，請考慮用衰減4. 當(dāng)你試圖讓聲音聽起來與眾不同，請考慮用提升5. 不要放大原先沒有的聲音這里有一張表，它反映了一些倍頻程點在聽覺上造成的聯(lián)想31hz 隆隆聲，悶雷在遠處隆隆作響。感覺胸口發(fā)悶。65hz 有深度，所謂“潛的很深”125hz 隆隆聲，低沉的，心砰砰直跳。溫暖。250hz 飽滿或渾濁500hz 汽車?yán)嚷?khz whack （打擊聲？！這樣翻譯不妥吧！ ）2khz 咬碎東西的聲音，踩的嘎啦啦作響。4khz 鑲邊，鋒銳

2、感8khz 高頻哨聲或齒音，輪廓清晰， “ouch! ”16khz 空氣感一些常用頻點的作用50hz ，這是我們常用的最低頻段，這個頻段就是你在的廳外聽到的 強勁的地鼓聲的最重要的頻段， 也是能夠讓人為之起舞的頻點。 通過 對它適當(dāng)?shù)奶嵘?，你將得到令人振奮的地鼓聲音。但是，一定要將人 聲里面所有的 50hz 左右的聲音都切掉，因為那一定是噴麥的聲音。70100hz，這是我們獲得渾厚有力的 BASS的必要頻點，同 時，也是需要將人聲切除的頻點。記住， BASS 和地鼓不要提升相同 的頻點，否則地鼓會被掩沒掉的。200 400hz ，這個頻段有如下幾個主要用途，首先是軍鼓的木 質(zhì)感聲音頻段；其次，

3、這是消除人聲臟的感覺的頻段；第三，對于吉 它 ， 提 升 這個 頻 段 將 會 使聲 音 變 的 溫暖 ； 第 四 、 對于 镲 和 PERCUSSION ，衰減這個頻段可以增加他們的清脆感。其中，在 250hz 這個頻點，對地鼓作適當(dāng)?shù)脑鲆妫梢允沟毓穆犉饋聿荒敲?沉重，很多清流行音樂中這樣使用。400800hz，調(diào)整這個頻段，可以獲得更加清晰的 BASS，并 且可以使通鼓變得更加溫暖。 另外，通過增益或衰減這個頻段內(nèi)的某些頻點，可以調(diào)整吉它音色的薄厚程度。8001khz，這個頻段可以用來調(diào)整人聲的“結(jié)實”程度，或 者用于增強地鼓的敲擊感，比較適用與舞曲的地鼓。1k3khz ，這個頻段是一個

4、“堅硬” 的頻段。其中， 1.5k2.5k 的提升可以增加吉它或 BASS 的“鋒利”的感覺；在 23k 略作衰 減，將會使人聲變得更加平滑、流暢，否則，有些人的聲音聽起來唱 歌象打架，你可以利用這樣的處理來平息演唱者的怒氣！反過來，在 這個頻段進行提升也會增加人聲或者鋼琴的鋒利程度。 呵呵?？偟膩?說，這個頻段通常被成為噪聲頻段，太多的話，會使整個音樂亂成一 團，但在某種樂器上適當(dāng)?shù)氖褂茫瑫惯@種樂器脫穎而出。3k 6khz ，聲音在 3k 的時候，還是堅硬的，那么，不用我說， 大家也知道該作什么了吧。至于 6k ，提升這個頻點可以提升人聲的 清晰度，或者讓吉它的聲音更華麗。6k 10khz

5、 ，這個頻段可以增加聲音的“甜美”感覺。并且增 加聲音的空氣感，呼吸感。并可增加吉它的清脆聲音（但要注意，一 定不要過量使用）。PERCUSSION、軍鼓和大镲都可以在這個頻段里 得到聲音的美化。并且，弦樂和某些的合成器綜合音色，可以在這個 頻段得到聲音的“刀刃”的感覺（我實在不知道該怎么形容這樣的聲音）。10k16khz，提升這個頻段會使人聲更加華麗，并且能夠提升 大镲和 PERCUSSION 的最尖的那個部分 ?。但是，需要注意的是， 你一定要首先確認(rèn)這個頻段內(nèi)是有聲音存在的， 否則的話， 你所增加 的肯定是噪聲?；c時間翻譯來看：50Hz1. 幫助增加諸如腳步、鼓音、 BASS 等低頻音

6、效的飽滿度2. 降低 BASS 的“隆隆聲”，合聲中增加 BASS 的泛聲和辨識度。100Hz1. 對于低音頻樂器增加 BASS 的強度2. 增加吉他、小鼓的飽滿度3. 增加鋼琴和喇叭的暖度4. 減少吉他的“隆隆聲”并增加清晰度200Hz1. 增加人聲的飽滿度2. 增加小鼓和吉他的飽滿度3. 減少人聲和中音區(qū)樂器的混濁不清（像對周杰倫說的？）4. 減少镲等打擊樂器的鑼聲400Hz1. 增加 BASS 組（尤在人聲組音量較低時）的清晰度2. 減少低音鼓聲（如腳步、鼓）發(fā)木的音質(zhì)3. 削減镲的環(huán)境聲800Hz1. 增加 BASS 的清晰度和力度2. 削減吉他的劈音1500Hz1. 增加 BASS

7、的清晰度和響弦力度2. 減少吉他模糊的音質(zhì)3KHz1. 增加 BASS 的響弦力度2. 增加電子吉他或原聲吉他的打擊力度3. 增加鋼琴低音區(qū)的彈奏力度4. 增加人生的清晰度或堅韌度5. 減少背景人聲中的強氣息，氣聲等6. 減少人聲、吉他等的破音5KHz1.增加人聲的力度2.增加鼓音的低音區(qū)打擊力度3. 增加 BASS 的“指音”4. 增加鋼琴、原聲吉他的彈奏力度以及以搖滾吉他為主的吉他音的透 明度5. 削減背景音延遲效果6 減少吉他單薄的音質(zhì)7KHz1.增加鼓音低音區(qū)的打擊力度（聽起來更像金光四濺）2.增加敲打樂器的打擊力度3. 提高歌手的不清晰音質(zhì)4. 增加原聲吉他的“指音”5. 減少歌手的

8、“嘶”聲6. 增加合成器、搖滾吉他、原聲吉他和鋼琴的明亮度10KHz1.增加人聲的明亮度2.增加原聲吉他和鋼琴的柔亮度3. 增加镲聲的強度4. 減少歌手的“嘶”聲15KHz1.增加人聲(氣聲)的明亮度2.增加镲、弦樂以及長笛的明亮度3 使標(biāo)準(zhǔn)合成器聲音聽起來更真實有些樂理的名詞比較專業(yè)，希望各位指正！也可以看我發(fā)的 EQ 補記常用樂器 人聲 EQ 調(diào)節(jié)在許多情況下， 一種樂器單獨聽起來很悅耳， 但仍需進行均衡調(diào)節(jié)使 之頻響與其他樂器沒有抵觸、 突出最亮麗的部分， 從而融入到作品中 去，這就是均衡調(diào)節(jié)的主要目的。 下面讓我們看一下常用樂器及 人聲均衡調(diào)節(jié)的一些訣竅：1.底鼓(Kick Drum)

9、:底鼓是一首歌曲 里最重要的部分之一， 因為它推動著節(jié)奏向前進行。 這里我們討論如何處理常見的三種底鼓： 第一種我稱之為“ 80 年代蓬頭底鼓”， 你一定熟悉的：強而有力、富含中頻、含有重擊的 " 砰" 聲，想得到這 種比較懷舊的底鼓聲音， 可以先過濾掉 60Hz 以下的頻率， 然后根據(jù) 情況在 78-84Hz 提升 3 到 6dB（Q 值大約為 1） ，使之聽起來象是敲 在你的胸膛上。接下來在 1.5-2.5kHz 提升大約 6dB 來增加 "砰"聲 （Q 值在 1.5-2.5 比較適合 ），最后在 120Hz 降大約 4dB（Q 值 1.0） 。 參

10、數(shù)可以反復(fù)調(diào)節(jié)直至聽起來象 "White Lion" 的作品。 第二種是 當(dāng)今最流行的 "Bonham" 搖滾底鼓，我通常在 120-240Hz 提升 4dB 或更多來得到這種聲音， 還需要過濾掉 1.5kHz 以上的所有頻率， 有 時候可能需要在 80Hz 略降低 1-2dB 、在 60 略提升 2-3dB 。 還 有一種現(xiàn)在常用的底鼓：比較空、有摩擦聲，想得到這種聲音，你可 以過濾掉 100Hz 以下的所有聲音，在 125Hz 提升大約 3dB ，在 250-350Hz 提升大約 4dB 。然后過濾掉 2kHz 以上的所有頻率。 2. 軍鼓：目前有兩

11、種使用最廣泛的軍鼓類型：一種緊湊、有力，另一種 松散、比較長 （通常用于 ballads 風(fēng)格的歌曲 ） 首先，任何軍鼓都 不需要 150Hz 以下的聲音，所以把它們過濾掉。軍鼓的中心頻率通 常在 1kHz 附近數(shù)百 Hz 的頻段內(nèi)，所以在這一頻段提升 3-6dB 通 常會非常有益。 對于緊湊型軍鼓，你可以嘗試分別提升中高頻 （5kHz 附近）、部分高頻 （8-9kHz） ，提升量可以從 3dB 開始逐漸上 升，左右變化一下提升的頻點直到得到理想的效果。過濾掉 250Hz 以下、 11kHz 以上的頻率會使這種軍鼓聽起來很舒服。對于松散型軍鼓，需要在低端 （250Hz 附近）進行一些提升， 我

12、通常提升 6dB 。高頻不用象緊湊型軍鼓那樣大幅提升， 但在 7kHz 附近略作提升通常 會有益處，再往上的頻段可以過濾掉。關(guān)鍵是中頻，先把提升的頻點 在 800Hz-2kHz 之間移動，找到那個能引起共鳴的頻點，然后調(diào)整 一下提升的幅度和 Q 值。對于這種軍鼓，往往需要加上啟動時間 (attack time) 較長的壓縮、較重的混響來與之配合。 3. 鈸 (cymbal) ：對于這些富含高頻的鼓件， 可以降低 4kHz 以下的頻率， 根據(jù)情況提升高頻區(qū)(10-14kHz)大約3dB。4.沙錘(shaker),手鈴(tambourine),手鼓(conga)、拍手(hand clap) 等：沙

13、錘(shaker)和手鈴 (tambourine) 很相似，要明亮并且貫穿高頻區(qū)，對于沙錘， 我通常過濾掉 2kHz 以下的所有頻率，略提升高頻，比如在 9kHz 提升 6dB ；手鈴要略帶叮當(dāng)聲，所以我過濾掉 800Hz 以下的頻率， 在1.5 或 2kHz 提升 4dB ，在 7kHz 略作提升。 對于手鼓 (conga) ， 我通常用掃頻的辦法找到那個引起共鳴的頻點， 根據(jù)情況略作提升或 降低。需要注意的是不能提升過多，尤其是共鳴頻點較低的時候，可 能與鼓和貝斯形成干擾。為了突出 conga 的沖擊效果，我通常在中 頻(5kHz附近)略作提升，比如提升6dB。對于拍手聲，可以通過提 升中

14、低頻使之厚實，通常在 250Hz 提升 2dB(Q 值 1.5) 。同樣為了 加強沖擊力，可以提升中頻 (在 1.5kHz 附近提升約 4dB) 和高頻(在 8kHz 附近提升 2-3dB) 。5.鋼琴：如果鋼琴是主要樂器，只與人聲或少量陪襯樂器構(gòu)成音樂， 這時可不必做太多調(diào)整， 如果沒有貝斯， 我通常會略微提升低頻 (140Hz 附近)，另外可以在高頻區(qū) (8.5kHz 附近)略作提升，比如 3dB 。 如果鋼琴與其他 7-8 種樂器一起構(gòu)成非常豐滿的音樂， 則需要對鋼琴做一些衰減的均衡處理。 由于鋼琴 的彈奏多集中在中音區(qū)，因此你可能需要在中頻區(qū) （3 或 4kHz） 略作 衰減使之聽起來

15、不那么 "honky" 。過濾掉 140Hz 以下的頻率，因為 這段頻率毫無疑問會與底鼓和貝斯形成干擾。 在 8kHz 附近略作提升 可以使高音鍵聽起來更明亮。另外盡量使中頻到高頻的過渡自然些。6. 電貝斯：電貝斯的種類很多，處理的方法也不一樣。我最喜歡的是 這種貝斯：豐滿、厚重、每個音符都很突出。對于這種貝斯我通常這 樣處理：過濾掉 100Hz 以下的所有頻段，降低 520Hz 以上的頻段， 在 260Hz 提升 6dB 使音調(diào)變得豐滿，在 730Hz 提升 3dB 來增加 撥弦的噪聲， 然后再配合適當(dāng)?shù)膲合扌Ч鳎?就可以產(chǎn)生這種適用于 多種 音樂風(fēng)格 的貝 斯聲 音了

16、 。對于 擊弦貝斯 （slaps andpunches） ，處理方法大體同上，但有兩處不太一樣： 不必從 520Hz 就開始降低高頻，在中頻 （2kHz 附近 ）提升 4-6dB 突出 slap 聲；低 頻過濾點可以設(shè)在 50Hz ，以便保持足夠的隆隆聲。7. 電吉他：與鋼琴一樣需要根據(jù)整個作品的配器來決定處理方法。 如果只有一軌 電吉他外加鼓與貝斯， 可以讓電吉他聽起來響亮； 如果有好幾軌電吉 他，另外還有鋼琴、電鋼琴、打擊等樂器，就必須讓電吉他在頻譜中 占據(jù)合理的位置，從而融入到音樂中。 對于第一種情況，只要不 與貝斯發(fā)生沖突， 可以盡可能的響亮， 我處理那種只有一個吉他手的 小型搖滾樂隊

17、時，會盡可能提升電吉他的低頻，通常會在 160Hz 提 升 3dB 以上，同時注意與貝斯相融合。另外根據(jù)電吉他的聲音特點 可以在 700-800Hz 稍作提升。 有時需要突出中頻， 可以在 3kHz 附近提升。如果想要得到那種壓碎般的聲音 (crunchier) ，可以在高頻 區(qū) (7kHz) 提升 6dB 左右。同樣，把不需要的低頻和高頻過濾掉 這是一個好習(xí)慣， 但要仔細聽，以免過濾掉有用的泛音和諧音。 對 于第二種大型樂隊的情況，假設(shè)還有另外兩把電吉他。首先過濾掉 200Hz 以下和 9kHz 以上的頻率，重點是中頻，可以先通過掃頻來 判斷哪些頻段需要提升、哪些頻段需要衰減。我發(fā)現(xiàn)提升 4

18、kHz 、衰 減 6kHz 通常能取得好的效果， 但有時卻正好相反， 主要取決于作品 的整體要求。 對于有多把電吉他同時演奏的情況， 要確保其聲音略有 不同，否則聽上去會非常刺耳。8. 木吉他與弦樂：對于不同的混音作品，木吉他的均衡處理會有極大的不同。 圖六 (抱歉在原文里 沒有找到圖例 )示范了一個與鼓、貝斯、鋼琴、電吉他、打擊樂以及 大量人聲一起演奏的木吉他均衡處理。 我過濾掉了 90Hz 以下的所有 頻率，在 360Hz 作了少許提升。在中頻、高頻作了相當(dāng)大的提升： 在 2kHz 提升了 10dB ，在 7.1kHz 提升了 9dB ，這樣處理后木吉他 聽起來的確比其他樂器都要明亮了。

19、來看圖七，這首作品里除了 木吉他外只有人聲、少量打擊樂器。為了使木吉他聽起來更飽滿，我 把低頻過濾點降低到了 43Hz ，在 166Hz 提升了 3.4dB 。中頻提升 點放到了 3.1kHz ，只提升了 7dB ，用更平滑的均衡曲線在高頻區(qū) (7.1 以上)提升了 9dB 。 弦樂的均衡處理與木吉他非常類似， 在樂器很 多的音樂里，我通常會過濾掉大部分低頻，然后在中高頻 (7kHz) 提 升大約 4dB ，最后也許會在高頻區(qū) (10kHz) 用坡形曲線做提升來增加 一些空氣感。9. 銅管和木管樂器：通常中頻比較突出，處理好中 頻非常重要。對于象小號這樣的樂器，低頻過濾點可以設(shè)在 200Hz

20、甚至更高，在對中頻進行處理時要注意避免混濁。 對于那些低音 突出的銅管樂器來說，情況正好相反，需要過濾掉高頻部分，比如過 濾掉 9kHz 以上，通常要提升中低頻， 比如 1.5kHz 附近。對于大號， 記住一定要過濾掉 40Hz 以下的頻段，以免引起某些音箱發(fā)出低頻噪 音。 大多數(shù)木管樂器需要突出氣流聲，通?？梢酝ㄟ^提升 9kHz 以上的頻段來達到這一目的。 巴頌管可以演奏非常低的音符， 所以不 要過濾掉它的低頻。 但對大多數(shù)木管樂器來說， 過濾掉低頻是有益的。 10. 主唱：往往需要在音樂里處于顯著、靠前的位置，通?？梢酝ㄟ^ 提升中頻來實現(xiàn)。 主唱是音樂最關(guān)鍵的部分， 要求能聽清每一個字又

21、不讓人感到煩擾。對于不同特點的人聲，處理方法各不相同，需要通 過多聽來判斷。 有一點必須要注意，男聲和女聲的處理方法有很 大的不同， 我前一陣剛完成一首男女聲二重唱歌曲， 男歌手和女歌手 在同一個錄音棚錄音，用的都是 U67 話筒，但聲音的差別讓我大吃 一驚。 我對他們分別進行了均衡處理，見圖 8（ 抱歉在原文里沒有 找到圖例 ）。男聲我用坡形均衡曲線在高頻區(qū)提升了 1dB ，女聲我在 8.8kHz 衰減了 3dB 。由于男歌手那天感冒了，鼻音較重，所以我在 5.1kHz 衰減了 5dB ，在 7.5kHz 提升了 2dB 。女聲的低頻區(qū)我分別 在 733Hz 和 283Hz 提升了 4dB

22、，目的是用女聲低頻來補充男聲。 有趣的是我對男聲和女聲都在 2.5kHz 作了提升，可見提升中頻對于 人聲來說有多重要。 11. 背景人聲：有兩種類型的背景人聲，一種 是標(biāo)準(zhǔn)的高八度合唱， 我通常使用與主唱相同的均衡設(shè)置； 另一種是有 3-4 個不同聲部的背景和聲，聲像范圍跨越整個聲場，這時我會 使用不同的均衡設(shè)置， 要讓他們聽起來富有空間感并且超凡脫俗： 對 于高聲部和聲， 我通常過濾掉 400Hz 以下的頻率，對于低聲部和聲， 過濾掉 100Hz 以下的頻率，在不喪失合唱清晰度的前提下盡可能的 降低中頻 (1-4kHz) 。在中高頻和高頻我做了較大提升，直到聽前來 猶如天使發(fā)出的聲音。12

23、. 念白：對于那種不許要與音樂相融合的念白，可以讓聲音盡量厚重，盡可能保留更多的低頻。如果想讓宣講 者的聲音聽起來猶如上帝般宏亮，可以根據(jù)情況提升 60Hz 及 120Hz 。然后提升 7kHz 附近的高頻。有時需要降低一點中頻，但 要注意不要喪失聲音的清晰度。 正確的均衡處理可以成就作品， 而錯誤的均衡處理會毀掉作品。這主要取決于操作者的聽力、經(jīng)驗、 知識，經(jīng)驗不能在課堂上傳授， 只有多實踐、 多體會、多創(chuàng)新?？傊?在混音時千萬不要忘記多轉(zhuǎn)動均衡按鈕！ 譯者注：這篇文章使用 大量實例闡述了均衡處理的訣竅， 但要記?。?千萬不要死搬硬套例子 上的均衡參數(shù)，要理解作者的思路、意圖，同時結(jié)合頻譜

24、分析。 50hz ，這是我們常用的最低頻段，這個頻段就是你在的廳外聽到的 強勁的地鼓聲的最重要的頻段， 也是能夠讓人為之起舞的頻點。 通過 對它適當(dāng)?shù)奶嵘?，你將得到令人振奮的地鼓聲音。但是，一定要將人 聲里面所有的 50hz 左右的聲音都切掉，因為那一定是噴麥的聲音。 70100hz，這是我們獲得渾厚有力的 BASS的必要頻點，同時， 也是需要將人聲切除的頻點。記住， BASS 和地鼓不要提升相同的頻 點，否則地鼓會被掩沒掉的。 200 400hz ，這個頻段有如下幾個主要用途，首先是軍鼓的木質(zhì)感聲音頻段；其次，這是消除人聲臟的 感覺的頻段；第三，對于吉它，提升這個頻段將會使聲音變的溫暖； 第四、對于镲和 PERCUSS