攝影基礎知識課件

1、新義方編導阿偉 交流咨詢【742827793】攝影構圖的畫面設計攝影構圖的畫面設計，最重要的一點就是構圖的均衡美。在 日常生活中，每一個人可能都有過以下的體會：一把椅子傾斜了 給人產(chǎn)生不穩(wěn)定的感覺，擔心坐下去會摔跤。而大多莊重、尊嚴 的東西又是很對稱的，比如古代宮殿門口的石獅子，給人以尊嚴 和雄偉，它是成雙存在的，給人以對稱美的感覺。因此，攝影作 品的畫面均衡，在構圖時十分重要。 1.對稱和均衡在畫面中的運用 對稱，象征一種高度整齊的程度。比如蝴蝶，它的形體和翅 翼花紋的對稱美，一直為人們所欣賞。在攝影作品中對稱的畫面 也常可見到，特別在舞臺攝影中用的較多。但大多數(shù)攝影作品， 在構圖中都不是追

2、求一半對一半的對稱，而是刻意于畫面的視覺 均衡。 因為在攝影的構圖中，絕對的對稱會給人一種靜止的，拘謹 的和單調的感覺，生活中人們的審美要求仍然以追求均衡為多。 過多的運用對稱會使人感到呆板，缺乏活力。而均衡是為了打破 較呆板的局面，它既有“均”的一面，又有靈活的一面。均衡的 范圍包括構圖中形象的對比，人與人，人與物，大與小，動與靜 明與暗，高與低，虛與實等的對比。結構的均衡是指畫面中各部 分的景物要有呼應，有對照，達到平衡和穩(wěn)定。畫面結構的均衡， 除了大小、輕重以外，還包括明暗、線條、空間、影調等均 衡的作用。 2.構圖中的主次關系 拍攝生活照片，主要是以人物為主，因此在設計畫面時要注 意主

3、體和陪體的關系，主要人物和 次要人物的關系，人物與背景 的關系。一幅照片如果只有主體而無陪襯，畫面就會顯得呆板而無變 化，但陪體不能喧賓奪主；主體在畫面上必須顯著突出，要棄繁 就簡，必要時可改變拍攝位置和角度，或是搬動不必要的東西， 以達到畫面簡潔，突出主體。有些人物照片被雜亂的背景所淹沒，主體的人物被擠到一邊， 這是很遺憾的事。在照片畫面的主次關系上可以掌握以下兩點： 如果遇到雜亂的背景，可以采取放大光圈的辦法，讓后面的背 景模糊不清，以突出主體。選擇適宜的角度進行拍攝，避 開雜亂的背景，可以使人物的形象突出。 3.構圖中“黃金分割”的運用 所謂“黃金分割”，也就是“黃金比例 ”A：BB：A

4、B， 將之運用于美術和攝影的構圖中往往提5：8的比率來表示，對于 實用，尤其是攝影的構圖來說，已經(jīng)是足夠準確了。 在具體的攝影構圖中，可將其應用于情節(jié)對比、虛實對比、 動靜對比、大小對比等。 黃金分割的作用 處理好畫面的穩(wěn)定感 穩(wěn)定在攝影作品中一般指景物的水平線、垂直線是否正確。 處理好畫面的空白 空白指畫面上的空間，一般在拍攝動體照片時，必須注意運 動方向的前方要留有一定的空白，這樣有助于加強運動的空間感。 在人物拍攝時，人物視線的前方要留有一定的空間，這樣就不會 留下阻礙的感覺。 調整視覺重點的位置 照片上最能吸引人的那一部分，就是視覺中心。若要突出主 體形象，就要安排在視覺中心的位置上。

5、光圈快門及其相互關系 光圈是相機鏡頭中的可以改變中間孔的大小的機械裝置，快門是控制曝光時間長短的裝置（機械或電子），二者結合，共同控制曝光量。 舉例來說，光線好比水流，鏡頭相當于一個可以控制水流方向和流量有水閘的的洞。光圈是洞的大小，快門是開閘的時間。 開閘時間一定時，洞越小，流入的水量就越少，反之就越多。當快門速度一定時，光圈合適（例如 f5.6)，曝光正常，光圈太大(例如 f2.8)，曝光過度，照片（沖洗后的正片，不是底片）就白花花一片，沒有層次，甚至白紙一張；光圈太小(例如f11)，曝光不足，照片黑糊糊的，損失低光部位層次甚至沒有影像。 洞的大小一定時，開閘時間越長，流入的水量就越多，反

6、之就越少。故當光圈一定時，快門速度合適(例如 1/250 秒)，曝光正常，快門越滿(例如 1/60 秒)，曝光時間越長，曝光過度，快門速度越快(例如 1/1000 秒)，曝光不足。 需要注意的時，雖然光圈和快門都能控制曝光量，其作用并不是等價的。光圈越小，光的走向越集中，到達膠片（或CCD)成像時，越容易清晰成像，（當然，光圈過小時，會出現(xiàn)衍射，反而模糊）景深越大，反之越小。所以，當需要精確控制景深時，可以先確定光圈大小，再決定快門速度。當拍攝運動的物體時，如果快門開啟時間太長，運動的物體在底片（或CCD)的不同部位成像,拍出來的照片當然不清晰，反之，當快門速度很快時，動體在膠片上的成像還沒有

7、明顯移動，曝光過程已經(jīng)完成，照片就清晰，也就是把動體凝固在了畫面上，所以當拍攝動體時，可選擇盡量快的快門速度，然后調節(jié)光圈，正確曝光。當然，如果你想讓動體在照片上留下運動軌跡，增強動感，可以選擇比較慢的快門速度。 尤其重要的是閃光攝影，恰當選擇快門和光圈，可以很好地控制閃光和其它光線的光比。由于現(xiàn)在廣泛使用的電子閃光燈的閃光時間非常短，只有大約萬分之一秒，所以，當快門速度與之同步(所謂同步，就是使閃光的時間落在快門完全開啟后，關閉前的時間段內,否則，閃光時快門還沒有完全打開，或已在關閉，閃光就沒有意義了，甚至在底片的一部分上曝光，拍攝失敗)以后，再延長曝光時間也沒有效果了。所以，閃光燈的作用效

8、果要靠光圈來控制，連續(xù)環(huán)境光（如夜景中的其它燈光）的作用要靠快門來控制，恰當選擇曝光組合，可以創(chuàng)造完美的藝術效果。論影調、色彩與構圖的關系 攝影構圖中，光線和色調拄往可以用來創(chuàng)造畫面縱深感和戲劇性的效果。 英國攝影家戴維·加蘭特認為，在早晨和傍晚，光線來自低角度，此時的光線是最好的，要充分加以利用。它能自然而然地把各個特殊投影平面分開，突出畫面中的某些重要方面，從而使各個組成部分相互依存，栩栩如生栩栩如生。 加蘭特的體會是：強硬的光線能使物體產(chǎn)生細長的影子，因而往往可以創(chuàng)作出戲劇性效果，而柔和的光線則能辦人創(chuàng)造一種靜溫安詳和悠然輕松的氣氛。光線當然是色調的同義語，但歸根結蒂，照射在被

9、攝體上的光線的強弱程度和種類，決定著色調的性質和類型。 通過細微的色調變化，而不是強烈的色調對比，可以輕易取得縱深感并因此而產(chǎn)生真實感，反差太大往往產(chǎn)生一種圖解式的和平面的效果。攝影大師們運用光線和色調可以達到一定程度的真實感，使觀眾如身臨其境。如果拍攝的是肖像，則會給人以可以同被攝者交談的感覺。 一般來說，彩色照片的畫面構圖不同于黑白照片，它的視覺效果有賴于暖色(紅色)和冷色(藍色)之間的關系，有賴于這些特定顏色的對比。因此，重要的畫面因素在構圖時往往退居第二位，所以說，彩色照片的畫面構圖，要比黑白照片難于掌握。 加蘭特指出，在進行彩色照片構圖時，要記住，較強的色彩往往比較弱的色彩顯眼。這是

10、因為，所有顏色都是由色素與灰色的某種百分比組成的，畫家仍稱之為色度比。具體地說，在一種顏色中，色素越多，這種顏色就越強，它的存在就越明顯。例如，嫩紅色在暗藍色的背景中簡直會跳出來。同使用光線一樣，兩種顏色配在一起時，其色素內容的生動對比，能夠使本來沉悶的畫面呈現(xiàn)生氣，從而使照片成為一張成功的作品。 在攝影構圖中，影調能對觀眾產(chǎn)生積極的情緒上的影響。產(chǎn)生這種影響的原因，在于長期形成的心理因素。黑色常使人聯(lián)想起夜晚，聯(lián)想起某種神秘的事物。因此，暗調的照片要比淡調的照片更富有戲劇性，且有粗豪、深邃的效果。白色與淡灰色調，常會激起人們愉快的情緒，使畫面有雅潔、嫻靜、坦白或高貴的效果。絕大部分是中灰色調

11、的話，還有一種平易親切的印象。 色彩也同樣會使畫面形成特別的氣氛或感情。紅色是強力、溫暖和進取的象征；藍和綠是寧靜、和平、寒冷的顏色；棕和黃則相當于黑白攝影的中色調，是冷色調和暖色調的調和體。要注意運用恰當?shù)念伾珌硪r托主體，對比性不宜太強，否則會有不調和之感。 畫家，尤其是一些經(jīng)典的名畫家都懂得，最有效地運用光線的技巧，是使畫面中的最重要部分比其他任何部分都明亮些。攝影也是如此。美國攝影家約伯指出，在處理畫面影調時，“一般是畫面的邊緣最暗，漸漸地往最亮部分過渡。任何一種用平面表現(xiàn)的藝術，最重要的就是要將觀眾的視線牢牢地吸引在畫面上。不管采取什么樣的構圖技巧，只要被攝體位于最亮部位，它總是比較容

12、易吸引觀眾的”。 美國攝影家L小雅各布斯在談到色彩與構圖的關系時指出：“色彩總是作為形式、線條和質感的附著物吸引著觀眾的視線。色彩濃重的形狀可以主宰整個畫面，比如一大群彩色氣球，布滿白云的藍天與鮮亮的金色麥穗相接等。一座建筑物，不管它是什么顏色，只要安排在適當?shù)奈恢?，就會主宰畫面。如果建筑物是深紅色，其效果就遠比深棕色或灰色要強烈得多。 攝影構圖中突出主體的八種方法 攝影構圖中用以突出主體的最簡單的方法，是將主體居于畫面的中心。由于人物和物體處于長方形畫面的中心部位，整個照片具有一種特殊的穩(wěn)定性。 蘇聯(lián)攝影家A·德科指出，這種把主體位于畫面中心的構圖方法，是處理主題的最有效的藝術方法

13、之一.但是，在運用這種構圖方法時，應相當細心地安排人物與物體，因為將主體置于畫面的幾何中心，往往會使照片顯得較為呆板。例如有些初學攝影的人，常把被攝人物安排在取景范圍的中心，并讓其正面對著照相機，兩眼注視著鏡頭。結果照片顯得呆板，而且畫面四周都留有大小一樣的空白。這種構圖法，更適宜拍攝有關運動的題材。 德科將攝影實踐中一般采用的突出主體的方法，歸納為以下幾種： 1把主要表現(xiàn)對象拍成特寫或接近于特寫的中景，這就要求從近距離拍攝，畫面范圍只是一個小空間。 2將主體配置在前景中，這樣畫面就可以包含足夠大的空間，成為一張全景照片。 3使主體與背景在影調或色調上有適當?shù)牟町悾蛐纬甚r明的對比。 4用光線

14、強調構圖中的主要部分，使之顯得亮度最高。 5。對主體進行精確聚焦，使次要部分或背景失去清晰度。 6使畫面中的主線向涵義中心集結，并用光斑加以強調，這種方法多用于表現(xiàn)內景。 7把主體設置在畫面中心或靠近中心的部位。如果近處沒有特別引人注目的東西，觀眾首先就會注意到主體。 8用拍攝角度來著重強調主體。但須注意，不應用極度的俯角或仰角。 德科認為，光線是最有效的造型手段，可以充分用以強調被攝主體。下列一些光線條件能夠突出主體的立體形狀、空間感和表面結構。 例如，較暗的前景和較明亮的背景。能強調出被攝體的空間縱深感；暗色體態(tài)的輪廓形狀在談色的背景上可以很好地被描繪出來；同樣，淡色的體態(tài)在暗色的背景上會

15、顯得很清晰；富有表現(xiàn)力的明暗、物體表面上和諧的影調層次的交替變化，使物體顯得與原物相像，因而，照片也就活生生地表現(xiàn)了實際的被攝主體。 美國攝影家凱瑟琳·卡爾霍思指出，觀眾看照片時往往首先注意照片上的明亮部分，并且會以為這是趣味中心。因此，當被攝主體陷于陰影中時，他提出了兩種可供選擇的突出主體的方法 “最可行的方法是定近被攝體并設法避開周圍比較明亮的區(qū)域。如果實在不行，則可以用輔助閃光略微照亮被攝主體，或者在光線反差不太大的情況下，使用白色反光板或鏡子把額外的光反射到主體上，。這也會有所幫助。甚至可以讓照片 曝光過度，也就是按照陰影部位曝光，以使畫面中的較明亮部分失去層次。雖然后一種技

16、巧運用起來比較困難，但在某種情況下可能是處理主體照明不足的較好辦法，因為這樣還可以削弱背景的色彩?！标P于濾鏡 一、偏振濾光鏡片：偏振濾光鏡片可以把一切具有非金屬類光澤表面的物體上由于反光產(chǎn)生的眩光濾掉；它的另一個作用是用來減弱天空光線的強度，使天空的影調變深，加深天空影調的程度，取決于太陽在天空中的位置與角度。要想加深到最大的程度，鏡頭方向與太陽方位必須互成直角（如物體只有側光照射或太陽正好在頭頂上），而且濾光片上的標記方向必須指向太陽（絕大多數(shù)偏振濾光片都有一個確定偏振方向的標記）。需注意的是，陰天時，天空的光線就不是偏振光。 二、天光鏡：也就是常說的UV鏡，原來是用于對蘭光進行輕微的削弱，

17、同時也可以削減紫外線。通常攝影師們把它用來保護鏡頭。 三、中灰度鏡片：唯一的作用就是減弱進入相機的光線總量，不會對任何一種或別的什么色光產(chǎn)生影響，不會影響黑白對比度。 四、星光效果濾鏡：用來使景物中一個或多個明亮的光點產(chǎn)生星狀閃光效果，拍夜景時常用數(shù)碼相機的分辨率正如傳統(tǒng)的照片分辨率與相機所用“膠卷”有很大關系一樣，數(shù)碼相機所拍攝的圖像的分辨率與它的 “膠卷”圖像傳感器有十分的關聯(lián)，而其核心部件成像光敏元件的運行直接影響到成像的分辨率。 目前使用的光敏元件有兩種： 一種是廣泛使用的CCD（電荷耦合）元件； 一種是新興的CMOS（互補金屬氧化物半導體）器件。 在相同分辨率下，CMOS比CCD便宜

18、，但是CMOS光敏器件產(chǎn)生的圖像質量要低一些。 CCD圖像傳感器由一種高感光度的半導體材料制成，能把光線轉變?yōu)殡姾?，通過模數(shù)轉換器芯片轉換成數(shù)字信號，數(shù)字相機的CCD內含的晶體管數(shù)量越多，分辨率也越高。CCD的分辨率“像素數(shù)”常被用作劃分數(shù)碼相機檔次的主要依據(jù)。雖然如此，但正如顆粒度不能完全概括膠卷的成像質量一樣，分辨率也不是評價CCD質量的唯一標準。除了CCD的分辨率，色彩深度、芯片本身的制造水平等對最終成像質量也能帶來不容低估的影響。 但與數(shù)碼相機其它指標相比，分辨率依然是數(shù)碼相機最重要的性能指標。數(shù)碼相機拍攝圖像的像素數(shù)取決于相機內CCD芯片上光敏元件的數(shù)量，當然，相機的價格也會大致成正

19、比地增加。數(shù)碼相機的分辨率還直接反映出能夠打印出的照片尺寸的大小。分辨率越高，在同樣的輸出質量下可打印出的照片尺寸越大。就同類數(shù)碼相機而言，分辨率越高，檔次就越高，但與此同時，圖像占用的存儲器空間就越多，對加工、處理的計算機的速度、內存和硬盤的容量以及相應軟件的要求就更高。 單從CCD芯片制造工藝的角度考察，其芯片面積越小、集成度越高越好。有人認為，在鏡頭光學分辨率有限、CCD像素數(shù)一定時，芯片面積越大，成像質量越好。但從目前數(shù)碼相機的實際拍攝效果來看，使用小芯片CCD的數(shù)碼相機的圖像相對好些。 在了解數(shù)碼相機的分辨率時，一定要區(qū)分兩個分辨率的概念： 一個是CCD的分辨率（或PPI），另一個是

20、拍攝所能得到的圖像的分辨率（一般廠家標明的圖象的最大分辨率）。這兩個分辨率，原則上是CCD的分辨率決定所得圖象的最大分辨率，而這兩個分辨率往往是不相等的。 選擇數(shù)碼相機時，CCD的分辨率（像素點）是最為重要的指標，在同樣的拍攝圖象的最大分辨率下，CCD的分辨率越大越好。例如，對于同樣可以拍攝1280X1024圖像分辨率的相機，150萬像素CCD的相機的拍攝質量要優(yōu)于141萬像素CCD的數(shù)碼相機。這是因為，CCD作為感光器件，CCD邊緣的像素點在拍攝時，由于邊緣光的影響，一般會出現(xiàn)一定的偏色和眩暈，數(shù)碼相機在CCD像素大于圖象拍攝像素時，會自動切除邊緣像素，從而去除眩暈和偏色，邊緣切除越多，對成

21、像的清晰率等越好。 這就是廠家用141萬像素甚至150萬像素的CCD制造最大拍攝1280X1024（131萬像素）的圖象數(shù)碼相機的原因。所以追求品質的廠家一般都用遠高于拍攝圖象的最大像素的CCD。 但目前有不少相機的拍攝圖象像素（如1200X1800，即131萬像素）遠高于CCD的像素。這是通過軟件進行插值處理的結果（任何一個圖像處理軟件都有此功能）。但軟件加大精度只能使圖象細節(jié)模糊，把圖像放大，則清晰度往往難以令人滿意。所以，在購買數(shù)碼相機時應以CCD為衡量相機好壞的標準。 雖然廠家都會標明其相機的最大分辨率，如1280×1024，但一般情況下，用戶都要根據(jù)需要，調低分辨率或壓縮比

22、（同一分辨率下可以有不同的壓縮比，分辨率和壓縮比同時決定照片的質量），以便在相同的存儲卡上保存更多照片。這種調整模式的選擇應當是越多越好。當然，質量和數(shù)量在同一存儲卡上就是一對矛盾，這要由用戶自己選擇。數(shù)碼相機的鏡頭焦距 數(shù)碼照相機鏡頭與人類的眼睛一樣，用來攝取世界萬物的影像，人眼的焦距若出現(xiàn)誤差（如近視眼），則無法清晰地分辨事物，同樣，數(shù)碼相機鏡頭的焦距的偏差也會造成影像的模糊。焦距是相機鏡頭的最主要的特性之一。焦距不同，能拍攝的景物的廣闊程度就不同，照片效果也迥然相異。 與傳統(tǒng)相機不同，數(shù)碼相機有不同的焦距標準來劃分鏡頭的性質，這是因為數(shù)碼相機使用的是CCD感光器件。要說明這個問題，首先就

23、得從鏡頭視角與焦距的關系談起。從鏡頭的中心點到成像平面對角線兩端所形成的夾角就是鏡頭視角。對于相同的成像面積，鏡頭焦距越短，視角就越大（如135相機的廣角、長焦之分）；而對于同樣焦距的鏡頭而言，相機的成像面積越小，鏡頭的視角也越小（如135相機的28毫米鏡頭的視角要比數(shù)碼相機的28毫米鏡頭的視角要?。?35毫米相機的成像面積等于135膠卷的感光面積標準的36×24毫米；數(shù)碼相機的成像面積隨相機所使用的CCD傳感器大小而改變，因此有好幾種規(guī)格，從高檔的專業(yè)相機的184×276毫米到家用型數(shù)碼相機的23、12、13甚至1/4英寸等不等。也就是說，傳統(tǒng)相機與數(shù)碼相機之間，不同的

24、數(shù)碼相機之間，“標準鏡頭“的標準尺寸（即與人眼視角基本相等的鏡頭視角）是不同的，同一個鏡頭，在這個數(shù)碼相機上看到的是廣角效果，但在另一臺數(shù)碼相機上看到的可能就是長焦效果了。因此，對于數(shù)碼相機而言，用焦距值來區(qū)分鏡頭的視角是很不方便的，所以各數(shù)碼相機廠家通常都會提供一個相對值，即標出與數(shù)碼相機鏡頭視角相同的35毫米相機鏡頭焦距（從這看來，數(shù)碼攝影在一些方面還得依于傳統(tǒng)攝影的概念、標準）。比如富士MX500的鏡頭焦距為76毫米，對角線視角70度，相當于35毫米鏡頭的小廣角。在評價與選購數(shù)碼相機時，也只要參考換算到35毫米相機的鏡頭焦距就可以了，鏡頭具體的實際焦距是多少，我們可以不大關心。 用過傳統(tǒng)

25、相機的超廣角鏡頭的人也許會擔心數(shù)碼相機的7.6毫米鏡頭所產(chǎn)生的影像會極度變形，但事實上是不會的，因為決定鏡頭結構的是它的有效視角，而不是簡單的焦距值，數(shù)碼相機上的7.6毫米鏡頭采用的是傳統(tǒng)相機上35毫米小廣角鏡頭的設計，而不是7.6毫米魚眼鏡頭的結構。數(shù)碼相機鏡頭的焦距值與實際成像效果并無直接聯(lián)系。由于透鏡的體積小了，相對成本也降低了，反而可以輕松地實現(xiàn)較高的成像質量。數(shù)碼相機的光學鏡頭 鏡頭的好壞一直是影響相機成像質量的關鍵因素，數(shù)碼相機當然也不例外。 由于現(xiàn)今的數(shù)碼相機所用的CCD分辨率很有限，所以數(shù)碼攝影原則上對鏡頭的光學分辨率并沒有太高的要求；但也要看到，由于數(shù)碼相機的成像面積較?。ㄒ?/p>

26、為數(shù)碼相機成像在CCD上，而CCD的面積較傳統(tǒng)35毫米相機的膠片要小很多），這也要求鏡頭保證一定的成像質量。比如，對某被攝體，水平方向需要200個像素才能完美再現(xiàn)其細節(jié)，如果成像寬度為10mm，則光學分辨率為20線mm的鏡頭就能勝任，如果成像寬度為1mm，則要求鏡頭的光學分辨率必須在2000線mm以上。 另一方面，傳統(tǒng)膠卷對紫外線比較敏感，外拍時常需要加裝UV鏡，而CCD對紅外線比較敏感，鏡頭的特殊鍍層或外加濾鏡也會大大提高成像質量。鏡頭的物理口徑也是必須考慮的，且不管其相對口徑如何，其物理口徑越大，光通量就越大，數(shù)碼相機對光線的接受和控制就會更好，成像質量也就越好。 目前商用或家用數(shù)碼相機的

27、鏡頭，部分廠家采用了相對比較好的鏡頭。如富士相機采用了170線/mm解析度的專業(yè)富士龍鏡頭，這種內置的新型富士龍鏡頭要比大多數(shù)SLR鏡頭清晰。不僅在精度上保證了圖像的拍攝質量，而且其鏡頭錯誤率也達到令人驚異的0.3%, 較一般的數(shù)碼相機要低上2/3。 另外，一些數(shù)碼相機還提供了遠距及廣角兩種鏡頭方式。這也是您選擇數(shù)碼相機時的一個參考指標。在傳統(tǒng)相機中，廣角鏡頭是一種焦距短于標準鏡頭、視角大于標準鏡頭、焦距長于魚眼鏡頭、視角小于魚眼鏡頭的攝影鏡頭。廣角鏡頭又分為普通廣角鏡頭和超廣角鏡頭兩種。135照相機普通廣角鏡頭的焦距一般為3824毫米，視角為6084度；超廣角鏡頭的焦距為2013毫米，視角為

28、94-118度。由于廣角鏡頭焦距短，視角大，能在較短的拍攝距離范圍內拍攝到較大面積的景物，因而廣泛用于大場面風景的拍攝。 使用廣角鏡頭能獲得以下幾個方面的效果： 一是能增加攝影畫面的空間縱深感； 二是景深較長，能保證被攝主體的前后景物都能在畫面上清晰再現(xiàn)（所以，絕大多數(shù)的袖珍式自動照相機即傻瓜相機都采用3835毫米的普通廣角鏡頭）； 三是鏡頭的涵蓋面積大，拍攝的景物范圍寬廣； 四是在相同的拍攝距離處所拍攝的景物，比使用標準鏡頭所拍攝的景物在畫面中的影像?。?五是在畫面中容易出現(xiàn)透視變形和影像畸變的缺陷，鏡頭的焦距越短，拍攝的距離越近，這種缺陷就越顯著。 目前商用級數(shù)碼相機大多使用視角與普通35

29、 mm相機相同的普通廣角鏡頭，由于其景深大、拍攝范圍廣等優(yōu)點，因而同樣性能的數(shù)碼相機，能夠同時具有廣角和遠距功能的數(shù)碼相機的性能會更好一些。光圈與快門 與傳統(tǒng)的相機一樣，數(shù)碼相機的光圈范圍與快門速度對拍攝來說是至關重要的兩個因素。但目前普通的商用及家用級的數(shù)碼相機大都實現(xiàn)了全自動化，這使得人們更多地關心景物的選擇，而不太注重光圈及快門速度的選用。但在購買數(shù)碼相機時，一定要檢查它的光圈范圍及快門速度，因為光圈和快門的組合將控制數(shù)碼相機的光線攝入量的總體范圍值，也就是說它將影響能否在各種光線情況下獲得很好的效果，而且快門速度還將直接影響您動態(tài)影像的拍攝，光圈范圍則將影響所拍攝的影像的景深。 數(shù)碼相

30、機拍攝照片的過程是開啟快門后，讓被攝物的影像透過鏡頭，投射到CCD傳感器上，傳感器捕獲的光線信息通過“數(shù)/模”轉化器轉化成數(shù)字信息，并在相機的存儲卡上記錄下來。這個過程與傳統(tǒng)相機的曝光過程是大體一致的。 想要用數(shù)碼相機捕獲層次豐富的影像，就要恰當控制投射在CCD感光器的光量。如果曝光準確，所得的影像的細節(jié)都可以得到正確的描述，明暗過渡、影調反差、影像鮮銳度行等都能有最佳表現(xiàn)。CCD吸收過多的光線則將導致曝光過渡，所得的影像將明顯偏亮；而吸收太少光線則會導致曝光不足，照片將偏暗，細節(jié)將丟失。所以選擇合適的曝光量對數(shù)碼攝影是非常重要的環(huán)節(jié)這與傳統(tǒng)攝影是一樣的。 與傳統(tǒng)相機一樣，控制數(shù)碼相機曝光量的

31、也是光圈與快門，而它們的工作原理也是相同的。 光圈是指光線所通過的鏡頭的口徑，口徑越大，單位時間所投射的光線就越多；快門是光線通過鏡頭的時間，時間越短，曝光量越小。 數(shù)碼相機的光圈也由數(shù)片金屬薄片組成，利用金屬薄片的移動來調節(jié)進光孔的大小即光圈大小。 與傳統(tǒng)的反光相機一樣，數(shù)碼相機的鏡頭上有光圈值的刻度：1.4、2、2.8、4、5.6、8、11、16、22等，光圈級數(shù)f越大，表示鏡頭的口徑越?。ㄖ禐閷㈢R頭的焦距與光孔的口徑相除所得的數(shù)字,因此數(shù)值越大,口徑也就愈?。?。而光圈級數(shù)之間的單位進光量都是相差兩倍。目前的數(shù)碼相機有些并不按以上級數(shù)設置光圈，而是按f2.8,f.5.6,f11,這時的上下

32、級之間的進光量差別就是四倍了。 光圈的選擇與鏡頭的焦距長短也有一定關系。長焦鏡頭的長度一般都較長，從光線的進入點到CCD的距離就長，投射到CCD上的光線就會比較弱，因此鏡頭上的光圈就會略小一點，這里若得到相等的曝光量，就要把口徑拉大（或增加曝光時間）。但f是一個定值，35毫米和200毫米的鏡頭的進光量是一樣的。 快門速度值通常標為：1、2、4、8、15、30、60、125、250、500，這些所代表的實際意義是秒的倒數(shù)，如“15”是指1/15秒，“250”是指1/250秒。和光圈一樣，每一格的快門速度之間的光量差也是倍，例如，快門1/500秒的光量值為1/250秒的一半。 用數(shù)碼相機拍照時，我

33、們可以通過改變光圈或快門來改變曝光量，但不同的曝光組合會產(chǎn)生不同的效果。 相機快門可分為高速快門與慢速快門。一般情況下，1/30秒以上的快門都是高速快門，它能固定動體的影像；從1/30秒到1秒，甚至秒以上的門都是屬于慢速快門。慢速快門有三種不同的使用方法，能產(chǎn)生不同影像效果： 一、是將相機固定后，用較慢的快門速度，使運動中的物體產(chǎn)生模糊影像，背景(靜物)的清晰襯托出動感； 二、讓相機隨著物體運動的方向平移或是轉移，產(chǎn)生的效果是背景變得模糊，而動體則會模糊中略呈清晰，起到突出主體的效果； 三、快速搖晃相機，使整張照片都模糊不清。 我們常用慢速快門來拍攝城市的夜景，因為流動的車燈能產(chǎn)生紅色或白色的

34、影像，并形成光帶，十分絢麗，描繪出城市的繁華。用慢速快門來拍攝流水也能得到很好的影像。 在選用慢速快門時，要特別注意一點：不像高速快門的1/250秒和1/500秒拍出的效果難以比較，兩級慢速快門之間相差的曝光時間很長，拍出的效果很不一樣（雖然曝光量是一樣的），比如快門過快，可能會凍結景象，快門太慢，則影像會太模糊。至于每一慢門能得到什么樣的圖像效果，要靠攝影者自己試驗。 而光圈除了調節(jié)曝光量，最重要的是它能控制畫面的景深大小，所謂景深就是：調焦后，在焦點的前后能產(chǎn)生的一定范圍的清晰影像，這一段距離就是景深。景深越長，清晰影像的范圍越大；反之，景深愈小，則清晰范圍越小。與景深相關的另一概念是“超

35、景深”，這也是攝影者須掌握的。 影響景深有三種因素： (1)景深與焦距成反比，就是鏡頭焦距越長，景深越短。 (2)景深與拍攝物距成正比，物距小，景深就短。 (3)景深與光圈大小成正比。小的景深能使被攝體突出，同時使雜亂的背景形成柔和美。 相當感光度 使用過傳統(tǒng)相機的人都知道，膠卷最重要的指標就是感光度衡量膠卷需要多少光線才能完成準確曝光的數(shù)值。膠卷感光度一般用ISO值表示，這個數(shù)值大，膠卷對光線的敏感程度就強。不同感光度的膠卷適合于不同場合的拍攝，如ISO100的膠卷最適合于在陽光燦爛的戶外進行拍攝，而ISO400的膠卷則可以在室內或清晨、黃昏等光線較弱的環(huán)境下拍攝。 數(shù)碼相機雖然不用膠卷，但

36、用于感應光線信號的CCD對曝光量也就有相應要求，這與膠卷同屬于感光靈敏度的問題。因此，CCD也就相當于膠片，有一定的感光度。數(shù)碼相機廠家為了方便數(shù)碼相機使用者，一般將數(shù)碼相機的CCD對光線的靈敏度等效轉換為傳統(tǒng)膠卷的感光度值，因此數(shù)碼相機就有了“相當感光度”的概念。 用傳統(tǒng)的衡量膠片感光度高低的分類看，目前數(shù)字照相機的“感光度”分布在中、高速的范圍，最低的為ISO50，最高的為ISO6400，多數(shù)在ISO100左右。有一些數(shù)碼相機的感光度是單一的，加之它的CCD感光寬容度很小，因而對拍攝條件的要求比較苛刻，在光線過強或過弱的情況下，使用效果會很差。另外一些數(shù)碼相機的相當感光度在一定范圍內可供選

37、擇，但感光度設置得高時與設置得低時的拍攝效果有一些區(qū)別，因此如果對數(shù)碼相機的相當感光度不很了解的話，拍攝最好將它置于“最佳感光度”檔上。 選購數(shù)碼相機時，CCD的感光度也是一個考慮的方面。如果數(shù)碼相機的等效感光度較低，環(huán)境光線稍暗一點，相機就只好啟用閃光燈，閃光燈的使用將使背景一片漆黑。較高的等效感光度則會給你帶來委很大的靈活性，比如在室內可以不用閃光燈也能取得自然平衡的拍攝效果，在拍攝高速的體育運動，高感光度更能出現(xiàn)好的效果。 從理論上來講，數(shù)碼相機的感光度越高，拍攝效果就會越好。但當前由于CCD制造工藝有限，想提高等效感光度就會使圖像變得粗糙，丟失部分細節(jié)，影響圖像質量，這與高感光度的傳統(tǒng)感光材料所