何陋軒答客問

1、馮紀(jì)忠:何附軒答客問松江方塔園規(guī)劃中為了東南部取土，順應(yīng)土丘竹林分布原狀，鑿河北通方池，西 接河漢，構(gòu)成連貫水系，而東南形成了一個(gè)景區(qū)。擬建簡(jiǎn)單竹構(gòu)的飲茶休息設(shè)施。記得三年前曾有客與筆者來游。信步過土埃，登小島，披著沒膝荒草，打量著 地勢(shì)，客高興地說：“是個(gè)好去處，略施些亭榭廊橋，真是有別洞天?！惫P者想了 一想，沒有說什么。后來，總算經(jīng)費(fèi)有了著落，一個(gè)竹構(gòu)草頂?shù)某◤d，一波三折，差強(qiáng)人意，將要 建成了，姑名之為“何陋軒”?？颓『脕V來游，一同過小橋，繞土丘，進(jìn)入竹廳?？豌等涣季?，搭訕道：“園 里這一圈，可真有些累了?！惫P者應(yīng)道：“坐下喝杯茶再逛罷。久動(dòng)思靜，現(xiàn)在宜 于靜中寓動(dòng)，我設(shè)計(jì)時(shí)正是這樣想的

2、，不然的話，大圈圈之中乂來一小圈圈，那不 就乏味了。”客道：“原來這就是不采取游廊方式的道理。這個(gè)廳確也陰涼軒敞。游廊在楠 木廳那里已經(jīng)有了嘛?！惫P者道：“那里不同，那里是游覽主體廣場(chǎng)之后，收一收神?！备P者指點(diǎn)著介紹說：“全園有兒個(gè)重要單位，除了主體文化宋塔、明壁之 外，有天妃宮、楠木廳、大餐廳。這個(gè)竹廳在尺度上和方位上需要和那些單位旗鼓 相當(dāng)，才能各領(lǐng)一隅風(fēng)騷罷?？粗駱?gòu)結(jié)點(diǎn)是用綁扎的辦法，原擬全無樺卯，施工 中出于好意，著意加工，顯出豪式屋架的幽靈難散啊?！笨偷溃骸爸褡邮┢?，是否想在樸實(shí)中略見堂皇，會(huì)不會(huì)授人以不倫不類的口 實(shí),”筆者笑道：“不論竹木，本色確是我素來偏愛的，為什么這里施漆

3、，讓我們解釋 一下:通常處理屋架結(jié)構(gòu)，都是刻意清晰展示交結(jié)點(diǎn)，為的是彰顯構(gòu)架整體力系的 穩(wěn)定感。這里卻相反，故意把所有交結(jié)點(diǎn)漆上黑色，以削弱其清晰度。各桿件中段 漆口，從而強(qiáng)調(diào)整體結(jié)構(gòu)的解體感。這就使得所有口而亮的中段在較為暗的屋頂結(jié) 構(gòu)空間中仿佛漂浮起來啦。就是東坡,，反常合道為趣"的妙用罷”良久，客掃視四周，猛然詰問道：“規(guī)律在哪兒，令人迷離倘恍，茫然若失，這 乂有什么說法，”筆者笑道：“果然好象吹皺了一池春水，倒很使人高興。若說規(guī)律卻是有的， 請(qǐng)先看臺(tái)基:三層，依次遞轉(zhuǎn)30?、60?,似大小相同而相疊，躊躇不定軸向正所以 烘托廳構(gòu)求索而后肯定下來的南北軸心，似乎在描述那從未定到

4、已定的動(dòng)態(tài)過程， 這叫引發(fā)意動(dòng)罷。方磚鋪地，間隔用豎磚嵌縫，既是為了加強(qiáng)方向感和有利于埋置 暗線。而且所有柱基落在縫中，不致破損方磚，乂好似群柱穿透三層，而把它們扣 住了。三層臺(tái)基錯(cuò)疊所留下的一個(gè)三角空隙，恰好豎立軒名點(diǎn)題?！痹倏磯Χ?這里并沒有圍閉的必要。墻段各自起著擋土、屏蔽、導(dǎo)向、透光、 視域限定、空間推張等等作用，所以各有自己的軸心、半徑和高度;若斷若續(xù)，意味著島 區(qū)既是自成格局，乂是與整個(gè)塔園不失聯(lián)系的局部”?？偷溃骸皬N房忽然乂是兒個(gè)正方塊，大概是求變化、求對(duì)比，”筆者答道：“也對(duì)，說是曲直對(duì)比，輕重對(duì)比，想象它是帆船的系樁，引鳥的 飲缽，均無不可，但我想是為什么廚房非是附屬的、次要

5、的不可,總之，這里，不 論臺(tái)基，墻段，小至坡道，大至廚房等等，各個(gè)元件都是獨(dú)立、完整、各具性格， 似乎謙挹自若，互不隸屬，逸散偶然;其實(shí)有條不紊，緊密扣結(jié)，相得益彰的?！笨偷溃骸芭哆@里包含深一層的觀念?！惫P者應(yīng)道：“對(duì)。所謂意境，并非只有風(fēng)花雪月才算”?？偷溃骸拔沂乔宄?，但是總不能經(jīng)常依靠導(dǎo)游員解說吧，”筆者答道：“當(dāng)然，那不可能也不必要嘛。一般，要欣賞戲，就得把戲看完;要 欣賞樂曲，也得把樂曲聽完，聽完了也未必就懂，其實(shí)這都不用說。同樣，只要有 了了解建筑的意愿，那不也要花點(diǎn)時(shí)間和氣力，進(jìn)行獨(dú)立體驗(yàn)，才能從無序發(fā)現(xiàn)有 序，從有序領(lǐng)會(huì)內(nèi)涵嗎，另一方面，就多數(shù)人來說，來到這里是為了品茗閑淡，并

6、 不存心了解建筑，然而不自覺有所感受，卻是事實(shí)。哦，我想這或許就是你擔(dān)心令 人迷茫進(jìn)而受到一定影響的緣故吧涉及建筑的感受問題，那是不能單談建筑客體 的，也要看主體一面罷。譬如，高峰絕頂，一覽眾山。蕩胸沁脾，心情爽朗，這 是詩人之所歌，哲人之所頌，上下古今，群體總合出來的常之人情；乂哪里曉得， 不是也有失魂落魄，舍身一躍的嗎，那是主體的內(nèi)心世界不同嘛。再說近一點(diǎn)，當(dāng) 此園中的塹道建成的時(shí)候，不也有人怕它易于藏污納垢嗎,再說，為什么對(duì)無錫寄 暢園的八音澗卻沒有聽說什么叨叨，是古人風(fēng)雅附庸者多嗎，古人雷池難越嗎，也許 這樣推度仍然流于書生之見。”說著說著，日影西移，弧墻段上，來時(shí)亮處現(xiàn)在暗了，來時(shí)暗

7、處現(xiàn)在亮了，花 墻閃爍，竹林搖曳，光、暗、陰、影，由黑到灰，山灰到白，構(gòu)成了墨分五彩的動(dòng) 畫，同步地憑添了兒分空間不確定性質(zhì)。于是，相與離坐，過小橋，上土坡，俯望 竹軒，見茅草覆頂，弧脊如新月?？偷溃?quot;似曾相識(shí)?！惫P者道：“是呀，途中松江至嘉興一帶農(nóng)居多冼殿頂，脊作強(qiáng)烈的弧形，這是 他地未見的。據(jù)說帝王時(shí)代民間敢用廃殿是冒殺頭之罪的，其中必有來歷，那就有 待歷史學(xué)家們?nèi)タ甲C了。這里掇來作為設(shè)計(jì)主題。所謂意象，屋脊與檐口、墻段、 護(hù)坡等等的弧線，共同組成上、下、凹、凸、背、主題、變奏的空實(shí)綜合體。這算 是超越塔園之外在地區(qū)層次上的文脈續(xù)罷，也算是對(duì)符號(hào)的表述和觀點(diǎn)罷?！笨忘c(diǎn)頭道：“我有

8、同感。符號(hào)怎能趨同，不是貼商標(biāo)，不是集郵票，也不是趕 時(shí)髦?！惫P者道：“農(nóng)村好轉(zhuǎn)，拆舊建新，弧脊農(nóng)居日漸減少，頗懼其泯滅，嘗呼吁保 護(hù)或遷存，乂想取其情態(tài)作為地方特色予以繼承，但是乂不甘心照搬，確是存念已 久了?！笨偷溃骸斑@樣看來，小島設(shè)計(jì)的靈感蓋出于此啰，”筆者答道：“也可以這么說。就藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)一般來說，意念一經(jīng)萌發(fā)，創(chuàng)作者就在自己長年積淀的表象庫中輾轉(zhuǎn)翻騰，篩選熔化，意象朦朦朧朧地凝聚起來， 意境隨之從自發(fā)到自覺，從意象到成象而表現(xiàn)出來，意境終于有所托付。建筑設(shè)計(jì) 更多的情況是，結(jié)合項(xiàng)LI分析，意象山表象的積聚而觸發(fā)，在表象到成象的過程 中，意境逐漸升華。不管怎樣，三者互為因果，不可分割

9、。我們爭(zhēng)取的是意先于 筆，自覺立意，而著力點(diǎn)卻是馳聘于自己所掌握載體之間的。”至于這個(gè)方案，那是逐漸展開的。舉一點(diǎn)來說:本來因?yàn)槟贤麑?duì)岸樹木過于稀 疏，所以有意壓低廳的南檐，把視線下引。而弧形擋土墻段對(duì)前后大小空間形成， 原是出于避開竹林，偶爾得之的，卻把空間感向垂直廳軸兩側(cè)擴(kuò)展了，縱橫取得互 補(bǔ)。我總覺得，一片平地反而難作文章”客笑道：“提起文章嘛，這一番動(dòng)定、層次、主客體、有無序等等的議論，不 覺得似有小題大做之嫌嗎，”筆者不以為然道：“,，二京"、”三都"俱是名篇，或十年而成，或期日可待，稟賦 不同，機(jī)遇不同，不在快慢。子厚,，封建論"，禹錫,，附室銘&qu