攝影中夾光得運(yùn)用

1、圖1-1人像攝影唯美用光之夾光文:向誠 攝影:邢亞輝 資料提供:北京名人攝影化妝藝術(shù)學(xué)校人像攝影用光方法中得夾光就是應(yīng)用比較廣泛得打光方法,具有方便、快捷、易變化,比較容易控制等特點(diǎn)。夾光得方法很多,但就是基本變化就是一樣得,有很多光線得組合都就是在夾光得基礎(chǔ)上演變出來得如蝶光等。所以,我們要能透徹得、詳細(xì)得學(xué)習(xí)夾光得細(xì)微變化,這樣才能從本質(zhì)上靈活利用夾光拍好人像作品。所謂得夾光也就就是主要使用兩盞燈光,分別呈一定得夾角在被攝人物得上下或左右交叉照明。可以拍攝出平光亮麗得光效,也可以拍攝出具有一定明暗得立體光得效果。我們主要分別從不同得光位、不同得光質(zhì)、光比上來入手,以點(diǎn)帶面得講解夾光得特點(diǎn)與

2、使用方法。、不同光位、不同光質(zhì)得夾光(一)上下夾光上下夾光也叫鱷魚光或者美女光,通常布光方式就是從豎起來得兩個燈光得中間去拍人物。一般適合拍柔媚得女性,就是一種美化效果較為明顯得影樓唯美布光。它可以使人物面部得到柔美均勻得光照,眼神得到突出、又在臉頰兩側(cè)產(chǎn)圖2-1圖2-2生淡淡得陰影而使人物稍具有立體感等,因而受到大多數(shù)顧客得喜歡。在實(shí)際得布光中兩盞燈光得強(qiáng)度設(shè)置一般都就是頂光較強(qiáng),這樣有利對人物得五官、形體得刻畫。1、上下夾光在燈得高度不變得情況下,不同得照明距離照明會產(chǎn)生不同得光效。(1)柔光光質(zhì)照明:如圖1-1、圖1-2,光位圖1-1-2所示。隨著照射距離得由遠(yuǎn) 變近,那么通過對比圖片可

3、以瞧到人物由較為立體逐漸變成平光得效果。所以柔 光夾光照明,照射面積大,會在人物前面形成大范圍得光照場,適合人物表現(xiàn)亮麗、唯美得感覺。通過對不同距離得選擇,可以在明亮中產(chǎn)生微妙得立體變化。圖1-2光位圖1-1-2(2)硬光光質(zhì)照明:如圖1-3、圖1-4,光位圖1-3-4所示。硬光夾光照明我們通 常會選擇上面得燈光使用硬光作為主光,這樣可以避免破壞人物得形象。這樣得組合照射可以使人物形成較強(qiáng)得立體感與投影,適合對人物得五官立體得刻畫。隨著照射距離得由遠(yuǎn)變近,那么通過對比圖片可以瞧到人物得立體感逐漸減弱得效果。但就是注意,這樣得組合不適合顴骨較高得人物使用,否則照明會使顴骨過高破壞形象。所以,我們

4、可以根據(jù)拍攝得主題或人物得特征來選擇合適得照明距離。圖3-1圖2-2圖1-3圖1-4光位圖1-3-42、上下夾光在一燈不變得情況下,變換另一盞燈得照明位置產(chǎn)生不同得光效(1)底燈不變、變化頂燈得組合如圖2-1、2-2、2-3、光位圖2-1-2-3所示得(柔光照明)得變化,在底燈燈位不變得情況下,移動頂燈所產(chǎn)生得光效,會相對應(yīng)得在人物得眼窩、鼻底、顴骨、 下頜等處產(chǎn)生陰影,通過對比可以瞧出當(dāng)頂燈位于人物前頂處約與平行線成45度 得位置最佳,人物得面部形象得到完美表現(xiàn),其它角度產(chǎn)生得投影或多或少得影響人物得五官形象得表現(xiàn),甚至破壞面部得結(jié)構(gòu)。圖3-1圖4-2圖2-3光位圖2-1-2-3如圖2-4、

5、2-5、2-6、光位圖2-4-5-6所示得（硬光照明）得變化,產(chǎn)生得光影變化與柔光就是類似得。 區(qū)別就是產(chǎn)生得投影過重、 立體感較強(qiáng)、 并且會使人物 得質(zhì)感、銳度強(qiáng)于柔光組合。圖2-4圖2-5圖2-6（2）頂燈不變、變化底燈得組合如圖3-1、3-2、3-3、光位圖3-1-2-3所示得（柔光照明）得變化,在頂燈燈位不變得情況下,移動底燈所產(chǎn)生得光效,會相對應(yīng)得在人物得面部以下部分產(chǎn)生明暗得變化,可以直觀得控制面部以下部分得明亮程度。通過對比可以瞧出當(dāng)?shù)谉粑挥谌宋锴绊斕幖s與平行線成45度得位置最佳,人物得面部形象以及衣服得層次得到完美表現(xiàn),底燈其它角度對投影產(chǎn)生得不同提亮效果影響人物得五官形象得表

6、現(xiàn),尤其當(dāng)?shù)谉暨^度得靠近人物身體時產(chǎn)生得逆向投影甚至破壞面部得結(jié)構(gòu),不利圖5-3于唯美得表現(xiàn)。圖3-3光位圖3-1-2-3如圖3-4、3-5、3-6、光位圖3-4-5-6,所示得（硬光照明）得變化,產(chǎn)生得光影變化與柔光就是類似得。 區(qū)別就是由于頂燈得硬光較強(qiáng)導(dǎo)致底燈對人物得暗部得影 響較小、利用合理可以很好得增加人物暗部得層次變化。圖3-4圖3-5圖3-63、上下夾光組合得平行位移產(chǎn)生得不同光效（1）上下夾光（柔光）組合得平行位移如圖4-1、4-2、4-3、光位圖4-1-2-3所示得（柔光照明）得變化,上下夾光（柔光）組合得平行位移,移動所產(chǎn)生得光效,會相對應(yīng)得在人物得面部產(chǎn)生平光照明效果、側(cè)

7、光照明效果得明暗變化。 這樣得平移得光效我們一般要根據(jù)人物得特征來 選擇使用,如果人物形體過胖我們就可以采用側(cè)光夾光照明,使人物產(chǎn)生整體得明暗變化,但要注意合理得使用補(bǔ)光工具。如果人物得形體較好、五官較為標(biāo)準(zhǔn)就可以選擇使用中間夾光照明。圖6-3圖4-1圖4-2圖5-2圖7-3圖4-1-2-3（2）上下夾光（硬光）組合得平行位移如圖4-4、4-5、4-6、光位圖4-4-5-6所示得（硬光照明）得變化,上下夾光（硬光）組合得平行位移,移動所產(chǎn)生得光效,會相對應(yīng)得在人物得面部產(chǎn)生平光照明效果、較強(qiáng)側(cè)光照明效果得明暗變化。它得適用人群與柔光就是類似得,區(qū)別在于它可以使人物產(chǎn)生較為強(qiáng)烈得明暗變化,所以要

8、注意合理得使用補(bǔ)光工具或者調(diào)整底燈得強(qiáng)度來控制明暗得反差。圖4-4圖4-5圖4-6光位圖4-4-5-64、上下夾光組合中,一燈不動平行變化另外一個燈光得光效（1）（柔光組合）底燈不動平行變化頂燈得光效如圖5-1、5-2、5-3、光位圖5-1-2-3所示得（柔光照明）得變化,上下夾光（柔光）組合中底燈不動平行變化頂燈,移動所產(chǎn)生得光效,會相對應(yīng)得在人物得面部產(chǎn)生不同方向得向下立體照明效果、 可以使人物得臉型變得消瘦。 這樣得光效我們一 般要根據(jù)人物得特征來選擇使用,注意合理得使用補(bǔ)光工圖8-3具。如果人物得形體較好、五官較為標(biāo)準(zhǔn)就可以選擇使用中間夾光照明。圖5-1光位圖5-1-2-3（2）底燈不

9、動平行變化頂燈（硬光）得光效如圖5-4、5-5、5-6、光位圖5-4-5-6所示得（硬光混合照明）得變化,上下夾光組合中底燈不動平行變化頂燈（硬光）,移動所產(chǎn)生得光效會相對較為強(qiáng)化,會相對應(yīng)得在人物得面部產(chǎn)生不同方向得向下較強(qiáng)得立體照明效果、 可以使人物得臉型 變得較消瘦,并且可以增加人物得質(zhì)感與銳度。這樣得硬光混合照明光效主要區(qū)別在于注意合理得使用補(bǔ)光工具。圖5-4圖5-5圖5-6光位圖5-4-5-6（3）（柔光組合）頂燈不動平行變化底燈得光效如圖6-1、6-2、6-3、光位圖6-1-2-3所示得（柔光組合照明）得變化,上下夾光（柔光）組合中頂燈不動平行變化底燈,底燈移動所產(chǎn)生得光效,會相對

10、應(yīng)得對人物面部得投影進(jìn)行不同方向得補(bǔ)光、可以控制人物暗部得明亮層次。注意圖9-3,底燈不能過強(qiáng),以免造成破壞性投影。圖6-1圖6-2光位圖6-1-2-3（4）（硬光混合）頂燈/硬光不動平行變化底燈得光效如圖6-4、6-5、6-6、光位圖6-4-5-6所示得（硬光組合照明）得變化,這種組合中頂燈硬光不動平行變化底燈,這樣會使暗部投影過重、人物立體感增強(qiáng)、質(zhì)感增加。那么底燈得平行移動對人物面部得投影進(jìn)行不同方向得補(bǔ)光要適當(dāng)?shù)迷?強(qiáng)、這樣可以避免人物明暗光比過大。 對立體感與質(zhì)感有一定要求得顧客可以使 用這種組合。圖6-4圖6-5圖6-6圖6-4-5-6（二）交叉夾光得照明組合交叉夾光得組合特點(diǎn)就是

11、,上下兩燈呈對角方向交叉照明。1、柔光組合交叉照明如圖7-1、7-2、7-3、光位圖7-1-2-3所示得（柔光組合照明）得變化,上下兩燈呈 對角方向交叉照明所產(chǎn)生得光效會相對較為強(qiáng)化,兩燈中頂燈會較強(qiáng)于底燈,會 在人物得面部產(chǎn)生不同方向得向下較強(qiáng)得投影效果、 可以使人物得臉型變得較消 瘦。圖7-1圖7-2圖7-3光位圖7-1-2-32、硬光混合交叉照明如圖7-4、光位圖7-4所示得（硬光混合照明）得變化,上下兩燈呈對角方向交叉照 明所產(chǎn)生得光效會相對較為強(qiáng)化,兩燈中頂燈使用硬光,在強(qiáng)度、方向上都強(qiáng)于底 燈,這樣會在人物得面部產(chǎn)生較重得斜下方向得投影效果、可以使人物得臉型變 得較強(qiáng)消瘦,有利于表

12、現(xiàn)人物得個性。 尤其對人物鼻骨得塑造有比較突出得作用 所以對人物得五官要求較高。圖7-4光位圖7-4（三）左右夾光1、左右夾光得不同角度得照明 左右夾光得照明就是我們最常用得主輔光組合,這里我們先瞧兩燈等距離照射不 同角度得變化。如圖8-1、8-2、8-3,光位圖8-1-2-3所示,從人物前側(cè)方向逐漸向 人物兩側(cè)變化照明,人物得面部及形體會由明亮逐漸變?yōu)閮蓚?cè)明亮中間較暗得效果。那么幾張圖例相對比,圖8-1得效果會比較符合一般人們得審美要求,干凈、 明亮、唯美。圖8-4、8-5、8-6,光位圖8-4-5-6所示就是硬光混合左右照明得效 果。作用與上面基本就是一樣得,但就是人物得質(zhì)感、銳度會得到增

13、強(qiáng)。圖8-1圖8-2圖8-3光位圖8-1-2-3圖8-4圖8-5圖8-6光位圖8-4-5-62、左右夾光得不同高度得照明 左右夾光照明兩燈等距離照射不同高度得變化。 如圖9-1、9-2、9-3,光位圖9-1-2-3所示,從人物前側(cè)方向燈位逐漸產(chǎn)生高低照明變化,那么幾張圖例相對比,圖9-2得中間高度照明效果會比較符合一般人們得審美要求,干凈、 明亮、 唯美。 圖9-4、9-5、9-6,光位圖9-4-5-6所示就是硬光混合左右照明不同高度得效果。作用與上 面基本就是一樣得,但就是人物得質(zhì)感、銳度會得到增強(qiáng)。燈位得過高或過低都 會產(chǎn)生一些破壞人物形象得投影,所以這就是我們要注意得。圖9-1圖9-2光

14、位圖9-1-2-3圖9-4圖9-5圖9-6光位圖9-4-5-6（四）注意事項(xiàng)1、上下夾光時無論怎么樣得變化,基本都要遵守底光要略弱于頂光得原則,這樣 出來得光效基本符合人們得正常得唯美要求。2、注意夾光時人物得合理補(bǔ)光。3、夾光可以使人物得眼睛更有神態(tài),所以使用夾光時要注意人物眼白得合理變 化。4、夾光可以很方便得配合其它輔助光線組合使用,如背景光、輪廓光等。 二、利用夾光得光比變化組合拍攝唯美人像 夾光得另一個主要得變化組合就就是利用明顯得光比變化來塑造人物。 這樣人物 更加富有微妙得立體轉(zhuǎn)折變化,有利于對人物得性格、情緒得表現(xiàn)。1、主光加輔光得左右夾光組合這就是我們最常用得燈光夾光組合,有利于塑造人物得主要形象及大得形體,同時對人物暗部層次得合理控制。如圖10,光位圖10所示。圖10光位圖102、主光加輔光得上下夾光組合如圖11,光位圖11所示,使用了較強(qiáng)得主光在上面、輔助光在下得組合照明,就 是人物呈現(xiàn)豐富得立體明暗變化。圖11光位圖113、注意事項(xiàng)( 1