第三章 院派：古典主義

1、第一節(jié)第一節(jié) 學(xué)院派美術(shù)學(xué)院派美術(shù) 學(xué)院派美術(shù)的基本特征：學(xué)院派美術(shù)的基本特征： 一、重規(guī)范。學(xué)院派重視的規(guī)范，包括題材的規(guī)范、技法的規(guī)范、風(fēng)格的一、重規(guī)范。學(xué)院派重視的規(guī)范，包括題材的規(guī)范、技法的規(guī)范、風(fēng)格的規(guī)范和藝術(shù)語言的規(guī)范。由于對規(guī)范的過分重視，結(jié)果導(dǎo)致了程式化的產(chǎn)規(guī)范和藝術(shù)語言的規(guī)范。由于對規(guī)范的過分重視，結(jié)果導(dǎo)致了程式化的產(chǎn)生。生。 二、重典雅。學(xué)院派排斥一切粗俗的藝術(shù)語言，要求高尚端莊，溫文爾雅，二、重典雅。學(xué)院派排斥一切粗俗的藝術(shù)語言，要求高尚端莊，溫文爾雅，反對激烈的個(gè)性表現(xiàn)，講究理智與共性。反對激烈的個(gè)性表現(xiàn)，講究理智與共性。 三、重傳統(tǒng)。羅馬教皇為了挽救信徒對教會的信仰危

2、機(jī)，把善男善女重拳三、重傳統(tǒng)。羅馬教皇為了挽救信徒對教會的信仰危機(jī)，把善男善女重拳召回教堂，以權(quán)宜之計(jì)向信徒妥協(xié)，造成藝術(shù)上的風(fēng)格主義和世俗化，以召回教堂，以權(quán)宜之計(jì)向信徒妥協(xié)，造成藝術(shù)上的風(fēng)格主義和世俗化，以取代古典藝術(shù)的精華。因而，學(xué)院派提倡維護(hù)藝術(shù)的嚴(yán)肅性、正確性。取代古典藝術(shù)的精華。因而，學(xué)院派提倡維護(hù)藝術(shù)的嚴(yán)肅性、正確性。 四、重技巧。學(xué)院派十分重視基本功訓(xùn)練，強(qiáng)調(diào)素描，貶低色彩在造型藝四、重技巧。學(xué)院派十分重視基本功訓(xùn)練，強(qiáng)調(diào)素描，貶低色彩在造型藝術(shù)中的作用，并以此排斥藝術(shù)中的感情作用。以術(shù)中的作用，并以此排斥藝術(shù)中的感情作用。以“素描是造型藝術(shù)的基礎(chǔ)素描是造型藝術(shù)的基礎(chǔ)”的觀點(diǎn)是

3、對的，但把素描說成是造型藝術(shù)的唯一，卻就以偏概全了。在這的觀點(diǎn)是對的，但把素描說成是造型藝術(shù)的唯一，卻就以偏概全了。在這一點(diǎn)上學(xué)院派給學(xué)生帶來的影響有積極的，也有消極的，應(yīng)認(rèn)真分析對待。一點(diǎn)上學(xué)院派給學(xué)生帶來的影響有積極的，也有消極的，應(yīng)認(rèn)真分析對待。 第三章 學(xué)院派、古典主義、新古典主義美術(shù) 學(xué)院派強(qiáng)調(diào)繪畫中最高的標(biāo)準(zhǔn)是學(xué)院派強(qiáng)調(diào)繪畫中最高的標(biāo)準(zhǔn)是：米開朗：米開朗基羅的人體、拉斐爾的素描、格拉喬的典基羅的人體、拉斐爾的素描、格拉喬的典雅與風(fēng)韻、威利斯畫派的色彩等等。所以雅與風(fēng)韻、威利斯畫派的色彩等等。所以說學(xué)院派的藝術(shù)從一開始就有折衷主義的說學(xué)院派的藝術(shù)從一開始就有折衷主義的特色。由于過分強(qiáng)

4、調(diào)法則，所以學(xué)院派的特色。由于過分強(qiáng)調(diào)法則，所以學(xué)院派的畫家比較保守，缺乏創(chuàng)新精神。他們的作畫家比較保守，缺乏創(chuàng)新精神。他們的作品的題材也比較狹窄。大都是描繪宗教或品的題材也比較狹窄。大都是描繪宗教或神話及歷史故事，而對世俗生活的題材往神話及歷史故事，而對世俗生活的題材往往不感興趣。在技法上比較偏重于素描而往不感興趣。在技法上比較偏重于素描而輕視色彩，以上這些特點(diǎn)都為輕視色彩，以上這些特點(diǎn)都為古典主義古典主義美美術(shù)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。術(shù)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。 （一）意大利（一）意大利 安尼巴爾安尼巴爾卡拉齊（）：卡拉齊（）： 卡拉齊家族中最有才華、藝術(shù)上成就最突出卡拉齊家族中最有才華、藝術(shù)上成就最突

5、出的一個(gè)。能有效的把米開朗基羅、拉斐爾的的一個(gè)。能有效的把米開朗基羅、拉斐爾的藝術(shù)吸收到自己的作品中，使威尼斯的色彩藝術(shù)吸收到自己的作品中，使威尼斯的色彩成為一種豐富的自然主義式樣，這種式樣影成為一種豐富的自然主義式樣，這種式樣影響了整個(gè)世紀(jì)。響了整個(gè)世紀(jì)。 代表作：代表作： 美惠女神為維拉斯梳妝打扮美惠女神為維拉斯梳妝打扮煉獄上的圣母和自由的天使煉獄上的圣母和自由的天使圖圖1煉獄上的圣母和自由的天使煉獄上的圣母和自由的天使安尼巴爾安尼巴爾卡拉齊卡拉齊油畫， ，藏于梵蒂岡44cmX51cm （二）法國（二）法國 勒布倫（）勒布倫（） 有人稱之為：世紀(jì)法國學(xué)院派的領(lǐng)袖有人稱之為：世紀(jì)法國學(xué)院派的

6、領(lǐng)袖 其油畫屬于巴洛克風(fēng)格，他創(chuàng)造了其油畫屬于巴洛克風(fēng)格，他創(chuàng)造了“華麗華麗風(fēng)格風(fēng)格”，這種風(fēng)格可以看出古典主義的特，這種風(fēng)格可以看出古典主義的特點(diǎn)與巴洛克風(fēng)格的結(jié)合。點(diǎn)與巴洛克風(fēng)格的結(jié)合。 代表作：代表作：大法官塞古埃騎馬像大法官塞古埃騎馬像圖圖2大法官塞古埃騎馬像大法官塞古埃騎馬像勒勒布倫布倫 油畫，295cm350cm，藏法國巴黎羅浮宮 布留洛夫布留洛夫(17991852(17991852年年) )： 俄國俄國1919世紀(jì)世紀(jì)上半期學(xué)院派的代表大師。俄上半期學(xué)院派的代表大師。俄國畫家，他一直在探索自己的新畫風(fēng)。他國畫家，他一直在探索自己的新畫風(fēng)。他擅畫人物肖像，畫風(fēng)受學(xué)院派影響。意大擅畫

7、人物肖像，畫風(fēng)受學(xué)院派影響。意大利古代藝術(shù)和文藝復(fù)興時(shí)期大師們的光輝利古代藝術(shù)和文藝復(fù)興時(shí)期大師們的光輝成就影響了他一生的創(chuàng)作活動。但他并不成就影響了他一生的創(chuàng)作活動。但他并不滿足于對大師作品的模仿，布留洛夫在創(chuàng)滿足于對大師作品的模仿，布留洛夫在創(chuàng)作中追求理想化的美，并力求使其接近古作中追求理想化的美，并力求使其接近古典美的標(biāo)準(zhǔn)。典美的標(biāo)準(zhǔn)。圖圖3龐貝城的末日龐貝城的末日布留洛夫布留洛夫 油畫，456.5cm651cm，藏俄羅斯博物館第二節(jié)第二節(jié) 古典主義與新古典主義美術(shù)古典主義與新古典主義美術(shù) 古典主義這個(gè)詞的意義有兩方面：古典主義這個(gè)詞的意義有兩方面：一、指古代希臘、羅馬藝術(shù)，或者是以古代

8、希臘羅馬一、指古代希臘、羅馬藝術(shù)，或者是以古代希臘羅馬藝術(shù)為典范所體現(xiàn)的美學(xué)觀。藝術(shù)為典范所體現(xiàn)的美學(xué)觀。二、是開始于二、是開始于17世紀(jì)的法國，先與巴洛克藝術(shù)對抗，世紀(jì)的法國，先與巴洛克藝術(shù)對抗，后又被浪漫主義后又被浪漫主義 所反對，并且有意地直接模仿古所反對，并且有意地直接模仿古代藝術(shù)的新古典主義。代藝術(shù)的新古典主義。 第三章 學(xué)院派、古典主義、新古典主義美術(shù) 2、古典主義繪畫：、古典主義繪畫：從從1717世紀(jì)至世紀(jì)至1919世紀(jì)流行世紀(jì)流行于歐洲各國的一種文化思潮和美術(shù)傾向。于歐洲各國的一種文化思潮和美術(shù)傾向。它發(fā)端于它發(fā)端于1717世紀(jì)的法國，先后有三種不同世紀(jì)的法國，先后有三種不同的

9、藝術(shù)傾向。一是主要是對古希臘、羅馬的藝術(shù)傾向。一是主要是對古希臘、羅馬古典作品藝術(shù)風(fēng)格的懷舊與模仿之風(fēng)，以古典作品藝術(shù)風(fēng)格的懷舊與模仿之風(fēng)，以普桑普桑代表的崇尚永恒和自然理性的古典主代表的崇尚永恒和自然理性的古典主義。二是以義。二是以大衛(wèi)大衛(wèi)為代表的宣揚(yáng)革命和斗爭為代表的宣揚(yáng)革命和斗爭精神的古典主義，或成為新古典主義。三精神的古典主義，或成為新古典主義。三是以是以安格爾安格爾為代表的追求完美形式的和典為代表的追求完美形式的和典范風(fēng)格的學(xué)院古典主義。范風(fēng)格的學(xué)院古典主義。 古典主義美學(xué)原則：古典主義美學(xué)原則： 是用古代的藝術(shù)理想與規(guī)范來表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的道德觀是用古代的藝術(shù)理想與規(guī)范來表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的道德觀念

10、，以典型的歷史事件表現(xiàn)當(dāng)代的思想主題。提念，以典型的歷史事件表現(xiàn)當(dāng)代的思想主題。提倡典雅崇高的題材，莊重單純的形式，強(qiáng)調(diào)理性倡典雅崇高的題材，莊重單純的形式，強(qiáng)調(diào)理性而輕視情感，強(qiáng)調(diào)素描與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐獗?、貶低色彩而輕視情感，強(qiáng)調(diào)素描與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐獗?、貶低色彩與筆觸的表現(xiàn)，追求構(gòu)圖的均衡與完整，努力使與筆觸的表現(xiàn)，追求構(gòu)圖的均衡與完整，努力使作品產(chǎn)生一種古代的靜穆而嚴(yán)峻的美。作品產(chǎn)生一種古代的靜穆而嚴(yán)峻的美。 在技巧上，古典主義繪畫強(qiáng)調(diào)精確的素描技術(shù)和在技巧上，古典主義繪畫強(qiáng)調(diào)精確的素描技術(shù)和柔妙的明暗色調(diào)，并注重使形象造型呈現(xiàn)出雕塑柔妙的明暗色調(diào)，并注重使形象造型呈現(xiàn)出雕塑般的簡練和概括，追求一種宏大

11、的構(gòu)圖方式和莊般的簡練和概括，追求一種宏大的構(gòu)圖方式和莊重的的風(fēng)格、氣魄。重的的風(fēng)格、氣魄。 古典主義要求的是真正的古羅馬精神，鐵的紀(jì)律古典主義要求的是真正的古羅馬精神，鐵的紀(jì)律和自我犧牲的英雄主義。古典主義繪畫偏重理性，和自我犧牲的英雄主義。古典主義繪畫偏重理性，注意形式的完美，重視線條的清晰和嚴(yán)整。注意形式的完美，重視線條的清晰和嚴(yán)整。 新古典主義新古典主義： 新古典主義的繪畫產(chǎn)生于法國大革命前夕，法國新古典主義的繪畫產(chǎn)生于法國大革命前夕，法國資產(chǎn)階級推崇古典風(fēng)格，推行古希臘、羅馬的藝資產(chǎn)階級推崇古典風(fēng)格，推行古希臘、羅馬的藝術(shù)語言、樣式、題材、風(fēng)格，是為其達(dá)到喻古諷術(shù)語言、樣式、題材、風(fēng)

12、格，是為其達(dá)到喻古諷今的目的。由于與法國大革命的密切關(guān)系，賦予今的目的。由于與法國大革命的密切關(guān)系，賦予了古典主義以新的內(nèi)容，使得許多藝術(shù)家能夠突了古典主義以新的內(nèi)容，使得許多藝術(shù)家能夠突破古典主義的程式束縛，創(chuàng)造出一些具有現(xiàn)實(shí)意破古典主義的程式束縛，創(chuàng)造出一些具有現(xiàn)實(shí)意義的作品，因而新古典主義又常被稱為義的作品，因而新古典主義又常被稱為“革命的革命的古典主義古典主義”。 新古典主義繪畫以文藝復(fù)興時(shí)期的美學(xué)作為創(chuàng)作新古典主義繪畫以文藝復(fù)興時(shí)期的美學(xué)作為創(chuàng)作的指導(dǎo)思想，崇尚古風(fēng)、理性和自然，其特征是的指導(dǎo)思想，崇尚古風(fēng)、理性和自然，其特征是選擇嚴(yán)肅的題材多為社會重要事件；注重塑造性選擇嚴(yán)肅的題材

13、多為社會重要事件；注重塑造性與完整性；強(qiáng)調(diào)理性而忽略感性；強(qiáng)調(diào)素描而忽與完整性；強(qiáng)調(diào)理性而忽略感性；強(qiáng)調(diào)素描而忽視色彩。視色彩。新古典主義產(chǎn)生的原因有兩方面：新古典主義產(chǎn)生的原因有兩方面：一、以農(nóng)業(yè)為基礎(chǔ)的重商主義的君主政體。一、以農(nóng)業(yè)為基礎(chǔ)的重商主義的君主政體。二、考古發(fā)現(xiàn)與科學(xué)研究的推動。二、考古發(fā)現(xiàn)與科學(xué)研究的推動。新古典主義美術(shù)的基本特征：新古典主義美術(shù)的基本特征：1 1重古代重古代2 2重理性重理性3 3重道德重道德 4 4重格律重格律5 5重宮廷重宮廷 普桑（）普桑（） 法國新古典主義的先驅(qū)。對新古典主義、法國新古典主義的先驅(qū)。對新古典主義、浪漫主義、后印象主義畫家有著很大的影浪漫

14、主義、后印象主義畫家有著很大的影響。響。 代表作：代表作：阿卡迪亞的牧人阿卡迪亞的牧人、搶劫薩搶劫薩平婦女平婦女等等圖圖4 阿卡迪亞的牧人阿卡迪亞的牧人普桑普桑畫布油彩，85cm121cm，藏法國巴黎羅浮宮 大衛(wèi)（大衛(wèi)（17481748年年- 1825- 1825年年) ) 是法國偉大的畫家，古典主義畫派的奠基是法國偉大的畫家，古典主義畫派的奠基人，也是具有濃烈時(shí)代感的新古典主義代人，也是具有濃烈時(shí)代感的新古典主義代表。著名的藝術(shù)教育家，學(xué)生有新古典主表。著名的藝術(shù)教育家，學(xué)生有新古典主義代表人安格爾，科羅等。畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，技義代表人安格爾，科羅等。畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，技法精工。側(cè)重于英雄倫理內(nèi)容。他的創(chuàng)作

15、法精工。側(cè)重于英雄倫理內(nèi)容。他的創(chuàng)作和法國年的資產(chǎn)階級革命緊緊相和法國年的資產(chǎn)階級革命緊緊相連。連。 代表作：代表作：荷拉斯兄弟之誓荷拉斯兄弟之誓、馬拉之馬拉之死死、約瑟芬加冕約瑟芬加冕等等 圖圖5賀拉斯兄弟的宣誓賀拉斯兄弟的宣誓大衛(wèi)大衛(wèi) 油畫，425cm330cm，藏法國巴黎羅浮宮 圖圖6馬拉之死大衛(wèi)馬拉之死大衛(wèi)畫布油彩 ， ，藏布魯塞爾比利時(shí)皇家美術(shù)博物館165cmX128.3cm圖圖7約瑟芬的加冕約瑟芬的加冕大衛(wèi)大衛(wèi)畫布油彩， ，藏法國巴黎羅浮宮 931cmX610cm 安格爾（）：安格爾（）： 作為作為19世紀(jì)新古典主義的大師。世紀(jì)新古典主義的大師。 安格爾并不是生硬地照搬古代大師的樣

16、式，他善安格爾并不是生硬地照搬古代大師的樣式，他善于把握古典藝術(shù)的造型美，把這種古典美融化在于把握古典藝術(shù)的造型美，把這種古典美融化在自然之中。他從古典美中得到一種簡煉而單純的自然之中。他從古典美中得到一種簡煉而單純的風(fēng)格。側(cè)重于東方華麗的唯美傾向。他的繪畫畫風(fēng)格。側(cè)重于東方華麗的唯美傾向。他的繪畫畫法工致，重視線條造型，尤其擅長肖像畫。在具法工致，重視線條造型，尤其擅長肖像畫。在具體技巧上，體技巧上，“務(wù)求線條干凈和造型平整務(wù)求線條干凈和造型平整”，因而，因而差不多每一幅畫都力求做到構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、色彩單純、差不多每一幅畫都力求做到構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、色彩單純、形象典雅，這些特點(diǎn)尤其突出地體現(xiàn)在他的一系形象

17、典雅，這些特點(diǎn)尤其突出地體現(xiàn)在他的一系列表現(xiàn)人體美的繪畫作品中，如列表現(xiàn)人體美的繪畫作品中，如泉泉、大宮大宮女女、瓦平松的浴女瓦平松的浴女、土耳其浴室土耳其浴室等。等。人體都畫得圓潤細(xì)膩，健康柔美人體都畫得圓潤細(xì)膩，健康柔美圖圖8荷馬的禮贊荷馬的禮贊安格爾安格爾 布油彩，386cm515cm，藏法國巴黎羅浮宮圖圖9泉泉安格爾安格爾安格爾藝術(shù)技巧和古典主義美學(xué)觀點(diǎn)的最高表現(xiàn)。泉是安格爾一生追求的美神，也是他一貫倡導(dǎo)的“要拜倒在美前去研究美”的典范。 土耳其浴室土耳其浴室大宮女圖圖10星形廣場凱旋門星形廣場凱旋門查爾格林查爾格林 建筑，49.41cm44.81cm21.96cm，藏巴黎星形廣場 （二）英國（二）英國 羅伯特羅伯特亞當(dāng)（）亞當(dāng)（） 世紀(jì)在英國最受歡迎的新古典主義建世紀(jì)在英國最受歡迎的新古典主義建筑師筑師 代表作：代表作：奧斯特爾公園奧斯特爾公園圖圖11奧斯特爾公園奧斯特爾公園羅伯特亞當(dāng) 建筑，英國倫敦奧斯特爾公園內(nèi) （三）德國（三）德國 萊奧萊奧馮馮克倫澤（）克倫澤（） 德國著名的新古典主義建筑家德國著名的新古典主義建筑家 代表作：代表作： 慕尼黑古代雕塑展覽館慕尼黑古代雕塑展覽館圖圖12慕尼黑古代雕塑展覽館慕尼黑古代雕塑展覽館萊奧萊奧馮馮克倫澤克倫澤 建筑，德國慕尼黑博物館 安東尼歐安東尼歐卡洛瓦（）卡洛瓦（） 世紀(jì)最具盛名和成就的新古典主義雕世紀(jì)最具