LP機種概論及調(diào)試入門

1、LP機種概論及調(diào)試入門 動磁、動鐵、動圈唱頭各有什么優(yōu)、缺點? 以前，大家一提到唱頭，就非用動圈唱頭不可。一方面它比較貴；另一方面大家認為它比較好。而到現(xiàn)在，市面上所能看到的幾乎都是動圈唱頭。動圈唱頭一定就比其他二種唱頭好嗎？每一種唱頭都有它先天性的優(yōu)點與缺點；也因此有其先天上不同的音質(zhì)、音色表現(xiàn)。動圈唱頭的優(yōu)點在于線圈很小，而且是串在針桿上，直接感受到針尖傳來的振動，所以拾取到的聲音細節(jié)很多。然而，也因為線圈串在針桿上，使得針桿的質(zhì)量很大，以至于影響循軌能力。此外，動圈唱頭必須再加一級放大或是用升壓器升壓，因此也衍生出一些問題。有些動圈唱頭還容易有高頻過于強調(diào)的缺點。再來，昂貴的售價也是其缺

2、點之一。然而，對于LP迷而言，貴恐怕不是缺點，反而是某種品味的表徵。雖然動圈唱頭有解析力強、高頻響應(yīng)佳、細節(jié)多的優(yōu)點，但是動磁與動鐵唱頭的循軌能力好過動圈唱頭很多也是不爭的事實。一個制造精良的動磁或動鐵唱頭，在音質(zhì)音色上的表現(xiàn)并不會輸給動圈唱頭。這也是許多LP迷會衷情于Shure、Grado Signature系列唱頭的原因。 為什么動圈唱頭有高輸出、低輸出之分？ 一般而言，動圈唱頭里的線圈數(shù)繞得越少，輸出就越低；繞得越多，輸出就越高。動圈唱頭的輸出電壓多在0.2-0.5mV之間，這是典型的低輸出。然而，還有些動圈唱頭的輸出高達2-5mV，這就是高輸出動圈唱頭。還有一種是更低的輸出，大約都在0

3、.1mV以下，這也算是低輸出。低輸出動圈唱頭當然要接升壓器或動圈唱頭放大器，高輸出動圈唱頭則與動磁唱頭一樣，不須另外加一級放大。 這樣說來，高輸出動圈唱頭比較劃算,假若以不需要另加一級放大的觀點來看，它的確是比較劃算，也避免了多一級放大的音染。然而，由于它的針桿上面繞了太重的線圈，因此循軌能力大受影響。算起來，它也不一定比較劃算。 升壓器或唱頭放大器的放大倍數(shù)要多少才適合? 這要看所使用的動圈唱頭輸出電壓是多少而定。如果是0.2-0.5mV，則大約只需要10-20倍的放大就夠。如果是0.1mV以下，則要有30一50倍的放大倍數(shù)。要知道，放大倍數(shù)并不是越大越好，而是剛剛好就好。因為過大的放大倍數(shù)

4、會帶來電源干擾（哼聲）與雜音的問題。 接上升壓器或動圈唱頭放大器之后有哼聲怎么辦？ 這是很常見的現(xiàn)象，解決辦法有二。一是將升壓器或放大器遠離電源；二是升壓器或唱頭放大器的放置方向要與其它電源成垂直方向。如果這樣做了之后還是有哼聲，就是唱盤或唱臂的接地沒有真的接到升壓器、動圈放大器上。此時應(yīng)該仔細的檢查整個唱盤系統(tǒng)地線是否都連接起來。 為什么動圈唱頭要注重阻抗匹配？ 動圈唱頭由于所繞的線圈數(shù)少，電感的影響也就小。同樣的，也由于線圈數(shù)少，阻抗很低，所以與后一級在阻抗的匹配上就顯得很重要。一般低輸出動圈唱頭的阻抗大約在3一10之間，假若下一級連接的是升壓器（以線圈繞制），則升壓器的輸入阻抗最好要接近

5、唱頭的輸出阻抗。假若下一級連接的是唱頭放大器（以電子線路為之），一般的輸入阻抗多定在100。 在此處，輸出阻抗要低、輸入阻抗要高的搭配原則仍然管用。換句話說，假設(shè)唱頭的輸出阻抗為3，最好就搭配3的升壓器。如果搭配更高的阻抗，會使高頻更突出一些。假設(shè)唱頭輸出阻抗為40，而搭配的升壓器輸入阻抗只有3時，高頻會有明顯的衰減。 唱頭要不要像錄音頭一樣消磁呢？ 幾乎只要是磁性的東西就會有磁性殘留的問題，這有點像充電電池充久了容量減少一般，唱頭唱久了也會有磁化的問題。 針尖要如何保養(yǎng)呢？ 針尖的保養(yǎng)最重要的就是去除沾在針尖上的污垢，清除的方式可以用刷子沾一點非酒精類的液體擦拭針尖。擦拭時要注意順著針桿的方

6、向朝自己刷來，千萬不可反方向擦拭，否則很容易將針桿折斷。不能用酒精擦拭，會將針尖與針桿黏膠溶解。 唱臂 唱片上的聲槽是一根連續(xù)不斷的阿基米德螺線，由于螺距很緊，可以近似地看成是若干個套疊在一起的同心圓。唱片的半徑跟每個同心圓都有交點，通過這些交點可以作出若干條相互平行的切線。灌唱片時，刻紋頭水平方向的軸線始終跟這些切線保持平行，因此，朝著圓心自外向內(nèi)移動的刻紋刀軌跡必然是與半徑吻合的一根直線。播放唱片時，唱頭上針尖的運行軌跡也應(yīng)該是與之相符的一根直線，針尖無論處在軌跡上哪一點，唱頭水平方向的軸線都應(yīng)該跟這一點的切線相重合，這是理論上的最佳循跡狀態(tài)。 用以固有唱頭并使針尖能在適當壓力下正確循跡的

7、裝置稱為唱臂（Tonearm）。唱臂分橫行式和旋轉(zhuǎn)式兩種。橫行式唱臂在移動時，針尖的軌跡是一條沿著徑向伸展的直線，而旋轉(zhuǎn)式唱臂上的針尖卻是走著一條弧線。 旋轉(zhuǎn)式唱臂工作時繞著一個固定的支點轉(zhuǎn)動，位于唱臂前端的針尖移動時的軌跡是一段圓弧，從而使唱頭里針桿的水平振動方向跟聲槽的水平刻錄方向大不一樣，形成水平循跡誤差（Horizontal tracking error），由此而引起的音質(zhì)劣化現(xiàn)象叫做水平循跡誤差失真，導(dǎo)致這種失真的根本原因是唱片錄、放軌跡形狀上的分歧。 從唱臂的支點到針尖畫一根直線，該線與針尖所在部位的聲槽切線之間夾角稱為水平循跡誤差角（見圖），這個角度越小，唱片播放時的失真也越小。

8、 早期的旋轉(zhuǎn)式唱臂曾一度做成直桿狀，即將唱頭與唱臂安裝在同一根水平軸線上，欲使針尖軌跡近似直線的辦法是增加唱臂的長度。從幾何學原理得知，唱臂越長，水平循跡誤差角便可小到忽略不計，然而臂身太長，運轉(zhuǎn)既不靈活，*作也不方便。以后在實踐中獲知，改變唱臂旋轉(zhuǎn)支點的安裝位置亦可減小循跡失真，圓弧的延伸線無需跟唱片的圓心相交，稍許超前12cm可使水平循跡誤差角在整個放唱過程中頂多只有±4°的變化。繼而又發(fā)現(xiàn)若將唱頭稍向內(nèi)側(cè)偏置，即便是25cm長的普通唱臂也能做到水平循跡誤差角小于±1°。唱頭偏置的程度由偏置角的大小來衡量。偏置角的定義如下：從針尖到唱臂的支點之間畫一

9、根直線，該線與唱頭水平軸線之間夾角即為偏置角。 旋轉(zhuǎn)式唱臂的支點軸承應(yīng)該保證臂身在其工作范圍內(nèi)活動時，無論橫向或縱向旋轉(zhuǎn)都能自由自在地毫無阻滯。近代的唱頭，針壓越做越輕，因而對唱臂支點的旋轉(zhuǎn)靈敏度要求也越來越高。為了降低摩擦系數(shù)，除了通常使用的滾珠軸承外，有些唱臂還采用三角刀口、萬向支架、單點尖頂?shù)榷喾N形式的支承結(jié)構(gòu)。提高旋轉(zhuǎn)靈敏度的另一重要途徑是減小唱臂的轉(zhuǎn)動慣量，轉(zhuǎn)動慣量跟長度和質(zhì)量有關(guān)，臂身越短越輕則轉(zhuǎn)動慣量也越小?？s短臂身的尺寸受到使用上的限制，故而優(yōu)質(zhì)唱臂皆在材料強度和結(jié)構(gòu)設(shè)計方面下工夫，把臂身造得剛性既好，份量又輕。不管是采用哪種支承結(jié)構(gòu)的旋轉(zhuǎn)式唱臂，安裝時都應(yīng)力求讓負責縱向轉(zhuǎn)動的

10、水平軸承跟唱盤上的唱片保持同一個水平面，這種裝法的好處在于遇到微帶翹曲的唱片時，針尖在聲槽中運行的相對速度變化最小。 任何物體均有其固有的諧振頻率，當諧振頻率接近驅(qū)動唱盤的電動機振動頻率時，會使唱盤的噪聲電平劇烈增長。如果諧振頻率落在聲頻范圍以內(nèi)，非但嚴重影響音質(zhì)，而且容易因聲反饋或其他外界振動的刺激而誘發(fā)機震現(xiàn)象，因此，唱臂的諧振頻率必須做到20Hz以下，考慮到翹曲唱片的起伏頻率約為4Hz，一些品質(zhì)優(yōu)良的唱臂大都把諧振頻率設(shè)計在512Hz之間。增加唱臂的等效質(zhì)量雖能降低諧振頻率，卻會使轉(zhuǎn)動慣量變大而對旋轉(zhuǎn)靈敏度不利，故以選用順性較佳的唱頭為好?？梢?，更換唱頭的牌號，不僅要重新校正針壓，還要留

11、意其順性指標。旋轉(zhuǎn)式唱臂的臂身多系管狀結(jié)構(gòu)，在管內(nèi)塞放硅橡膠或注入適量粘稠的硅脂，能顯著地減弱諧振時的振幅，對仰制諧振峰很有效。用于制造臂身的材料常見的有鈦、黃銅、鋁合金、聚合石墨等。 橫行式唱臂又稱為直線平移式或線性循跡式唱臂，它最突出的優(yōu)點是在整個運行過程中，唱頭水平方向的軸線始終跟聲槽保持正切關(guān)系，循跡誤差小到忽略不計。這種唱臂可以造得十分短小。常見問題解答： 唱臂的類型可分為幾種? 依支軸固定與否，可以分為支軸固定唱臂與正切唱臂。依臂管形狀來分可以分為直臂管、s形臂管、J形臂管等三種。依支軸軸承的機械結(jié)構(gòu)又可分球形軸承唱臂、單刀軸承唱臂、雙刀軸承唱臂以及單點軸承、四點針尖軸承唱臂、油槽

12、軸承唱臂等。依平衡方式可分為靜態(tài)平衡唱臂、動態(tài)平衡唱臂、半動態(tài)平衡唱臂。最後，在正切唱臂中，我們還可以看到許多氣浮設(shè)計。 支軸固定唱臂與正切唱臂各有什么優(yōu)、缺點? 支軸固定唱臂最大的缺點就是唱針一直都在循軌誤差中，除了當唱針走到唱片中間的某一點或較外圈(4.76英寸)與較內(nèi)圈(2.6英寸)的二個點上，至于會得到一個或二個零誤差點，則依賴唱臂補償角設(shè)計的不同而定。恰好與支軸固定唱臂相反的是，正切唱臂的最大優(yōu)點就是如果調(diào)整得當，它完全沒有循軌誤差。 臂管直型、S型、J型又有什么分別呢？ 老實說沒有差別，有一陣子會流行S型，某一陣子又通通改成直型，隔了一些時候J型又流行了。其實，不論這些臂管是什么形

13、狀，最重要的是臂管最前端唱頭蓋與臂管所形成的角度。那個角度叫補償角（Offset Angle)。到底要補償什么呢？補償因為畫圓弧而產(chǎn)生的循軌誤差。如果沒有適度的補償角，支軸固定式唱臂的循軌誤差將更大。因為必須要有補償角，所以才會有S與J型臂管出現(xiàn)。至于直線型臂管呢？它的補償角就設(shè)在唱頭蓋上。 臂管形狀無關(guān)聲音好壞，臂管的長短呢？ 臂管長短與聲音的好壞就有直接關(guān)系了。如果臂管越長，所畫出來的弧線彎度必然越緩，循軌誤差必然越小。如果臂管無限長，事實上那條弧線取某一段下來也像是直線了。當然，礙于唱臂要裝在唱盤上，所以臂管的長度會有個限制。一般而言，標準的臂管長度都在9英寸左右（這就是SME著名的30

14、09系列由來）。也有少數(shù)長到12英寸的（3012）。超過12英寸長的，恐怕又要衍生出其他問題了。 臂管材質(zhì)會不會影響聲音 ？ 當然會！一般臂管是用鋁合金做的。更高級的臂管會用鋁鎂合金，甚至鈦合金（Pluto唱 臂）。以前，日本Audiocraft還推出木質(zhì)與竹質(zhì)的臂管。不管什么材質(zhì)的臂管，它的重點在于輕硬、高剛 性、共振影響低。只要能夠達到這些要求，那就是好臂管。 唱臂是不是有什么輕質(zhì)量、重質(zhì)量的分別？ 有。像以前英國的SME3009S 就是輕質(zhì)量唱臂的代表， 日本SAEC、FR就是重質(zhì)量唱臂的代表。唱臂質(zhì)量的輕、重指的并不是整支唱臂的重量，而是唱臂的有效質(zhì)量。什麼是唱臂的有效質(zhì)量？說起來話頭

15、長，因為這又要從轉(zhuǎn)動慣量這個名詞解釋起。而要解釋轉(zhuǎn)動慣量，非機械系的讀者可能會睡著?？傊?，這個唱臂的有效質(zhì)量并不是秤斤兩用的，而是拿來與唱頭的動態(tài)順服度一起計算出唱頭接上唱臂之后整支唱臂的共振頻率用的。 為什么要知道共振頻率呢 ？ 這就牽涉到唱頭與唱臂的搭配了。簡單的說，如果唱頭唱臂搭配不對，整支唱臂的共振頻率就會發(fā)生在人耳可聽范圍內(nèi)，嚴重的產(chǎn)生音染。一般而言，至少都要把唱臂的共振頻率壓抑在15Hz以下。當然，如果我們知道正確的唱臂有效質(zhì)量以及唱頭的動態(tài)順幅度之後，就能夠利用數(shù)學公式來計算出大約的共振頻率了。一般而言，動圈唱頭的動態(tài)順服度都很低，因此要配重質(zhì)量唱臂。而動磁唱頭的動態(tài)順服度都很高

16、，因此要配輕質(zhì)量的唱臂. 唱臂的軸承重不重要呢？ 很重要。軸承如果摩擦力太大，有礙唱針的循軌。軸承如果太松，很容易受振動影響。事實上，摩擦力與振動一直就是唱臂軸承 的大問題。各位可以想像，針尖在溝槽里的振動是多么微小，它一旦受到軸承過大的摩擦力與振動的影響，那該會對聲音的真實度產(chǎn)生多大的傷害！此外，整支唱臂在唱片上面的的上下左右運動，可以將其視為一個有軸心的轉(zhuǎn)動物體。而一個轉(zhuǎn)動的物體最重要的就是真正的平衡，否則就會產(chǎn)生振動。您不妨將這種轉(zhuǎn)動與汽車輪子、吊扇、引擎的轉(zhuǎn)動聯(lián)想在一起，就很容易了解這件事情的重要性了。 到底哪種軸承會比較好呢？ 理論上，支軸固定唱臂的軸承以精密球型軸承最為大家所看好。

17、因為它可以同時達到某種最緊密與摩擦力最小的妥協(xié)點。單刀軸承的接觸面積小，但是太松了。雙刀軸承要改善太松的缺點，但是又太重了。單點軸承（有的加油封）雖然靈活，但是不穩(wěn)。還有一種四個方向頂住的針尖軸承,可以具有單點軸承的靈活又沒有不穩(wěn)的缺點，不過仍然有摩擦力與平衡的問題。當然，油槽軸承唱臂不是傳統(tǒng)的軸承，但是它仍免不了會有平衡與振動的問題。 靜態(tài)平衡、動態(tài)平衡唱臂又是怎么一回事呢？ 所謂靜態(tài)與動態(tài)，指的是給予針壓 的方式。通常，唱臂都是借著未端一個可旋轉(zhuǎn)位置的重錘來同時做平衡與施加針壓的工作，我們稱它為靜態(tài)平衡。如果不管唱臂支軸兩端平不平衡，純粹以彈簧或磁力來對針尖施加壓力者，我們就稱其為動態(tài)平衡

18、。靜態(tài)平衡的問題出在當唱臂遇上不平的唱片而被拋上拋下時，它的針壓隨時在改變。而動態(tài)平衡的問題則出在針壓的精確性與持久性。后來，有人想出半動態(tài)的點子。那就是還是用重錘來先做唱臂二端的平衡工作，再以更精密的彈簧或磁力來施加針壓。老實說，我從來就想不通這樣做是否真的解決了問題？以我的經(jīng)驗而言，靜態(tài)平衡雖然經(jīng)常改變針壓，不過，它仍不失為最自然、最穩(wěn)定的施加針壓方式。 唱盤： 唱盤驅(qū)動方式的演進大概是這樣的：先有情輪驅(qū)動，然后是皮帶帶動，后來又變成馬達直接驅(qū)動，最后又回到皮帶帶動。在一九七幾到八幾年間，日本大量生產(chǎn)的直接驅(qū)動式唱盤大行其道，直接驅(qū)動幾乎就是高級的代名詞。幸好當時許多音響迷一直覺得這種唱盤

19、并不如老式的皮帶帶動唱盤好聽，直接驅(qū)動的工程師們這才發(fā)現(xiàn)到，原來直接驅(qū)動的唱盤有些問題，其中之一就是因為馬達沒有經(jīng)過皮帶的吸收振動就直接與轉(zhuǎn)盤連在一起，所以振動大過皮帶帶動者。其二就是馬達軸心因為直驅(qū)的關(guān)系，無法像皮帶唱盤一樣那么精密。第三、由于直驅(qū)唱盤的轉(zhuǎn)盤都比較輕，使得啟動之后的轉(zhuǎn)動慣量小于一般轉(zhuǎn)盤較重的皮帶驅(qū)動唱盤，因此轉(zhuǎn)起來不如較重的轉(zhuǎn)盤那么穩(wěn)。總括來說，它的振動、抖動經(jīng)由轉(zhuǎn)盤直接傳到唱頭上去，影響了聲音的重播。從今天模擬與數(shù)字之爭的重點，我們也可以這樣說當年的直接驅(qū)動唱盤：皮帶帶動的唱盤轉(zhuǎn)起來是模擬式的，它一直平順、不停的轉(zhuǎn)動。而直接驅(qū)動唱盤呢？它是數(shù)字式的，轉(zhuǎn)動并非連續(xù)的，而是分成

20、一段一段的。 唱盤最重要的就是避振懸浮系統(tǒng)，自古以來，所有的唱盤設(shè)計者莫不挖空心思，想將從地板上傳到唱盤的振動消除或阻隔。最常用的設(shè)計方式就是將整座唱盤分離成唱盤座與轉(zhuǎn)盤唱臂兩個系統(tǒng)，這兩個系統(tǒng)之間就是以彈簧來連接。借著彈簧，既能支撐或懸吊轉(zhuǎn)盤，而且還能有限度的隔離唱盤座傳到轉(zhuǎn)盤的振動。通常，這樣的設(shè)計最經(jīng)濟而有效。后來，有些日本廠家不要彈簧，而以數(shù)十公斤的唱盤重量取勝。他們希望借著這么重的唱盤重量來吸收振動。不過，這種設(shè)計并沒有被人認為是好設(shè)計。倒是后來得人取重量這二字，而將彈簧懸浮的唱盤做得非常重。再往後，更有聰明人朝氣浮方向發(fā)展，這又比彈簧懸浮更上一層樓。 當然彈簧懸浮的壞處至少有：一、

21、彈簧會彈性疲乏老化。二、彈簧要調(diào)整水平不是那么容易，尤其是唱臂那一端。 三、彈簧有它自己的共振頻率,容易產(chǎn)生音染。四、轉(zhuǎn)盤與唱臂結(jié)合后的質(zhì)心并不在轉(zhuǎn)盤的轉(zhuǎn)動中心上，這又會產(chǎn)生振動。 理論上，轉(zhuǎn)盤材料的要求是要重、要夠死，不會產(chǎn)生共振。鋁合金是最常用的材料，它談不上多好，但是材料便宜，而且加工容易再來，鉛鋅合金就更好，它更重，而且本性更死，阻尼要求夠。銅，它也經(jīng)常被拿來當轉(zhuǎn)盤的材料，不過還是沒有鉛鋅合金好。三明治結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)盤，當然很好，不過鮮有人如此做，因為難度高過其他。玻璃，也是一種既便宜、加工成本不高的作法，不過它的個性太活了些。壓克力，早已有許多廠家這么做了，尤其是德國的唱盤。這種白色半透明半

22、霧狀的材料做成厚厚的一個轉(zhuǎn)盤，模樣既好看，材料的特性也適合。更妙的是，看起來很高級。 轉(zhuǎn)盤的重量要夠重才好，理由很簡單，因為夠重的轉(zhuǎn)盤在啟動到達平穩(wěn)轉(zhuǎn)動之后，轉(zhuǎn)動慣量比較大，不容易受到外力的影響而改變轉(zhuǎn)動的速度。換句話說，它轉(zhuǎn)動起來比較穩(wěn)。而轉(zhuǎn)速穩(wěn)不穩(wěn)直接影響到聲音的好聽與否，所以一般設(shè)計者都盡量在軸心、馬達可容許的范圍內(nèi)將轉(zhuǎn)盤的重量設(shè)計到最大。當然，越重的轉(zhuǎn)盤就需要越有力的馬達來讓它啟動；同時也需要更精密、更耐磨的軸心來支撐它。不過，我們都知道馬達力量越大，本身的振動可能就越大。而這些振動會從皮帶上傳到轉(zhuǎn)盤上。所以以前英國Connoisseur 唱盤干脆使用力量非常小的馬達，小到要用手去撥轉(zhuǎn)

23、盤來幫助它啟動。 轉(zhuǎn)盤的軸承非常重要，您可以將轉(zhuǎn)盤的軸承想像成一根隨巨大重力亂動亂撞的金屬筒。第一,轉(zhuǎn)盤那根軸心最好不要與軸套接觸到，否則會有磨擦。事實上軸心不可能不與軸套接觸，否則它怎么保持直立？第二、軸心與軸套之間必然有空隙，而這個空隙不能太大也不能太小。太大的話軸心就會一直與軸套撞來撞去，太小的話軸心很快就會因為轉(zhuǎn)動時的熱膨脹而鎖心。第三、由于驅(qū)動馬達大多擺在轉(zhuǎn)盤的左邊，皮帶長期一直將轉(zhuǎn)盤往左邊拉，軸記也就一直處在偏左的情況轉(zhuǎn)動，這種由于轉(zhuǎn)盤不平衡而產(chǎn)生的振動要如何解決？第四、軸心與軸套 底部所接觸的那一點承受著最大的壓力與最大的摩擦力。如果軸心底部面積大些，與軸套底部的摩擦力也大。但是

24、，軸心底部面積大，意謂著軸心振動也大，這些問題要如何解決呢？第五、轉(zhuǎn)盤與軸心、軸套的關(guān)系是一種非常不符力學原理的結(jié)構(gòu)。位于最上方的轉(zhuǎn)盤體積最大、重量最重，而最下方的軸心軸套接觸點才那么一點點。更甚者，轉(zhuǎn)盤與軸心底部的距離又這么遠，這是頭重腳輕的結(jié)構(gòu)。如果加上皮帶始終將轉(zhuǎn)盤往左邊拉，問題當然更復(fù)雜。既然有那么多問題，那么到底要如何來解決呢？要解決皮帶只往左拉的問題很簡單，只要在右邊再加一個拉力來平衡就可以了。問題是，怎么知道右邊的拉力能夠剛好與左邊的拉力保持平衡？如果沒有把握剛好完全平衡，那做了還不是等于沒做。也因為如此，所以絕大部分的唱盤明知有這個問題，但是也都無法解決。要解決軸心與軸套碰撞摩

25、擦的問題也不難，只要在軸套里再加一層耐磨又軟質(zhì)的材料就行了。使用得最多的材料就是特弗龍。不過，特弗龍與轉(zhuǎn)盤軸心之間還是要保持空隙，否則也會轉(zhuǎn)不動。所以，這個問題只是局部解決而已?？雌饋碜詈媒鉀Q的是軸心底部與軸套底部的壓力、摩擦問題。只要能夠有夠硬夠小研磨得夠光滑的軸心底部，以及夠硬夠光滑的軸套底部，再加上潤滑的油，這個問題就能解決。一般最常見的方式就是將軸心底部磨成尖形，尖形的最頂點再研磨成一個非常精密的小球狀。只要是加工層次夠高，這樣的軸承可以使用個一、二十年沒有問題。最后，來看那個頭重腳輕、重心高高在上的問題。理論上，要解決上面的晃動，最直接的辦法就是縮短軸心的長度，相對的將重心降低。當然

26、，軸心也不能無限制的縮短。至于軸心到底要做多長才適當，那就與轉(zhuǎn)盤的重量、軸心的粗細有關(guān)了。 馬達是動力的來源，而且其振動直接就經(jīng)由皮帶傳到轉(zhuǎn)盤上面，為了減少馬達的振動，馬達通常不會與轉(zhuǎn)盤安裝在同一塊板子上面；馬達也會加裝各種避振或懸吊裝置。更理想的方式當然是轉(zhuǎn)盤一件、馬達電源部份另外一件的設(shè)計。基本上，馬達本身的問題并不難解決，倒是電源穩(wěn)定與否才是關(guān)鍵所在。如果電源不穩(wěn)定，就會影響到轉(zhuǎn)速的穩(wěn)定。有些較講究的唱盤花在電源上的功夫，有時不亞于制造一部擴音機。 唱盤最好不要有蓋子，的確是！即使有防塵蓋，在使用時也應(yīng)該將防塵蓋暫時拿掉。因為防塵蓋本身會受空氣中聲波的振動，這等于是又多加了振動源。所以，

27、高級的皮帶唱盤幾乎都是沒有防塵蓋設(shè)計的。 如何調(diào)整LP唱盤 調(diào)唱盤、轉(zhuǎn)盤的水平： 這里所說的唱盤包括整座唱盤本身以及轉(zhuǎn)盤。尤其是轉(zhuǎn)盤，由于它不水平，抗滑會有問題，唱片溝槽二側(cè)受力也不同。這樣一來，許多問題就會產(chǎn)生。 調(diào)整方法：使用水平儀。水平儀有二種，一種是圓形中間有孔的，可以套在轉(zhuǎn)軸中央。另一種是長型的，可以測較大面積的表面水平與否。最好的方法就是二種都準備，先用長型水平儀側(cè)唱盤水平與否。然後再用圓形的測轉(zhuǎn)盤水平與否。以目視檢驗，看氣泡是否在中間就對了。 調(diào)唱頭超距（Overhang） 唱頭超距就是唱頭針尖與轉(zhuǎn)盤軸心之間的距離。如果將唱頭拉到轉(zhuǎn)盤軸心上，針尖剛好落在轉(zhuǎn)盤軸心上，唱針在唱片上面

28、循軌時針尖角度的失真會比較大。超距必須保持在一定的范圍內(nèi)唱針循軌角度的失真才會最小。因此，每一支唱臂在設(shè)計時就已決定它的有效長度（Effective Arm Length。針尖與唱臂軸心之間的直線距離）來讓循軌角度的失真達到最小。而超距的調(diào)整就是要得到最正確的唱臂有效長度。超距如果不對，最明顯的問題就是唱針越唱到唱片內(nèi)圈，雜音會越大，聲音會越難聽，因為各種循軌的失真都加大了。 調(diào)整方法：通常唱臂規(guī)格上都會告訴您超距是多少。如果您有量測的工具，就可以用它來量超距。如果沒有，也可以放一支尺在轉(zhuǎn)盤軸心旁，然後將唱臂拉到尺旁，看看唱針的超距是多少。目視即可。千萬不要小看超距，一定要將唱針調(diào)整到正確的超

29、距位置上，否則，循軌失真會加大。 如果您使用正切型唱臂，那就不必調(diào)整超距，只要將針尖定在正切線上就沒有循軌誤差了。當然，要將針尖完全準確的落住整條正切線上，還是需要花功夫調(diào)整的。 調(diào)唱頭方位角（Azimuth） 調(diào)整唱頭的角度，關(guān)系到唱針在溝槽里接觸的情況。如果各種角度不正確，說得簡單些就是唱針循軌不對。會產(chǎn)生相位不正確、二聲道音量大小不對、雜音增多等問題。而這些問題又會衍生出定位不清楚、音像會飄、二聲道聲音不平衡、音質(zhì)不佳、音色不正確、聲音太悶或太刺耳等等諸多問題。調(diào)整方法：調(diào)方位角就是自己面對唱頭，將唱頭朝順時鍾或逆時鐘方向扭動。有些唱臂的唱頭蓋是活動的，可以藉扭動而調(diào)整方位角。然而，有些

30、唱臂的唱頭蓋與唱臂是一體的，此時則要從唱臂根部調(diào)整。如果遇上整支唱臂都固定不可調(diào)的（如Rega唱臂），此時就只好靠塞薄墊片在唱頭與唱頭蓋之間來調(diào)整了。 傳統(tǒng)上，檢驗的工具就是耳朵。 調(diào)水平循軌角（Lateral Tracking Anale） 水平循軌角就是當您面對唱頭時，看唱頭正不正。如果不正的話，唱針的左緣與右緣所接觸到的唱片溝槽就會有相位差產(chǎn)生。 調(diào)整方法：假若您有格狀量規(guī)（Alignment Protractor），可以將唱針放在量規(guī)所定的針尖點上，然後以目視，看唱頭左右、前後的邊線是否與量規(guī)上的線條平行。如果不正，則將唱頭朝左或右轉(zhuǎn)動。請注意，前面的方位角是朝順時鍾或逆時鍾方向扭動，而水平循軌角是朝左或右轉(zhuǎn)動。檢驗的工具就是耳朵。 調(diào)垂直循軌角（Vertical Tracking Angle） 垂直循軌角就是藉著調(diào)整唱臂支軸的高、低，改變唱針在唱片溝槽中的垂直角度。先把唱片刻片時的那支刻片針想像成鋤頭，唱片就是土地。當鋤頭往下鋤時，會產(chǎn)生斜向的垂直角度。而當唱針在唱片上重播時，其往下鋤的角度也要剛好與第一次鋤地時的角度相同，這樣才不會有失真。 調(diào)整方法：無論唱臂軸心是怎么鎖緊的，調(diào)整時就只是松開螺絲，然后往上或往下調(diào)整一點點高度再鎖緊。 調(diào)整后，我們要從唱臂側(cè)面觀察，看看當唱針停在靜止的唱片表面時，唱頭蓋頂、唱臂是否與唱片表