如何掌握好畫面的布局

1、出色照片的構(gòu)圖與構(gòu)成:如何掌握好畫面的布局給人留下深刻印象的照片的共同點(diǎn)是什么呢？就是畫面中包含了近景、中景和遠(yuǎn)景。究竟這樣的元素怎樣作用在我們的視線當(dāng)中，而變得如此重要呢?如果合理配置前景、中景、遠(yuǎn)景的話，不僅可以保持畫面的均衡感，同時也可以很好地表現(xiàn)出距離感。畫面中的輔助物起著輔助、襯托被攝主體的作用。有了它們，可以拍出更具真實(shí)感和立體感的照片，所以前景、中景和遠(yuǎn)景顯得十分重要。         近景的意義和作用         人

2、們用雙眼觀看事物，感受距離感與遠(yuǎn)近感。將三維立體的風(fēng)景生動地再現(xiàn)在二維空間的照片上，有一個最重要的要素就是前景。通常拍攝的時候會忽略這點(diǎn)，從而無法傳遞出攝影師的拍攝意圖。在拍攝之前，要細(xì)心觀察拍攝環(huán)境當(dāng)中存在什么樣的要素。這樣的要素都與攝影者保持著一定的距離，位于畫面前端最近的部分稱作“前景”，通常大部分的主體對象都處在前景中 。         前景在畫面的構(gòu)造中起著巨大的作用。如果說成畫面一半以上的效果都是由前景負(fù)責(zé)的話也不言過其實(shí)。但是初學(xué)攝影者往往對這點(diǎn)不屑一顧，拍攝時忽略了這一點(diǎn)。但是在拍攝風(fēng)景時，前景負(fù)

3、責(zé)主題的表現(xiàn)，這點(diǎn)必須牢記。         為了刻畫主題，將主體表現(xiàn)得更大、更清晰，效果會更好。為了實(shí)現(xiàn)這點(diǎn)，即使畫面效果會顯得夸張，也要盡量靠近主體。有時被攝體與鏡頭相距不過10厘米。顯現(xiàn)在鏡頭中的景物最初看可能感覺有些突兀，但通過幾次練習(xí)，就能體味出其中不一樣的感覺。雖然是很小的差別，但最終的效果確實(shí)是不一樣的。  前景的形態(tài)大體上分為以下3種情況：         第一，靠近相機(jī)方向的前景主要適用在風(fēng)景照片的

4、前景的形態(tài)。主體非?？拷鄼C(jī)，很輕松地表現(xiàn)出了遠(yuǎn)近感。由于主體靠近相機(jī)，隨著鏡頭視角的增大，主體被進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)，如果從前景到背景對焦正確的話，就能更有效地表現(xiàn)主題。  佳能EOS 1D Mark2N光圈 f/9速度 1/50秒ISO50EV值 0鏡頭 24mm多點(diǎn)測光        在大部分風(fēng)景照片中，處在畫面前· 端的近景起到了負(fù)責(zé)形成遠(yuǎn)近感的起始點(diǎn)的作用，在畫面前端獨(dú)立配置或者從畫面之外被延長排列，形成了忽近忽遠(yuǎn)的效果。      &

5、#160;  第二，主體前面的對象形成前景時就像可以從樹枝之間看到主體一樣，如果將焦點(diǎn)聚集到主體，前景中的對象就會脫離焦點(diǎn)之外，被模糊地表現(xiàn)出來，適用于距離感和夢幻性氛圍的表現(xiàn)。但如果前景的對象是清晰的，就容易與主體發(fā)生重疊或者被誤會成主體，以至于分不清主次關(guān)系，拍攝時要留意這點(diǎn)。（圖3-15）          佳能EOS 1D Mark2N光圈 f/2.8速度 1/800秒ISO50EV值 +0.33鏡頭 100mm多點(diǎn)測光     

6、0;  在進(jìn)行了景深調(diào)節(jié)的照片當(dāng)中，對焦區(qū)域位于遠(yuǎn)處的話，畫面近處的元素就會虛糊。像這樣配置在畫面中的模糊前景，整體畫面有了縱深感，好像是經(jīng)過草地看到更遠(yuǎn)的風(fēng)景一樣。第三，前景包圍主體時與軸隧框架一樣，前景中的門、窗框、大樹等對象包圍著畫面，起到了將視線集中到主體的效果。為了拍出這樣的前景效果，主體必須要清晰。要是知道了前景效果的必要性和刻畫它的方法，那么攝影的構(gòu)圖就已經(jīng)成功了一半。（圖3-16）          佳能EOS 1D Mark2N光圈 f/6.3速度 1/100秒ISO200EV

7、值 +0.67鏡頭 15mm多點(diǎn)測光        在畫面的周圍加入其他的對象，就· 會將視線集中到正中。這樣的效果就像漸暈效果一樣，使得四周的被攝對象變暗，更好地刻畫了處于畫面正中的主體。         現(xiàn)在看一下沒有前景效果的照片。晚霞映照的漁村表現(xiàn)的強(qiáng)烈紅色成就了畫面的氛圍，但看上去卻是非常平凡，毫無震撼力。如果對這幅照片做個評語或許就是“色彩很好看嘛”。讓我們分析一下。畫面中其實(shí)有不少元素，既有防波堤，又有等待起航的帆船和太陽

8、，而且水平線也分布得當(dāng)，很好地保持了畫面均衡感。但如圖所示，因?yàn)锳點(diǎn)所在的區(qū)域留白部分太多，使照片失去了立體感。雖然攝影師要表現(xiàn)的是漁村平和的氣氛，但由于不必要的留白區(qū)域太多，不僅打破了均衡感，同時也弱化了輔助被攝體的作用，無法突出主體。這時應(yīng)該考慮在前景留白處設(shè)置一些元素，這樣才可以保持整體畫面的平衡，表現(xiàn)出畫面的遠(yuǎn)近感與立體感。舉例來說，帆船也好，在沙灘挖貝殼的海女也罷，只有將一定的元素安排到畫面的前景中，使其成為被攝體，才能拍出比較好的照片，這是在拍攝時需要切記的。  佳能EOS 1D Mark2N光圈 f/11速度 1/80秒ISO100EV值 -0.67鏡頭 36

9、mm多點(diǎn)測光         海邊日落的景象。在畫面中找不到可以用作表現(xiàn)前景的元素。所以畫面顯得很一般，缺乏立體感。而且畫面前端的留白部分較多，也無法確保畫面的均衡。中景的意義和作用         離近景稍遠(yuǎn)，即處在畫面中間的部分稱為中景。中景雖然在畫面中占據(jù)很大的空間，根據(jù)所起作用的要素的不同，照片整體可能表現(xiàn)出平和感，或者顯出一定的散漫性。而且又根據(jù)形成中景色調(diào)的不同，又可以在畫面中表現(xiàn)出穩(wěn)重感，或者給畫面帶來鮮艷、明朗的感覺。因

10、此，中景左右著畫面的整體氛圍。舉例來說，在晚霞映襯下的海邊釣魚的人。漁夫往往處在近景中，位于水平線上的太陽會被配置到遠(yuǎn)景中。在這種情況下，廣闊的大海成為中景。大海中停泊著多條船與只有一條船時給人的感覺是完全不一樣的。大海中船只的多少不會對畫面的距離感與遠(yuǎn)近感產(chǎn)生影響，但拍出的照片所要傳達(dá)的信息就會發(fā)生變化。既可以引起孤單感或情感的刺激，又可能會產(chǎn)生想要從復(fù)雜狀況逃離的欲望。         在大部分照片中，中景所表現(xiàn)的遠(yuǎn)近感效果比起前景與遠(yuǎn)景要差一些。因?yàn)榻幍膶ο笈c最遠(yuǎn)處的對象通過與鏡頭的距離，可以輕松地表現(xiàn)出遠(yuǎn)

11、近感與距離感，使畫面充滿立體感。但為了更加詳細(xì)、細(xì)致地表現(xiàn)被攝的對象，中景是很重要的。         讓我們來看一下沒有中景的照片。如下圖所示，水平線排列得很好，將水平線右端大山對角線方向的對象放入到前景中，可以很好地保持畫面的均衡。但無法讓人體會到畫面所要表現(xiàn)的訴求。如右圖所示，如果在船的左側(cè)與右側(cè)的A點(diǎn)放入可以說明主題的其他對象的話，就可以形成更為合理的構(gòu)圖。在這一例照中，為了畫面整體的均衡感，配置物設(shè)置到留白較多的畫面右側(cè)更為合理些。  佳能EOS 1D Mark2N光圈 f/11速度

12、1/30秒ISO100EV值 -0.67鏡頭 31mm多點(diǎn)測光        如圖所示，比起沒有近景的照片，此圖具有一定感染力。但此照的缺憾是中景過弱，如果能像右圖所示的那樣在船的右側(cè)的A點(diǎn)添加中景的話，效果會更好。         比起使用標(biāo)準(zhǔn)焦距鏡頭拍攝的照片，廣角鏡頭拍出的照片所包含的被攝體更多，所以為了表現(xiàn)一定的距離感，更需要中景的配置。遠(yuǎn)景的意義和作用       &

13、#160; 在畫面的構(gòu)造中最必要的元素就是近景與遠(yuǎn)景。通過擺放在遠(yuǎn)處與近處的對象才可以表現(xiàn)出遠(yuǎn)近感與立體感。遠(yuǎn)景是照片的背景。如果是利用望遠(yuǎn)鏡頭拍出的照片，遠(yuǎn)景就是襯托主體的背景，而廣角鏡頭拍攝的風(fēng)景照中，與相機(jī)相距甚遠(yuǎn)的天空以及自然的一切對象形成了遠(yuǎn)景。遠(yuǎn)景主要出現(xiàn)在畫面上端最顯眼的位置，幫助我們感受畫面整體的效果。         對于沒有留白區(qū)域的照片，畫面四周由于全部被堵，并不一定需要遠(yuǎn)景，但在風(fēng)景照中為了感受畫面整體效果，必須進(jìn)行遠(yuǎn)景的配置。但如果遠(yuǎn)景設(shè)置不當(dāng)，還不如沒有，所以通常將畫面以1/51/8的橫

14、向比進(jìn)行分割。舉例來說，將畫面一分為二的水平線雖然可以形成安定的感覺，但增加了天空的留白部分，使得畫面比較單調(diào)，同時也將視線一分為二，這樣的分割法應(yīng)該盡量避開。如果畫面當(dāng)中出現(xiàn)的是美麗的蔚藍(lán)色天空和云團(tuán)，天空有可能在畫面中占據(jù)很大的比重，這種情況下，運(yùn)用黃金分割法也是不錯的選擇。利用偏光鏡表現(xiàn)背景的強(qiáng)烈色調(diào)，或是利用濾鏡將視覺重心轉(zhuǎn)移到天空處來強(qiáng)調(diào)遠(yuǎn)景，都是不錯的方法。同時遠(yuǎn)景也負(fù)責(zé)刻畫主題的作用。為了避免主體與背景的重疊，可以使背景清晰，主體模糊；或者使主體清晰，背景模糊。在彩色照片中通過色彩的對比，也可以刻畫主題。比如在黃色的背景中黑色很顯眼。不同的顏色，其相對的顯眼色各不相同：綠色背景中

15、是白色；青色背景中是紅色等。與主體沒有關(guān)聯(lián)的遠(yuǎn)景不僅分散著視線，而且影響到主題的表現(xiàn)。樹枝、電線桿或是電線等就屬于這種情況。         讓我們再來看一下沒有遠(yuǎn)景的照片。如下圖所示，木舟與畫面左側(cè)的兩條形成中景的小漁船構(gòu)成了全部畫面。圖中A點(diǎn)應(yīng)該是遠(yuǎn)景所在的區(qū)域，但由于水平線幾乎連接到了畫面的結(jié)束端，使得畫面失去了許多趣味。最小限度也要將水平線放到畫面的邊緣，即橫向五等分時，在畫面整體1/5的位置留出空白，才能表現(xiàn)出畫面的整體性，而不會使畫面顯得乏味。而且船頭的方向傾向于畫面右側(cè)，打破了畫面整體的均衡。如果輔助

16、對象在畫面左側(cè)，船頭的方向也必須朝向左側(cè)。畫面的布局與構(gòu)圖是依據(jù)人們本能的對于均衡的感覺而形成的。          佳能EOS 1D Mark2N光圈 f/11速度 1/40秒ISO100EV值 -0.67鏡頭 36mm多點(diǎn)測光        圖中的遠(yuǎn)景位于畫面上端的邊緣，所以不僅使得畫面乏味，也缺乏整體性。由于水平線的配置不合理，使得畫面喪失了遠(yuǎn)近感，同時也缺乏立體感。     &#

17、160;  讓我們再來看一下近景、中景、遠(yuǎn)景同時存在時，形成均衡感的照片（圖3-20）。根據(jù)前面提到的圖例，為了將3張照片中不足的元素配置到畫面中，對相機(jī)的視角進(jìn)行了調(diào)整，在最佳的拍攝點(diǎn)進(jìn)行了拍攝。以近景的效果整齊地對漁船進(jìn)行排列，表現(xiàn)出日落時分小漁村的景象。這時遠(yuǎn)景中的天空占整體畫面1/5，同時海邊的風(fēng)景起著主導(dǎo)性的作用。那么，通過廣角鏡頭拍攝的風(fēng)景照中，近景、中景、遠(yuǎn)景同時出現(xiàn)的照片意味著什么，讓我們來做一下分析。將小漁船配置到畫面留白部分作前景時，可以更加有效地刻畫主題，并且根據(jù)依次排列的船的位置，表現(xiàn)出距離感，而根據(jù)連續(xù)的物體排列也形成了遠(yuǎn)近感。船排列終點(diǎn)處的防波堤附近的鄉(xiāng)村邊緣的風(fēng)景左右著畫面整體的氣氛。在畫面中占據(jù)很大比重的近景的船只位于畫面左側(cè)時，太陽的位置即使被分配到中間，也可以形成畫面的左右均衡。如果此時將太陽放到右側(cè)時，看到照片的人會產(chǎn)生不爽的感覺。  &