古籍修復工作中值得注意的幾個問題

1、四川圖書館學報文章編號:1003-7136(2007)04-0078-042007年4期總第158期古籍修復工作中值得注意的幾個問題袁東玨(四川省圖書館,四川成都 610016)摘 要:文章就古籍修復工作中的/整舊如舊0原則內(nèi)涵;所修文獻的補佚;修復技藝地域差異等問題進行了闡述。關(guān)鍵詞:圖書館;古籍修復中圖分類號:G25511 文獻標識碼:A古代書籍是我國重要的歷史文化遺產(chǎn),既是人類文明的精神產(chǎn)品,還是人類物質(zhì)文明和文化的主要載體和表征,因而它要受到文字,繪畫,載體材料,生產(chǎn)工藝、方法等因素的限制?，F(xiàn)代意義上的書籍在中國的發(fā)展大約有兩千多年的歷史。隨著社會的不斷前進,不僅書籍的制作材料經(jīng)歷了獸

2、骨龜甲、竹簡木板、絹帛紙張的更替,其形制也不斷發(fā)展演變,以紙質(zhì)書籍為例,即經(jīng)歷了卷軸裝,經(jīng)折裝,旋風裝,蝴蝶裝,包背裝,線裝,毛裝等形制的演變?？v觀我國書籍的演變發(fā)展歷程,可以這樣認為,隨著書籍的出現(xiàn)而產(chǎn)生與發(fā)展和進步的書籍修復技術(shù),是社會文明發(fā)展進步和需求的必然結(jié)果,是與各個歷史時期人類文化和生產(chǎn)力的發(fā)展進程緊密相聯(lián)的。古籍修復技術(shù)的發(fā)展,是與書籍的翻閱,流傳,保存,避 等經(jīng)濟實用目的相統(tǒng)一的。歷代修復工作者的辛勤勞動為這門古老的技術(shù)積累了豐富經(jīng)驗,得到人們的認同和傳承,使古籍修復技術(shù)猶如老樹新枝,不斷出新和發(fā)展,成為保護,搶救我國珍貴文化遺產(chǎn)不可缺少的專門技藝。1 古籍修復的原則根據(jù)文化部

3、頒發(fā)的5古籍修復技術(shù)規(guī)范與質(zhì)量標準6規(guī)定,古籍修復的基本原則:111 /整舊如舊0不同時代和不同地區(qū)的古籍,因其功用性質(zhì)的不同,在制作材料和形制方面無不受到當時當?shù)匚幕厣蜕a(chǎn)力發(fā)展水平的制約,甚至欣賞習慣的收稿日期:2007-03-30影響,因而出現(xiàn)種種差別,這種差別就是我們通常所說的古籍的不同特點。修復時,必須盡可能地保持和恢復書籍原貌和裝幀特色,特別是要注意保存與原書文物價值、版本價值有關(guān)的相應材料或相關(guān)信息,做到基本恢復其原貌。這就是所謂的/整舊如舊0。在修復工作中堅持這個原則無疑是正確的和必須的。但是我們認為,從修復技術(shù)不斷發(fā)展的需要和我們今天的工作實踐來看,這個原則的內(nèi)涵仍有重新

4、認識的必要。即/整舊如舊0的原則應從狹義的和廣義的角度來區(qū)別和認識。在修復工作中強調(diào)和要求采用與原書相同的紙和其它材料(明紙、清紙乃至宋紙或宋錦之謂),裝幀方面不能有任何變化,必須一仍其舊,完全恢復其原貌,這就是/整舊如舊0,這當然是無可非議的。但是從今天的工作實踐來看,我們認為,這種傳統(tǒng)意義上的要求,倒不如說它是一種狹義的/整舊如舊0的原則,則更為恰當。我們今天面臨的問題是,需要搶救修復的文獻越來越多,而符合傳統(tǒng)意義上的/整舊如舊0的修復材料日漸稀少和難尋,供需矛盾突出;另一方面,有的文獻因其破損程度過甚,要做到完全恢復其原貌從技術(shù)上來講已不可能。因此,對古籍文獻修復的/整舊如舊0原則在認識

5、上應擴大其內(nèi)涵,在修復材料的取舍上不應過分強調(diào)其/舊0,應該是立足于現(xiàn)有材料的儲備、技術(shù)條件來進行,特別是裝幀形制的采用問題應視所修古籍價值和功用的具體情況而定。書籍在其流傳的過程中因這樣或那樣的原因改變其裝幀形制的情況并不鮮見,(況且,那些明代及其以前的古籍修復工作中值得注意的幾個問題古籍我們又有誰能說得清它們的最初面貌是什么樣的呢?)如/金鑲玉裝0的采用。我們不能因為其裝幀形制沒能復原而采用了其它的形制,就認為它不是/舊0而是/新0了。誠然就具體這部書而言似乎是可以這樣講的,但從更廣泛的意義上來講,卻不應是這樣來看問題。我們認為,古籍修復材料和裝幀形制的選擇必須是慎重的,切忌隨意性,其主要

6、目的在于恢復古籍的原貌,便于使用和傳承。古籍的修復只要是最大限度地做到了從技術(shù)手段到修復材料的使用和裝幀形制的選擇上基本符合古書修復的要求的目的,那就可以說做到了或是遵循了古籍修復的/整舊如舊0原則。這是對這一原則在更廣泛意義上的認識和解釋,這就是廣義的古書修復的/整舊如舊0原則,我們必須這樣來認識問題。如果我們拘泥于這樣的要求或那樣的規(guī)矩,甚至古訓的話,就有可能會有無所適從的感覺,不僅工作做不好,更何論古籍修復技術(shù)的不斷創(chuàng)新和發(fā)展了。112 /整舊如新0此原則適用破損極其嚴重已不可能恢復其原貌的古籍,需要襯紙及托裱全書進行修復的書籍。采用此種技術(shù)修復后書籍呈現(xiàn)一種全新的面貌,如書品大小等方面

7、的變化。這種/新0,它對古籍有美化和裝飾作用,這是一種因書而異的修復方法,以最大限度延長古籍壽命和便于利用為目的。這是一種在/整舊如舊0基礎之上另有創(chuàng)意的修復方法,修復者的藝術(shù)審美觀和高超的修復技藝能得以充分體現(xiàn)。必須提出的是,古籍修復工作中應注意所修文獻的補佚問題。一般來講,所需修復的文獻大都會出現(xiàn)卷殘,頁佚或字缺的問題,書籍修得再好,而這個問題的存在始終是一件遺憾的事。修復工作者必須注意學術(shù)界在文獻整理研究方面的成果和各種書目所反映出來的收藏信息的涉獵和汲取,對自己所修文獻內(nèi)容的存佚情況要有一個完整的了解,對其所出現(xiàn)的殘缺問題,和該文獻收藏的情況有充分的掌握,要想辦法通過影抄,或影印,或勾

8、描的辦法使所修文獻皆成完帙或盡可能爭取做到內(nèi)容的基本完整。這應該是文獻修復工作的主要目的之一。無庸諱言,這是一項操作難度較大、要求很高,做好不易,極難獲得業(yè)界公認的工作。應該說這也是古籍修復工作中較普遍存在的不足或缺憾。這是一個既不能回避又必須解決和做好的問題。因此文獻修復人員必須經(jīng)常性地主動向文獻工作的專家請教,盡可能多地掌握和具備文獻學,版本學,目錄學方面的知識,能動地運用到實際工作中去,只有這樣才能使自己成為一個真正合格的古籍修復人員。現(xiàn)存古籍中的善本,在歷史文物性、學術(shù)資料性、藝術(shù)代表性等各方面都有著各自的代表性和使用價值,它們的原始面貌及風格在文獻學和版本學上有著極其重要的價值,是古

9、代書籍史和版本學、目錄學研究的重要依據(jù)。因而此類古籍的修復,必須遵循以上原則,盡量保持古籍的歷史原貌,最大限度地延長古籍壽命,使館藏古籍不但便于保存,還能完整地提供給讀者閱讀。2 古籍修復的措施與方法古籍修復,必須根據(jù)古籍的破損情況,制定出既符合實際又切實可行的修復措施與方法。修復措施的正確選擇是古籍修復工作的關(guān)鍵,也是衡量古籍修復工作優(yōu)劣的標準。211 建立古籍修復檔案所需修復的古籍,都必須經(jīng)過以下幾個步驟:首先查看破損程度,了解破損原因,然后考慮采用何種修復方法。我館制定出5四川省圖書館古籍修復檔案6(后附),對每部所需修復的古籍進行登記備案,使古籍修復有案可查,保證修復工作能順利進行。修

10、復檔案的記錄除了工作規(guī)范化的要求外,應該說也是工作經(jīng)驗的總結(jié),這對于后來人是一種直接培訓學習的教材,也是已修古籍今后重修的直接重要的參考依據(jù)。212 修復材料的選擇修復古籍的材料即修復用紙張及所用漿糊的選擇是修復古籍的關(guān)鍵,所配材料是否一致,直接影響著修復古籍的質(zhì)量。21211 紙張紙張的選擇是修復古籍過程中的一項重要工序。所修古籍的紙性、顏色、厚薄、紙紋的橫豎,以及年代久遠及制作工藝不同都會有差別,在選配紙張時都要充分考慮到。配紙適當,修補后的書頁不易看出破爛痕跡;配紙不當,即使有高明的技術(shù)精工細作,也難做到協(xié)調(diào)一致。因此修補質(zhì)量的高低與配紙有直接的關(guān)系。21211.1 配紙來源首先要注意搜

11、集舊紙。舊紙配補破損古籍其紙性、顏色、厚薄、質(zhì)地、紋路等方面容易與原書協(xié)調(diào)一致。舊紙的來源主要是修補一般普通線裝書時拆換下來的護頁和襯紙;從廢舊無參考價值的古書中將天頭,下腳及書腦等沒有字的紙拆下來作補書之用。所搜集的舊紙應分門別類地保存,以備補書時選擇。四川圖書館學報第二,配用舊紙只能解決少量的修復需求,因此在修補古籍時要能滿足大量的古書用紙,還需運用現(xiàn)代仿古染色技術(shù),將與所修古籍紙張厚薄、質(zhì)地相同,古籍專用的手工制作的新紙,染成與所修古籍顏色深淺一致的仿舊紙,來代替舊紙。21211.2 配紙方法配紙的原則是:修補破頁配紙必須根據(jù)書頁的紙性和顏色使用同樣紙補破洞,為使修復后的古籍不易看出破洞

12、痕跡,所配紙的顏色寧可稍淺,不可過深。配紙應在正常日光下進行,如在燈光下或光線較差的地方操作,因受光線強弱的影響,對紙張顏色的判斷不易做到準確,進而影響修補質(zhì)量。21211.3 書頁溜口配紙書頁溜口一般采用棉紙(薄皮紙)為佳。棉紙的顏色一般為白色,如果與所需溜口的書頁顏色不一致,則需將棉紙染色,使溜口紙與書頁顏色一致。21212 漿糊修補古籍主要靠漿糊,制作漿糊的好壞,關(guān)系到修補書頁質(zhì)量的好壞和古書的壽命。根據(jù)以往的經(jīng)驗,修補后的書籍如發(fā)生蟲蛀、霉變、瓦卷、翹曲、中空等現(xiàn)象,無不與使用漿糊不當有關(guān)。漿糊太薄粘性不夠,書頁粘不牢會自行脫落;漿糊太稠粘性過強,書頁會起皺,書籍如果再受損壞,因不能揭

13、開而無法修補,其損壞性更大,可見補書時漿糊的制作很重要。對于什么樣的書,用什么樣的漿糊,做哪道工序該用什么樣的漿糊,都應根據(jù)具體情況做到因書而異,因工序而異調(diào)制漿糊。21212.1 漿糊的制作漿糊是修復古籍不可缺少的粘合劑,自古到今,在古籍修復中都非常重視漿糊的制作,形成了許多制作漿糊的配方與方法。如清代揚州人周嘉胄5裝潢志6談制糊的方法:/先以花椒熬湯,濾去椒,盛凈瓦盆內(nèi)放冷,將白面逐旋輕輕摻上,令其慢沉,不可攪動。過一夜,明早攪勻。如浸數(shù)日,每早必攪一次。俟令過性,淋去原浸椒湯,另放一處。卻入白礬末乳香少許,用新水調(diào)和,稀稠得中,入冷鍋內(nèi),用長大擂槌不住手擂轉(zhuǎn),不令結(jié)成塊子。方用慢火燒,候

14、熟,就鍋切作塊子,用原浸椒湯煮之。攪勻再煮,攪不停手,多攪則糊性有力,候熟取起。面上用冷水浸之,常換水,可留數(shù)月,用之平貼不瓦,霉候不宜久停,經(jīng)凍全無用處。0清代錢塘人周二學5賞延素心錄6則云:/糊法,用陳天水一缸,以潔白飛面入水,水氣作酸,再易前水,酸盡為度。即曝干,入白礬少許,2007年4期總第158期和秋下陳天水,打成團,入鍋煮熟。傾置一缸,候冷浸以前水,日須一易。臨用磁瓿,千杵爛熟,以前水勻薄,大忌濃厚。夏裱治糊,十日以前;春秋治糊,一月之前。過宿便失糊性。0現(xiàn)代制作漿糊的方法,多沿用唐代猗氏(山西)人張彥遠5歷代名畫記6中的制糊原理/凡煮糊,必去筋,稀緩得所,攪之不停,自然調(diào)熟。0修

15、復古籍所用漿糊,是用上等面粉作原料,從中提煉出來的淀粉制作的淀粉漿糊。從上面引述的幾條材料我們不難發(fā)現(xiàn),一個制糊技藝竟然會如此的繁細與不同,其實就是一個地域上的南北差異的問題。我國幅員遼闊,南北自然條件不同,物候差別較大。這種不同必然會影響到各地的文獻修復工作的技藝中來,再加之各自師承的不同,具體操作起來就可能會出現(xiàn)相同的工序會有各不相同的手法,進而形成文獻修復工作中的各種流派,這是歷史形成的和客觀的。這些不同的技藝和做法,是前人實踐經(jīng)驗的總結(jié),可以說是行之有效的,是必須看到和承認的。我們不能囿于陳規(guī)和派別之見。實踐是檢驗真理的唯一標準,我們的目的只有一個,那就是如何更好地推動古籍修復技術(shù)的完

16、善和發(fā)展,發(fā)揮更大的作用。誰的作法和經(jīng)驗更符合修復技術(shù)的發(fā)展和文獻修復工作的客觀規(guī)律和具體實際,我們就向誰學,就汲取,就采用,充分地做到為我所用。21212.2 制糊方法調(diào)制漿糊前,先將淀粉和水按一比三的比例量好,為了防腐,可加入少量明礬。調(diào)制漿糊有以下做法:其一,沖制法。即先將淀粉用冷水調(diào)稀,然后徐徐倒入開水,淀粉顆粒隨著開水增加溫度升高而不斷吸水膨脹,直至糊化。其二,熬制法。即將淀粉用冷水調(diào)稀,然后放在火爐上加熱并不停攪拌,鍋內(nèi)漿糊變?yōu)榘胪该鞯你y白色,鍋內(nèi)漿糊起第一個泡即熟。調(diào)制漿糊必須考慮氣候的因素,一般夏天易發(fā)酸,故一次不可作得太多。21212.3 漿糊的應用修補書籍使用漿糊,應根據(jù)紙

17、張的不同紙性及修補工序不同來調(diào)制不同程度的稀稠漿糊。每日漿糊應隨用隨調(diào),不可用隔日漿糊。213 修復古籍的措施及估計修復時間破損古籍如何進行裝修,修復一部古籍需用多少時間,對于古籍修復工作者來講,必須做到心中有數(shù),采用正確的措施與方法,完成古籍修復工作。21311 破損古籍修補原則的確定運用自己所掌握的古籍文獻知識,首先應對所修古籍版本類型、珍罕度、價值、流傳情況等方面作出判斷。如是否是名人手稿;是否是批校本;可從破損古籍上的藏印(名人的藏印)幾個方面去判斷和掌握所修古籍的稀罕程度、流傳情況、文獻價值、版本優(yōu)劣,在此基礎上確定修復的方式和材料的選擇。我們認為善本書的修復,應做到因書而異的修復方

18、法,即/整舊如舊0或/整舊如新0。由于古籍破損的原因有很多種,其程度各不相同,這兩者合理的和有機的結(jié)合,既要考慮如何盡量延長古籍壽命,還必須考慮方便使用和使用過程中的保護問題,只有做到這點,才是古籍修復的最終目的,完善境界。21312 破損古籍修補方法的確定在對該書價值進行判斷后,查看待修古籍收藏情況,如有無復本,是否是復本中版本好的,是否有殘缺;再作破損古籍的紙張鑒別。因為紙性不同,修補的方法也不同,修補用時長短也不一樣,紙張對古籍修復關(guān)系很大,配紙很重要,如需染紙,時間就長;第三查看破損情況。破損厲害與否,是硬(外)傷還是軟(內(nèi))傷,鼠咬蟲蛀是硬傷好做些,風化霉蝕是軟傷難作。此外破損的位置

19、也很重要,一般來講如破損在書口上下兩角就費工且難度大,破損在書背或書背上下兩角則難度小易作。21313 修復時間的確定為修復一部古籍制定合理的工作時間表,是現(xiàn)代管理工作的要求;對工作人員來講,在規(guī)定的時間內(nèi)合理地安排修復工序和工作進度,是優(yōu)質(zhì)工作的保證,也是績效考評的需要。根據(jù)以上原則和方法,對修復古籍作出綜合評估,在此基礎上制定出修復方案措施,如計算出破損古籍書頁數(shù);工作的難易程度;按照修復原則和要求定時間。應注意的是不同裝幀,不同修復方法所需用時間也不同。所需修復的古籍,均須經(jīng)過以上幾個步驟,通過了解觀察,才能有針對性地采用適當?shù)男迯头椒?。必須指出的?既要重視每一破損的局部,也要考慮到它對整部書的影響和修復效果。清人周嘉胄5裝潢志6中講到/不遇良工寧存故物0;/良工須具補天之手,貫虱之睛,靈慧虛和,心細如發(fā)。充此任者。乃不負托。0因此,要勝任完成古籍修復的工作,不僅要具備基本的古籍版本知識,圖書館學知