鏡頭的組接技巧

1、鏡頭的組接技巧一、動(dòng)畫的開(kāi)場(chǎng)鏡頭組接技巧動(dòng)畫的開(kāi)場(chǎng)要將觀眾從現(xiàn)實(shí)生活帶入到虛擬動(dòng)畫環(huán)境中去，一個(gè)動(dòng)畫片是否 能引人入勝，開(kāi)場(chǎng)起到了至關(guān)重要的作用。最常見(jiàn)的開(kāi)場(chǎng)方式有漸進(jìn)、漸遠(yuǎn)和由 物體引導(dǎo)觀眾。1、漸近的開(kāi)場(chǎng)方式最常見(jiàn)的開(kāi)場(chǎng)方式是漸近的景別連接，從大遠(yuǎn)景開(kāi)始，接著是中景、近景。 就像我們來(lái)到一個(gè)新城市，先在遠(yuǎn)處張望，接著慢慢走近才能看清城市的全貌， 平穩(wěn)直觀，但缺乏激情和變化。虛擬攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)方式常在遠(yuǎn)景中進(jìn)行推鏡頭或 搖鏡頭，讓觀眾的視線慢慢集中到主場(chǎng)景中。2、漸遠(yuǎn)的開(kāi)場(chǎng)方式與漸近相反的漸遠(yuǎn)景別連接的開(kāi)場(chǎng)方式也非常受一些個(gè)性導(dǎo)演的青睞。突然 出現(xiàn)的近景讓觀眾眼前一亮，產(chǎn)主一種心理期待：這是哪

2、兒？發(fā)生了什么事？隨 著鏡頭的遠(yuǎn)離，觀眾才逐漸了解故事的來(lái)龍去脈。3、由一個(gè)物體引導(dǎo)觀眾的開(kāi)場(chǎng)方式雖然運(yùn)鏡方式不同，但是以上兩種開(kāi)場(chǎng)均屬于直接切入主題，進(jìn)入主場(chǎng)景。 有的動(dòng)畫為了強(qiáng)調(diào)與眾不同，在開(kāi)場(chǎng)時(shí)會(huì)拍攝一個(gè)物體（人與物），然后隨著物 體的運(yùn)動(dòng)引導(dǎo)觀眾的視線進(jìn)入主場(chǎng)景?？傊?，不管使用何種運(yùn)鏡技巧，讓觀眾的視線在開(kāi)場(chǎng)的兒秒鐘內(nèi)就被吸引到 劇情中來(lái)是開(kāi)場(chǎng)的最終目的。二、動(dòng)畫的插入鏡頭組接技巧這里的插入是指在動(dòng)畫中插入劇中人物的回憶、想象或夢(mèng)境鏡頭畫面。1、閃回、溶入溶出的插入方式電影中類似場(chǎng)面常用閃回的方法，畫面一閃口，接著切入想象畫面，結(jié)束時(shí) 再一閃回乂切回到真實(shí)場(chǎng)景。此外，還有用溶入溶出的方

3、法來(lái)表現(xiàn)想象內(nèi)容和真 實(shí)鏡頭的差別。2、想象泡泡的插入方式動(dòng)畫中除了常釆用上述方法外，還有一種漫畫想象框的方法。在人物開(kāi)始想 象時(shí)頭上冒出想象的泡泡，在結(jié)束時(shí)泡泡消散，可謂是想象破滅的生動(dòng)表現(xiàn)。三、動(dòng)畫的轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭組接技巧動(dòng)畫是由若干鏡頭構(gòu)成一個(gè)場(chǎng)景，再由若干場(chǎng)景構(gòu)成完整的劇集，從一個(gè)場(chǎng) 景轉(zhuǎn)入另一個(gè)場(chǎng)景有很多種方式，主要包括以下9種。1、無(wú)技巧剪輯的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式亦稱“切入、切出”，不借助任何光學(xué)技巧來(lái)交代時(shí)間、空間的變化和場(chǎng)景 的轉(zhuǎn)換，直接從一個(gè)場(chǎng)景切換到另一個(gè)場(chǎng)景。動(dòng)畫中大部分轉(zhuǎn)場(chǎng)都屬于無(wú)技巧剪 輯，讓觀眾在不知不覺(jué)中將注意力轉(zhuǎn)移到新場(chǎng)景中去。2、淡出淡入（FADE OUT/FADE IN）的轉(zhuǎn)

4、場(chǎng)方式指前一場(chǎng)景的畫面逐漸暗淡直至完全消失（淡出）和后一場(chǎng)景的畫面逐漸顯 露到十分清晰（淡入）。淡出、淡入之間的屏幕是空的，沒(méi)有任何形象，這就相 當(dāng)于“舞臺(tái)空虛”，讓觀眾有喘息的時(shí)間。根據(jù)情節(jié)的發(fā)展和節(jié)奏，淡出也有快 慢之分，劇情上需要有較長(zhǎng)的停頓，就可以慢慢淡出，然后再慢慢地淡入，棋至 中間還可以加上兒格黑屏。如果劇情需要較快連接，則淡出、淡入時(shí)間要短一些。淡出、淡入的使用一定要謹(jǐn)慎，如果用得過(guò)多，會(huì)造成結(jié)構(gòu)的零亂，有松散 之感。在分鏡頭中，淡出、淡入的縮略符號(hào)標(biāo)注在所需轉(zhuǎn)場(chǎng)的鏡頭畫面旁邊的說(shuō) 明文字區(qū)域內(nèi)。3、疊化（DISSOLVES）的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式指前一畫面隱去之詢后一畫面已逐漸顯露，兩個(gè)畫

5、面同時(shí)重疊隱現(xiàn)，起到時(shí) 空自然過(guò)渡的作用。疊化也可稱為特殊的淡出、淡入方法。分鏡頭中普通的交疊 只需畫岀交疊縮略符號(hào)即可。如果對(duì)交疊時(shí)間有特殊要求，則需要在鏡頭說(shuō)明區(qū) 域作詳細(xì)的圖解說(shuō)明。4、劃鏡（WIPE）的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式用多種多樣的技巧將兩幅畫面銜接起來(lái)，表現(xiàn)形式為滑移，即后一個(gè)鏡頭從 前一個(gè)鏡頭畫面上漸漸劃過(guò)。樣式有圈入、順時(shí)針滑入等。如果是同一場(chǎng)景內(nèi)采用劃鏡，表示為壓縮時(shí)間，省略表演的中間步驟。如果 是不同場(chǎng)景的連續(xù)采用劃鏡，表示為空間的轉(zhuǎn)換。當(dāng)前大多視頻剪輯軟件都內(nèi)置了大量形式多樣的劃鏡效果，而實(shí)際上，劃鏡 在正規(guī)的影視動(dòng)畫作品中很少使用，大多應(yīng)用于婚慶短片、產(chǎn)品廣告等無(wú)情節(jié)性 視頻，過(guò)多

6、出現(xiàn)會(huì)顯得機(jī)械、做作，建議謹(jǐn)慎使用。5、相似形變化的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式用相似形的連接轉(zhuǎn)場(chǎng)能夠達(dá)到鏡頭的巧妙變化，而無(wú)硬切之感，動(dòng)畫中相似 形的轉(zhuǎn)場(chǎng)還經(jīng)常結(jié)合鏡頭的推拉，如將鏡頭推向人物眼睛，畫面中出現(xiàn)瞳孔的圓 形特寫，當(dāng)鏡頭拉遠(yuǎn)時(shí)瞳孔已變成圓形物體，場(chǎng)景也隨之改變。6、相似動(dòng)作變化的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式借助人物、動(dòng)物、交通工具等動(dòng)作和動(dòng)勢(shì)的可銜接性及連貫性、相似性作為 鏡頭的轉(zhuǎn)場(chǎng)手段。通常是在一個(gè)動(dòng)作進(jìn)行當(dāng)中進(jìn)行切換，動(dòng)作的前半段在一個(gè)場(chǎng) 景中，其后半段人景均發(fā)生變化，很自然地實(shí)現(xiàn)了轉(zhuǎn)場(chǎng)。7、特寫鏡頭組接的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式上個(gè)鏡頭以某一人物的某一局部（頭或眼睛）或某個(gè)物件的特寫畫面結(jié)束， 然后從這一特寫畫面開(kāi)始，逐漸擴(kuò)大視

7、野，以展示另一情節(jié)的環(huán)境。目的是為了 在觀眾注意力集中在某一人物的表情或者某一事物的局部時(shí)，在不知不覺(jué)中就轉(zhuǎn) 換了場(chǎng)景和敘述內(nèi)容，而不使人產(chǎn)生徒然跳動(dòng)的不適合之感。8、多屏畫面的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式把銀幕或者屏幕一分為多，可以使雙重或多重的情節(jié)齊頭并進(jìn)，大大地壓縮 了時(shí)間。如在打電話場(chǎng)景中，兩邊的人都有了，打完電話后，打電話人的戲沒(méi)有 了，但接電話人的戲開(kāi)始了。9、畫外音提示的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式就是在一個(gè)鏡頭即將結(jié)束之前插入下一個(gè)鏡頭的聲音，讓觀眾提前感受到即 將“進(jìn)入”的場(chǎng)景，從而有了心理上的準(zhǔn)備并且有期待感，讓轉(zhuǎn)場(chǎng)很順利地進(jìn)行。四、動(dòng)畫的結(jié)尾鏡頭組接技巧常見(jiàn)的動(dòng)畫結(jié)尾組接方式有以下5種。1、人物漸遠(yuǎn)的結(jié)尾方式鏡頭不動(dòng)，人物漸漸走遠(yuǎn)，淡出。2、人物走向鏡頭的結(jié)尾方式人物走向鏡頭直至完全將鏡頭擋住，變成黑屏。3、拉至大全景的結(jié)尾方式鏡頭不斷拉遠(yuǎn)至大全景，或者鏡頭從主體場(chǎng)景開(kāi)始上搖，淡出。4、圈入重點(diǎn)人物的結(jié)尾方式將觀眾視線最終