古代參考資料文檔

1、中國古代文學(xué)復(fù)習(xí)資料一. 楊素：字處道。（隋朝越國公 楚國公）（填空或選擇）二王績：字無功，自號東皋子。（隋末唐初）有東皋子集王績詩的特點：1詩歌多以山水田園為題材，2有的諷刺禮教，對現(xiàn)實的不滿情趣。3有的寫索寞之景透露出動亂時代文士的彷徨苦悶。三杜審言：字必簡。文章四友之一其他三位是李嶠蘇味道 崔融四.沈宋：沈佺期宋之問五張若虛吳中四士之一其他三人是賀知章 張旭 包融六.陳子昂：字伯玉主張恢復(fù)“漢魏風(fēng)骨”革除宮體詩的“采麗竟繁”，詩歌創(chuàng)作有明確的復(fù)古傾向。（簡答）七。初唐四杰：王勃 楊炯 盧照鄰 駱賓王“年少而才高，官小而名大”A.初唐四杰對詩歌發(fā)展的貢獻：1. 真正反映了當(dāng)時社會中下層一般

2、士人的精神風(fēng)貌和創(chuàng)作追求。2他們追求遠(yuǎn)大人生理想和因懷才不遇所激發(fā)的不平之鳴，開啟了盛唐詩歌的基本主題。3他們以比興寄托融入詞采華糜的齊梁體，為初唐詩歌融合建安風(fēng)骨和江左文風(fēng)提供了寶貴經(jīng)驗。4在形式格律上的五言律詩和絕句上做出了成熟的貢獻。 可以說初唐聲律風(fēng)骨兼?zhèn)涞娘L(fēng)貌，是從他們開始形成的。 孟浩然詩歌：字子行他與王維齊名并稱王孟有孟浩然集孟浩然詩歌的特點：自然平淡清幽大多抒寫田園情趣和羈旅愁思，意境清新，恬靜淡遠(yuǎn)。以五言著稱以五律見長孟浩然的作品：臨洞庭湖贈張丞相過故人莊宿建德江過故人莊故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。開筵面場圃，把酒話桑麻。待到重陽日，還來就菊花 句交代了詩

3、人訪友的原因“故人”扣題 “具” “邀”兩字又把故人情誼和盤托出。 合-連接的意思 在這里詩人用合字來描繪眼中被樹環(huán)繞的村莊，極具動感，充滿生機還讓濃濃詩意。斜-橫 斜依 用斜字賦予了村莊動感自己在路上所看到額村莊與青山的位置處與不停的變化之中，頗有橫看成 嶺側(cè)成峰的玄妙之處。 該句描繪了極具工農(nóng)生活氣息的場景。 詩人滿意而歸并定下下次聚會的時間。王維的詩王維，字摩詰，唐朝詩人，外號詩佛”。人稱王右丞 九月九日憶山東兄弟 ,，王右丞集詩歌的特點：山水田園題材為主，五言律見長山居秋暝空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。詩意：幽靜的山剛剛

4、下過雨，天氣像晚來的秋天。一縷縷明亮的月光從松樹枝葉縫隙穿過，遠(yuǎn)方若隱若現(xiàn)清 泉擊石之聲。竹林中不時傳來一陣陣喧笑，那是洗衣的女子結(jié)伴而歸。溪中的蓮葉搖曳，是漁船沿水下行。春天的芳菲雖 已消散，但秋景亦佳，我自可留連山中。這首詩寫出了清新、幽靜、恬淡、優(yōu)美的山中秋季的黃昏美景。1嗅覺和觸覺2視覺寫靜景 照流 靜中有動更顯參錯之美明月清泉描繪色調(diào)。3下-生動表現(xiàn)了女孩子們的開朗，活潑。描繪出一幅浣沙女子們在歸途中說笑，打鬧嬉戲的場景正是這些女孩子 給安靜的竹林帶來了幾分歡快和生動。竹喧、蓮動-描畫聲態(tài)。4抒發(fā)詩人自己的歸趣。全文中心：這是山水詩的代表作之一，它唱出了隱居者的戀歌。全詩描繪了秋雨初

5、晴后傍晚時分山村的旖旎 風(fēng)光和山居村民的淳樸風(fēng)尚，表現(xiàn)了詩人寄情山水田園，對隱居生活怡然自得的滿足心情。名詞解釋邊塞詩派盛唐時期的一個詩歌流派，以標(biāo)舉建功立業(yè)， 反映邊塞生活為特征。 作品多寫將士們的豪邁精神和征戍生活中的復(fù)雜矛盾的心里。歌頌了邊塞 異域的雄奇風(fēng)光，格調(diào)壯大、氣勢雄渾，具有振奮人心的魅力。以岑參、高適為代表。高適詩一. 適簡介：高適是我國唐代著名的邊塞詩人，系河北景縣人，世稱 高常侍” 作品收錄于高常侍集高適與岑參并稱 高岑”其詩作筆力雄健，氣勢奔放，洋溢著盛唐時期所特有的奮發(fā)進取、蓬勃向上的時代精神。二. 歌特點：雄渾悲壯 ”是他的邊塞詩的突出特點。三. 表作如燕歌行 、薊門

6、行五首、塞上、塞下曲、薊中作九曲詞三首等四他的邊塞詩：歌頌了戰(zhàn)士奮勇報國、建功立業(yè)的豪情，也寫出了他們從軍生活的艱苦及向往和平的美好愿望，并揭露了邊將的驕奢淫逸、不恤士卒和朝廷的賞罰不明、安邊無策，流露出憂國愛民之情。岑參岑參詩的成就：1. 以英雄主義的精神描繪了塞外行軍、征戰(zhàn)、送別等各種生活情境，富有浪漫的奇情異彩。2. 突破了邊塞詩向來只代征人思婦訴說離情的傳統(tǒng)，轉(zhuǎn)為直抒自己的邊愁。流露了為國立功和懷 土思親的矛盾心理3. 岑參以好奇的熱情和瑰麗的色彩表現(xiàn)了塞外遼闊壯麗的景色，西域少數(shù)民族的生活習(xí)俗，以及 各族人民之間的友好交往，為邊塞詩開拓了新奇多彩的藝術(shù)世界。代表作有 白雪歌送武判官歸

7、京 、走馬川行、輪臺歌崔顥作品有崔顥集。4. 1.昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。2.黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。3.晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。4.日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁。詩意：過去的仙人已經(jīng)駕著黃鶴飛走了，這里只留下一座空蕩蕩的黃鶴樓。黃鶴一去再也沒有回來，千百年來只看見 悠悠的白云。陽光照耀下的漢陽樹木清晰可見。鸚鵡洲上有一片碧綠的芳草覆蓋。天色已晚，眺望遠(yuǎn)方，故鄉(xiāng)在哪兒呢？ 眼前只見一片霧靄籠罩江面，給人帶來深深的愁緒。此詩寫得意境開闊、氣魄宏大，風(fēng)景如畫，情真意切。且淳樸生動，一如口語，不能不令人嘆為觀止。第三章中唐詩歌（名詞解釋）中唐時的一個詩歌流派，以韓語孟郊為代

8、表。這個詩派在詩歌創(chuàng)作上主張“不平則鳴”和筆補造化。重視詩 歌的抒情功能，崇尚雄奇怪異之美。韓猛詩派突破了傳統(tǒng)詩教，使詩歌創(chuàng)作更加重視詩人內(nèi)心感情的抒發(fā)和藝術(shù) 創(chuàng)造力的發(fā)揮，影響很大。韓愈字退之自稱郡望昌黎，世稱韓昌黎、韓吏部、韓文公。有昌黎先生集。韓愈詩歌特點：1、以氣勢見長。2、有竟避開前代的爛熟套數(shù)，語言和意象力求奇特、新穎，甚至不避生澀拗口，突兀怪誕。3、把過去逐漸變得規(guī)范整齊、追求節(jié)奏和諧、句式工整的詩歌外在形式加以破壞，使之松動變形。孟郊 賈島（郊寒島瘦）兩人都以苦吟著稱，注重練字，詩中多幽默、清冷、苦澀的意象、孟郊，字東野。有 孟東野詩集孟郊詩歌特點：1在內(nèi)容上擴大詩歌的題材范圍

9、主要表現(xiàn)了中下層文士對窮愁困苦的怨懟情緒較廣 闊的反映了社會生活。2、藝術(shù)手法上，詩歌呈現(xiàn)出鉤章棘句掐擢胃腎式的險奇艱澀。3語言帶有冷澀、荒漠、枯槁的色彩意味，更充分表現(xiàn)了內(nèi)心的愁哀。賈島字閬仙。古文運動（名詞解釋）中唐時期散文家韓愈、柳宗元等領(lǐng)導(dǎo)的包括文體、文風(fēng)在內(nèi)的文學(xué)改革運動。反對駢儷文風(fēng)，提倡散體，學(xué)習(xí)先秦兩漢的散文語言。在思想內(nèi)容上主張文明以道文以載道 把散文引向政道之用，對后代散文的發(fā)展影響很大。古文運動的影響：1積極影響 解放文體推翻了駢文的絕對統(tǒng)治，恢復(fù)散文自由書寫的功能，促進了實用文章和藝術(shù)散文的發(fā)展。2消極影響 古文運動強調(diào)了道對文的支配性，取消了文學(xué)和非文學(xué)的界限，這在文

10、學(xué)觀念上是重大的倒退，由于古文運動的核心思想是倡導(dǎo)以文學(xué)為維護封建政治秩序服務(wù)，導(dǎo)致作家個性的收斂，給文學(xué)的發(fā)展加上 沉重的束縛。隨著封建專制的加強，古文的封建說教色彩越來越濃。韓愈散文理論：1主張寫散文宜師古圣賢人，學(xué)古文為了學(xué)習(xí)“道”韓愈的道指的是內(nèi)在的道德修養(yǎng)和人格精神2學(xué)習(xí)古人的散文體格，主要學(xué)習(xí)古人“祠必己出”而不是簡單的模擬古人。韓愈散文創(chuàng)作的藝術(shù)技巧：1注重語匯的創(chuàng)新2注重句式的設(shè)計。交錯運用各種重復(fù)句、排比句、對仗句等增加文章的變化和氣勢。3注重文章的結(jié)構(gòu)布局。元白詩派（名詞解釋）中唐以元稹 白居易為代表的詩歌流派，主張文章合為時而著，歌詩合為事而作。重寫實、 f通俗 強調(diào)諷喻

11、。他們創(chuàng)造新題樂府詩，借此反應(yīng)民生疾苦。元白詩派從內(nèi)容到形式都突破了 詩歌的傳統(tǒng)規(guī)范和模式，使其世俗化為社會普遍接受和欣賞的淺近文體。白居易（簡答題）字樂天，自號醉吟先生，香山居士 有白氏長慶集關(guān)于白居易新樂府的理論內(nèi)容：1強調(diào)詩歌感人心的巨大力量，要求詩歌以感情為根，以語言為苗以聲調(diào)為花，以內(nèi)容 為果實這樣才能使人們受到感動2明確詩歌創(chuàng)作的正確目的，詩歌要反映時事起勸誡和諷喻統(tǒng)治者的作用3恢復(fù)古代的采詩制4藝術(shù)上要求主題鮮明通俗易懂樸素質(zhì)直便于歌唱。白居易新樂府的特點 ：1 一篇專詠一事，篇題即所詠之事篇下小序即該篇主旨2篇章形式靈活，多以三字句起首，后接七字句，浮游民族詠嘆情調(diào)。3在語言運

12、用上為避典雅的書面語，而用口頭語或是俗語穿插其間。4一些優(yōu)秀詩篇善于生動描繪人物感情濃烈。李商隱1李商隱，字義山，號玉溪生，樊南生晚唐著名詩人。擅長駢文寫作，他和杜牧合稱 小李杜”與溫庭筠合稱為 溫李”有李義山詩集。2作品；馬嵬嫦娥晚晴無題3無題詩：抒情詩的一種詩人作詩別有寄托，不愿表明題目，乃用無題名篇，。以詩首句中兩字名篇，又不能概括內(nèi)容者亦屬此體。無題詩多為政體詩愛情詩前者忌觸時詼后者慮泄隱秘。 李商隱是無題詩的代表詩人。4李商隱的詩歌特點：用典深僻想象綺麗結(jié)構(gòu)迂回曲折語言精工意境朦朧幽深迷幻帶有濃厚的 感傷情調(diào)。杜牧字牧之，號樊川居士，漢族。與 李商隱并稱 小李杜”。因晚年居長安南樊川

13、別墅，故后世稱杜樊川”著有樊川文集。秋夕寄揚州韓綽判官 赤壁贈別杜牧的詩具有深沉的歷史感，懷古傷今的憂患意識詞1詞的產(chǎn)生及流變詞的全稱是“曲子詞”古時候，詞與曲的關(guān)系是以曲為主，詞是曲的附屬，寫詞叫填詞，即依曲填詞，所以此的別稱有依聲、樂府詩余2詞牌名的名字又叫詞牌蘇軾在詞牌后加上了題目，基本上解決了詞牌行重復(fù)現(xiàn)象。3花間詞花間集五代時后蜀找崇禎編寫的詞集時我國文學(xué)史上第一個文人詞花間集選取了溫庭筠韋莊等16位詞人的500首詞，這些作品在內(nèi)容上多謝男女情愛、女性姿色和生活情。文采輕柔艷麗，崇尚雕飾追求婉媚，充溢著脂粉氣。這些詞人也被稱為是花間詞人。李煜字重光，號鐘隱。作品：望江南烏夜啼 相見歡

14、 虞美人 破陣子李煜對詞的貢獻 ：1把歷代詩歌言志述懷德傳統(tǒng)引進詞體，改變了溫、韋以來詞僅用于用酬，流為科的趨向，恢 復(fù)了詞的抒情傳統(tǒng)2詞風(fēng)接近唐人絕句聲調(diào)協(xié)婉詞意明暢，革除了花間派涂飾、雕琢的流弊，用清麗的語言白描 的手法和高度的藝術(shù)概括力把感情表達出來，引起廣泛的共鳴。尤其在語匯方面尤有貢獻。柳詠（簡答）原名柳三變 字景莊，后改名永，字耆卿。又稱 柳七。作品 雨霖鈴?fù)３倍L(fēng)波 鶴沖天玉蝴蝶 柳詠對詞的貢獻1大量創(chuàng)作長調(diào)2與長調(diào)的體制相適應(yīng)，創(chuàng)作了以白描見長，鋪敘層次分明，細(xì)致而又直露的藝術(shù)表手法 將詞的內(nèi)容由上層社會轉(zhuǎn)向都會下層生活，采用市井通俗淺顯的口語入詞，開啟了寫通俗白話詞的風(fēng)氣。

15、蘇軾北宋文學(xué)家、書畫家。字子瞻，又字和仲，號 東坡居士。眉州眉山人。詞有東坡樂府 蘇軾對詞的革新1以詩入詞，把詞家緣情和詩人言志結(jié)合起來，使詞也具有了言志述懷的作用。2打破了詞律的束縛和詞調(diào)的凝固化，使詞擺脫了音樂的束縛3打破了詞為艷科的藩籬，提高了詞格調(diào)。使詞變的義氣高遠(yuǎn)，氣勢雄渾，立了豪放詞派，改變了婉 約派統(tǒng)一天下的局面豪放派（名詞解釋）宋詞的兩大流派之一。豪放派的題材廣闊，不僅描寫山水、個人情趣，更善于攝取軍情國事等重大題材入詞,使詞像詩文一樣反映生活 i境界壯闊，氣勢恢宏，不拘格調(diào)，往往具有振奮人心的力量，代表詩人有蘇軾辛棄疾等 辛棄疾（簡答）辛棄疾（1140- 1207）南宋詞人。

16、字幼安，別號稼軒，作品集有稼軒長短句作品青玉案 元夕永遇樂 京口北固亭懷古水龍吟 登建康賞心亭 清平樂、采桑子清平樂村居辛棄疾主要反映的思想感情：1 抒發(fā)熱望收復(fù)祖國河山的壯闊豪情以及英雄無路有志難成的憂憤不平。2委婉的諷刺了南宋君臣茍安求和和屈辱妥協(xié)的腐朽本質(zhì)。3抒寫對田園生活的熱愛和流連詩灑，嘯傲溪流、山的情懷辛棄疾詩藝術(shù)成就：1風(fēng)格以豪放為主而變化多端，富于浪漫色彩和作者的獨特個性。（京懷）2繼承了離騷的“香草美人”的比興傳統(tǒng)結(jié)合婉約派的表現(xiàn)特點，運用和發(fā)展了比興手法。3大量運用典故，詩文句法和口語入詞，問答如詩、論風(fēng)格。李清照宋代（南宋）女詞人，號易安居士作品：武陵春、醉花陰、一剪梅

17、紅藕香殘玉簟秋、聲聲慢永遇樂著有漱玉詞。王勃：字子安，作品集：王子安集1王勃詩歌特點：他的詩歌題材廣泛，語言清新，風(fēng)格剛健，其中別友懷鄉(xiāng)登臨山水之作別具一格。2寫作特點：A. 突破了一般送別詩的舊套，沒有描繪人分別時常見的應(yīng)酬。痛哭流涕，依依不舍的場景，拜托了悲觀的基 調(diào)。詩人以真摯熱情、昂揚的情感送友人。洋溢著積極樂觀的精神。整首詩格調(diào)壯大，境界開闊，給人一 種豪邁之美。B. 巧妙化用前人詩句十分精當(dāng)。送杜少府之任蜀州城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。望：凸顯了四川之遙遠(yuǎn)，只能看見風(fēng)煙，同時也把兩地連接起來。與君離別意，同是宦游人。天涯：在空間上極言距離之遠(yuǎn)，倆人天各一方。海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。比鄰

18、：在心里上極言距離之近，就像隔墻而居的鄰居無為在岐路，兒女共沾巾。一樣感情不會因為天各一方而變得淺淡。歧路：分別的道路 也是新征程的開始李白1李白（701年2月28 日- 762）,字太白，號青蓮居士，唐朝詩人，有詩仙”之稱，最偉大的浪漫主義詩人。漢族。其 父李客，育二子（伯禽、 天然）一女（平陽）。存世詩文千余篇， 代表作有蜀道難、行路難、夢游天姥吟留別、將 進酒等詩篇，有李太白集傳世。762年病逝于 安徽當(dāng)涂，享年61歲2人物簡介李白（I tod）,字太白】，號青蓮居士，又號謫仙人”，中國唐代偉大的浪漫主義詩人，李白的詩雄奇飄逸，藝術(shù)成就極高。他謳歌祖國山河與美麗的自然風(fēng)光，想象豐富，激昂

19、奔放，富有浪漫主義精神。被賀知章稱為 詩仙”，其詩大多為描寫山水和抒發(fā)內(nèi)心的情感為主。詩風(fēng)雄奇豪放。他與杜甫并稱為李杜”。3思想性格：思想比較復(fù)雜，主要受儒道的影響較深。4李白的樂府和歌行A樂府：李白的樂府大量沿用樂府古題，并加以創(chuàng)新。主要創(chuàng)新之處有：a借古題寫現(xiàn)事，具有鮮明的時代精神如丁都護歌、俠客行等b用古題抒寫自己的情懷如蜀道難、將進酒、B歌行：打破固有的形式，任隨感情的變化而變幻。采用長短句式和音節(jié)的變化使之具有強烈的節(jié)奏感，呈現(xiàn)豪 邁飄逸之氣。如襄陽歌梁園吟夢游天姥吟留別5李白的絕句：李白的絕句具有清新淳樸的民間氣息和活潑的民歌情調(diào)。自然天成、清新明快。如芬芳庭6李白的詩歌藝術(shù)特色：

20、A詩歌創(chuàng)作帶有強烈的主觀色彩。B抒情方式帶有噴發(fā)式的，感情一旦迸發(fā)就無節(jié)制的奔涌出來。C詩歌想象變化莫測，發(fā)想無端，意象之間跨越極大。D詩歌中既有壯美的意象又有優(yōu)美的意象E李白詩歌的語音清新明快蜀道難A噫吁戲，危乎高哉！ 蜀道之難，難于上青天！蠶叢及魚鳧，開國何茫然。爾來四萬八千歲，不與秦塞通人煙。西當(dāng)太白有鳥道，可以橫絕峨眉巔。地崩山摧壯士死，然后天梯石棧相鉤連。a上有六龍回日之高標(biāo)，b下有沖波逆折之回川。 黃鶴之飛尚不得過，猿猱欲度愁攀援。 青泥何盤盤，c百步九折縈巖巒。捫參歷井仰脅息，以手撫膺坐長嘆。B. 問君西游何時還，畏途躔巖不可攀。但見悲鳥號古木，雄飛雌從繞林間。又聞子規(guī)啼夜月，愁

21、空山，蜀道之難，難于上青天！使人聽此凋朱顏。連峰去天不盈尺，d枯松倒掛倚絕壁。e飛湍瀑流爭喧虺，砰崖轉(zhuǎn)石萬壑雷。其險也如此，嗟爾遠(yuǎn)道之人胡為乎哉!C. 劍閣崢嶸而崔嵬，一夫當(dāng)關(guān)，萬夫莫開。所守或匪親，化為狼與豺。f錦城雖云樂，不如早還家。蜀道之難，難于上青天！側(cè)身西望長咨嗟。全詩分為三層：A.通過神話傳說和地理形勢來描繪蜀地的奇異風(fēng)光和蜀道之險B. 通過描寫蜀山蜀水的奇險幽深，進一步突出蜀道之難。C. 由蜀地地理形勢的險惡引出人事的險惡，表現(xiàn)了詩人對社會憂患的關(guān)切。危-極言山之高有一種壓倒之勢，給人以恐懼感。a-從仰視的角度寫山之高。b-從俯視的角度寫水之險。c-形容山路彎道很多，曲折盤旋。d

22、-突顯絕壁之險仿佛稍有松懈就有跌路萬丈深淵的危險。e-突出了水流之急，浪花之多。爭相激蕩迸涌，氣勢逼人。f-想象叛亂發(fā)生后百姓遭受的苦難，叛亂者的兇狠殘暴。這首詩大量運用了神話傳說和極度夸張的手法來寫蜀道艱險，展現(xiàn)蜀道風(fēng)光即神奇又壯偉，令人驚奇振奮采用反復(fù)詠嘆的手法來渲染氣氛。全詩句式自由靈活，長短錯落形成全詩感情奔放而又跌宕起伏的抒情特色。黃鶴樓送孟浩然之廣陵故人西辭/黃鶴樓，煙花三月/下?lián)P州。孤帆遠(yuǎn)影/碧空盡，唯見長江/天際流。譯文：李白和老朋友孟浩然告別在那西邊的黃鶴樓，陽春三月，柳絮如煙，他獨自東下去往揚州。孤帆漸行漸遠(yuǎn)，消逝在水天盡頭，只留下滔滔江水向東邊流去。 煙花三月下?lián)P州”在三

23、月”上加 煙花”二字，把送別環(huán)境中那種詩的氣氛涂抹得尤為濃郁。煙花，指煙霧迷蒙，繁花似錦。給讀者的感覺絕不是一片地、一朵花，而是看不盡、看不透的大片陽春煙景。煙花在揚州的另一種解釋為柳絮。三月是煙花之時，而開元時代繁華的長江下游，又正是煙花之地。煙花月”不僅再現(xiàn)了那暮春時節(jié)、繁華之地的迷人景色，而且也透露了時代氣氛。下-極言船速之快，也暗示了天氣很好，風(fēng)平浪靜孟浩然的旅途會平安順暢。 李白的目光望著帆影，一直看到帆影逐漸模糊，消失在碧空的盡頭，可見目送時間之長。帆影已經(jīng)消逝了，然而李白還在翹首凝望，這才注意到一江春水，在浩浩蕩蕩地流向遠(yuǎn)遠(yuǎn)的水天交接之處。孤-強調(diào)詩人的神情和目光都集中在了孟浩然

24、的船上，忽略了江面上的其他船只。突顯了兩人的甚至感情。盡-形容孟浩然的船只在水天相接處消失的無影無蹤，詩人的目光都集中在了船上，知道望不見船影子=，倆人的深厚感情揮灑出來。 此句寫景，唯-表明詩人目送友人遠(yuǎn)去后，自己沒有即刻離開，而是佇立良久。似乎陷入離別的情景中不能自拔，內(nèi)心感情失落。杜甫杜甫，字子美。詩藝精湛，他在中國古典詩歌中的影響非常深遠(yuǎn)，被后世尊稱為詩圣”他的詩也被稱為 詩史”杜甫與李白合稱 李杜”自稱少陵野老，杜陵野老，杜陵布衣。世稱：杜少陵、杜工部、杜拾遺。盛唐時期偉大的現(xiàn)實主義詩人。代表作有 三吏”（新安吏石壕吏、潼關(guān)吏、三別”（新婚別、垂老別 無家別茅屋為秋風(fēng)所破歌 、聞官軍

25、收河南河北 、秋興、歲晏行 聞官軍收河南河北 、春望、登 高、登岳陽樓等杜甫詩歌的開創(chuàng)性：1運用盛唐出現(xiàn)的新詩歌行反映時事，直接開啟了中唐和北宋的新樂府創(chuàng)作。如兵車行2杜甫在用典、構(gòu)思、語言等藝術(shù)技巧方面刻意求變，開出了晚唐各種藝術(shù)流派的蹊徑。江畔獨步尋花七絕句 3杜甫的七律尤有新創(chuàng)工整精煉，格律嚴(yán)謹(jǐn)。一篇之中句句和律，一句之中字字合律如聞官軍收河南河北 杜甫詩歌的藝術(shù)風(fēng)格：沉郁頓挫沉郁：1可以理解為詩歌內(nèi)容的博大精深，思想感情沉郁深刻。2詩人把激越承重的感情以深沉的形態(tài)表現(xiàn)出來。3語言高度錘煉特別是錘煉非常普通通俗的字眼從而達到字重思深的藝術(shù)效果。頓挫 1杜甫的詩歌富于開合起伏，跌宕搖曳?！?/p>

26、萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺登高”。2句法的講究。“細(xì)草微風(fēng)岸危檣獨夜舟旅夜書懷”。3音韻的抑揚杜甫集前人之大成，把格律的抑揚平仄運用的出神入化。聞官軍收河南河北 劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。忽-指消息來得很快很突然說明杜甫毫無準(zhǔn)備也間接反映了杜甫舉家艱難與中原音信不暢的生存狀態(tài)。滿-表現(xiàn)了杜甫喜極而泣涕淚滿衣的狀態(tài)。折射出杜甫歷盡辛酸 的逃難生活和心系國家命運、社會安危的思想。 卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。漫-突顯了杜甫因心情激動興奮而無法集中注意力來收拾鋪散開的書籍。卷-表現(xiàn)了杜甫喜極而慌亂的心情，隨便匆忙的收拾書沒有擺放工整?？?杜甫因心情激動而近乎癲狂。 白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。放-更能突顯杜甫狂喜的心情。杜甫長久以來在心頭積聚的抑郁苦悶、打擊屈辱終于得到了釋放，。有放縱之意杜有甫想 狂飲美酒來慶祝朝廷收復(fù)失地，自己和家人也能盡快回歸故園。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。穿-形容詩人歸心似箭想抄近路回到家鄉(xiāng)下 相容船速之快實際上