論電視藝術(shù)的審美特征

1、論電視藝術(shù)的審美特征    2012-1-11 5:05:40   論文代寫   作者：李 益 夏光富 李 力       摘要:電視藝術(shù)具有重要的審美價值。電視時空是不同程度藝術(shù)化時空關(guān)系,電視藝術(shù)因屏幕形態(tài)決定其藝術(shù)形態(tài),電視受眾最具參與性與交互性,在動靜統(tǒng)一、視聽相融的情景中感知電視藝術(shù)節(jié)目,電視藝術(shù)美學(xué)在數(shù)字化時代將開掘出許多新領(lǐng)域、新境界。關(guān)鍵詞:電視節(jié)目 藝術(shù)性 電視時空 電視形態(tài)電視藝術(shù)的審美價值電視藝術(shù)是十分寬

2、泛的含義。有一些學(xué)者反對電視是藝術(shù),比如認(rèn)為電視中的新聞不是藝術(shù),電視中的一些科普知識介紹不是藝術(shù),還有的認(rèn)為一些電視綜藝節(jié)目不是藝術(shù)等?！半娨曃乃囍械乃囆g(shù)性是極其微弱的,我們需要重新認(rèn)識電視的本性所在”?！半娨曌钪饕墓δ苁巧鐣幕慕涣鹘邮苷邚碾娨暺聊坏姆垂忡R中建立自我個體與社會群體的認(rèn)同;而略具藝術(shù)性的低度娛樂只是電視的一個附屬功能。”有的則簡單地認(rèn)為電視等同于藝術(shù),“電視是藝術(shù),而且是很純的藝術(shù)”。很多論者容易將“電視”、“電視節(jié)目”、“電視藝術(shù)”三個概念混淆運(yùn)用和理解,是造成觀念分歧的重要原因。一般而言,電視指運(yùn)用電子信號傳送、轉(zhuǎn)換、接收視聽節(jié)目的傳播媒介系統(tǒng),有時僅指電視節(jié)目接收機(jī)

3、,有時也指電視節(jié)目,如“看電視”。電視節(jié)目指通過電視媒介系統(tǒng)傳送、轉(zhuǎn)換、接收的視聽節(jié)目。而電視藝術(shù)的概念更是復(fù)雜,學(xué)界有許多種說法。電視藝術(shù)是新興的藝術(shù)門類,被視為繼電影之后的第九藝術(shù),電視藝術(shù)與電影藝術(shù)一樣融會了如文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)、攝影、戲劇等藝術(shù)的精華,并且還融入了電影藝術(shù)本身的元素,運(yùn)用鏡頭、蒙太奇、特效等藝術(shù)表現(xiàn)手段,塑造逼真的、運(yùn)動的生活形象,完成其表現(xiàn)功能,電視藝術(shù)是各種藝術(shù)的集大成者,是綜合性最顯著的藝術(shù)門類。電視藝術(shù)審美也是最重要、最廣泛的審美形式。電視審美文化現(xiàn)象具有獨特的審美內(nèi)涵和美學(xué)意義。分析電視美學(xué)與電影美學(xué)等姊妹美學(xué)學(xué)科的聯(lián)系與區(qū)別,分析中國現(xiàn)代電視藝術(shù)與技術(shù)、

4、電視創(chuàng)作與接受等電視審美文化現(xiàn)象,就能探索其獨特的審美內(nèi)涵和美學(xué)意義,總結(jié)出其基本特征和一般規(guī)律,從而引導(dǎo)電視工作者和廣大電視藝術(shù)接受者提高對電視藝術(shù)審美的創(chuàng)造能力、鑒別能力、感受能力和欣賞能力,更好地推動電視藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展。電視時空審美特征電視藝術(shù)由于其屏幕形態(tài)、播放時間的影響,具有獨特的時空特性。電視藝術(shù)創(chuàng)作周期短,耗資少。因電視節(jié)目錄制完畢即可播放,可以迅速反映人們普遍關(guān)注的社會熱點問題和現(xiàn)實生活。電視藝術(shù)具有多元化大規(guī)模輸出、傳播者遠(yuǎn)距離輸出、接受者近距離輸入等特征,電視藝術(shù)受眾具有很強(qiáng)的輸入信息的選擇性。電視藝術(shù)時空關(guān)系可以有多種藝術(shù)處理,如時間的推移、流轉(zhuǎn)、停頓、回溯、延伸、壓縮、

5、虛擬等,空間的轉(zhuǎn)換、選擇、暗示、強(qiáng)調(diào)、錯位、多元等。電視時空既指電視屏幕的物理構(gòu)成即電視屏幕的時間與空間,又指電視節(jié)目流所表現(xiàn)的生活時空,指頻道播放的時空選擇。電視藝術(shù)具有獨特的時間特性。電視節(jié)目在放映時間上不像電影那樣受到限制。如電視劇,短的可在十多分鐘播完,長的連續(xù)劇則可以拍成幾十集甚至上百集,可以完全根據(jù)內(nèi)容表現(xiàn)的需要來制作,非常靈活自由。電視藝術(shù)也具有獨特空間特征。現(xiàn)實空間是漫無邊際的,而屏幕空間卻可以任意分割、選擇、調(diào)整、組合、重構(gòu)、再現(xiàn)。屏幕空間往往需要把不同空間的場景、事件組接在一起,表現(xiàn)它們之間的聯(lián)系,揭示事物發(fā)生、發(fā)展的規(guī)律性。它可以將現(xiàn)實空間進(jìn)行擴(kuò)充,也可以將其加以壓縮。屏

6、幕空間是以二維形式表現(xiàn)的,但它顯示的影像形態(tài)卻具有三維的特性;屏幕空間是有限的,但它既可以展現(xiàn)宏觀宇宙,又可以表現(xiàn)微觀纖毫,屏幕空間具有超強(qiáng)的表現(xiàn)功能。電視藝術(shù)的時間因素與空間因素是相互配合、有機(jī)統(tǒng)一的,每一個電視節(jié)目畫面,既是一個反映時間的單位,也是一個表現(xiàn)空間的單位。在屏幕世界中,屏幕時間結(jié)構(gòu)表現(xiàn)著空間運(yùn)動,屏幕空間結(jié)構(gòu)中蘊(yùn)涵著時間運(yùn)動。電視藝術(shù)時空既是現(xiàn)實生活時空的再現(xiàn)與表現(xiàn),又是現(xiàn)實生活時空的復(fù)制和虛擬,是經(jīng)過不同程度藝術(shù)化了的時空關(guān)系。電視形態(tài)審美特征電視藝術(shù)是典型的家庭化藝術(shù),這限制了電視屏幕的大小,其屏幕所占空間必須是家庭能容許的,小屏幕的審美媒介構(gòu)成了電視藝術(shù)審美本質(zhì)的重要因素

7、。正是電視小屏幕的傳達(dá)媒介,才使得電視藝術(shù)快速、普遍地進(jìn)入千家萬戶,并推動了接受、欣賞方式的革新。電視藝術(shù)最具綜合性。它既表現(xiàn)藝術(shù)信息又表現(xiàn)非藝術(shù)信息,既表現(xiàn)聽覺文化又表現(xiàn)視覺文化,它將文字藝術(shù)、圖形藝術(shù)、影像藝術(shù)、聲音藝術(shù)、表演藝術(shù)、網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)等依賴現(xiàn)代高新技術(shù)熔為一爐?！盎祀s的雜交狀態(tài)是對電視節(jié)目類型與樣式的一個恰如其分的稱謂”。電視藝術(shù)受傳達(dá)媒介的制約,屏幕解像力差,電子掃描必然的頻閃現(xiàn)象在一定程度上會降低對畫面精細(xì)度的要求。電視節(jié)目受到電視屏幕限制,拍攝角度相對單一,場面相對集中,多采用近景和特寫鏡頭,并因此突破局限獲得了優(yōu)勢。由于屏幕相對較小,電視藝術(shù)不適合過多地去表現(xiàn)人物的外部活動,

8、而將鏡頭對準(zhǔn)人物的面部及眼睛,以便傳達(dá)他們的情感變化和內(nèi)心世界,逼真地表現(xiàn)人物的心理活動?？傊?電視藝術(shù)的特寫鏡頭拉近了屏幕人物與觀眾的距離,增強(qiáng)了交流的氣氛,產(chǎn)生了極強(qiáng)的審美效果?！笆谷说哪槻吭诳臻g上同我們更加接近了,而且使它超越了空間進(jìn)入另外一個新的領(lǐng)域,心靈的領(lǐng)域微相世界?！敝鞚h生這段話精當(dāng)?shù)卣f明了電視藝術(shù)多用特寫鏡頭表現(xiàn)的特點。電視接受美學(xué)特征受眾特點等方面的特殊性,決定了電視藝術(shù)即使與其最具親緣性的電影美學(xué)相比,也具有明顯的差異,具有自身獨特的美學(xué)品格和審美追求。電視藝術(shù)的傳播方式是非強(qiáng)制性的,電視藝術(shù)信息既屬于統(tǒng)一的大規(guī)模的群體化傳輸,又具有非群體化觀賞家庭動態(tài)影像的特性。電視藝術(shù)

9、的接受條件十分寬泛,沒有規(guī)定性的欣賞環(huán)境,沒有固定的時間要求,也沒有固定的觀眾群。電視節(jié)目收視方便,其受眾人數(shù)眾多,遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過電影,亦遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過其他藝術(shù)門類。在電視藝術(shù)面前,不分老幼,不分文化水平高低,都會經(jīng)常性地欣賞。因之電視節(jié)目的語言尤其需要活潑、生動、口語化、大眾化,老少皆宜,雅俗共賞。電視藝術(shù)受眾具有不同的審美需要,他們既是最具親緣關(guān)系的家庭群體,又是具有高度選擇自由接受的大眾群體。在電視節(jié)目的觀賞活動中,其外在姿態(tài)或內(nèi)在人際聯(lián)系,都不受任何制約。從產(chǎn)生觀賞意愿,確定觀賞節(jié)目(或頻道),到鑒賞具體進(jìn)行,都可以隨意為之,自由選擇。電視藝術(shù)是極具參與性的藝術(shù),受眾可以在觀賞的過程中,根據(jù)自己的

10、需要、愛好加以選擇、交互甚至評價。電視藝術(shù)審美感知具有動靜結(jié)合、視聽融會的特點。在審美感知的過程中,受眾密切聯(lián)系自己的生活經(jīng)驗,在接收的藝術(shù)信息中融注自己的情感,從而充實和豐富自己的藝術(shù)體驗。受眾在動靜統(tǒng)一、視聽相融、人機(jī)交流或受眾的相互交流中達(dá)到更高層次的審美理解和體驗。受眾對電視藝術(shù)的審美感知是積極的和能動的。電視藝術(shù)通過屏幕形象對受眾產(chǎn)生影響,引導(dǎo)受眾按照電視節(jié)目的既定思路去思考消化,在欣賞感知的過程中產(chǎn)生情感共鳴。但是電視受眾不是被動的觀賞主體,他們不僅是電視藝術(shù)的接受者,而且是創(chuàng)作者,不僅接受而且參與電視藝術(shù)的再生產(chǎn)和再創(chuàng)作,他們會根據(jù)自己的生活經(jīng)驗,聯(lián)系社會實際去理解和把握節(jié)目內(nèi)涵

11、,在感知電視藝術(shù)創(chuàng)造的基礎(chǔ)上,進(jìn)行能動的再創(chuàng)造、再評價,加上自己的認(rèn)知、判斷、期待、聯(lián)想與加工,豐富電視節(jié)目屏幕形象,從而完成電視藝術(shù)的整個創(chuàng)作過程。電視藝術(shù)滿足了受眾在信息時代快速、大量接觸社會信息,快速、隨意進(jìn)行藝術(shù)欣賞的審美心理,幾秒鐘的廣告,幾分鐘的專題報道,十來分鐘的動漫節(jié)目,幾十分鐘的電視劇目,豐富多彩的藝術(shù)信息和非藝術(shù)信息,包裹著藝術(shù)性,源源不斷地作用于受眾的視聽系統(tǒng),電視受眾在近距離的直觀中面對面地感受藝術(shù)形象,不會受到環(huán)境及條件的制約,隨時進(jìn)行針對藝術(shù)形象的交流和評價,獲得入乎其里出乎其表的高層次享受,受到賞心悅目的藝術(shù)熏陶。電視發(fā)展美學(xué)特征電視不管是接收機(jī)、傳輸系統(tǒng),還是拍

12、攝制作平臺、創(chuàng)作手法,從它誕生的那一天起就與高新技術(shù)結(jié)下了不解之緣,技術(shù)的每一次進(jìn)步都毫無例外地促進(jìn)了電視的更新?lián)Q代,從而推動電視藝術(shù)表現(xiàn)手法的創(chuàng)新、電視藝術(shù)欣賞和評論標(biāo)準(zhǔn)的變革、電視受眾欣賞品位的提高、電視文化含義和內(nèi)蘊(yùn)的不斷豐厚、電視生活品位的不斷繁復(fù)和提升。電視美學(xué)在數(shù)字化時代將開掘出許多新領(lǐng)域、新境界。手機(jī)電視及移動電視。手機(jī)電視及移動電視的面世,使得電視審美呈現(xiàn)最大程度隨身化、便捷化的趨勢。手機(jī)的移動化、交互化和多媒體化,為手機(jī)電視的發(fā)展提供了絕好的條件。它“已經(jīng)不是一個簡單的通信工具的概念,而成為具有通信、娛樂、支付等多種功能于一體,與工作、生活密切相關(guān)的終端設(shè)備。手機(jī)的作用越來越

13、多,功能也越來越強(qiáng)大。手機(jī)正在演化成多媒體設(shè)備,手機(jī)媒體正在從單向媒體向雙向新媒體轉(zhuǎn)化,手機(jī)電視將進(jìn)一步與互聯(lián)網(wǎng)融合發(fā)展演化成為未來個性化的移動新媒體終端”。將來,人們在任何時間任何地方都可以通過手機(jī)或移動電視收看電視節(jié)目,欣賞電視藝術(shù),感受電視藝術(shù)隨身化、便捷化所帶來的美感。數(shù)字高清電視。數(shù)字高清電視的圖像分辨率與清晰度成倍提高,可以獲得清晰、明亮、具有立體感和真實感的圖像,接近甚至超過電影畫面質(zhì)量。數(shù)字高清電視的聲音系統(tǒng)為立體聲、環(huán)繞立體聲的伴音,聲音效果和質(zhì)量也大大提高。數(shù)字高清電視的普及大大提升了人們對電視節(jié)目高品質(zhì)的追求,甚至顛覆了電視視覺效果永不如電影的觀念。網(wǎng)絡(luò)電視。網(wǎng)絡(luò)電視又稱

14、IPTV,是一種新型的視音頻節(jié)目傳輸形態(tài),它依托寬帶網(wǎng)絡(luò)和互聯(lián)網(wǎng)技術(shù),以互動的方式向用戶提供各種視音頻節(jié)目,并提供相應(yīng)的增值服務(wù)。網(wǎng)絡(luò)電視最大的優(yōu)勢在于:一是互動性,徹底改變了傳統(tǒng)電視單向傳播的特點,借助互聯(lián)網(wǎng)資源使電視節(jié)目的觀賞實現(xiàn)高度的交互性。二是按需觀看,它改變電視節(jié)目的觀賞只能選頻道的狀況,借助移時和回看功能,受眾可以真正根據(jù)自己的需要進(jìn)行選擇,既可以選擇頻道,還可以選擇時間,可以通過快進(jìn)跳過不愿看的片斷,可以將沒有看清楚的細(xì)節(jié)倒回來反復(fù)看、仔細(xì)看,可以“回看”兩到三天的節(jié)目,實現(xiàn)像網(wǎng)絡(luò)電視的廣告詞里說的那樣“昨天的電視今天看,漏掉的節(jié)目倒回看”。三是海量資料庫,在網(wǎng)絡(luò)中存放了大量的影

15、視節(jié)目可供選擇點播,有各種各樣的資訊可供查閱?！熬W(wǎng)絡(luò)電視作為新型網(wǎng)絡(luò)媒體,不僅在一定程度上改變了人們的生活方式,而且打破了過去不同類型媒體之間的傳播模式”,網(wǎng)絡(luò)電視的出現(xiàn)則將電視與互聯(lián)網(wǎng)各自的優(yōu)勢發(fā)揮到極致?！半S著數(shù)字技術(shù)、通信技術(shù)的發(fā)展,IPTV、網(wǎng)絡(luò)電視、手機(jī)電視、移動電視、戶外大屏等新媒體樣式相繼出現(xiàn),我們已經(jīng)處在一個新媒體所營造的語境中”?？梢灶A(yù)見,隨著科學(xué)技術(shù)的日益進(jìn)步和電視發(fā)展的日新月異,電視美學(xué)會具有更多可供不懈探索的嶄新領(lǐng)域。參考文獻(xiàn):1.錢海毅:電視不是藝術(shù),當(dāng)代電視,1987(4)。2.謝文:問題成堆電視不是藝術(shù)一文讀后感,當(dāng)代電視,1988(4)。3.劉隆民:電視藝術(shù)的美

16、及其審美活動,文化藝術(shù)出版社,1990年版。4.洪沫:什么是電視藝術(shù),當(dāng)代電視,1988(9)。5.丁海宴:電視藝術(shù)的觀念,北京廣播學(xué)院出版社,1997年版。6.楊世真:電視藝術(shù)原理,浙江大學(xué)出版社,2003年版。7.高鑫:電視藝術(shù)美學(xué),文化藝術(shù)出版社,2005年版。8.盧蓉:電視藝術(shù)時空美學(xué),中國傳媒大學(xué)出版社,2006年版。9.朱漢生:特寫鏡頭在電視藝術(shù)中的作用,中國電視劇藝術(shù)委員會,電視劇藝術(shù)資料選編,1984(1)。10.重慶市委外宣辦專題調(diào)研組,手機(jī)電視發(fā)展特點與趨勢,中國傳媒科技,2007(12)。11.伍洪飛、高雄杰:高清電視對影視藝術(shù)特性的影響,新視界(廣播電視技術(shù)),2007(1)。12.王亞楠:網(wǎng)絡(luò)電視的傳播特點及現(xiàn)狀,青年記者,2007(17)。13.胡智鋒、周建新:新形勢下中國電視媒體的責(zé)任與使命,湖南大眾傳媒職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報,2009(3)。(李益為重慶郵電大學(xué)傳媒藝術(shù)學(xué)院副院長,美學(xué)教授