動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)講義(共41頁(yè))

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上蘇州工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院授 課 講 義 課 程 動(dòng)畫造型基礎(chǔ)教 師 吳洪彪 系 別 數(shù)藝系 班 級(jí) 13動(dòng)畫A 日 期 2014/3/12 動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)講義第一章 畫面視距（景別）的設(shè)定動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)第一節(jié) 動(dòng)畫角色造型概述一、角色造型設(shè)計(jì)的含義和重要作用我們知道，電影是由演員來表演的，在一部電影中，角色的選擇很大意義上直接決定了影片的成敗。同樣，在動(dòng)畫中，角色的造型也相當(dāng)關(guān)鍵，其成敗將直接影響到影片的最終質(zhì)量。所不同的是，動(dòng)畫明星是我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中所找不到的，需要我們自己去創(chuàng)造。動(dòng)畫明星絕對(duì)不是照搬生活中的角色，他可以在生活中有原形，但一定要經(jīng)過我們的提煉夸張。這

2、就如同我們所說的“藝術(shù)來源于生活，高于生活”。一部好的動(dòng)畫片一定要有豐富的故事劇情，但所有的劇情都應(yīng)該是圍繞著角色而展開的，而真正留在觀眾記憶中的往往不是片中的故事，而是一個(gè)個(gè)鮮活的角色形象。由此可見，角色的設(shè)計(jì)在動(dòng)畫制作中是多么的重要。二 創(chuàng)作動(dòng)畫角色我們應(yīng)當(dāng)具備的一些觀念1 立體的概念客觀世界紛繁復(fù)雜，我們眼中的一個(gè)物體應(yīng)當(dāng)是三維的，擁有長(zhǎng)、寬、高的立體空間，就算是一張紙也應(yīng)當(dāng)有厚度。同樣，我們創(chuàng)作角色的時(shí)候也應(yīng)該是立體的、空間的，切忌平面化的設(shè)計(jì)一個(gè)角色造型。2動(dòng)態(tài)的概念 世間萬物是永恒運(yùn)動(dòng)的。靜止只是運(yùn)動(dòng)的特殊方式。在動(dòng)畫的世界里，運(yùn)動(dòng)的物體是非常吸引觀眾眼球的，靜止雖然短暫，但是只是

3、相對(duì)的。靜止畫面太多會(huì)讓觀眾覺得影片很沉悶，不生動(dòng)。當(dāng)然，在實(shí)際運(yùn)用中，要根據(jù)積累的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，動(dòng)靜結(jié)合。3質(zhì)感的感念所謂質(zhì)感，可以簡(jiǎn)單理解為用筆質(zhì)感和性格質(zhì)感。即，有形和無形質(zhì)感。兩者要相輔相成。不同的人物，就有不同的外型特征，其用筆方式就會(huì)有很大不同，在創(chuàng)造角色時(shí)就需要注意用筆質(zhì)感；而相應(yīng)的，為了表現(xiàn)其性格特征，不同的人物行為方式，語(yǔ)言特點(diǎn)等等，就需要無形的性格質(zhì)感。任何物體都可以極度夸張。動(dòng)畫世界，不需要沒有性格的角色造型。三 造型要有明顯的符號(hào)化特征符號(hào)化是指所塑造的動(dòng)畫角色要有區(qū)別于同一類型的造型的特定樣式，即能傳達(dá)出獨(dú)有的符號(hào)信息。我們?cè)诤芏鄤?dòng)畫片里都可以看到相同的動(dòng)畫造型，比如，貓

4、、狗等。但是每部影片里的造型都有極其明顯的差異，這些特征都是為了個(gè)性角色服務(wù)，也就是說，強(qiáng)調(diào)造型的符號(hào)化的目的是為了使每一個(gè)角色的個(gè)性更加突出，容易識(shí)別；但是，我們又不能讓設(shè)計(jì)中的概念化傾向，一味追求符號(hào)化，使最終結(jié)果與初期設(shè)定完全不同。要切記，形象是角色內(nèi)涵的載體，外形符號(hào)的選擇必須要能夠清晰的表現(xiàn)出角色個(gè)性。我想，大家不難看出，哪怕只是影子，我們還是可以很輕易的看出他們的差別。比如，上排同是學(xué)生，因?yàn)榉?hào)化標(biāo)志選擇的不同，其性格的差異都很好的反映在我們面前。四 造型語(yǔ)言要簡(jiǎn)潔而豐富不同的動(dòng)畫風(fēng)格，使用的造型語(yǔ)言會(huì)有很大差異，但在造型藝術(shù)中“少則多”的原則是非常適合于動(dòng)畫造型的基本規(guī)律?！吧?/p>

5、則多”是指造型語(yǔ)言簡(jiǎn)練而豐富，即以最少的造型元素表現(xiàn)出對(duì)象的形態(tài)、結(jié)構(gòu)、情感、動(dòng)態(tài)等最重要的特征。五 造型的結(jié)構(gòu)與體面關(guān)系 造型的結(jié)構(gòu)包含兩個(gè)方面：即外在形態(tài)結(jié)構(gòu)與內(nèi)在各部分的具體結(jié)構(gòu)。所謂形態(tài)結(jié)構(gòu)，指的就是造型的基本結(jié)構(gòu)，比例的關(guān)系等。我想，如果你想畫一個(gè)人，卻給他一只豬的形態(tài)。就肯定是形態(tài)結(jié)構(gòu)有問題。而所謂內(nèi)在的具體結(jié)構(gòu)，就是指骨骼，關(guān)節(jié)點(diǎn)以及局部的結(jié)構(gòu)，這關(guān)系到角色的運(yùn)動(dòng)特征和動(dòng)作表情的設(shè)計(jì)。動(dòng)畫里面的角色造型很多都是取之客觀現(xiàn)實(shí)中的事物，它們本身的結(jié)構(gòu)可以作為造型的參照；在這個(gè)基礎(chǔ)上再進(jìn)行人為的夸張與變型。每個(gè)動(dòng)畫角色實(shí)際上都是一個(gè)演員，他們的肢體語(yǔ)言和面部表情都是根據(jù)他們的性格所設(shè)計(jì)

6、的，是特有的模式。他們的性格只有靠動(dòng)起來才能夠完整的表現(xiàn)。所以，外在的形態(tài)結(jié)構(gòu)和內(nèi)在具體結(jié)構(gòu)完全是為了他們能夠動(dòng)起來服務(wù)的。再者，目前的動(dòng)畫風(fēng)格越來越電影化，為了達(dá)到多角度，多向度的視覺要求，現(xiàn)在的動(dòng)畫片在鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用上越來越接近電影，為了能夠使角色造型能夠達(dá)到立體的結(jié)構(gòu)關(guān)系，所以，在造型的結(jié)構(gòu)和體面關(guān)系上下足工夫是必要的。第二節(jié).角色造型的形體比例一 人體的形體比例在現(xiàn)實(shí)生活中成年人的正常比例，頭和整個(gè)身體（包括頭部）的比例大約是1：7，當(dāng)然，這個(gè)比例根據(jù)各人的情況會(huì)有很大區(qū)別，個(gè)子比較矮的人的頭身比例可以是1：6，小孩子的頭占的比例通常會(huì)更大，可以是1：5甚至1：4，個(gè)子特別高的有可能是

7、1：8甚至1：9。隨著年齡的增長(zhǎng)，人的身高主要是身體的增長(zhǎng)，個(gè)子越高，頭顯得越小。在動(dòng)畫的里面我們往往會(huì)改變和夸張這個(gè)頭身比例，使得頭大而身體小。如圖，這一類動(dòng)畫角色的頭身比例我們?cè)O(shè)定在1：3左右，這種風(fēng)格的角色造型叫做三頭身動(dòng)畫造型，也稱為Q版造型，比如IQ博士機(jī)器貓等，角色造型也是三頭身風(fēng)格的。所謂Q版造型，Q英文原意為cute，也就是可愛漂亮的意思，三頭身比例對(duì)于制作動(dòng)畫的人來說，就更要注重角色的表情，也就是面部表演，而身體所占的比例相對(duì)減少，肢體動(dòng)作也就會(huì)變的更簡(jiǎn)單。所以制作動(dòng)畫的時(shí)候就工作量要比寫實(shí)的角色小很多。當(dāng)然，有利就有弊，頭大了以后就會(huì)很多動(dòng)作會(huì)很難表達(dá)，比如當(dāng)我們想做土豆摸

8、自己頭的時(shí)候，就會(huì)發(fā)現(xiàn)因?yàn)轭^太大身體太小，手臂根本就摸不到頭。二 基本造型中的規(guī)律1.上半身、下半身的比例關(guān)系，我們將人的肚臍位置看作腰的位置，上半身和下半身的比例關(guān)系非常重要，在這里我們先研究一下真實(shí)人體的上下半身比例關(guān)系，身材完美的模特，其腰部在黃金分割點(diǎn)位置，也就是說腿的長(zhǎng)度跟整個(gè)身長(zhǎng)的比例大約是0.618，當(dāng)然普通人的身材一般不會(huì)這么完美，但上半身通?？偸且认掳肷矶桃恍┑?。當(dāng)然，動(dòng)畫化造型就可以有很多的變化，我們要將夸張的理念融合到角色造型的創(chuàng)作當(dāng)中，通常，個(gè)子高大的角色我們會(huì)將他的腿畫的比較長(zhǎng)，反之，如果出現(xiàn)上身長(zhǎng)，下身短的情況，那就是在丑化這個(gè)角色了。2.手臂和腿，一般情況下，角

9、色的手臂不能比腿長(zhǎng)、比腿粗，上臂和下臂基本是等長(zhǎng)的，大腿和小腿基本也是等長(zhǎng)的。當(dāng)然，如果你創(chuàng)作的角色擁有很特殊的形體，就應(yīng)該另當(dāng)別論了。3.肩的寬度，正常的成年人，正面看，肩膀?qū)挾却蠹s等于頭寬度的兩倍，在動(dòng)畫造型里，當(dāng)然可以有更多變化，瘦弱的人肩膀可以比頭窄很多，強(qiáng)壯的人肩膀?qū)挾瓤梢赃h(yuǎn)遠(yuǎn)超過頭寬度的兩倍。在動(dòng)畫這種純粹而夸張的世界里，我們可以夸張角色的形體，通過角色的形體特點(diǎn)來充分體現(xiàn)角色的性格。當(dāng)然，不管你怎么夸張你的角色，人體基本的形體結(jié)構(gòu)是一定不能忘記的，否則就會(huì)犯各種錯(cuò)誤，例如：在畫女生的時(shí)候絕對(duì)不能畫了裙子而不靠慮腿的存在。三 形體的夸張角色的形體一定要為角色的性格而服務(wù)，動(dòng)畫的世界

10、純粹而夸張，哪怕不畫任何細(xì)節(jié)也要在形體上表達(dá)出角色的氣質(zhì)、性格等個(gè)性化的東西。第三節(jié).角色頭部的塑造一 人的面部比例關(guān)系1正面五官比例關(guān)系動(dòng)畫角色雖然可以夸張，但是仍然需要建立在現(xiàn)實(shí)事物基礎(chǔ)上。所以，我們需要在畫人物的時(shí)候，首先觀察真人是必要的。一般情況下，人臉的正面整體形狀像個(gè)鴨蛋，發(fā)際到眉毛、眉毛到鼻尖、鼻尖到下巴的距離大致相等，臉寬為5個(gè)眼睛的長(zhǎng)度，頭部在平視狀態(tài)下，耳朵上沿略低于眉毛延長(zhǎng)線，下沿到鼻尖（當(dāng)然，這只是平均情況，人耳有大有小，臉有長(zhǎng)有短，不可能總符合標(biāo)準(zhǔn)）。這就是我們常說的“三廷五眼” 。人的眼睛應(yīng)該大約在整個(gè)面部的二分之一。小孩子的甚至?xí)?。這就是所謂的“三停五眼”。嘴

11、唇的下邊緣平分鼻子的下邊緣到下巴間的距離 男性眉骨較高，前額平坦，頭骨形狀較方，線條粗獷，臉一般比女性長(zhǎng)，眉毛比較濃、粗，鼻子線條較接近直線，鼻形比女性的寬大，脖子比女的粗；女性的頭骨小，線條較柔和，臉、鼻線條圓潤(rùn)，前額圓滿，眉骨不凸，下巴一般比男性稍尖，皮膚較白，睫毛長(zhǎng)。 眼睛是心靈的窗戶，能表現(xiàn)人的內(nèi)心世界，所以畫好眼睛是非常重要的一步。我們先觀察真實(shí)的眼睛：眼珠呈球狀，有眼白、虹膜和瞳孔，顏色依次加深，瞳仁處常有來自側(cè)向的反光，表現(xiàn)眼睛的明亮和神采。所以我們?nèi)缫嬕粋€(gè)驚呆或麻木的表情，常常把那一點(diǎn)反光去掉，使眼睛失去光彩，整個(gè)人的神氣也就沒了。2側(cè)面五官比例關(guān)系由于男性頭骨比女性的大，眼

12、球大小相同，所以給人的感覺是女性眼睛比男性的大，這在漫畫中得到了夸張。在漫畫中，女孩的形象便成了大眼、圓臉、小翹鼻、小嘴的樣子，這是由真實(shí)夸張而來的。男性的眉毛則一般畫成劍眉，和眼睛的距離比較近，這樣可以使眼睛透出一股英氣。側(cè)面頭像的畫法仍遵循在垂直方向上的三等分. 注意男女側(cè)面的區(qū)別：女性圓滑的前額，額頭與鼻梁柔順的銜接，平坦的眉骨，細(xì)長(zhǎng)的脖子；男性線條可用直線勾勒，平坦的前額，突出的眉骨，粗眉、粗脖子、筆直的鼻梁，轉(zhuǎn)折明顯的頜骨。3 在動(dòng)畫角色的創(chuàng)作中對(duì)面部比例進(jìn)行夸張?jiān)趧?dòng)畫世界里，我們經(jīng)?？梢钥吹?，沒有鼻子的動(dòng)畫角色，有的甚至連耳朵都省略了。那是因?yàn)楸亲雍投浯蟛糠謺r(shí)候是無關(guān)表情的。我們

13、在創(chuàng)作角色時(shí)需要注意表現(xiàn)個(gè)性，而個(gè)性角色通常是通過五官等的不同組合來表現(xiàn)的。二 頭部造型元素的夸張練習(xí)1 畫十種不同的臉型。2畫十種不同的發(fā)型，畫發(fā)型的時(shí)候要注意不能把發(fā)型當(dāng)做是頭頂上的一個(gè)平面造型，要詳細(xì)考慮額前的發(fā)型是什么樣子的、頭頂是什么輪廓、發(fā)髻、發(fā)尾是什么樣子的，在動(dòng)畫造型里頭發(fā)永遠(yuǎn)不要去一根一根的畫。3 畫十種不同的眼睛，畫眼睛時(shí)要注意不能畫圈圈，首先要注意眼眶的形狀，也可以理解為上眼皮和下眼皮怎么組合，然后要注意眼珠的大小、形狀，之后要考慮有沒有眼岱、魚尾紋，眼睛是一個(gè)人的最重要的五官，當(dāng)觀察一個(gè)人的時(shí)候首先看到的就是眼睛，所以至關(guān)重要。4 受的結(jié)構(gòu)練習(xí)。收拾動(dòng)畫表演的第二張臉，

14、很多的表演都是手勢(shì)的表演。5畫十種不同鼻子，畫鼻子時(shí)要注意鼻梁、鼻頭、鼻翼、鼻孔等部分的造型。6 畫十種不同的嘴巴。7 畫十種不同的耳朵。8 畫十種不同的發(fā)型。9 畫十種不同的眼鏡，眼鏡對(duì)于表達(dá)性格的作用非常接近眼睛三、 面部造型綜合練習(xí) 以上練習(xí)是非常必要的。當(dāng)然，各個(gè)五官等何止10種，而他們組合起來更是成千上萬。當(dāng)你每個(gè)臉上每個(gè)部位都能畫出來的時(shí)候，我們創(chuàng)造的角色實(shí)際上就是這些元素的排列組合了。第三節(jié).表情的刻畫動(dòng)態(tài)的變化每一個(gè)動(dòng)畫角色的面部都是表情表達(dá)的最重要部位。其中眼神與嘴形的變化最為突出，兩者要互相配合靈活運(yùn)用才能傳情達(dá)意。同時(shí)，眼神與嘴形要根據(jù)常用的表情比如喜、怒、哀、樂等做必要的簡(jiǎn)化和歸納，一方面可以強(qiáng)化角色的特征與性格，另一方面是提供給原動(dòng)畫的設(shè)計(jì)參考。而實(shí)際角色的任何一種表情變化都會(huì)引發(fā)面部所有元素，比如眼、眉、鼻、嘴、甚至毛發(fā)的相應(yīng)變化，有時(shí)還要有相關(guān)動(dòng)作，以加強(qiáng)它的感染力和視覺效果。不過這要看鏡頭運(yùn)用的具體情況而定。想要刻畫出傳神達(dá)意的表情，一定要多在五官上面下工夫。當(dāng)然，要依照劇情的需要和創(chuàng)作者的想象力與表現(xiàn)力而定。第四節(jié) 角色的系列化一、 角色的組合關(guān)系同一部動(dòng)畫片中，各個(gè)角色的個(gè)性與形態(tài)都應(yīng)該既獨(dú)立又存在對(duì)比，同時(shí)整體風(fēng)格又是統(tǒng)一的。在這點(diǎn)上，有個(gè)非常需要注意的問題就是，千萬不要覺得每個(gè)角色都做的非常漂亮，才是完美組合，事實(shí)上，如果每個(gè)角色都十分搶