詩歌中常見的表達(dá)方式

1、詩歌中常見的表達(dá)方式表達(dá)方式特征及分類記敘人物的經(jīng)歷或事情的發(fā)生、發(fā)展、變化過程?！皹谴寡┕现薅?，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)”( 陸游書憤) 用敘述的方式1. 記敘寫自己親臨抗金前線的值得紀(jì)念的往事。與記敘有關(guān)的還有：順敘、倒敘、插敘、補(bǔ)敘、平敘，敘述角度 ( 第一人稱、第二人稱、第三人稱，注意“移位即變換角度” ) 。用生動(dòng)形象的語言對(duì)人物、事件、環(huán)境所作的具體描繪和刻畫。常見的描寫角度有：形、聲、色、態(tài)、味。“形”“色”是視覺角度；“聲”是聽覺角度；“態(tài)”分為動(dòng)態(tài)和靜態(tài)；2. 描寫“味”是觸覺角度。立足點(diǎn)的變化，有移步換景、定點(diǎn)換景、換點(diǎn)定景等；角度的變化，有俯視、仰視，遠(yuǎn)景、近景，視覺、聽覺、嗅覺

2、、觸覺 ( 感覺 )等。(1) 正側(cè)面描寫。對(duì)描寫對(duì)象進(jìn)行正面的直接的描寫是正面描寫；描寫周圍的事物，使對(duì)象更鮮明、突出的是側(cè)面描寫。如“一樹春風(fēng)千萬枝，嫩于金色軟于絲。永豐西角荒園里，盡日無人屬阿誰” ( 白居易楊柳枝詞 ) 第一、二句運(yùn)用正面描寫的手法，描寫了春天楊柳的嬌美形態(tài)。又如“大漠風(fēng)塵日色昏，紅旗半卷出轅門。前軍夜戰(zhàn)洮河北，已報(bào)生擒吐谷渾”。第二句側(cè)面描寫戰(zhàn)況，一方面寫風(fēng)勢很大，卷起紅旗便于急行軍；另一方面是寫高度戒備，不事張揚(yáng)，把戰(zhàn)事的緊張狀態(tài)突顯出來。(2) 動(dòng)靜結(jié)合。詩歌中的景物描寫，有動(dòng)態(tài)的描寫，也有靜態(tài)的描寫，或以動(dòng)襯靜，或以靜襯動(dòng)，或一動(dòng)一靜，相輔相成。如王維的山居秋暝

3、中的“明月松間照，清泉石上流”，作者以丹青妙筆給我們描繪了這樣一幅動(dòng)人的畫面：皎潔的月光靜靜地灑在蒼青的松樹上，落下斑駁的月影，清澈的泉水在青白的石頭上潺潺流過，發(fā)出悅耳的響聲。這兩句詩寫景狀物由高到低，動(dòng)靜結(jié)合，詩句所描寫的景致很好地體現(xiàn)了作者對(duì)山中景物流連忘返的心情。(3) 白描。白描就是用最樸素、最簡練的筆墨，不事雕飾，不加烘托，抓住描寫對(duì)象的特征，如實(shí)地勾勒出人物、事件與景物的情態(tài)畫面。(4) 細(xì)節(jié)描寫。塑造人物形象，多著重刻畫人物的語言、動(dòng)作、神情等細(xì)節(jié)，從而使人物形象豐滿、鮮明、生動(dòng)。如趙師秀的約客：“黃梅時(shí)節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花?！弊詈笠痪渚褪堑?/p>

4、型的細(xì)節(jié)描寫。詩人等著朋友如約前來，左等右等，朋友還不來，已經(jīng)過了夜半了。百無聊賴之際，便自娛自樂，一個(gè)人擺棋譜玩。一個(gè)“敲”，一個(gè)“落”，傳神地刻畫出詩人看似悠閑，實(shí)則因久等不至而產(chǎn)生的焦慮心理。對(duì)人和事物的好壞、是非、價(jià)值、特點(diǎn)、作用等所表示的意見。“不是花中偏愛菊，此花開盡更無花?！? 元稹菊3. 議論花 ) 這是詩的后兩句，點(diǎn)出喜愛菊花的原因和對(duì)菊花歷盡風(fēng)霜而后凋的堅(jiān)貞品格的贊美。直抒胸臆，是作者直接對(duì)有關(guān)人物、事件等表明愛憎態(tài)度的一種抒情方式。如蘇軾江城子：“十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。”作者感情如江河直下，直抒對(duì)亡妻的懷念之情。表達(dá)作者強(qiáng)烈的愛憎、好惡、喜怒、間接抒情包括借景抒情、寓情于景和情哀樂等主觀感情。景交融。4. 抒情抒情分直抒胸臆(1) 借景抒情是作者通過對(duì)某種景物的描( 直接抒情 ) 和間接寫來抒發(fā)感情的抒情方式。如孟浩然抒情。歲暮歸南山中“永懷愁不寐，松月夜窗虛”，作者落第的失意、多病的苦痛、年華的流逝，種種哀情都借迷蒙空寂之景表達(dá)出來，含蓄委婉，余味無窮。(2) 借物抒情就是作者通過對(duì)事物的描寫和敘述來抒發(fā)感情、表達(dá)志向和意愿的一種抒情方式。陸游卜算子·詠梅以梅自喻，借梅花的悲慘遭遇，喻指作者報(bào)國無門、屢受排擠與打擊的不平心境。(3) 寓情于景、情景交融這種方式將感情融匯在特定的自然