拉片筆記范例一

1、拉片筆記范例一特別提醒：此模板只做格式參考，不做為內(nèi)容標(biāo)準(zhǔn)。 甜蜜蜜婚紗店段落鏡頭分析 一 ，分鏡頭劇本鏡號(hào)景別攝法內(nèi)容音響音樂(lè)長(zhǎng)度1中近景到近景搖黎小軍到李翹的婚紗店找她2秒2中近景橫移李翹和小婷看婚紗，李翹應(yīng)允送她一套婚紗照22秒3全景到近景推李翹夸贊穿上婚紗的小婷漂亮2秒4全景固定黎小軍在更衣室脫衣服，李翹推門而入9秒5中景固定黎小軍錯(cuò)愕的表情1秒6特寫固定李翹一臉悵然2秒7中景固定黎小軍穿上褲子鋼琴獨(dú)奏1秒8特寫（變焦）到特寫固定李翹離開，鏡頭變焦，鏡子里黎小軍的臉2秒9特寫固定李翹若有所思的表情12秒10特寫（疊化）固定黎小軍憂傷的表情15秒 二，鏡頭畫面劇本鏡頭1a 鏡頭1b 鏡頭

2、1c 鏡頭2a 鏡頭2b 鏡頭3a 鏡頭3b 鏡頭4a 鏡頭4b 鏡頭5鏡頭6鏡頭7鏡頭8a 鏡頭8b 鏡頭9鏡頭10a 鏡頭10b 三，機(jī)位圖 四，分析文字甜蜜蜜是1996年陳可辛指導(dǎo)的電影，它描述了發(fā)生在一對(duì)男女身上的三個(gè)愛(ài)情故事，始終貫穿著鄧麗君的一曲甜蜜蜜，始于1985年，經(jīng)歷上海、香港、紐約三大城市，十年的離離合合，緣分似乎垂手可及，又仿佛遙不可及，電影中流露出導(dǎo)演對(duì)香港昔日輝煌的懷戀，對(duì)于緣分，命運(yùn)及愛(ài)情的描述讓人感覺(jué)異常的流暢，舒服，宛如一首愛(ài)情小品。婚紗店這一片段可以說(shuō)是兩個(gè)人情感蓄勢(shì)待發(fā)段落，原本相愛(ài)的男女各自有了歸屬，再次見(jiàn)面盡管彼此心里依然記掛著對(duì)方，卻都小心翼翼地偽裝掩

3、飾，在朋友，各自的愛(ài)人面前表現(xiàn)得不動(dòng)聲色，而婚紗店段落撕破了兩個(gè)人之間的偽裝，真情流瀉。兩個(gè)人在更衣室中相見(jiàn)的尷尬場(chǎng)面更是沒(méi)有一句臺(tái)詞，人物的狀態(tài)與情感的拿捏卻恰到好處，整個(gè)段落一氣呵成，為下一場(chǎng)在街頭兩人壓抑情感的徹底爆發(fā)做好了鋪墊。在這個(gè)段落的開始，主要是描寫李翹與小婷的對(duì)話，包括選婚紗和試婚紗，看似閑來(lái)之筆，卻把三個(gè)人復(fù)雜的情感關(guān)系揉在了一起挑選婚紗的時(shí)候，鏡頭從左緩緩?fù)频接?，如此一?lái)就把李翹推到了邊緣，對(duì)小軍與李翹之間的關(guān)系毫不知情的小婷依然沉浸在新婚的幸福中，她說(shuō)起沒(méi)有照過(guò)婚紗照的失落，聽到要送她照片之后的喜悅都說(shuō)明了她對(duì)小軍的依賴，以及對(duì)自己婚姻的依賴，她的這種表現(xiàn)，勢(shì)必讓李翹陷入

4、痛苦，成為她與小軍之間的情感障礙，包括下一個(gè)鏡頭試穿婚紗也是如此，鏡子中的她光彩照人，鏡頭推進(jìn)，她臉上更是洋溢著難以言語(yǔ)的幸福，而她的幸福正是李翹的痛苦。當(dāng)然，這樣做除了劇情需要以外，還有很大一部分原因是由于楊恭如在這部電影中作為特別推薦的新人出現(xiàn)，在有她的鏡頭中，要盡可能的表現(xiàn)她。整個(gè)段落的故事內(nèi)容并不豐富小軍與小婷來(lái)李翹即將開業(yè)的婚紗店看她，李翹要送小軍與小婷一套婚紗照，李翹誤入小軍正在換衣服的更衣室，此段落著力表現(xiàn)的就是他們?cè)谶@種情況下面對(duì)彼此的種種反應(yīng)。面對(duì)自己依然無(wú)法忘記的男人，以及他新婚的妻子，李翹表現(xiàn)的一直很好，無(wú)論是和小婷談笑風(fēng)生還是和小軍客套的寒暄都讓人覺(jué)得她已經(jīng)忘記了兩人的

5、過(guò)去，但就在她無(wú)意中推開更衣室的門，看到已經(jīng)脫光準(zhǔn)備換禮服的小軍時(shí)，他的無(wú)措，他的驚訝，包括他局促的要穿回褲子的尷尬，讓她痛苦的情感無(wú)法再掩飾，只是門一推一合之間，卻將兩個(gè)人內(nèi)心深處倍受煎熬，痛苦難捱的狀態(tài)表現(xiàn)出來(lái)。這段場(chǎng)景設(shè)置在狹小的更衣室中，與之前兩人見(jiàn)面所處的環(huán)境不同安靜狹小的空間似乎讓兩個(gè)人沒(méi)有掩飾的余地，恰巧小軍又赤裸著身體，因此李翹能夠看到一個(gè)過(guò)去的小軍，將游泳褲當(dāng)作內(nèi)褲穿的小軍，只是這一瞬間，過(guò)去的種種親昵熟稔回到腦海中，而看到推門而入的李翹，小軍慌亂的要穿回褲子，他的這一舉動(dòng)卻又讓人感到距離和陌生，于是她黯然的合門而去，兩個(gè)人的心情都久久不能平靜。正是因?yàn)楠M小空間的設(shè)置讓兩個(gè)人

6、都有了一種無(wú)所遁形的感覺(jué)，在這樣逼仄的環(huán)境中，他們都難以繼續(xù)掩飾。更衣室中默默相對(duì)兩無(wú)言，在痛苦中掙扎的狀態(tài)一方面通過(guò)演員表演來(lái)完成張曼玉將李翹在瞬間從驚訝到感傷的情感變化行云流水般表現(xiàn)出來(lái)；另一方面就是鏡頭語(yǔ)言恰到好處的運(yùn)用，狹小的空間不利于鏡頭的運(yùn)動(dòng)，所以更衣室這場(chǎng)戲全部是用固定鏡頭來(lái)表現(xiàn)的，但導(dǎo)演卻通過(guò)獨(dú)特的構(gòu)圖方式?jīng)]有讓觀眾感覺(jué)畫面的呆板，反而有利于敘事和演員的表演，比如在鏡頭4與鏡頭5這組正反打鏡頭中，觀眾先是看到突然推開門的李翹，接著鏡頭從李翹的手臂下看黎小軍，此時(shí)此刻他正赤裸裸蜷縮著身體，準(zhǔn)備換衣服，他的無(wú)措與尷尬，在這個(gè)鏡頭中表露無(wú)疑，接下來(lái)他慌亂的穿褲子這個(gè)舉動(dòng)就顯得順理成章

7、。鏡頭8中，盡管兩個(gè)人共處一鏡，中間卻被門擋著，就像橫亙?cè)趦蓚€(gè)人之間難以逾越的阻礙，直到李翹轉(zhuǎn)身離開，黎小軍呆立在原地，鏡頭8的變焦處理，將一直關(guān)注的李翹轉(zhuǎn)到立在原地的小軍，讓兩個(gè)人相似的情感體驗(yàn)得以呼應(yīng)。最后的疊化處理則主要表現(xiàn)了兩個(gè)人情感上欲罷不能的狀態(tài)，盡管表面上波瀾不驚，似乎舊情已逝，已然風(fēng)平浪靜，而內(nèi)心深處卻都隱忍著痛苦，兩個(gè)人一個(gè)處在畫左一個(gè)處在畫右，既表現(xiàn)出距離感，又有一種難以擺脫的膠著感。 主題音樂(lè)的出現(xiàn)也恰好的渲染了情緒，就在李翹推開門望著小軍，小軍局促地穿上鞋子提起褲子的時(shí)候響起，鋼琴獨(dú)奏有一種特有的溫暖與流暢之感，這音樂(lè)聲似乎要將之前種種悉心的偽裝起來(lái)的冷漠和疏遠(yuǎn)擊碎，熟悉的旋律也記錄著他們?cè)?jīng)在一起的種種甜蜜，在這個(gè)不經(jīng)意的瞬間，如同打破了記憶的罐子，所有屬于過(guò)去的溫暖就靜靜的流淌開來(lái)，音樂(lè)一直持續(xù)到下一個(gè)段落，李翹離開，小軍依然呆呆地站在那里，兩個(gè)相愛(ài)卻不能相守的人，因此這舒緩的鋼琴聲中又多了一些憂傷?；榧嗊@場(chǎng)戲并非電影中最重要也非最好看的段落，在人們津津樂(lè)道的經(jīng)典段落中也鮮有它的出現(xiàn)，但我覺(jué)得，它的確是至關(guān)重要的一個(gè)部分，有著承上啟下的作用如果沒(méi)有這一段落，后面小軍與李翹的當(dāng)街情不自禁的擁吻就會(huì)顯得有些突兀；而之前兩個(gè)人再次相遇后偽裝的疏遠(yuǎn)，就會(huì)顯得力度不夠。電影是用鏡頭語(yǔ)言講故事，盡管