點線面體及色彩—美術(shù)及藝術(shù)語言

1、點、線、面、體及色彩美術(shù)的藝術(shù)語言【字體：大 中 小】【2007-9-12】 【作者/來源 馬凌】【關(guān) 閉】點、線、面、體及色彩美術(shù)的藝術(shù)語言點、線、面、體及色彩，是美術(shù)造型最基本的形式元素，它是美術(shù)家構(gòu)成視覺形象、傳情表意的藝術(shù)語言。欣賞美術(shù)作品，只有熟悉這些語言，才能進一步“理解”作品，與作品對話。這一節(jié)，我們就來談?wù)劽佬g(shù)語言。 1、線線是最基本的美術(shù)語言，在平面圖形中，線除指不同工具留下的軌跡，還包括形或色調(diào)的區(qū)分所形成的邊界線；在立體造形中，線則指形的邊緣或細長的形體。線最基本的功能是狀物，中國傳統(tǒng)繪畫多用此法。你看八十七神仙卷，形態(tài)全是線勾畫出來的。線可以用兩種方

2、式表現(xiàn)情趣，一是某些線本身表現(xiàn)某種情感，如水平線使你感到平靜、開闊、舒展，垂直線感到挺拔、嚴峻，具有向上動勢；曲線輕快、活潑、優(yōu)美，線的組合，還可以獲得不同韻律與節(jié)奏。二是美術(shù)家運用線時，通過長短、粗細、剛?cè)?、輕重、濃淡等筆觸，傳達不同情感。再看八十七神仙卷，神仙的安祥飄逸，很大程度是靠行云流水般的衣紋線表現(xiàn)的。 畢加索在畫一幅牛的時候，十一次易稿，待到第十一稿時，原先比較寫實的牛，只剩下寥寥幾根線，牛的變形過程。但這幾根線不僅表現(xiàn)了牛的形態(tài)，而且更富有情趣。2、面面具有長寬的二維形象。面和線一樣，可以狀物與傳情。觀賞畢加索曼陀林和吉他，從曼陀林、吉他、窗、藍天、白云等物象到陰影，都被概括成面

3、，雖然經(jīng)過變形、夸張，仍能辨認出。畫面給人以活潑、歡暢和富有節(jié)奏的美感，甚至喚起你對熱情、奔放的吉他曲的聯(lián)想。一般說來，線傳情容易細膩入微，面長于淋漓酣暢。中國山水畫中潑墨法，便是充分利用面的表現(xiàn)力。繪畫中點是一種特殊的面。如康定斯基所說：“點本質(zhì)上是最簡潔的形?！秉c因此也有面的狀物傳情功能，中國畫中點樹葉，點石苔，西方的點彩畫便可作例證。點雖小，卻能收到“畫龍點睛”的效果。中國畫中印章作為一個小紅點，起著呼應(yīng)、連接、醒神、補位、壓腳、攏氣、收勢的作用。中國古建筑中，很多是點給形象添了神采的，如寶塔頃部法輪，屋的翼角、鴟尾等。想想曼陀林和吉他這幅畫中，沒有那幾個圓點將如可?3、體 體是三維形象

4、。與點、線、面相比，體更具有 沖實感、量感。藝術(shù)家在體的處理中，反映了不同的追求。古代宮殿廟宇為了表現(xiàn)神或君主的威懾力，常將體量感強化。古埃及金 字塔、太陽神廟中柱林，便是典型例子?，F(xiàn)代，也不乏用體量感表示雄偉、莊嚴、穩(wěn)重的例子。去過皖南事變烈士陵園的同學(xué)，會對它“千古奇冤，悲歌一曲”主題留下深刻印象，陵園以一系列渾厚的塊體，渲染了悲壯的氛圍。人的需求是多層次的，體量 的表現(xiàn)并不始終有利?，F(xiàn)代建筑中，常用削弱體量感，追求輕松、親切、和諧。體不僅是建筑、雕塑等三維藝術(shù)中重要語言，在繪畫中，也要考慮視覺形象的體量感。觀察米開駒琪羅的西斯廷教堂天頂畫和萊歇的三個女子它們的主題不同，表現(xiàn)方式上也隔著古

5、代藝術(shù)和現(xiàn)代藝術(shù)巨大鴻溝。米開朗琪羅筆下人物巨大的感情力量，與萊歇筆下漠無表情“機器般”的人適成對比。有趣的是，他們在追求體積惑這一細節(jié)上，卻不謀而合。 4、色彩有研究結(jié)果表明，人在觀察對象時首先注意的是色彩。僅此，已說明色彩這一藝術(shù)看言的重要程度。美術(shù)家不同的追求，為我們展示出一個異彩紛呈的世界。透過紛繁的色彩，作一番理性思考，竟發(fā)現(xiàn)設(shè)色時也有寫實和抒情兩種基本傾向，美術(shù)家將前者稱耳現(xiàn)性色彩，后者稱表現(xiàn)性色彩。再現(xiàn)性色彩，是用寫實的方法，再現(xiàn)視覺感受到客觀世界色彩的真實。它又分為固有色再現(xiàn)色彩和條件色再現(xiàn)色彩。固有色再現(xiàn)色彩不考慮環(huán)境復(fù)雜的反射色光對物體顏色的影響再現(xiàn)客觀對象“固有色”，我國

6、古代稱為“隨類賦彩”。達·芬奇的蒙娜麗莎便運用了固有色再現(xiàn)色彩。如果進一步考慮特定光環(huán)境影響下的“條件色”，便是條件色再現(xiàn)色彩。觀察莫奈的阿爾讓特依大橋，水面由于考慮了光的輝映和倒影，呈現(xiàn)出豐富的色彩。 表現(xiàn)性色彩，是指畫家從表現(xiàn)意圖出發(fā)，主觀地選擇、搭配色彩，以表現(xiàn)美術(shù)家主觀情感和審美理想。凡·高的向日葵，以強烈而豐富的金黃色階，表現(xiàn)出向日葵的生命力，這里，蘊涵著畫家對生命、陽光獨特的理解、感受。欣賞作品時，還必須了解色彩的知覺特性及其象征作用。 色彩的知覺性，是指色彩引起人視覺與聯(lián)想產(chǎn)生的感覺。主要有:冷暖。傾向于紅、黃、橙色相，可引起人對火、太陽的聯(lián)想，給人以溫暖感覺。傾向于青 綠、青藍、青紫的色相，能聯(lián)想到天空、海洋、雨雪，給人以寒冷的感覺。情緒。紅、黃、橙等鮮明的暖色，使人興奮。青綠、青藍、青紫等冷色，使人安靜。錯覺。同樣大的色塊，暖色、亮色給人感覺比實際的要大，有向前感；冷色、暗色感覺比實際的小，有后退感。軟硬。純度低、較淺淡的顏色給人以柔軟溫和的感覺；純度高、較深暗的顏色給人以堅硬剛強的感覺。華麗與質(zhì)樸。明度高純度也高的色彩給人以華麗的感覺；明度低純度也低的色彩使人感覺樸實無華。金銀色由于金屬貴重和富有光澤而顯得華貴。由于色彩具有情感性，人們便將一些象征意義和色彩聯(lián)系在一起。例如，紅色象征熱情、革命、危險；綠色象征