鋼筆畫技法_圖文

1、一、鋼筆畫藝術的歷史現代鋼筆畫的歷史,可以追溯到1000年前的中世紀,那時傳播于歐洲各地的圣經和福音書手抄本的插圖可以說是鋼筆畫的錐形。六七百年前,畫家們始用鵝羽職稱的蘸水筆作畫(文藝復興時期,荷蘭畫家倫勃朗和德國畫家丟勒為代表。 倫勃朗人物動態(tài)速寫倫勃朗風景素描稿二、鋼筆畫藝術的特點線條是鋼筆畫藝術的靈魂。鋼筆畫歸類于黑白藝術之列,賦予作品很強的視覺沖擊和整體感。具有黑白形式美特征。 黑白木刻畫黑白木刻畫三、鋼筆畫的工具與材料鋼筆、美工筆、針管筆、紙張、墨水、其他特殊工具等。一、鋼筆畫的表現形式鋼筆畫的工具特性決定了其表現手法為:(1依靠線與線的組合來表現形體結構(2利用線面結合的手法來表現

2、形體結構,這是充分利用鋼筆的工具特性來完成的。(3以調子為主的表現形式。利用線的排列、交叉、組合來完成素描意義上的黑白效果。1、線形表現形式線形的表現方式主要是以單線的形式表現景物。線的變化是十分豐富的,具有很高的審美價值。中國傳統(tǒng)繪畫中“白描”,就是利用毛筆畫出多種不同的線形,并總結出了“鐵線十八描”只說,把線的變化運用到了極致。 線條的豐富變化從理論上講,線是不存在的,線代表了物體由一個方面向另一個面轉折的交界。線條作為造型手段,表面看不如陰影明暗效果逼真,其實,顯得表現是明暗關系的高度藝術概括和提煉,它拋棄了一切不必要的便面現象,著重表現和刻畫物體的結構和形體特征,使其表現形式更加概括、

3、簡潔,特別適合與建筑師對建筑的理解和表現。 線形表現形式2、線面結合的表現形式線面結合表現手法,是鋼筆的美工效果,可以輕松地達到黑白強烈對比的效果。這種手法是鋼筆畫種常用的技法之一,利用這種技法往往可以達到事半功倍的效果,暗面處不用考慮過多的細節(jié),只要利用美工鋼筆的側鋒大面積涂黑即可,具有很強烈的黑白視覺渲染力。從理論上講,單純的用線或單純用面去表現對象都具有一定的局限性,單純的線條表現不易表現對象的空間感和體積感,而單純的用面表現,就無法表現對象的細節(jié),無法抓住對象生動簡潔的特征。采用線面結合可以是畫面生動活潑、變化豐富。 線面結合的表現形式3、調子的表現形式這種表現手法是利用不同的線條進行

4、排列,組合成明暗色調的效果。線條排列的方式也很多,可以是規(guī)矩的線條表現明暗效果,也就可以是自由的線條表現明暗。這種表現手法在有些局部的表現上很有效果,特別適合寫實的表現風格,細致的刻畫對象,一般作為長期作業(yè)花費的時間也很長。 調子的表現形式第三章鋼筆畫寫生要素一、建筑透視原理關于透視的幾個概念視點,就是作畫者眼睛的位置。地平線,與作畫者眼睛等高的一條線交視平線,視平線的高低是有是由視點決定的。地平線在視平線的下方,仰視時相反。平視時,視平線和地平線是一條線。1、三種基本透視規(guī)律1.1、一點透視規(guī)律一點透視也叫平行透視,與作畫者身體正面成直角的景物,在左邊的漸遠漸向右偏,在左邊的漸遠漸向左偏,最

5、后相交在視平線上的滅點上。 1.2、兩點透視規(guī)律兩點透視也叫成角透視,有兩個滅點,分別小時在一條視平線的左右兩邊。 1.3、三點透視規(guī)律三點透視也叫多點透視 二、視平線的選擇2.1、平視 2.2、仰視 2.3、俯視 2.4、散點透視 二、構圖的基本形式構圖形式是一種概念,是從許多寫生對象中人為概括成的一種形式或模式。為了便于研究,我們將這些構圖形式根據其基本特征進行歸納。1、常用的構圖形式三角形構圖、V字形構圖、L形構圖、U形構圖、X形或對角線構圖、S形構圖、平行式構圖、H形構圖、垂直平行式構圖、方形構圖、圓形構圖等。2、黃金分割律黃金分割律世紀集合、數學上的一種比例關系,這種比例關系為c:a

6、=a:b,得到的無理數為1.62/1=1/0.62。符合這種比例關系是最富有美感的,這種觀念是古典美學所遵行的法則,現代人對美的觀念發(fā)生了很大的變化,在構圖中并不在都是按照這種構圖比例進行,但是在學習中還是有必要掌握。3、均衡·對比·多樣統(tǒng)一大與小、對比、均衡、4、建筑風景畫構成三要素天空、地面、建筑景物三、鋼筆畫的觀察方法與運用要學好建筑風景畫寫生,首先要有正確的觀察方法。一般情況下,室內靜物所占面積不足3平方米,觀察起來就容易得多,而室外血色很難過所觀察的內容較多,范圍較室內也大的多,所看到的景物少則幾十平方米,多則幾千平方米甚至更大,因此,好的觀察方法對于學習繪畫是至

7、關重要的。四、鋼筆畫的取景1、取景2、層次3、移景第四章建筑小品寫生一、樹的表現技法1、單棵樹的表現技法要掌握單棵樹的表現技法,首先要了解樹的基本生長規(guī)律。樹是有樹根、樹主干、再生支干、后生枝葉和葉五大部分組成的?？輼涞膶懮ǔ５臉浞N而言,露出地面的主樹干最粗,支干生于主干上,樹枝生于支干上,樹葉生于樹枝上,所以樹枝的生長規(guī)律是越來越細。 帶樹冠的樹的寫生樹冠的基本外形特征概括起來有球體、橢圓體、椎體、半球體、多球體、豎向多橢圓體等。 體積感和層次感 2、配景樹的表現技法配景樹在建筑風景寫生中起著很重要的作用,是寫生過程中以及建筑畫的繪制中必不可少的重要組成部分。配景樹的處理手法比較靈活,有著

8、很大的自由度。樹的造型與處理主要根據與建筑物的關系而定,而不是只考慮樹的本身塑造,因此在樹的取舍表現上一定要起到襯托建筑物的作用,以突出建筑主體為目的。 二、建筑局部的表現技法建筑局部的描繪對于建筑畫的表現相當重要,由局部入手,學習建筑風景畫的畫法,符合由簡到繁的學習過程。實際上嘗試各種技法表現建筑局部,已經把所有關于線條、明暗、黑白、質感、肌理、的表現方法進行了運用。建筑風景畫中,精到的建筑局部表現,會收到令人振奮的視覺效果。精密鋼筆畫技法,更注重對建筑細部、質感、光線和表面構造一絲不茍的刻畫,但就整棟建筑而言,對細部的深入刻畫,只能是有選擇的,不然會使建筑脫離繪畫上的整體關系,成為一張不計

9、工作量投入的平庸之作。在某些風景鋼筆畫創(chuàng)作和速寫中,往往會圍繞一個建筑局部形成一幅畫面。1、門窗從畫法原則上講,門窗作為洞口,首先要表現其深度,其次才是材料的質感。門窗的暗部和陰影,在用排線方法刻畫時,要注意其形狀,這有助于門窗的深度和外墻的厚度,洞口的暗部不能一片死黑,應適當用排線和留白的手法使其透氣。刻畫玻璃的質感,要考慮反光的作用和玻璃洞口的深度,而窗欞在洞口的襯托下往往顯得很。 用松動的線條和黑塊來表現窗戶 在大面積的排線基礎上鋪黑色塊來表現處于投影中的門窗洞口 用松動斷續(xù)的輪廓線來表現門窗的基本形狀和質感 用線面結合的方法來表現門窗,在垂直線的基礎上用黑塊刻畫洞口的最深處和四十五度投

10、影 用精密鋼筆畫技法表現的某住宅入口,畫面中光線、色調、質感都得到了深入的刻畫。 用鋼筆線條交墨水渲染的技法來表現的門洞,素描的灰調子刻畫得非常細膩,突出表現可光線和投影的關系,最重的顏色位于洞口的最深處。1、檐口表現出挑的檐口關鍵是對檐口下陰影的刻畫,用陰影的明度關系來拉開檐口的空間距離,檐口下陰影的形狀和線條的排列方向,往往暗示著光線投射的角度。 利用大塊簡潔的黑白對比刻畫出挑的涼棚。 用重復疊加的線條強調檐口的陰影,區(qū)分出茅草屋頂和墻面的質感 用垂直的線條來表現處于陽光直射的檐口投影 用水墨渲染來表現檐口下色調的輕重變化,檐口下面的色調有很強的透明感,反映了檐口下的空間深度 用幾組凝重的

11、寬線條和檐口邊緣的留白形成的對比,強調檐口的起伏節(jié)奏,檐口邊緣的瓦當在線條的起伏中有概括的交代 用徒手線條來刻畫檐口下的線腳,用線生動輕松,不刻意求工 用勻速、利落的線條來表現出挑的涼棚,檐口邊緣用寬線條加粗,效果簡潔明快2、墻面 1、屋頂 三、人物速寫 四、交通工具寫生 五、建筑小品寫生第五章 古建筑寫生 古建筑寫生的步驟 1、取景 注意古建筑的特點，視平線的選擇很重要，要注意構圖的完整性，可勾畫小圖進行 構圖比較。 2、確定基本的形體比例，簡練不可面面俱到，要為下一步鋼筆畫表現留有余地。 3、鋼筆畫作畫，作畫時由上而下，由左而右，時刻注意畫面的整體性。 4、最后調整畫面，鋼筆畫將就一氣呵成，調整也