工業(yè)設計史—概覽

1、工 業(yè) 設 計 史History of Industrial Design 工藝美術(shù)運動 The Art & Crafts Movement藝術(shù)與技術(shù)分離批評家藝術(shù)家對工業(yè)革命造成手工藝的落后而傷心面對工業(yè)化現(xiàn)實無能為力“逃避現(xiàn)實”（反對機械美學）對歌德風格“畢恭畢敬，頂禮膜拜”莫里斯提出“美的設計”“有品質(zhì)的生活”的概念稱為新的時尚工藝美術(shù)運動的主要特點忠實自然 采用自然材料、注重材料自身的設計風格簡潔樸實，有自然情調(diào)設計范圍包括家具、陶瓷、金工、紡織及印刷、書籍裝幀等1.家具設計工藝美術(shù)運動最大的項目是家具和室內(nèi)裝飾。代表人物：查爾斯沃賽、馬基休巴里斯哥特、 古斯塔夫斯蒂克利（Gu

2、stav Stickley,美國）查爾斯沃賽專門從事室內(nèi)和家具設計習慣選用橡樹木料造型簡單而結(jié)實大方偶爾采用黃銅或紅銅作裝飾,風格清新、輕巧代表作：1888年設計的私宅“果園”(The Orchard) 第二代莫里斯較莫里斯清新、輕巧，不那么注重細枝末節(jié)的裝飾雕塑 馬基休巴里斯哥特建筑師轉(zhuǎn)行來的室內(nèi)裝飾和家具設計師講究裝飾效果善用民間圖案、植物紋樣、凸出的線條主張室內(nèi)設計與家具設計同事進行，使其渾然一體代表作：1892年在恩島道格拉斯建成的私宅“紅屋”古斯塔夫斯蒂克利（Gustav Stickley,美國）1898年設計以自己的姓氏命名的公司風格基于英國工藝美術(shù)運動的風格，但采用有力的直線家具

3、本身簡樸、實用是美國實用主義與英國設計運動思想結(jié)合產(chǎn)物2.陶瓷設計實用性小陳設、玩賞性質(zhì)的藝術(shù)瓷代表人物：克里斯托夫德萊塞（Christopher Dresser ）其設計帶有明顯的植物有機形態(tài)，工藝美術(shù)的典型特征3.金工制品金屬制品是設計師表達技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合思想的重要方面裝飾少、富于現(xiàn)代感代表人物：C.R.阿什比（Charles Robert Ashbee1863-1942)、 克里斯托夫德萊塞克里斯托夫德萊塞金屬作品“古老當時興”阿什比1902年設計的銀質(zhì)水具4.染織品設計莫里斯興趣最大反對使用任何化學染料，堅持使用天然染料纏繞的植物紋樣、自然氣息濃厚其他代表人物：戴衣（Lewis F.

4、Day)、阿瑟馬克穆多（ Arthur H.Mackmurdo)5.印刷及書籍裝幀設計英國工藝美術(shù)運動比較有成就的一方面代表人物：莫里斯、奧布里文特生比亞茲萊（Aubrey Vincent Beardsley1872-1898)奧布里巧妙吸取日本浮世繪版畫的線條藝術(shù)，形成自己獨特的風格沙樂美插圖日本浮世繪美國的工藝美術(shù)運動弗蘭克賴特（Frank L. Wright)建筑師格林兄弟（Green & Green)古斯塔夫斯蒂克利流水別墅“方山之宅”(house on the mesa) “在山溪旁的一個峭壁的延伸，生存空間靠著幾層平臺而凌空在溪水之上一位珍愛著這個地方的人就在這平臺上，他沉

5、浸于瀑布的響聲，享受著生活的樂趣?！?賴特賴特美國最有創(chuàng)意的建筑師之一 美國紐約市的所羅門.R.古根海姆博物館坐落在一條街道的拐角處，看上去就像一條巨大的白色彈簧。格林兄弟“根堡”住宅 The Gamble House具有明顯的日本民間傳統(tǒng)建筑的結(jié)構(gòu)特點，整個建筑采用木構(gòu)件，講究梁柱結(jié)構(gòu)的功能性和裝飾性，吸收東方建筑和家具設計中裝飾性地使用功能構(gòu)件的特征，強調(diào)日本建筑的模數(shù)體系和強調(diào)橫向形式的特點。 內(nèi)室家具，從中國明代家具中吸收了多樣的參考，大部分家具都是以硬木制作的，強調(diào)木材本身的色彩和肌理，造型簡樸，裝飾典雅總結(jié)理論指導及實踐倡導者：拉斯金、莫里斯提出美術(shù)與技術(shù)相結(jié)合的原則主張藝術(shù)家從事

6、產(chǎn)品設計，追求自然紋樣的裝飾動機一場重視設計、改良設計的實踐和探索運動局限性：莫里斯思想否認機械的工業(yè)大生產(chǎn)，將美的設計與機械生產(chǎn)完全對立起來，沒能找到藝術(shù)與大工業(yè)的契合點，未能摸到大工業(yè)生產(chǎn)方式下產(chǎn)品設計的真正脈搏，這是莫里斯及其領(lǐng)導下的工藝美術(shù)運動的致命缺陷。這場運動叩開了現(xiàn)代設計的大門，而未能“登堂入室”，這是因其歷史局限性所致。第二節(jié) 新藝術(shù)運動Art Nouveau19世紀末，20世紀初在歐洲和美國產(chǎn)生和發(fā)展的以此影響面相當大的裝飾藝術(shù)運動。它是一種運動，而不是一個完全統(tǒng)一額風格范圍廣，第一個全球化的國際設計運動新藝術(shù)運動與工藝美術(shù)運動的對比 與 “工藝美術(shù)”運動相似的地方：都是對工

7、業(yè)化風格的強烈反映，旨在重新掀起對傳統(tǒng)手工藝的重視和熱衷。都放棄傳統(tǒng)裝飾風格的參照，轉(zhuǎn)向采用自然中的一些裝飾動機，比如植物、動物為中心的裝飾風格和圖案的發(fā)展。都受到日本裝飾風格，特別是日本江戶時期的藝術(shù)與裝飾風格和浮世繪的影響。 與 “工藝美術(shù)”運動不同的地方：英國和美國的工藝美術(shù)運動比較重視中世紀的歌德風格，把它作為參考借鑒來源。 新藝術(shù)運動則完全放棄任何一種傳統(tǒng)的裝飾風格，完全走向自然風格，強調(diào)自然中不存在直線，強調(diào)自然中沒有完全的平面，在裝飾上凸出表現(xiàn)曲線、有機形態(tài)，而裝飾的動機基本來源于自然形態(tài)。新藝術(shù)運動的風格特點 一、用流動的、有韻律的波浪起伏的線或外形輪廓塑造形體的曲線形 風格，

8、這是新藝術(shù)運動最具代表的風格。 “線條是一種力量，它象征著活力與精華”凡德威爾德 二、以簡潔抽象的直線和方格有規(guī)律結(jié)合的直線型風格。 “格拉斯學派”為代表。 至善至美的理性與和諧感新藝術(shù)運動在法國新藝術(shù)運動的發(fā)源地中心地：巴黎、南希家具 建筑 室內(nèi) 公共設施裝飾 海報及其他平面設計精彩之作埃菲爾鐵塔居斯塔夫埃菲爾（Guistave Eiffel1832-1923)主要設計組織：新藝術(shù)之家、現(xiàn)代之家、六人集團代表人物：赫克托吉馬德、愛彌爾蓋勒等人1887年1月開工，1889年3月完成全高328米由四根與地面成75角的巨大支撐足共用巨型梁架1500多根、鉚釘250萬顆，總重達8000噸。象征現(xiàn)代科

9、學文明和機械的威力，預示著鋼鐵時代和新設計時代的來臨。赫克托吉馬德（Hector Guimard 1867-1945)巴黎地鐵入口裝飾采用了鑄鐵金屬材料線條流暢的花草和貝殼形圖案，刻字精致愛彌爾蓋勒 （Emile Galle 1846-1904) 南希學派（Nancy School)杰出代表人物 異鄉(xiāng)植物及昆蟲為主要題材阿爾封斯穆卡 （Alphonse Mucha) JOB香煙招貼畫新藝術(shù)運動在比利時主要設計組織有“二十人小組”“自由美學社”代表人物：維克多霍塔、亨利凡德威爾德維克多霍塔 （Victor Horata 1867-1947) 激進的民主主義者，從事建筑和室內(nèi)設計。善于采用大量的藤

10、蔓相互圍繞和扭曲的線條作為裝飾。泰賽爾旅館（Hotel Tassel)以活躍、跳動的花葉狀圖案為基礎，從旅館正面開始，圖案一直延伸到前廳、樓梯和柱頂裝飾 亨利凡德威爾德 （Henry Van de Velde 1863-1957)肯定機械生產(chǎn)認為優(yōu)秀的設計要做到“產(chǎn)品設計結(jié)構(gòu)合理，材料運用嚴格準確，工作秩序明確清楚”作為設計的最高原則，達到“工業(yè)與藝術(shù)”結(jié)合新藝術(shù)運動在英國代表人物：查爾斯R麥金托什“格拉斯哥四人派”的領(lǐng)袖人物善用簡單的幾何圖形，尤其縱橫的直線為基本結(jié)構(gòu)，利用簡單的黑白色彩為中心將新藝術(shù)運動的曲線語言發(fā)展成為更為簡化、抽象的直線和方格，具有另一種美感。格拉斯哥藝術(shù)學校查爾斯R麥

11、金托什 （Charles. R.Machkintosh 1868-1928)高靠背椅新藝術(shù)運動在奧地利“分離派” 標榜與正統(tǒng)的設計和藝術(shù)分離代表人物：約瑟夫奧爾布里希、約瑟夫霍夫曼 約瑟夫奧爾布里希（Soseph Oblrich 1867-1908)樸實的平面局部飾有平葉飾，以其幾何形的結(jié)構(gòu)和極少的裝飾概括了分離派的基本特征約瑟夫霍夫曼 （Soseph Hoffmann 1870-1956) 1903年發(fā)起成立維也納生產(chǎn)同盟（Wiener Werksttate) 設計探索與麥金托什相似 采用縱橫直線作裝飾的主體骨干，附加一些有機形態(tài)，形成自己獨特的設計符號。新藝術(shù)運動在西班牙藝術(shù)大師的熱土安東

12、尼高迪后現(xiàn)代主義的先驅(qū)安東尼高迪 （Andonni Gaudi 1852-1926)圣家族教堂始建于1884年，用時42年 模擬中世紀哥德式，原設計有12座塔尖，最后只完成4座。乳石式雕塑、彩色玻璃和石塊、艷麗的馬賽克米拉公寓巴特略公寓細節(jié)總結(jié)繼工藝美術(shù)運動之后影響最大的以此設計運動。對它蜿蜒曲折、起伏跌宕的有機曲線成為極富表現(xiàn)力和生命力的藝術(shù)形式，而對極富表現(xiàn)力和生命力的藝術(shù)形式，而對造型的簡化和抽象以及中性色彩的運用為現(xiàn)代主義藝術(shù)和設計開辟了道路。它一方面是古典藝術(shù)的總結(jié)和融合，另一方面也是對新的藝術(shù)形式的探索和嘗試。新藝術(shù)運動是世紀之交一次承上啟下的設計運動，預示著設計舊時代的即將結(jié)束和

13、新時代現(xiàn)代主義時代的即將來臨。第三節(jié) 德國工業(yè)設計的振興一、德國工業(yè)設計的初創(chuàng)時期1851年，建筑家哥德弗萊德謝姆別爾參加倫敦“水晶宮”博覽會，對博覽會和德國 設計現(xiàn)狀的認識，發(fā)表專題報告 美術(shù)與技術(shù)結(jié)合 首次提出“工業(yè)設計”一詞1872年，政府推薦文藝復興時代的德國房間為規(guī)范化教材，德國對設計的 重視1876年，謝姆別爾舉辦展覽，進入文藝復興古典樣式時期的高雅設計1885年，世界上第一輛汽車產(chǎn)生。1896年，德國政府舉行博覽會展示工業(yè)或的成果德國民族：理性的民族、倔強的民族1885年，卡爾本茨(Carl Benz1844- 1926)把汽油 發(fā)動機安裝在一輛馬車上，世界上第一輛汽車產(chǎn)生。G戴

14、慕爾發(fā)明了四輪汽車，后與卡爾本茨合作成立了“本茨汽車公司”?！氨捡Y”汽車的緣起。二、青年風格和德意志同盟青年風格名稱來源于1896年喬治希爾特創(chuàng)辦的、主要探討新藝術(shù)與新工藝的雜志青年青年風格是以青年雜志為核心的一批藝術(shù)家和設計家們的作品風格代表人物：奧托埃克曼（Otto Eckmann1896-1902) 里查德里默施密德（Richard Rimershmid1868-1957) 青年風格運動是現(xiàn)在主義產(chǎn)生之前的一次設計探索運動。奧托?？寺∣tto Eckmann1896-1902)埃克曼的設計具有新藝術(shù)運動流暢的曲線特征，生動而富有裝飾性五只天鵝 掛毯 整個畫面運用黑、白、灰色調(diào)，和諧、寧

15、靜、安謐，整體形象在寫實與抽象交替作用下，極富裝飾美感里查德里默施密德（Richard Rimershmid1868-1957)對角邊檔從前腳連到后靠板，既起著結(jié)構(gòu)的作用又成為椅子重要的裝飾部分，簡潔的實用結(jié)構(gòu)與優(yōu)美的曲線形相結(jié)合，成為青年風格的一個特征。德意志同盟（DWB Deutscher Werkbund)世界上第一個官辦的設計中心赫爾曼穆特休斯（Herman Muthesius 1861-1927) 德國政府貿(mào)易部主管工藝與教育的官員，主張功能主義的設計原則建議把柏林藝術(shù)學院、杜塞多夫藝術(shù)學院及布萊斯勞藝術(shù)學院改建為建筑與工藝美術(shù)學校，由布魯諾保羅、彼得貝倫斯和漢斯珀爾齊希分別擔任院長

16、，改革德國設計及設計教育。德意志同盟（DWB Deutscher Werkbund)1907年在穆特修斯。貝倫斯及凡德威爾德的發(fā)起組織下，成立了德國第一個設計組織德意志同盟（DWB Deutscher Werkbund)目的：在各界推廣工業(yè)設計的思想，規(guī)勸美術(shù)、產(chǎn)業(yè)、工藝、貿(mào)易各界的優(yōu)秀的領(lǐng)導人物，共同推動“工業(yè)產(chǎn)品的優(yōu)質(zhì)化”。貢獻 1.以集團方式改善品質(zhì) 2.肯定機械生產(chǎn) 3.說明降低生活品質(zhì)的并非機械，而是人們?nèi)狈?正確使用機械的功能 4.機械大量生產(chǎn)必須規(guī)范化 5.自工業(yè)革命后的設計思考新主張“質(zhì)的提升”穆特修斯與凡德威爾德的世紀爭論赫爾曼穆特休斯（Herman Muthesius)遵循

17、規(guī)范化、標準化的大工業(yè)原則藝術(shù)家憑借標準化把握文明時代重要的因素讓公眾愉快接受標準化的結(jié)果1914年會凡德威爾德（Henry Van de Velde)獨立性、藝術(shù)自由創(chuàng)造性反對標準化藝術(shù)家本質(zhì)上是熱情的自我表現(xiàn)者這場論戰(zhàn)實際上是設計應否遵循工業(yè)化原則的本質(zhì)之爭最終以穆特修斯的勝利而告終從根本上掃清了對工業(yè)設計時代設計師的作用和應遵循原則的模糊認識，為現(xiàn)代設計的發(fā)展在理論上鋪平了道路。事實證明，由第一次世界大戰(zhàn)導致的工業(yè)產(chǎn)品和零部件的標準化，成為工業(yè)化發(fā)展的歷史必然，也為德國成為理性主義的設計大國埋下伏筆。三、最早的工業(yè)設計師彼得貝倫斯彼得貝倫斯（Reter Behrens 1869-1940

18、)建筑師、設計師、設計教育家德國現(xiàn)代設計重要奠基人之一德國通用電氣公司（AEG)藝術(shù)顧問推進公司的企業(yè)形象和產(chǎn)品設計與AEG的合作開啟了歐洲現(xiàn)代工業(yè)與藝術(shù)設計的先河早期利用圖式化的平面制作富有節(jié)奏感的裝飾樣式后受麥金托什的影響，開始重視以直線為主的功能主義肯定機械生產(chǎn)方式 “我們別無選擇，只能使生活更簡樸，更為實際，更為組織化和范圍更加寬廣，只有通過工業(yè)，我們才能實現(xiàn)自己的目標.”AEG廠房簡潔明快功能實用現(xiàn)代建筑強調(diào)實用性的典范用邏輯分析和系統(tǒng)協(xié)調(diào)的方法解決問題，重視產(chǎn)品的標準化部件的設計，已具有初步現(xiàn)代工業(yè)設計觀念貝倫斯是第一個改革產(chǎn)品設計使之適應工業(yè)化生產(chǎn)的設計師統(tǒng)一AEG企業(yè)形象世界上

19、第一個企業(yè)形象設計師，現(xiàn)代CI設計的先驅(qū)人物貝倫斯事務所影響了一批后來的現(xiàn)代設計的大師級人物 格羅佩斯、米斯凡德羅、柯布西耶第四節(jié) 美國工業(yè)設計的初起一、芝加哥學派在新藝術(shù)運動傳入美國之前就有了“芝加哥學派”摩天大樓熱潮主要人物 伯納姆（Buruhem) 詹尼（Jenney) 艾德勒（Adler) 霍拉波特（Holabird) 路易斯沙利文（Louis Sullivan1856-1924)路易斯沙利文（Louis Sullivan1856-1924)“形式永遠服從功能的需要，這是不變的法則?！薄肮δ懿蛔儯问讲蛔??！敝鲝埞δ艿谝缓蟊桓ヌm克賴特加以進一步發(fā)揮，成為現(xiàn)代功能主義建筑的主要論點。路易

20、斯沙利文 14年中設計了100多棟摩天大樓，分布在紐約、密蘇里、芝加哥等地路易斯康夫德蒂芙尼（Louis Comfort Tiffany 1848-1933)日用器皿設計，尤其玻璃器皿以流暢的曲線形為主旋律的新藝術(shù)風格特征，兼具重視構(gòu)造原理的功能主義傾向二 美國的生產(chǎn)制造體系特點：標準化產(chǎn)品的大批量生產(chǎn)；產(chǎn)品零件具有可互換性；在一系列簡化了的機械操作中實用大功率機械裝置等此體系不限于生產(chǎn)方法，也影響到了生產(chǎn)的組織和協(xié)調(diào)、工藝特點、商品的市場開發(fā)以及產(chǎn)品的類型與形式等，因而也影響到了設計。19世紀的發(fā)明創(chuàng)造也帶動了美國工業(yè)設計的發(fā)展1876年貝爾發(fā)明電話1879年愛迪生發(fā)明電燈電報電唱機1851年勝家縫紉機公司推出第一臺縫紉機19世紀60年代該公司縫紉機生產(chǎn)就全部實現(xiàn)了機械化1874年雷明頓公司生產(chǎn)