2022年電視臺新聞部實習報告

1、高品質(zhì)文檔2022年電視臺新聞部實習報告 時間：XX年8月 場所：*省*縣電視臺新聞部 內(nèi)容： 【實習體會】 通過在電視臺的實習，熟悉到作為一個電視新聞工良好的人際溝通力量比什么都重要，無論是在鏡頭前和被采訪者的溝通還是在背后和人們的溝通都特別重要，有助于記者更好的把握事情的真相和來龍去脈，才會得到更準時精確的報道，才會消失優(yōu)秀的新聞。 新聞不是坐著等出來的，是靠雙腳走出來的。主動的去采集新聞，做任何事情都要主動，坐，只有坐以待斃。實習指導老師作為一個電視臺的工，不行能以教育實習生為主，所以任何讓自己得到成長的機會都要靠自己主動去查找、發(fā)覺、請教，且事無巨細。誠意，是每一個人都能感受到的。 英

2、勇面對錯誤，錯誤是大樹枝繁葉茂最好的肥料。剛開頭進入電視臺實習，很可怕犯錯誤，導致做事瞻前顧后，什么也做不好，但細想，作為一個實習生假如沒有錯誤就不行能叫做實習生了，任何錯誤都會比之前的勝利更記憶深刻，錯誤是完善自我的良方，感謝那些給了自己犯錯誤的機會的人和事。 【實習熟悉】 在工作中感受到了中國是農(nóng)業(yè)大國的深刻含義，作為新聞許多時間都會都會走進農(nóng)村，和農(nóng)夫伴侶們打交道，學會走農(nóng)田道，學會融入村民生活都是很重要的。 在工作中做任何事情都要以大局為重，樹立團隊精神。不能逞個人英雄主義和不遵照上級的支配，自顧自的行動。 【學習閱歷】 一在實習中了解到作為記者不僅是要寫要說，也要懂基本的攝像，一下是

3、在實習中學習到得攝像技巧： 1. 畫面不能 “七扭八歪”； 2. 整體構(gòu)圖要和諧，不要“面壁思過”； 3. 不要“橫線切脖”，即是說物體位置支配的合理性。避開“橫線切脖” 的方法是轉(zhuǎn)變機位高度。一般是把橫線支配在人物肩膀以下； 4. 畫面不能過滿或者“缺邊少沿”，造成畫面不協(xié)調(diào)； 5. 忌“顧此失彼”，合理支配畫面每一個事物。把他（她）們或是支配在畫內(nèi)，或是支配在畫外，決不能把兩旁的人物拍成“半拉身子半拉臉”； 6. 畫面的重心要穩(wěn)，忌“頭重腳輕”，主體上方留空白應(yīng)比主體下方留的空白稍大一些； 7. 忌“刀光劍影”，攝像時要留意光的合理； 8. 畫面事物合理支配，變換機位角度，避開把主要人物與

4、枝干狀背景物支配在一條垂直線上，從而克服“雜草叢生”； 9. 忌“哆哆嗦嗦”，要求畫面的連貫穩(wěn)定，克服“哆哆嗦嗦”的毛病，我們在拍攝時盡可能選擇自動變焦方式。必需使用手動變焦時，就應(yīng)特殊把握好手推拉變焦桿，使其始終保持勻速運動； 10. 忌畫面的“空洞無物”，但搖移運動過程中的畫面卻缺乏實在內(nèi)容甚至是空白，根本沒有表現(xiàn)主題的畫面內(nèi)容； 11. 畫面的起落要穩(wěn)； 12. 不要隨便的運動鏡頭，特殊是電視新聞片，需要在有限的時間內(nèi)反映較多的畫面信息，要求每個畫面的長度相對較長，既不適應(yīng)新聞片在短時間內(nèi)容納較多畫面的需要，又使人看起來眼花繚亂，有拖泥帶水的感覺。 13. 忌“或快或慢”，拍攝出的運動畫

5、面，看起來和人的視線移動速度相近，那么，這樣的運動速度就比較合適。讓攝像機的運動速度符合人的視覺習慣，是運動攝影的一條基本原則； 14. 忌“主體游移”要求記者對運動主體的取景宜大不宜小，要留意使攝像機運動速度與拍攝主體的運動速度大體全都。 二在實習中很興奮能有一次出境閱歷，也學習到作為出鏡記者應(yīng)當把握的一些技能： 熟識當?shù)厥聞?wù)，把握人脈關(guān)系。記者應(yīng)是公關(guān)人才，拿出一張人脈聯(lián)絡(luò)圖，你就勝利了一半。 應(yīng)急反應(yīng)快速，應(yīng)變力量強，最勝利的記者是突發(fā)大事直播報道記者。 有政治敏感，雖然記者不是政治家，但新聞永久和政治相關(guān)聯(lián)。 可以提前策劃的狀況下，出鏡記者要做到： 1、事前調(diào)查與資料收集。 2、做一個

6、報道構(gòu)成表。無論是一分鐘的現(xiàn)場報道還是三非常鐘大型現(xiàn)場報道的節(jié)目，都要把重點和提綱整理在一張紙上，可以一目了然。 3、找細節(jié)。 4、預(yù)備現(xiàn)場當事人的采訪。 背景聲、同期聲、現(xiàn)場全部的聲源都對現(xiàn)場報道起著特別重要的作用，因為這些能喚起觀眾的臨場感和現(xiàn)場感，特殊是現(xiàn)場當事人的鮮活對話。當事人的話不要由出鏡記者代言，記者在采訪前要與其進行溝通，假如采訪對象表達太差就不用他，一旦要用讓他自己說話。不清晰的地方記者可以復(fù)述，但不要代言。 5、對現(xiàn)場的狀況進行分析。 出鏡記者說什么 說精確的數(shù)據(jù) 要詳細說幾月幾日，不要模糊。 說感受聽到、聞到、摸到電視媒體是一個只能看、只能聽、不能聞、不能摸的一個媒體，而

7、記者在現(xiàn)場能看、能聽、能聞、能摸，所以把記者在現(xiàn)場的感受說出來，調(diào)動各種感官系統(tǒng)的信息。比如化工廠發(fā)生火災(zāi)能聞到濃重的硫磺味道，這就增加了現(xiàn)場感。 現(xiàn)場采訪內(nèi)容肯定要短，每一句采訪的內(nèi)容盡量不要超過45秒?，F(xiàn)場不是一個說話場。除非采訪對象是一個核心當事人。 依托細節(jié)、道具、空間和背景說話 越空的語言讓人緊急，越危急，比如講概念。 把長問題切割成幾個小問題 心情也是現(xiàn)場感，心情就是現(xiàn)場感的來源之一，焦慮也好，緊急也好，苦痛也好，哀痛也好，其實就是現(xiàn)場感的一部分，出鏡記者的心情最能直觀感染觀眾，所以出鏡記者心情肯定不能太安靜，否則會損壞許多現(xiàn)場感。 不是什么都說，涉及到法律或者其他特別專業(yè)的東西，

8、基本上要請專家來說。 不要預(yù)備整段的詞，給自己套上一個枷鎖。記者預(yù)備內(nèi)容，不要預(yù)備語句，完整地照著之前寫好的東西來背誦，這是最危急的。 在一個直播系統(tǒng)當中，相互的信任是整個關(guān)鍵，千萬不要因為你想出風頭而打破它，這是作為直播出鏡記者的第一原則。 現(xiàn)場不要把話鋪得太滿，肯定要留白，要讓現(xiàn)場本身說話，讓同期聲進來。 不要霸住鏡頭，讓全部鏡頭集中在自己身上，沒有讓周邊這些物品開口說話，這是一個特別惋惜的事情。因為現(xiàn)場永久比記者的臉更有魅力。 不能簡潔地排列數(shù)據(jù)，更不能任憑下結(jié)論，應(yīng)以可信的數(shù)據(jù)和細節(jié)來讓觀眾自己得出結(jié)論。 出鏡背景，肯定要和報道的主題有緊密聯(lián)系。 頭發(fā)和化妝，女記者假如披頭發(fā)，在出鏡風大的時候，頭發(fā)就會成為干擾。化妝太濃，頭發(fā)吹的一絲縫都沒有，也都不合適。 透亮傘，預(yù)備一個透亮性特別好的傘，在下雨時出鏡用。 語速，現(xiàn)場語