大師分析阿爾瓦羅

1、設計思想：的設計是根植于葡萄牙本土的背景，結合現(xiàn)代的精髓，著眼本體問題（與基地的關系、空間與使用、光線、材料與細部等）的冷靜思考，開發(fā)出的一種自然而真實的地區(qū)性語言，創(chuàng)造出獨特的的特征：形象和場所特質(zhì)。的突出特征是重視與地方文脈的結合、重視空間的變化、重視流線、視線的利用： 波· 諾瓦茶室.德.卡則斯教堂羅大學館加利西亞現(xiàn)代藝術中心 波爾圖學院&對于場所精神的獨特理解和詮釋：（一）無論是面對自然風景還是城市環(huán)境，的總能微妙的融合和平衡于場所，恰如其分的表現(xiàn)和延續(xù)場所的特征，表達和創(chuàng)造場所精神。對于場所的理解不是對場所的簡單模仿和簡化，而是以和再現(xiàn)場所獨特的主題和氛圍，強調(diào)場所

2、的意義。（的語言詮釋的獨特之處還在之于場所，并主張空間應成為場所以及場所的，的非個人表現(xiàn)欲的滿足，而僅僅是對于生活的支持，對于使用者活動的支持，因此，空間才是追求的最終目標）（1）融合于自然風景：（對于場所中的地形和地貌特征的敏感和嫻熟的處理技巧）對于自然風景中的，往往通過對現(xiàn)場地形、地貌等特征的勘察和研究,決定的平面、體量和屋頂形式，以樸實、沉穩(wěn)的形式強調(diào)場所的地理學特征，求得與場所的融合實例：波· 諾瓦茶室其基地位于岸邊的一塊充滿巖石的海岬上。以平實的形象生動的海角嶙峋的巖的廣闊遼遠詮釋了場所：1 在陽光下熠熠生輝的白色幾何體塊回應著現(xiàn)場石 2 水平延展的坡屋面穿插于封閉的楔形體

3、塊之中,傾述著3 由擋土墻、室外踏步、平臺的引導步道出色的實現(xiàn)了從自然形態(tài)的室外體量深植于場所之中，突出地詮釋了空間向人工形態(tài)的空間的過渡，將不規(guī)則，多起伏，多巖石的地形特征（2）平衡與城市環(huán)境：本人所言：“在正如與城市之間，從平衡中找到基調(diào)，是一名建筑師最重要的任務”。強調(diào)的個性與城市共性的平衡，其謙遜的融于城市，自然地彌散于城市之中的同時，以簡潔而樸素的形態(tài)真實而冷靜的講述著場所環(huán)境的特定氛圍和氣質(zhì)，達成城市與切的平衡。實例：加利西亞現(xiàn)代藝術中心之間真（坐落于一個近似三角形的場地中。的主體長方形體量與周邊成角度布置，雖沒有任何細部的模仿，卻與相鄰相協(xié)調(diào)。第二個矩形體量跨座道、平臺的基地之上

4、，嚴格平行于街道的界面。兩個矩形體量成角度碰撞之后所遺留下的三角形空間設有通高的天光照明，成為整個對空間流線以及人的視線的進行了精心組織。內(nèi)在的廣場。現(xiàn)場基地的坡地特征所造成的主要就是沒有一個可以基于此建造的水平面，而卻將變?yōu)樵O計的一個契機。通過對坡道、踏步、平臺的精心組織，形成逐漸升起的“之”字型路線，延續(xù)了場地的地形特征，形成了饒有趣味的空間引導。）坐落于道，廣場的主導肌理和的一個近似三角形的場地中，通過對城市街的典型比例的深入思考，1采用兩個主成角度布置，第要矩形體量穿插并置于基地中（主體長方形體量與周邊基地之上，嚴格平行于街道的界面），二個矩形體量跨座道、平臺的既界定著街道的界面又嵌入

5、城市的肌理； 2坡道，踏步，平臺的精心組織既回應著起伏的街道又形成了逐漸升起且不易察覺的空間引導；3 灰色花崗巖覆面的堅硬體量反映了場所的形式主題封閉，冰冷，與周圍，街道共同描述了特有的歷史厚重感（二）的獨特之處還在主張空間應成為場所以及場所的，的之于場所，并非個人表現(xiàn)欲的滿足，而僅僅是對于生活的支持，對于使用者活動的支持，因此，空間才是追求的最終目標的一般都具有簡潔樸素的外表，(1)但卻往往包裹著相當復雜而豐富的空間，與現(xiàn)代的純粹性空間相比，其空間形態(tài)往往呈現(xiàn)出動態(tài)的，多滅點，多視點的特征。其空間界面往往具有不確定性：墻體，頂棚，屋面，地板等構件常采用曲面或斜面并以貌似偶然的形式出現(xiàn)，相互滲

6、透交錯，且行空間的二層劃分，具有豐富的層次感。-（2）但同時的空間也具有明顯的整體性，界面，不同材質(zhì)的面和面的交接明確而干凈，從而增強空間整體性的表達，并通過材料和構件的連續(xù)使人在式的漫步中獲得整體的空間感知實例一：.德.卡則斯教堂教堂中心的圣堂是一個長30m高16.5m的矩形空間，西南端高達10m的木門暗示圣堂的主，而另一端兩側角部曲面凹入形成祭壇，圣堂西北側墻為雙層墻體，內(nèi)墻為曲面，向室內(nèi)傾斜，在與頂棚的交界處設有連續(xù)的三個大方形洞口，室外光線由此傾斜而下，經(jīng)過形態(tài)各異的空間界面的數(shù)次折射和反射，如輕紗薄霧般彌漫于整個空間之中，（祭壇后部的采光井為空間提供間接光源，沿東南側墻距地面不足一米

7、處設有長160.5m的連續(xù)水平長窗）（上演了一幕光與空間的戲劇）不論是傾斜而下的，還是均勻漫射的底光和側光，在白色粉刷染力。的映襯下極富空間感實例二：大廳&（三）光 光塑造空間波爾圖學院的館,其閱覽室的天窗以光體的形式出現(xiàn),最為令人難忘。在這里,光被作為一種空間構件組合進空間中。它猶如一根巨大的通體發(fā)光的棱柱從天而降,砸破了屋頂,跌進室內(nèi),同時穿入相鄰的空間,以光的一致性建立起兩個空間的的強烈對比。其特有的倒錐形的輕質(zhì)感,形成了視覺上波爾圖再加上學院室內(nèi),沿著坡道而設置的斜向連續(xù)長窗暗示了流線,引領著人們在空間中運動則斯教堂即可 形式融合于自然風景對于自然風景中的，往往通過對現(xiàn)場地形、

8、地貌等特征的勘察和研究,決定的與場平面、體量和屋頂形式，以樸實、沉穩(wěn)的所的融合形式強調(diào)場所的地理學特征，求得 波· 諾瓦茶室(Boa Nova Tea House)波諾瓦茶室是在馬托西紐什市組織的競賽中一舉奪魁而獲得的第一個項目,其基地位于大西洋岸邊的一塊充滿巖石的海岬上。在仔細研究了這塊充滿巖石的海岬后, 決定了相適應的處理方法。的體量和屋頂形式, 平面布局反映了與地質(zhì)結構從這個中可以看到對早期的影響，以平實的形象生動的詮釋了場所,將·體量深植于場所之中，突出地詮釋了不規(guī)則、多起伏、多巖石的地形特征。也正是從這個以后,脫離了他的導師溶于自然巖石中的, 開始了他創(chuàng)作的時期在

9、陽光下熠熠生輝的白色幾何體塊回應著現(xiàn)場海角嶙峋的巖石由擋土墻、室外踏步、平臺的引導步道出色的實現(xiàn)了從自然形態(tài)的室外空間向人工形態(tài)的空間的過渡。停車區(qū)靠近人口平臺和室外樓梯, 樓梯和平臺設計建造在下一級的標高上, 形成步行的區(qū)域, 把海濱道路引向有遮蔽的人口大廳。水平延展的坡屋面穿插于封閉的楔形體塊之中，出挑很深的屋檐把紅木天花板延伸到室外，提供了一個減弱亞特蘭底克強烈陽光的防護一個門廳連接著兩個主要房間, 茶室的水平窗傾斜滑向地板下方, 餐館部分同時向一塊巖石開敞整個建筑。顯示了多樣的門窗和開口方式, 增強了與景觀之間的。 形式平衡于城市環(huán)境以城市為背景遠觀的時，往往會在初始階段陷入一種疑惑甚

10、至迷惘，仿佛欣賞的對象已銷聲匿跡于城市之中；，從背景中漸漸凸現(xiàn)出來的是一種簡潔、樸實而又富于是一名力的典型的的形態(tài)。說：“在與城市之間，從平衡中找到基調(diào)，師最重要的任務”。謙遜的融于城市，自然地彌散于城市之中的同時，冷靜的講述著場所環(huán)境的特定氛圍和氣質(zhì)，達成城市與的以簡潔而樸素的形態(tài)真實而之間真切的平衡。.德.卡則斯教堂1990-1997Church in Marco de Cavanezes突出的反映了所追求的個性與共性的平衡。與連綿起伏的坡地上的大量世俗化一樣，所設計的教區(qū)中心同樣矗立于在城市中隨處可見的與坡地緊密結合的室外平臺之上，似乎也只有白色粉刷飾面的體量和嚴謹?shù)木匦伍_啟的演繹。然而

11、，在這里，再次發(fā)揮了比例和光的魔力，使教區(qū)中心的個性得以體現(xiàn)。在此，所追求的個性與共性的平衡得到了集中凸現(xiàn)教中心既是屬于的，也是屬于城市的。教堂、殯儀禮拜堂與其他教區(qū)中心是一個由三幢組成的群體，主體在教堂大門前形成一個禮儀性的空間，群體以一種貌似偶然的角度嵌入場地之中，與地形的結合自然而緊密。教堂是一個長 30m、高 16.5m 的矩形空間，西南端高達 10m 的木門暗示著圣堂的主，而另一端兩側角部曲線凹入形成祭壇。圣堂西北側墻為雙層墻體，內(nèi)墻為曲面，向室內(nèi)傾斜，在與頂棚的交界處設有連續(xù)的三個巨大的方形洞口，室外光線由此傾瀉而下，經(jīng)過形態(tài)各異的空間界面的數(shù)次折射和反射，如輕紗薄霧般彌漫于整個空

12、間之中。與之相對應，祭壇后部的采光井為空間提供間接光源，沿東南側墻距地面不足一米處設有長 16m、高 0.5m 的連續(xù)水平長窗，建立了室內(nèi)空間與室外空間唯一的直接視覺。總平面純粹的體面交界如刀劈斧裁般挺拔犀利，高大（16m）而平整的白色涌動著輕紗般的光霧，超人的尺度門（3m 寬 10m 高）暗示著非凡的氣魄，彰現(xiàn)著教堂的純凈無暇、寧靜致遠的特質(zhì)。這里上演了一幕光與空間的戲劇，傾瀉而下的、均勻漫射的底光和側光，在白色粉刷的映襯下，都極富空間力?？臻g洋溢著寧靜與安詳，圣潔，性及世俗性完美的統(tǒng)一。羅大學館1986-1988AverioUniversity Library館在地處 為了與校園其他頂上的

13、個的新大學校園的中心。協(xié)調(diào),館外立面貼了紅磚和等厚度的石灰?guī)r板。這個方案最特殊的是大廳天窗, 天窗在照亮每層閱覽區(qū)的同時, 讓底層變得更開敞, 天光從凸起的天頂上投射下來, 既使大廳光線柔和而豐富, 同時四季的變換也在室內(nèi)反映出來。主體被一個透空的大廳挖空, 側面開口的光線重要的照明作用。大廳, 拱起的天花板上的天窗也起到了最特殊的是大廳頂上的個天窗, 天窗在照亮每層閱覽區(qū)的同時, 讓底層變得更開敞, 天光從凸起的天頂上投射下來, 既使大廳光線柔和而豐富, 同時四季的變換也在室內(nèi)反映出來。 加利西亞現(xiàn)代藝術中心1988-1993 Galician Center of Contemporary

14、Art位于西班牙亞·德，以流線、視線為線索將一個個性質(zhì)各異的室內(nèi)外空間緊密，形成了豐富而有致的整體空間序列。說：該并非一座真正的石構，而是具有石材覆面的內(nèi)部自由設計的現(xiàn)代骨架。坐落于一個近似三角形的非常難于處理的場地中。的主體長方形體量與周邊臺成角度布置，雖沒有任何細部的模仿，卻與相鄰相協(xié)調(diào)。第二個矩形體量跨座道、平的基地之上，嚴格平行于街道的界面。兩個矩形體量成角度碰撞之后所遺留下的三角形空間設有通高的天光照明，成為整個 現(xiàn)場基地的坡地特征所造成的主要內(nèi)在的廣場。對空間流線以及人的視線的進行了精心組織。就是沒有一個可以基于此建造的水平面，而卻將變?yōu)樵O計的一個契機。通過對坡道、踏步、

15、平臺的精心組織，形成逐漸升起的“之”字型路線，延續(xù)了場地的地 形特征，形成了饒有趣味的空間引導。主體長方形體量與周邊成角度布置，雖沒有任何細部的模仿，卻與相鄰協(xié)調(diào)。說，他的要建造對城市生活的支持。第二個矩形體量跨座 本人一再重申：該道、平臺的基地之上，嚴格平行于街道的界面。并非一座真正的石構，而是具有石材覆面的設計的現(xiàn)代骨架內(nèi)部空間的界面似乎總是被有意無意的傾斜或劈削，自然光從墻體上被撕開的裂縫或洞口襲入室內(nèi)，窗戶總能照顧到與周圍環(huán)境的視線，而固定于地面的大理木制家具暗示著空間的二次劃分，明亮、寧靜的室內(nèi)空間為藝術活動創(chuàng)造了良好的空間氛圍與封閉的外表不同，藝術館的內(nèi)部空間卻具有相當程度的對外開

16、敞性。不論是在坡道盡頭、走廊一側， 還是在休閑酒吧，甚或展廳內(nèi)部，通過大面積的洞口或長窗,都可以強烈的感到內(nèi)外空間的強烈的共通性。&1971-1974Pinto& Sotto MaiorBank1988年獲密斯凡地處獎的主大街的轉角處,面對連接城里兩個水平面標高的一個公共廣場。形式與周圍一座 17 世紀的住宅、富有動感的形式。以及東南角的房子相協(xié)調(diào), 使用的是一種新的語言, 在形態(tài)上創(chuàng)造了由于坐落在城市街角上,把底層做了相應的圓形處理, 呼應基地對面一個圓形轉角的筑, 二三層退臺的平面輪廓線用類似同心圓的兩個半徑形成, 指向圓心一街道另一側的一幢老房子的一個凸角頂點。內(nèi)部向上和

17、開敞, 在空間的限定和擴張中形成不確定的平衡。在平面上, 幾根規(guī)則的直線向東延伸, 相交于底層平面外的一個頂點。三個上升的曲面限定了不同的室內(nèi)空間和平面。 波爾圖學院1984-1996Oporto School of Architecture從 1984 年到 1996 年的十多一。,設計并建造的波爾圖大學學院,是最為重要和復雜的項目之學院的構思始于一個簡單的形制內(nèi)院組織的單一體量。封閉的內(nèi)院在杜羅河的一側進行了分解，建立了與周圍景觀的視線運用了其慣用的 U 形平面。設計由封閉的單一主體逐步發(fā)展成為開放的綜合體，將大范圍的場地引入設計之中。通過運用線進行拓撲變形,主體分為南北兩翼,眾多分散的體

18、塊按照兩條主要的線來排布,形成了兩翼匯聚的近似于三角形的幾何形式。封閉的內(nèi)院在杜羅河的一側進行了分解,建立了與周圍景觀的視線二層平面首層平面基本幾何形體及其組合是的基礎,但的呈現(xiàn)出復雜的有機形態(tài)。由于復雜的地形環(huán)境和城市肌理的影響,在平面上往往不是矩形、圓形、三角形等簡單幾何形,而是這些幾何形和連續(xù)的折線、有機曲線的綜合,這與 光的運用的影響有關。加以運用。 由于葡萄牙當?shù)負碛袕娏业年柟庵鄙?，光從來都是作為一種材料被 光塑造空間波爾圖學院的館,其閱覽室的天窗以光體的形式出現(xiàn),最為令人難忘。在這里,光被作為一種空間構件組合進空間中。它猶如一根巨大的通體發(fā)光的棱柱從天而降,砸破了屋頂,跌進室內(nèi),同時穿入相鄰的空間,以光的一致性建立起兩個空間的的強烈對比。 光的運用。其特有的倒錐形的輕質(zhì)感,形成了視覺上 光引導流線視覺接受外界信息,必須具備一定的光環(huán)境。人本具有一種向光本能。波爾圖沿著坡道而設置的斜向連續(xù)長窗暗示了流線,引領著人們在空間中運動結語學院室內(nèi),如果脫離城市環(huán)境來看的, 將難以理解那些平面的與多變, 但是當把平面重疊在基地上時就會發(fā)現(xiàn)仿佛早就于那個地方, 并與周圍