中國工藝美術(shù)史復(fù)習(xí)資料-田自秉辯析

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上1. 影響清代工藝美術(shù)的外來因素主要是法國的巴洛克和羅可可藝術(shù)。2.陶瓷工藝陶器的出現(xiàn)是新石器時(shí)代的主要特征之一。陶瓷包括陶和瓷兩種互有區(qū)別的品類，在陶和瓷之間有一種所謂的“炻器”，它具有陶和瓷兩種性質(zhì)。陶和瓷的區(qū)別：1）陶器的制作材料是粘土，燒制溫度一般在1200以下，表面有的有釉有的無釉；2）瓷器的制作材料是高嶺土即瓷土，含有的長石、硅、鋁等成分比粘土要多得多，燒制溫度一般在1200以上，表面有釉。·新石器時(shí)代晚期出現(xiàn)了制作非常優(yōu)美的“彩陶”， 所謂的彩陶是一種繪有黑色，紅色的裝飾花紋的紅褐色或棕黃色的陶器。這個(gè)時(shí)期的文化稱為“彩陶文化”。因?yàn)樽钤缭诤幽?/p>

2、澠池仰韶村發(fā)現(xiàn)，所以也稱“仰韶文化”。常見的彩陶是以生活用器為主。陶器的出現(xiàn)是新石器時(shí)代的主要特征之一。·灰陶的出土量占商代全部出土量的百分之九十以上。品種有：烹食器，食器，盛器。裝飾簡樸粗略，主要以繩紋和弦紋作裝飾。·白陶是商代制陶工藝中的一種特殊產(chǎn)品。用高嶺土制成，裝飾上基本與青銅器相似，刻有饕餮紋、夔(kui)紋、回紋等。·戰(zhàn)國陶瓷以灰陶為主，但是這個(gè)時(shí)期又發(fā)展出了幾種具有特色的陶瓷，如暗紋陶、鉛釉陶、印紋陶、原始青瓷以及具有特色的彩繪陶。·暗紋陶是指用一種工具在陶坯未干前壓出各種花紋的陶器，這種壓花紋深度不大，隱約可見，所以稱為暗紋陶，又稱砑花陶

3、。·春秋戰(zhàn)國時(shí)期的其他陶瓷，以陶塑和瓦當(dāng)最為出色。陶塑是作明器的，又稱為陶俑，最早的陶俑制作是在商代。瓦當(dāng)是建筑用的一種陶制品。戰(zhàn)國時(shí)期由于城市建設(shè)日益發(fā)達(dá)，隨之而起的是磚瓦制陶工藝的發(fā)展。·漢代的磚瓦具有很高的藝術(shù)價(jià)值，最有特色的是畫象磚和瓦當(dāng)。1） 畫象磚，藝術(shù)性較高，有空心磚和方磚兩種?？招拇u又稱壙磚，多流行于河南和山西，南陽地區(qū)出土最多；方磚，多為四川成都地區(qū)所產(chǎn)。2） 瓦當(dāng)，戰(zhàn)國時(shí)期的瓦當(dāng)是半圓形，稱為半規(guī)瓦。秦代瓦當(dāng)由半圓發(fā)展為圓形，漢代則多流行圓瓦當(dāng)。漢代瓦當(dāng)?shù)难b飾，可分為卷云紋，動(dòng)物紋，四神紋，文字等（09年填空）。·漢代陶塑主要作明器，四川成都天

4、回山漢墓出土的說唱俑，最為傳神。·蓮花和忍冬是我國古代裝飾中最早見到的植物紋。在裝飾圖案發(fā)展史上，從商代到六朝以動(dòng)物為中心的裝飾題材已近尾聲，即將過渡到隋唐以后以植物紋為中心的歷史階段。這反映生產(chǎn)力的發(fā)展和提高，人們?cè)趯徝李I(lǐng)域逐漸擺脫宗教意義和神化思想的束縛，而以自然花草為欣賞對(duì)象，獲得思想上的解放。·黑瓷，漢代黑瓷已形成，產(chǎn)地在浙江，到六朝時(shí)期，浙江的德清窯以黑瓷著名。·六朝的畫象磚較漢代富于人間生活情趣，也滲入了佛教的宗教色彩。漢朝畫象磚多為一磚一畫，六朝時(shí)期的畫象磚成為整體性和主題性的大型磚印壁畫。河南鄧縣畫象磚表現(xiàn)出一種特殊風(fēng)貌的裝飾效果，具有六朝時(shí)期清瘦

5、飄逸的時(shí)代藝術(shù)風(fēng)格。·南京“竹林七賢和榮啟期”磚畫反映了以下兩點(diǎn)：A以名士為主題。B山石樹木的題材已經(jīng)顯出它的裝飾地位。·隋代時(shí)期白瓷燒制成功，這是一項(xiàng)突出的成績。在我國陶瓷史上開創(chuàng)了新紀(jì)元。白瓷是由青瓷演變而來。·唐代的工藝美術(shù)，陶瓷工藝向多色釉發(fā)展。陶瓷的分類：青瓷、白瓷、花瓷、唐三彩。唐代的青瓷是當(dāng)時(shí)陶瓷中的一個(gè)主要品種，其中最著名而有具代表性的是越窯。浙江唐時(shí)稱越州，從商周戰(zhàn)國秦漢六朝以來，一直以燒青瓷為主，具有深厚的制瓷基礎(chǔ)和傳統(tǒng)技術(shù)力量，被稱為“諸窯之冠”。越窯的特點(diǎn)是胎骨較薄，施釉均勻，釉色清脆瑩潤。唐時(shí)以越窯作茶具之風(fēng)氣興盛。越窯青瓷除了作茶具還作

6、酒器，另外還可作樂器，這也反映了越窯瓷器的胎體堅(jiān)薄，瓷化程度很高。并且，唐代陶瓷工藝在傳統(tǒng)藝術(shù)的基礎(chǔ)上吸收外來文化，創(chuàng)造新風(fēng)格。唐代的越窯曾為宮廷用品，成為后來歷代御器廠或者官窯的前身，當(dāng)時(shí)這種窯所出的產(chǎn)品稱為秘色。·唐至北宋時(shí)代是越窯發(fā)展的鼎盛時(shí)期，代表著當(dāng)時(shí)中國陶瓷生產(chǎn)的最高成就。其中最值得贊譽(yù)的是被稱為“秘色瓷”越窯青瓷，贏得唐代詩人陸龜蒙的“九秋風(fēng)露越窯開，奪得千峰翠色來”的美譽(yù)。·白瓷是唐代陶瓷中的有一個(gè)重要品種，具有代表性的是刑窯，與越窯齊名，形成兩大體系。隋唐時(shí)期中國陶瓷形成了“南青北白”的局面。除了北方，南方的成都，景德鎮(zhèn)，廣州在唐時(shí)也燒制白瓷。·

7、唐三彩是一種低溫鉛釉的彩釉陶器（不是瓷器）。經(jīng)常采用黃，綠，褐等色釉裝飾，所以稱為三彩。一般作明器，也有作為生活器皿的。唐三彩的制品可分為器皿，人物，動(dòng)物三類。經(jīng)歷了初創(chuàng)，興盛和衰落三個(gè)時(shí)期。·五代時(shí)期錢越為維持安定局面中原各主進(jìn)貢越窯青瓷，禁止民間使用，稱為“秘色瓷”。·唐代和六朝、隋代的陶瓷相比較具有兩個(gè)特點(diǎn)：一是日漸向?qū)嵱没l(fā)展；二是仿生器型的變化。裝飾手法：早期多用堆貼；中期以刻花、劃花最為流行；晚期出現(xiàn)絞釉和灑花。·宋代的工藝美術(shù)有突出成就的是陶瓷（08年填空）。宋代的陶瓷是工藝美術(shù)中最為杰出的一個(gè)品種，是我國古代陶瓷發(fā)展的最鼎盛時(shí)期，可以說，宋代是“瓷

8、的時(shí)代”，人們簡稱它為宋瓷。其中北方的磁州窯和南方的吉州窯具有濃郁的民間特色。宋代的釉色除傳統(tǒng)的青瓷，白瓷和黑瓷外，還創(chuàng)造了彩瓷、花釉瓷。·宋瓷的藝術(shù)特點(diǎn)：A造型簡潔、優(yōu)美，比例和尺度恰當(dāng)；B裝飾方法有刻花、印花、繡花、畫花等多種；C釉色豐富多彩，各窯有不同的特色。·宋代五大名窯：定、汝、官、哥、鈞（09年填空）。北方地區(qū)的定窯以白瓷為主，除白瓷外還有紫定，黑定，綠定等.汝窯是宋代北方第一個(gè)著名的青瓷窯，是在越窯衰微之后興起的。宋代官窯的釉色以粉青為代表，紫口鐵足，往往有蟹爪開片。耀州窯釉色青中微帶黃色，所產(chǎn)器皿以碗最有特色。鈞窯在汝窯衰落之后興起，原屬青瓷系，由于原料中有

9、銅元素，經(jīng)還原焰燒制而呈現(xiàn)綠或紫紅斑，使青釉上打破一色釉的單調(diào)，形成了對(duì)比鮮明的藝術(shù)風(fēng)格，這是陶瓷工人的一大貢獻(xiàn)。這種色斑的變化，被稱為“窯變”。南方景德鎮(zhèn)窯生產(chǎn)白瓷，最富有特色的是影青器。所謂影青是在釉厚處或花紋凹線處微呈淡青色，影青又稱“映青”，“隱青”，“罩青”。 影青是宋代盛行的陶瓷品種，景德鎮(zhèn)的影青是其代表作。哥窯主要特征是釉面有裂紋，即開片。釉色有粉青和米色等。吉州窯以黑瓷為主，形成北有磁州，南有吉州兩大民窯體系。吉州窯不僅生產(chǎn)白瓷，青瓷，黑瓷，還生產(chǎn)彩瓷和綠釉瓷。吉州窯在瓷胎上用木葉和剪紙粘貼，然后施釉燒制是指一種獨(dú)創(chuàng)。吉州窯黑釉形成種種斑紋，以玳瑁斑最著名。灑釉形成活潑自然的獨(dú)

10、特效果?！把┲裉J花”紋，很像國畫中的潑墨畫。·元代的陶瓷總體上是較為衰落的，然而這時(shí)期制瓷技術(shù)仍有新發(fā)展。青花和釉里紅的興起，彩瓷大量流行，白瓷已成為瓷器的主要品牌，釉色白里泛青。元代在景德鎮(zhèn)開設(shè)官窯，從元代開始，景德鎮(zhèn)已漸形成全國制瓷的中心，至明代景德鎮(zhèn)已形成全國制瓷的中心，產(chǎn)量最多，規(guī)模最宏大。元代景德鎮(zhèn)燒制影青還燒制一種藍(lán)釉。南方除景德鎮(zhèn)窯還有龍泉仍是產(chǎn)瓷重要地區(qū)，多制作大件的器皿。北方的鈞窯仍燒制但是制作粗糙。·元瓷器器型特點(diǎn)：碩大厚重器多。元代陶瓷最有成就的是青花和釉里紅的燒制，都屬于釉下彩。 在陶瓷工藝品種，青花是自元以后形成的一個(gè)主要品種。·明代以前

11、，我國的陶瓷釉色是以青瓷為主，明代以后則主要是白瓷。明代畫花法的裝飾方法主要是青花，五彩花，五彩等，成了陶瓷的主要裝飾方法。·景德鎮(zhèn)窯在明代包括官窯和民窯。青花加彩的裝飾表現(xiàn)方法分為“斗彩”和“填彩”兩種；·清代陶瓷以景德鎮(zhèn)為燒造中心，古彩粉彩琺瑯彩都達(dá)到了較高的水平。景德鎮(zhèn)窯清瓷各個(gè)時(shí)期的特點(diǎn)： 1.順治時(shí)期：造型上有碗、盤、爐、瓶等；裝飾花紋布局較滿，近似明代特色；釉色呈青白色，青花色調(diào)灰暗；胎骨厚重，口沿醬色。2.康熙時(shí)期：以紅釉為最著，又稱“寶石紅”；古彩是重要的品種，又稱硬彩；出現(xiàn)素三彩；造型沿用舊式，裝飾多表現(xiàn)人物題材；用長篇的詩文做裝飾；剛健。3.雍正時(shí)期：以

12、粉彩最有成就，又稱軟彩。多仿制成化時(shí)期的作品，以花鳥題材飾紋為主，多采用折枝花；逸麗清秀，富有裝飾性；雅致。4.乾隆時(shí)期：琺瑯彩是重要品種，也稱“洋瓷”，是在景德鎮(zhèn)瓷胎上加彩，再進(jìn)行第二次燒制；此時(shí)為極盛，裝飾畫法極為精細(xì)，追求華美艷麗，頗具宮廷氣。具有“輕、薄、堅(jiān)、細(xì)”的特點(diǎn)。富麗繁密，細(xì)致精巧奇巧，華縟。綜觀康熙、雍正、乾隆三代陶瓷的特點(diǎn)是：康熙剛健，雍正雅致，乾隆華縟?？滴跹b飾多用人物，雍正流行花鳥，乾隆早期尚奇巧，晚期重模仿。康熙的五彩、雍正的粉彩、乾隆的琺瑯彩，其制作工藝都達(dá)到了很高的水平。3.金屬工藝青銅工藝·夏商周三代號(hào)稱“青銅時(shí)代”。 商代晚期和西周早期是青銅工藝發(fā)展

13、的高峰時(shí)期。·商代是青銅器的繁盛時(shí)代，青銅器多見于禮器或兵器。商代早期的青銅器大都直接仿自陶器常見的裝飾有饕餮、夔龍、虎以及人形等，一般不用回紋作地紋。饕餮紋是殷代青銅器的主要紋樣，而且多飾在器物的顯要部位。 通常是以饕餮紋作主紋，以回紋作地紋。通常夔紋常見于商代銅紋飾中，通常只作側(cè)面描寫。后期多鑄作大器，著名的有“司母戊大鼎”是我國目前所知最大的一件青銅器（09年選擇），也是世界少見的珍品，是商代晚期典型的作品。是商王祖庚或祖甲為祭祀其母親而鑄造的。司母戊鼎形制雄偉，具有渾厚，莊重，瑰麗的藝術(shù)風(fēng)格。鼎是一種烹飪器，又作為祭祀用，在古代不僅是一種實(shí)用品，也是權(quán)利的象征。·商

14、代青銅器的裝飾藝術(shù)特點(diǎn)：（1）以單獨(dú)適合紋樣為主。圖案紋樣多采用對(duì)稱的格式，在圖案格式上，均衡的格式往往產(chǎn)生活潑感，對(duì)稱的格式產(chǎn)生莊嚴(yán)感。(2)商代的裝飾多采用主紋和地紋的結(jié)合。(3)商代銅器裝飾方法，早期脫胎于陶器的拍印，后期運(yùn)用刻花的方法。·周代青銅器的裝飾藝術(shù)特點(diǎn)：周代青銅裝飾的一大特色是不用地紋?？偟乃囆g(shù)風(fēng)格是質(zhì)樸洗練、疏朗暢達(dá)、富于韻律感、有節(jié)奏美。在裝飾花紋中，在商代成為主體花紋的饕餮紋已退居次要地位。周代早期的裝飾，大體和商代相似。而后期才形成自己的特點(diǎn)，趨于質(zhì)樸的風(fēng)格。·春秋時(shí)已出現(xiàn)鐵器，開始取代青銅器，并使其逐漸退出歷史舞臺(tái)。·春秋時(shí)，青銅器有了

15、雕鑄技術(shù)。戰(zhàn)國后期出現(xiàn)用金銀絲鑲嵌青銅器的工藝，稱為“金銀錯(cuò)”。 河南新鄭出土的春秋時(shí)期蓮鶴方壺，是一件精美的工藝品，設(shè)計(jì)意匠，開創(chuàng)時(shí)代的新風(fēng)格使人感到清新瑰麗，代表了中國青銅器的最高工藝水平。銅鐵器工藝·春秋戰(zhàn)國時(shí)期的銅器主要有銅鏡、帶鉤、銅劍。·漢代銅器已向生活日用器皿方面發(fā)展。甘肅武威出土的銅馬群（其中包括“馬踏飛燕”）。馬踏飛燕銅塑，也稱銅奔馬，體態(tài)優(yōu)美，富于浪漫主義設(shè)計(jì)意匠，是一件極其珍貴的青銅工藝品。漢代銅器主要有：銅燈、銅爐、銅奩、銅洗、銅壺、銅鏡、銅鼓。·戰(zhàn)國時(shí)期已有銅燈，漢代是銅燈制作的鼎盛時(shí)期。·唐代的金屬工藝以金銀器和銅鏡兩大類最為

16、發(fā)達(dá)。銅鏡多出土于南方的楚國，稱為淮式鏡。唐鏡制作興盛的原因有：一是因瓷器的出現(xiàn)，許多銅器改為陶瓷制作，因而形成唐鏡裝飾精美，豐富多彩的獨(dú)特風(fēng)格；另一方面，由于唐代形成一種以銅鏡作為獻(xiàn)禮和饋贈(zèng)的社會(huì)風(fēng)尚。·在明代的金屬工藝中，最具有特色并有突出成績的是，宣德爐和景泰藍(lán)兩個(gè)品種（09年選擇）。宣德爐多為香爐式。采用鎏金、滲金、金屑等。景泰藍(lán)是明代著名的一種金屬工藝（不是瓷器）。學(xué)名為銅胎掐絲琺瑯。景泰藍(lán)工藝的藝術(shù)特點(diǎn)可用形、紋、色、光四個(gè)字概括，它是具備了我國傳統(tǒng)工藝中造型、色彩、裝飾為一體的一種特種工藝品。日本收藏的唐代銀胎掐絲琺瑯鏡為我國最早的琺瑯器。北京西郊大鐘寺的大鐘，是明代一

17、件形制宏大的銅制品，是我國目前存在的一座最大的銅鐘。·鐵畫，又稱鐵花，是以低碳鋼為材料制作的一種裝飾畫。既是畫，又有立體感，是一種獨(dú)特風(fēng)格的工藝美術(shù)品。4.染織工藝·我國是最早發(fā)明養(yǎng)蠶織綢的國家，在商代已有家蠶。·西周時(shí)期的養(yǎng)蠶、繅絲、織帛、種麻、采葛、織綢、染色等染織工藝已有專門的分工。周代十二章實(shí)際是一種具有宗教意義的十二種圖案，它從西周以來為歷代帝王所采用。·漢代的染織生產(chǎn)，可分為官營和私營兩種，規(guī)模龐大。 素紗襌衣，1972年在中國湖南省長沙馬王堆漢墓 一號(hào)墓出土，它代表了西漢初養(yǎng)蠶、繅絲、織造工藝的最高水平。漢代絲織花紋有：1）云氣紋2）動(dòng)物紋

18、3）花卉紋4）幾何紋5）文字。·隋代的絲織生產(chǎn)北方以河北定州為中心，南方是蜀錦。·唐代時(shí)的絲織生產(chǎn)中心，自中唐以后，已經(jīng)由北方的定州開始向江南轉(zhuǎn)移。唐代的棉織在我國嶺南一帶有較大發(fā)展。毛織產(chǎn)地主要是在北方和西北一帶。唐代的刺繡除了作為服飾用品，還用于繡作佛經(jīng)或佛像，為宗教服務(wù)。·宋代絲織品中最美的一個(gè)品種是錦。北宋時(shí)期的四川和江南是絲織生產(chǎn)的中心。·緙絲：是宋代著名品種。制作方法是“通經(jīng)斷緯”。先掛好經(jīng)線，然后將許多不同色彩的緯線依照?qǐng)D樣用小梭子綴織上去，圖案花紋凌空而視，猶如雕鏤而成，花紋兩面相同。緙絲原為室內(nèi)或佛殿的裝飾，或作為書畫的裝裱。宋代的緙絲

19、除作實(shí)用外，已向裝飾方面發(fā)展，成為一種獨(dú)立的欣賞藝術(shù)。·元代的絲織品中，以織金最有名，稱之為“納石失”。元代加金織物，有金線織出和織后加金兩種?！凹{石失”的發(fā)展原因是原料充足，黃金和蠶絲較豐富。西域金綺工匠大批遷入。·棉織是元代發(fā)展的一種新興染織工藝。元代著名紡織家松江女藝人黃道婆向海南黎族婦女學(xué)習(xí)棉紡，經(jīng)自己改造后帶回家鄉(xiāng)。·明代的絲織品可分為四大產(chǎn)區(qū)：江浙、四川、山西、閩廣。明代棉織生產(chǎn)已遍及全國，最著名的為江南一帶，特別是江蘇松江，稱為棉織的中心。明代染織業(yè)最發(fā)達(dá)的地方是蕪湖。·顧繡是流行于廣大民間的一種手工藝品，因?yàn)槎酁閶D女的制作，故古時(shí)稱為“女

20、紅”。顧繡脫離生活實(shí)用，成為一種獨(dú)立的欣賞藝術(shù)，從這里可以看出，明代刺繡明顯地向欣賞和實(shí)用兩個(gè)方面發(fā)展。 ·清代時(shí)上海是印染的著名地區(qū)，刺繡形成地區(qū)性的品種。絲織的產(chǎn)地在江南、四川、廣東等地。乾隆時(shí)期的絲織吸收外來圖案風(fēng)格。在裝飾中采用了一些法國巴洛克和洛可可藝術(shù)式樣，顯得過于堆砌和繁縟之感。重要的品種有：蘇州制造、南京云錦、緙絲。5.漆器工藝·我國是用漆最早的國家，商代已有漆器。西周漆器用蚌作為鑲嵌是周代工藝的一種非常流行的裝飾手法。·漢代漆器的特點(diǎn)：1）漢代漆器的制作體現(xiàn)了卓越的設(shè)計(jì)思想；2）從實(shí)用出發(fā)，考慮到使用的方便，放置的容積，是實(shí)用和美觀結(jié)合的典范；3

21、）圖案紋樣的多樣性統(tǒng)一，富于裝飾性。·六朝時(shí)期的漆器工藝，較為突出的有夾纻造像、斑漆和綠沉漆。晉代雕塑家戴逵曾為南京瓦棺寺制作夾纻佛像五軀，與顧愷之的維摩詰像、獅子國的玉像稱為“瓦棺寺三絕”。·金銀平脫是將金銀薄片刻成各種紋樣，粘貼在素地上，全面髹漆數(shù)層，再經(jīng)研磨顯出金銀花紋，使花紋與漆底達(dá)到同樣平度。這種裝飾法，精細(xì)費(fèi)工，材料高貴，但金銀寶光與漆色的光澤相互輝映極為華麗，十分貴重。·螺鈿在唐代得到很大發(fā)展，它應(yīng)用在漆器、木器以及銅鏡上。·雕漆也是在唐代創(chuàng)新的新產(chǎn)品，現(xiàn)在稱為剔紅。·明代果園廠是封建官營的漆器生產(chǎn)機(jī)構(gòu)。制作雕漆、填漆等，以雕漆最

22、為有特色。填漆有兩種作法：一是填彩和漆面相平，二是雕填后花紋凹陷，其中刻紋處施以金粉的稱為戧金。6.家具工藝·明代家具的特色：A注意木材的質(zhì)地，多采用硬質(zhì)的樹種，又通稱“硬木家具”；B充分體現(xiàn)木材的色澤和紋理，不加油漆；C注意家具的造型，采用木構(gòu)架的結(jié)構(gòu)；D結(jié)構(gòu)科學(xué)，榫卯精密，堅(jiān)實(shí)牢固；E明代家具的“攢邊”技法很有特色?？偨Y(jié)的四個(gè)字來概括“簡、厚、精、雅”（08年填空）。簡是指它的造型洗練，不繁瑣，不堆砌；厚，是形象渾厚，具有莊重、質(zhì)樸的效果；精，作工精巧，嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確、一絲不茍；雅，是風(fēng)格雅典，不落俗套，具有很高的藝術(shù)格調(diào)。·明代家具發(fā)展的原因： 1）園林建筑的興起；2）木材

23、的豐富；3）木工具的提高。·明代家具之所以取得高度的藝術(shù)成就，主要是它巧妙地恰如其分的使用了工藝美術(shù)的設(shè)計(jì)原理：1）注意意匠美；2）注意材料美；3）注意結(jié)構(gòu)美；4)注意工藝美。7.雕塑工藝·中國是世界上用玉最早、經(jīng)驗(yàn)最豐富的國家，從迄今為止的考古成果來看，大約有一萬多年的歷史。·商代的玉器已逐漸從使用轉(zhuǎn)向欣賞。·周代人們把玉器主要用作禮器，8.竹木雕·明代竹雕工藝興起，以江南為盛，有竹根雕竹片雕等，代表性的流派有金陵派和嘉定派。嘉定是我國的竹雕之鄉(xiāng)。嘉定派創(chuàng)始人為朱鶴。與其子其孫合稱“嘉定三朱”。金陵派由濮仲謙創(chuàng)立。·清代竹雕制作技法

24、分竹刻、留青、翻簧。竹刻有嘉定派的著名竹雕藝人吳之璠、施天章。金陵派有潘西鳳、方潔。留青即皮雕是用竹青外表做裝飾，著名藝人有張希黃。翻簧是乾隆后期流行的一個(gè)品種。9.琉璃與玻璃工藝·戰(zhàn)國時(shí)期我國琉璃工藝得到了較大發(fā)展。琉璃，亦稱原始玻璃。目前發(fā)現(xiàn)最早的琉璃有洛陽龐家溝西周早期墓葬中出土的白色玻璃珠。·六朝時(shí)期的玻璃工藝曾得到一定發(fā)展，國內(nèi)已能制造玻璃器皿。·元代琉璃又稱瑠璃，在古時(shí)常與玻璃一詞混用，到后來，人們才把玻璃稱制品為料器，而琉璃則專指料器用于建筑磚瓦上的一個(gè)品種。琉璃是一種鉛釉陶（屬于陶瓷制品有別于玻璃），在漢代已普遍使用。·考工記在諸子百家中

25、，關(guān)于用與美，文與質(zhì)，美的客觀性，美的社會(huì)性都有涉及。而直接總結(jié)工藝制作原則的是戰(zhàn)國時(shí)期的工藝專著考工記，這是我國最早的關(guān)于工藝制作的專門論述（08年選擇）。這部著作記述了齊國官營手工業(yè)的各個(gè)工種的設(shè)計(jì)規(guī)范和制造工藝，不但在我國工程技術(shù)發(fā)展史上有重要地位，在當(dāng)時(shí)世界上也是獨(dú)一無二的。其中提出了“天有時(shí)，地有氣，工有巧，材有美（09年填空），四者結(jié)合然后可以為良”的重要觀點(diǎn)。天有時(shí)，指時(shí)間概念；地有氣，指空間概念；工有巧，指制作條件；材有美，指材料性能。·營造法式 北宋李誡編寫的建筑專著營造法式，對(duì)建筑材料、結(jié)構(gòu)、式樣等都有詳細(xì)說明和精致圖樣，是我國建筑史上的著作，也是我國古代最完整的

26、建筑技術(shù)書籍（08年填空）。·髹飾錄髹飾錄是我國明代一部漆工藝專著，是安徽新安著名漆藝家黃大成所作。它詳細(xì)記述了制漆的工具及材料，制漆的各種弊病，色漆的配置，以及豐富多彩變化萬千的各種裝飾方法。這些經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，對(duì)于我們現(xiàn)今創(chuàng)作都有啟發(fā)，具有重的現(xiàn)實(shí)意義。·天工開物明代宋應(yīng)星的天工開物總結(jié)了明代農(nóng)業(yè)、手工業(yè)的生產(chǎn)技術(shù)，是一部極為重要的研究明代手工藝的寶貴資料，被外國學(xué)者譽(yù)為“中國十七世紀(jì)的工藝百科全書”。·園冶園冶是我國古代造園專著，也是中國第一本藝術(shù)理論的專著，明末造園家著。該書首先闡述了作者造園的觀點(diǎn)，是計(jì)成將園林創(chuàng)作實(shí)踐總結(jié)提高到理論的專著，為后世的園林建造提

27、供了理論框架以及可供模仿的范本。10.歷代工藝美術(shù)特點(diǎn)·原始社會(huì)的工藝美術(shù)特點(diǎn)1）實(shí)用和裝飾的統(tǒng)一。原始工藝的裝飾，不是附加，而是和實(shí)用有機(jī)地統(tǒng)一的；2）技術(shù)對(duì)藝術(shù)的影響；3）形式感的應(yīng)用。對(duì)稱的形式是力量的均衡的體現(xiàn)，節(jié)奏即規(guī)律的變化是產(chǎn)生力量的形式；4）表號(hào)性的藝術(shù)手法。從寫實(shí)到表號(hào)化，從具象到抽象化，是工藝美術(shù)常用的重要藝術(shù)手法。·商代的工藝美術(shù)特點(diǎn)1）商代是典型的奴隸制社會(huì)，工藝美術(shù)裝飾紋樣帶有宗教迷信的色彩；2）商代統(tǒng)治階級(jí)崇尚武力，因此商代的工藝美術(shù)的藝術(shù)特點(diǎn)是威嚴(yán)，神秘，懾服的精神力量的反映。商代的造型多運(yùn)用安定而又莊重的直線，裝飾也是采用對(duì)稱而又規(guī)整的格式；

28、3）青銅器造型的發(fā)展，首先是從實(shí)用出發(fā)的。商代盛行飲酒之風(fēng)，酒器的制作十分發(fā)達(dá)。商代青銅器的組合是酒器的組合；4）商代工藝裝飾的社會(huì)意義，其宗教意義大于審美意義。·周代的工藝美術(shù)特點(diǎn)1）周代提出了德的觀念；2）看重現(xiàn)實(shí)，強(qiáng)調(diào)禮治。禮的特點(diǎn)是等級(jí)和秩序，它反映在周代的各個(gè)方面。從工藝美術(shù)的角度看，青銅器的制作，玉器的使用，都反映了等級(jí)差別，適應(yīng)禮治的需要。工藝制作的樣式常有固定的規(guī)格，在裝飾上反映出顯著的秩序感·春秋戰(zhàn)國的工藝美術(shù)特點(diǎn)該時(shí)期的工藝美術(shù)得到了空前的發(fā)展；1具有時(shí)代的共同性和地區(qū)的特殊性。各個(gè)國家都有自己的官營手工業(yè)和私營的個(gè)體手業(yè)。體現(xiàn)了工藝美術(shù)制作的地方性，普

29、遍性和多樣性。齊國的刺繡，楚國的漆器，吳越的刀劍。2 在思想學(xué)術(shù)領(lǐng)域出現(xiàn)的“諸子蓬起，百家爭鳴”的空前活躍的局面，體現(xiàn)在工藝美術(shù)制作方面，形成巧思，清新，活潑的特色。3 裝飾改變了商代的中心對(duì)稱，單獨(dú)適合紋樣的圖案組織，也改變了周代的反復(fù)連續(xù)，成為帶狀的二方連續(xù)的圖案組織，以重疊纏繞，上下穿插，四面延展的四方連續(xù)的圖案組織為主。4 工藝美術(shù)在美學(xué)理論方面的發(fā)展，出現(xiàn)了多種與工藝有關(guān)的學(xué)術(shù)觀點(diǎn)，也出現(xiàn)了我國最早的工藝制作設(shè)計(jì)理論。在諸子百家中，關(guān)于用與美，文與質(zhì)，美的客觀性，美的社會(huì)性都有涉及。而直接總結(jié)工藝制作原則的是戰(zhàn)國時(shí)期的工藝專著考工記，這是我國最早的關(guān)于工藝制作的專門論述。各國的特色：

30、楚國的器物造型曲中有直，運(yùn)用浪漫主義手法；秦國的器物富于淳樸的美，具有現(xiàn)實(shí)主義的作風(fēng)。鄭國的精巧；燕國的古樸；趙國的渾厚；韓國的優(yōu)雅。·秦代工藝美術(shù)的特點(diǎn)1） 秦代的工藝美術(shù)，也如其它的文學(xué)藝術(shù)一樣，是以重實(shí)用，富有敦厚質(zhì)樸的藝術(shù)特色。2） 器用造型洗練，一般只以幾道弦紋做裝飾，反映出一種質(zhì)樸的美。·漢代的工藝美術(shù)特點(diǎn)（08年簡答）1 漢代初期，由于采取了休養(yǎng)生息的政策，社會(huì)經(jīng)濟(jì)得到了很大的發(fā)展。在漢代前后四百多年的時(shí)間里，青銅器時(shí)代已經(jīng)過去，許多銅器被漆器陶瓷代替。2漢代儒學(xué)的宗教化，厚葬之風(fēng)的流行，反映在工藝美術(shù)的裝飾題材上，羽化升仙，祥瑞迷信等內(nèi)容占極大的比重，畫象石

31、，畫象磚，陶塑明器得到了突出的發(fā)展。3在工藝美術(shù)設(shè)計(jì)上，取得實(shí)用和美的統(tǒng)一，并向一物多用化發(fā)展。4漢代的裝飾風(fēng)格，可以用質(zhì)、動(dòng)、緊、味來概括。質(zhì)，有古拙、質(zhì)樸的特點(diǎn)。動(dòng)，流動(dòng)的云氣紋，使裝飾面產(chǎn)生多樣的變化。生動(dòng)的飛禽走獸富有勁健的生命力。緊，漢代的裝飾是滿而不亂，多而不散。味，這里指的是裝飾味，紋樣具有獨(dú)特的風(fēng)格。 裝飾圖案的表現(xiàn)方法特點(diǎn)：1變形的處理：剪影法； 2構(gòu)圖的處理：分割法，多用線做分割處理； 3裝飾的處理：填充法； 4 材料的處理：減地法。·六朝的工藝美術(shù)特點(diǎn)六朝時(shí)期在我國工藝美術(shù)的重點(diǎn)開始從北方轉(zhuǎn)向南方。全國以北方為經(jīng)濟(jì)中心的傳統(tǒng)局面開始變化，南貧北富的情況開始扭轉(zhuǎn)，

32、產(chǎn)生了全國平衡發(fā)展的新形勢，這為在歷史上比漢代更為強(qiáng)盛的唐代奠定了基礎(chǔ)。1） 上承兩漢，下啟隋唐，是一個(gè)重要的過渡時(shí)期。2） 玄學(xué)的流行，崇尚清淡。好放任無羈，超然物外。具有玄虛、恬靜、超脫的特色。在裝飾題材上，它開始打破了過去的神獸云氣的傳統(tǒng)內(nèi)容，出現(xiàn)了反映當(dāng)時(shí)宇宙觀的新題材。 3） 從工藝美術(shù)的風(fēng)格來說，它具有清秀、空疏的藝術(shù)特點(diǎn)。4） 工藝美術(shù)制作的宗教化和受外來風(fēng)格的影響是六朝時(shí)期的重要時(shí)代特色。 佛教的興起，成為人們的精神寄托，反映在工藝美術(shù)上，銅器、石雕、織繡多做佛教題材。·隋唐的工藝美術(shù)特點(diǎn)（09年簡答） 唐代是我國封建歷史階段工藝美術(shù)發(fā)展的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折時(shí)期。從工藝美術(shù)

33、的藝術(shù)風(fēng)格看，擺脫了以前的古樸風(fēng)格，具有近代裝飾風(fēng)貌的因素（明代成熟）。 從工藝美術(shù)的題材內(nèi)容看，出現(xiàn)了大量的植物紋樣（08年填空），主要以花草作為裝飾內(nèi)容。唐代的工藝美術(shù)由于受到幾方面因素的影響有自己的特點(diǎn)：一、人的意識(shí)的解放。這是唐代的工藝美術(shù)在裝飾意匠上追求清新自由的一個(gè)重要的社會(huì)原因。二、裝飾的生活情趣化。開始面向自然，面向生活，富有濃厚的生活情趣。三、多種裝飾技法的應(yīng)用。1、從造型看工藝美術(shù)的工藝設(shè)計(jì)制作的特點(diǎn)，多運(yùn)用較大弧度的外向曲線，如陶瓷金銀器的造型近于球體。2、從色彩看，多運(yùn)用多彩，用退暈的方法表現(xiàn)深淺層次的色階，有富麗華美的藝術(shù)效果。3、從裝飾紋樣看，植物紋中多以牡丹為主題

34、，花卉紋組成S形波狀的卷草，層次豐富，線條流暢，展現(xiàn)出生機(jī)勃勃的景象。 四、唐代的工藝美術(shù)的藝術(shù)風(fēng)格，具有博大清新、華麗豐滿的特點(diǎn)，可以用“滿”字形容，由于它富于情趣化，也可以用“情”字來形容。五、同時(shí)還受到少數(shù)民族文化和外國風(fēng)格的影響，熔鑄南北，糅和中外。唐代裝飾紋樣的特點(diǎn)：早期秀美、工整，受傳統(tǒng)圖案的影響。中期富麗、豐滿。晚期則較洗練、簡樸，失去了初唐的清秀和盛唐的富麗特色。卷草是唐代裝飾紋樣中應(yīng)用最廣的一種。由于在唐代盛行，故日本人稱之為“唐草”。唐代卷草多以牡丹為主花。·宋代的工藝美術(shù)特點(diǎn)1） 宋代崇尚理學(xué)，是一個(gè)理性的時(shí)代，反映在工藝美術(shù)風(fēng)格上，具有典雅、含蓄、恬靜、雅潔的特點(diǎn)。2） 宋代實(shí)行重文輕武政策，是一個(gè)文治的時(shí)代，因此在裝飾題材上走向文學(xué)化、繪畫化。3） 宋代文化趨向平民化，因此工藝美術(shù)也走向商品化。4） 宋代是一個(gè)軟弱的朝代，反映在工藝美術(shù)風(fēng)格上，它缺乏宏博華麗的雄偉氣魄。 5） 工藝美術(shù)明顯的朝著兩個(gè)方向發(fā)展：一是結(jié)合實(shí)用的生活用品，一是專供欣賞的工藝品。宋代與唐代相比工藝美術(shù)風(fēng)格的特點(diǎn)宋代的工藝美術(shù)具有典雅、平易的藝術(shù)風(fēng)格。不論陶瓷、漆器