外光原理―由淺入深的詳細(xì)教程 - 圖文-

1、外光原理由淺入深的詳細(xì)教程 作者:Richard Yot譯:Lin Ran第1部分:基礎(chǔ)篇大家都看見了下方的圖解,在本篇中我會(huì)用一張白卡和一個(gè)白球來演示不同情況下光線的具體表現(xiàn) 這是一個(gè)晴朗的下午太陽是主光,藍(lán)天是輔光,兩種光線性質(zhì)不同,卻恒久的共存此時(shí)白色的紙面也不容小視,那些在白紙和小球之間來回反射的光線著實(shí)可以充當(dāng)?shù)谌N光源我們接著往下看:最強(qiáng)的光線來自太陽,它像個(gè)響亮的小點(diǎn),能讓影子的邊緣變的銳利而第二個(gè)光源,藍(lán)色的天空,則像一張龐大的光膜鋪天蓋地,投下溫和的光線,柔化銳利的陰影天光其實(shí)也會(huì)產(chǎn)生屬于自己的影子,只是在大多數(shù)情況下它產(chǎn)生的影子第一時(shí)間就被太陽的直射所秒殺之后我會(huì)詳細(xì)的解釋

2、光源和影子的關(guān)系現(xiàn)在你只需記住,光源越小,陰影越清晰繼續(xù)往下:藍(lán)天的光線帶著強(qiáng)烈的色彩,讓身處其中的一切籠罩在自己的色調(diào)里所以小球投下的陰影會(huì)是藍(lán)色,因?yàn)楸凰{(lán)天所影響其實(shí),要不是因?yàn)樘?天空下的一切都會(huì)偏藍(lán)再看看白球的暗部,也就能理解為什么它會(huì)被藍(lán)色接管最終,白紙的光線也帶上了藍(lán)色的意味盡管它們是在兩個(gè)白色的物體之間反彈但因?yàn)橄啾忍旃馓^微弱,所以不得不受上級(jí)的影響與之相似,原本應(yīng)當(dāng)偏藍(lán)的受光,如今不也正被陽光所改造么讓我們觀察的更仔細(xì)一些,其實(shí)小球和紙面的距離會(huì)影響反光的程度離紙面更近的顯得更亮,你看圖中球面靠近紙面的部分越往上,則因?yàn)榫嚯x和角度的變化,顯得反光越弱 圖中最暗的區(qū)域是投影與

3、小球交疊處的那一小塊幽深另外還有小球上光暗交界的部分:這個(gè)區(qū)域稱為明暗交界面那一小塊幽暗的形成是由于它既不受陽光的照射又因?yàn)榍蝮w底部的遮擋而難獲天光的補(bǔ)給不過另一端的陰影日子就好過的多它既有天光的補(bǔ)給,又有白球暗面的微光反射為什么明暗交界面是小球上最暗的部分?部分原因是因?yàn)閷?duì)比,背光和受光那么緊密的靠在一起使得交界處的對(duì)比顯得比實(shí)際的更強(qiáng)同樣的,由于這個(gè)區(qū)域收到最少的地面反射光所以,相比直接受光的亮部,或接受反光的暗部明暗交界面就成了獲得光照最少的區(qū)域它幾乎只受天光的影響,除去陽光和地面的反光為什么天空是藍(lán)的?可見光由稱為光子的微小粒子組成,這些粒子的顏色取決于他們的振動(dòng)頻率藍(lán)色的光波由波長(zhǎng)較

4、短的粒子組成,而紅光的粒子則具有較長(zhǎng)的波長(zhǎng) 而來自太陽的白光由光譜連續(xù)的一組色彩組成那就是眾所周知的彩虹七色紅橙黃綠青藍(lán)紫,白色是這七色的混合物因?yàn)榭諝庥筛鞣N不同的氣體原子和分子構(gòu)成,這些粒子充滿了大氣因此當(dāng)白光在大氣層里傳播時(shí),與網(wǎng)球撞擊石子灘非常的相似這些光子會(huì)撞上各種微粒分子,從而偏斜光路原本的方向而波長(zhǎng)較短的藍(lán)光最容易與大氣中的懸浮粒子發(fā)生碰瓷就這樣在空氣粒子中四處奔走,折散傳播開來這樣充滿空氣的就主要是藍(lán)光了 在萬里無云的晴朗天氣里,我們更容易認(rèn)為一切是沐浴在陽光下其實(shí)陽光只能照亮物體的一半真正包容一切的,是大氣藍(lán)光的普照波長(zhǎng)較長(zhǎng)的光線,例如紅光,能大踏步的穿越大氣而不用擔(dān)心會(huì)被打散

5、當(dāng)傍晚的陽光穿過厚厚的空氣和粒子層時(shí),你就能相信這一點(diǎn)因?yàn)樗{(lán)光的不爭(zhēng)氣,剩下的光線便主要是紅色的這就是為什么日落會(huì)是紅的 但是請(qǐng)注意,即便如此,藍(lán)色也并未真的消失它一直默默的影響著整片天空只是紅光太過搶眼,在太陽的四周壓制了藍(lán)光的顯現(xiàn)既然藍(lán)光在空氣中四散反彈那么整個(gè)大氣圈都可以被看作是發(fā)光的藍(lán)色光體要是你有機(jī)會(huì)身處太空反觀地球,對(duì)這個(gè)事實(shí)會(huì)體察的更為直接這個(gè)藍(lán)色的光罩足以關(guān)照到那些不被陽光直射的區(qū)域這就是為什么在背陰的地方,你仍然可以看清楚東西 照片里的這個(gè)陰影為什么是藍(lán)的現(xiàn)在已經(jīng)無需贅述了吧,大氣的藍(lán)光:光線與反彈當(dāng)光照射物體,它究竟是被反射,還是被吸收,亦或兼而有之這其實(shí)取決于物體的顏色白

6、色的物體將會(huì)反射所有種類的光線黑色的物體則傾向于吞并所有當(dāng)白光照到紅色的物體上,藍(lán)光和綠光將被吸收唯獨(dú)紅色的光被反射回來當(dāng)然白光是由七種顏色組成的這里我選取紅綠藍(lán)來替代七色光,是為了簡(jiǎn)化它的構(gòu)成既然所得的效果是一樣的因此,當(dāng)白光照射紅色的表面,這表面的反光也將是紅的這就讓這個(gè)表面在某種意義上成為了紅色的發(fā)光體所以當(dāng)該發(fā)光體A接近另一物體的表面B時(shí)A的紅光無疑會(huì)對(duì)B產(chǎn)生實(shí)際的影響這種現(xiàn)象就叫做輝光它改變臨近物體的色相 圖中,照在威尼斯百葉窗上的光經(jīng)過反彈而對(duì)墻面的色相產(chǎn)生了顯著的影響圖中,蜜蜂的屁股也完全被大罌粟花染成了橙紅輝光通常是一種微弱的現(xiàn)象,對(duì)光量有苛刻的要求在柔和或微弱的光線條件下,它

7、很可能難以察覺但假如光線充裕,它便將豐富的色彩賦予那些被它影響的物體當(dāng)輝光發(fā)生在色彩相同的物體之間時(shí)彼此的純度都會(huì)得到加強(qiáng),使顏色生動(dòng)的發(fā)光你可以在明亮的日光下觀察到這種現(xiàn)象 隨著光線在這些顏色相同的窄木條之間來回反射他們彼此的色彩得到了顯著的增強(qiáng)其結(jié)果是,你能看見未被輝光影響的原始木材和被照亮之后的表面之間所形成的神奇對(duì)比亮調(diào)亮調(diào)子的優(yōu)勢(shì)在于它有大量的白或淺灰這使它看上去非常具有光感,并給人一種輕快的感覺亮調(diào)子的光照通常讓對(duì)象顯得柔和(但也有例外細(xì)節(jié)也往往顯得低調(diào)而隱藏在自然之中,具有代表性的亮調(diào)子場(chǎng)景有濃霧和白雪你應(yīng)該還記得在雪地里即使是陰影都因?yàn)闊o處不在的反光而變的淺淡清爽 這張圖片所展

8、示的直白樸素來自于它極其自制的調(diào)子運(yùn)用:黑,白,深灰暗調(diào)子暗調(diào)子的圖片擁有微量卻十分自然的光線它們具有高強(qiáng)度的對(duì)比,主體物往往被強(qiáng)光所照射暗調(diào)的背景能營(yíng)造出一種絕佳的場(chǎng)景氣氛通常被用來表現(xiàn)具有戲劇性的效果用到暗調(diào)子最多的自然是夜晚或傍晚時(shí)分的場(chǎng)景當(dāng)然在其他的情況下它也能發(fā)揮出色比如風(fēng)暴即將來臨,或是幽暗的室內(nèi) 這張照片的戲劇效果完全依賴于暗調(diào)子的使用白平衡我們每天遭遇的不同光線,都帶有自己的色相,具有某種偏色然而我們卻難以察覺,因?yàn)槿说拇竽X最擅長(zhǎng)的就是矯正色偏,還物體本色要是把紅綠藍(lán)三種原色光混在一起大腦得到的結(jié)論就是一個(gè)白色的物體即便在非常濃烈的色光環(huán)境下,我們還是能夠過濾色光的影響而讀出物

9、體自身的顏色信息由此看來,我們觀察色彩,是基于相對(duì)關(guān)系,而非絕對(duì)數(shù)值最方便的演示是,把數(shù)碼相機(jī)的白平衡調(diào)為日光模式這是一個(gè)中立的色彩模式,將如實(shí)的反映色彩的本相拍攝下面這張照片時(shí),我將窗戶打開讓光線從陰天的天空中透射到室內(nèi),算是模擬了自然光 在下面這張照片中,我關(guān)上了百葉窗使用一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的60瓦家用燈泡作為光源 這下,我想色偏的力量就足以讓你驚訝了在此之前我們可能沒想到鎢絲燈會(huì)呈現(xiàn)這么濃烈的橙黃色假如此時(shí)我們置身于照片之中我們的大腦還是會(huì)傾向于把這橙黃解讀成上一張圖像的樣子安慰我們說一切正常但好在此時(shí)我們是置身畫外,面對(duì)相機(jī)攝錄的真實(shí)色彩我想就只有啞口無言的份兒另一個(gè)簡(jiǎn)單方法,就是癡癡的站在別人

10、的窗子外面下次你要是有機(jī)會(huì)在夜間觀察別人家的房子你會(huì)發(fā)現(xiàn)他們的室內(nèi)是明亮的橙紅(一個(gè)癡漢的誕生 從戶外看鎢絲燈能幫助你了解它真實(shí)的顏色 相似的情形也適用于藍(lán)光統(tǒng)治下的戶外陰影當(dāng)我們身處其中,總感覺這陰影是無色而中立的可要是走進(jìn)了陽光再回頭張望,那陰影的藍(lán)色就赤裸裸的表露無疑了當(dāng)然,這些陰影還可以由其他的光源產(chǎn)生:熒光燈發(fā)出綠色的光線,夜晚的街燈是深色的桔黃傍晚的日落則由耀眼的淺黃變?yōu)闈庵氐纳罴t,等等三點(diǎn)照明,以及為什么說它很假那些3D教科書總是重點(diǎn)推薦3點(diǎn)照明然后鼓勵(lì)初學(xué)者們用它給自己的場(chǎng)景增光添彩它最初也確實(shí)是因?yàn)橐子诶斫庥中Ч@著而得到推廣的它基本的模式為:一盞明亮的主燈從一個(gè)方向照來一盞

11、較弱的補(bǔ)光來自相反的方向最后一盞背燈為物體勾勒出清晰的邊線和明確的邊緣這種設(shè)置的最大的問題是,它的人為擺拍意味太重因而直接削弱了作品自然而真實(shí)的審美趣味尤其是那盞來自背面的勾邊效果燈更是不應(yīng)該濫用除非你真心需要那種戲劇性的效果,否則不該動(dòng)不動(dòng)就走這種金光護(hù)體的路子盡管它確實(shí)是一種很出效果的方法,但是當(dāng)一種方法成為流行甚至成為教條它的藝術(shù)生命就岌岌可危了這種三點(diǎn)布光的情況在自然界中幾乎是不存在的所以它在第一時(shí)間就給人一種包裝意味很濃的商業(yè)氣息看看現(xiàn)在的教科書,幾乎滿滿的充斥著對(duì)這種方法的介紹和推廣使得人們對(duì)它的審美疲勞再也不是嘴上說說的事我想每個(gè)人都看過那些漂亮的攝影工作室作品它們看起來彼此相同

12、,是因?yàn)閿z影者每次使用相同的照明方案如果你希望自己的作品避免這種俗套的模式,你就必須想出自己的獨(dú)特方案來事實(shí)上,三點(diǎn)布光已然失寵了,這就是為什么你很久沒有在主流攝影或電影中看見它們,對(duì)如今的創(chuàng)作者來說,要想獲得更好的燈光效果唯一的原則就是不要重復(fù)過去只要根據(jù)自己的實(shí)際需求創(chuàng)造新的燈光方案哪怕它不是那么經(jīng)典,都可以在獨(dú)創(chuàng)性上具有不可否認(rèn)的藝術(shù)價(jià)值第2部分:光照的方向光照的方向?qū)τ谖覀冇^察的感受有直觀的影響它也決定著物體以怎樣的面貌呈現(xiàn)自身因此它是你必須在前期設(shè)計(jì)中謹(jǐn)慎考慮的因素考慮一個(gè)場(chǎng)景應(yīng)該以怎樣的面貌呈現(xiàn)給觀者同時(shí)完美的傳達(dá)出預(yù)期的情緒平光平光的光源在觀者的后方通常在那些使用閃光燈的照片里你

13、能看見這種燈光效果假如閃光太強(qiáng),照片很容易顯得蒼白而缺乏吸引力當(dāng)然凡事有例外,如果控制得當(dāng),平光也能獲得非常超然的效果不過平光真心不擅長(zhǎng)塑造體積和質(zhì)感,因?yàn)榇蟠笮⌒〉年幱岸急浑[藏在了事物的背后,所以對(duì)象看起來會(huì)具有更多的平面意味。然而,這個(gè)貌似缺陷的特征也可以成為優(yōu)勢(shì),很多產(chǎn)品和人像攝影就喜歡這樣用光,不過是有所改良的運(yùn)用:他們降低了光源的強(qiáng)度,以獲得柔和的漫反射效果,如此一來強(qiáng)光的劣勢(shì)獲得了彌補(bǔ),而平光的優(yōu)勢(shì)又得到了發(fā)揮,人像的皺紋和瑕疵也就被妥妥的隱藏在了真相的背后 強(qiáng)烈的平光會(huì)給人一種狗仔抓拍的效果,顯得刺眼而無禮,卻又獨(dú)具一種風(fēng)味 柔美的平光則能溫和的締造出景深 平光也能讓對(duì)象變的平板

14、而難于辨認(rèn),此時(shí)體積和材質(zhì)都變成了平面的二維碼側(cè)光 側(cè)光非常擅長(zhǎng)塑造體積和質(zhì)感,陰影突出,對(duì)比明確,在平面中制造立體的幻覺側(cè)光能讓物體在墻面或場(chǎng)景中投下長(zhǎng)長(zhǎng)的影子,以此營(yíng)造強(qiáng)烈的戲劇效果它也是在日出或日落時(shí),在攝影或電影作品中出現(xiàn)最多的一種光源使用側(cè)光的潛在缺陷也是有的因?yàn)檫@樣一來圖像的很多區(qū)域會(huì)隱沒在無光的陰影里與此同時(shí)臉上的皺紋也只能老老實(shí)實(shí)的坦白從寬所以在人像攝影中,這種光線一般被用來拍攝純爺們這樣他們的陽剛和皮膚的質(zhì)感能得到最好的表現(xiàn)特別是當(dāng)陰影完全不做柔化處理時(shí),看起來就更為性感 側(cè)光善于塑造體積和質(zhì)感 這面墻壁的質(zhì)感全靠西斜的紅日才得到展示 圖中交錯(cuò)的陰影營(yíng)造出強(qiáng)烈的三維縱深和空間

15、幻覺逆光當(dāng)你面對(duì)光源,看見的就是逆光,就是這么簡(jiǎn)單的規(guī)律這時(shí)的物體會(huì)出現(xiàn)一圈勾邊的效果畫面對(duì)比強(qiáng)烈,看上去十分的大氣并具有戲劇感光線往往略高于物體,這樣利于塑造外形,光線越強(qiáng),勾邊的效果就越顯著逆光通常包含了大量的陰影,除非光源非常柔和大多數(shù)情況下,圖像會(huì)具有深沉的調(diào)子以襯托戲劇性的光感而在這一片深沉的陰影中,光所勾勒的邊線就成了描述物體最寶貴的細(xì)節(jié)逆光能很好的表現(xiàn)透明物體,半透明的子面散射,或任何充滿細(xì)節(jié)紋理的邊緣它同樣擅長(zhǎng)制造戲劇性的浪漫 逆光能讓那些稀松平常的主題變得像詩歌一般的美妙而抓人 它也是一種非常有效的表現(xiàn)半透明質(zhì)感的光線 最后,剪影當(dāng)然也是逆光場(chǎng)景中最常見的形象頂光 頂光的使用

16、相比前者就顯得不太普遍,但還是可以在不少地方看見它陰天的云層,正午的太陽,室內(nèi)的吊頂,舞臺(tái)的燈光,這些都可被視作頂光柔和的頂光可被用來表現(xiàn)體積,制造細(xì)膩的過渡,呈現(xiàn)柔和的轉(zhuǎn)折而強(qiáng)烈的頂光則善于營(yíng)造充滿神秘性的陰影,將轉(zhuǎn)折的型體隱藏在它幽閉的暗部:例如電影中的人物在頂光的照射下,雙眼會(huì)隱藏在眼窩造成的黑洞里以此傳達(dá)一種壓迫感據(jù)我所知藝術(shù)家使用頂光的頻率不高但這并不是說它不應(yīng)該得到廣泛的應(yīng)用陰天的頂光其實(shí)是最寫實(shí)的一種光線設(shè)置一整面布滿云層的天空可以被看作是漫反射的大光源在充滿大氣的環(huán)境中,它也可以成為最佳的光線方案事實(shí)上,你真的很難借自然光去獲得叫人不舒服的效果因?yàn)樗鼜膩砭徒o人很舒服的感覺! 自

17、上而下的柔和的頂光是陰天的標(biāo)志 頂光帶給對(duì)象一種深沉的具有威脅性的視覺效果它強(qiáng)調(diào)了骨骼的結(jié)構(gòu)和眼窩的深度底光 假如頂光是少見的,那么底光就幾乎是罕見的!生活中出現(xiàn)底光的幾率真的不大除非一個(gè)人站在篝火旁,或手握著電筒發(fā)神經(jīng)的照自己底光也可以來自水面的反射總之,因?yàn)樗纳僖?即便是生活中最熟悉的事物一旦通過底光的渲染都可以變的陌生起來想象你所熟悉的朋友用電筒作底光照自己的話你一定很難在第一時(shí)間認(rèn)出丫是誰當(dāng)然同樣的,這種少有的燈光,可以被用來制造特殊的效果既然我們?nèi)绱嗣翡J,僅僅借由本能就可以判斷出眼前的事物是否正常便正好可以利用這個(gè)本能,去制造我們想要的效果,獲得特定的情緒正因?yàn)閬碜缘撞康墓庹帐呛币?/p>

18、的,所以它可以被用來制造同樣罕見的效果。 圖中的人物詭異而反常,即便是眼睛的高光都很變態(tài)的位于下方注意光線的角度同樣影響著皮膚的質(zhì)感假如把這張底光的臉和頂光做一個(gè)比較,你會(huì)發(fā)現(xiàn)對(duì)于同樣一個(gè)人物僅僅只是改變了光線,卻可以讓整體效果表現(xiàn)出天壤之別第三部分:大自然中的光源自然中的光線帶有各自不同的風(fēng)情,他們之間的差異是巨大的所有光線的母體自然是太陽,但即便是太陽也身處不斷的變化在每一天的不同時(shí)刻,或在不同的天氣狀況下,表現(xiàn)出不同的面貌有些時(shí)候它表現(xiàn)為強(qiáng)烈的暖光,有些時(shí)候則以柔和的冷光出場(chǎng)基本的白光我們?cè)诘谝徊糠忠呀?jīng)有過介紹它代表大多數(shù)人對(duì)于艷陽天的直觀感受 這張圖代表了上午或下午的陽光,它帶有偏斜的

19、角度這是太陽最有力的表現(xiàn)對(duì)象色彩和面貌的時(shí)刻然而有兩種因素可以影響這種力度:粒子散射和云層厚度正如我們?cè)诓糠?里討論過的,地球的大氣層將波長(zhǎng)較短的光子四散打亂使得天空呈現(xiàn)出藍(lán)色,使得晚霞變的血紅光線需要穿越的大氣越厚,光子散射的現(xiàn)象就越是顯著這就意味著當(dāng)傍晚降臨,太陽的位置相對(duì)地平線就變的低矮它需要穿越的大氣層也顯著的加厚于是早晨和傍晚的太陽都像是喝高了臉紅的不行而甚至當(dāng)太陽已經(jīng)落至地平線以下天空還是會(huì)有來自太陽的殘留反射這使得在一天的結(jié)束或開始之際,天空的色彩變化顯得異常的豐富 云層也對(duì)陽光的色彩有著重要的影響你知道云層是半透明的,這意味著當(dāng)光線穿過它們時(shí),散射就成為必然散射和折射是由物體的

20、透明度決定的,全透明是折射,而半透明是散射當(dāng)光穿過透明的表面比如玻璃,光線雖有彎折卻仍舊保持平行但當(dāng)它穿過半透明的物體,情況可就不同了,光線會(huì)被半透明物體中的物質(zhì)所阻攔和打散,從而照亮周邊的物質(zhì)表面使得半透明的物體內(nèi)部呈現(xiàn)發(fā)光的效果這也就是傳說中的次表面散射,俗稱SSS其實(shí),藍(lán)光在大氣中四散的原理和SSS是很相似的而云層中的散射與此略有不同是在于,經(jīng)過它的光線是全體白光而非僅僅是短波長(zhǎng)的那些云層的這種散射作用于陽光時(shí),就像一張分散光線的云網(wǎng)使得穿梭而過的平行光變的分散而柔和把一個(gè)原本強(qiáng)烈無比的光點(diǎn)(太陽,轉(zhuǎn)化為一片溫潤(rùn)柔和的光面(整面天空又因?yàn)樵茖诱诒瘟藖碜蕴炜盏乃{(lán)色,就使得陰天的色彩完全的不

21、同于晴天中午的陽光 當(dāng)太陽位于天空的至高點(diǎn)時(shí),它的光線是一天中最純白和最強(qiáng)烈的它所造成的對(duì)比度會(huì)很高,影子會(huì)很深以至于電影的感光劑會(huì)把影子渲染成黑色盡管我們憑肉眼還是可以在里面多少看見一些細(xì)節(jié)所以,為了再現(xiàn)這種燈光效果,你需要還原它高對(duì)比和高強(qiáng)度的特質(zhì)強(qiáng)烈的陽光會(huì)洗刷物體的色彩,使得它們趨向于慘白盡管在別的時(shí)候大家都有更飽和的顏色,在正午這顏色卻沒法太過飽和這種過于強(qiáng)烈的對(duì)比度因?yàn)樯实膯适鋵?shí)很難創(chuàng)作出具有吸引力的畫面而要是等正午過去,讓光線再弱一點(diǎn),相同的場(chǎng)景也許會(huì)有更加出色的表現(xiàn)不過也有例外,比如熱帶的海域就很適合在正午的時(shí)候拍攝海洋碧藍(lán)的通透感能在強(qiáng)光下獲得最好的展示,如此的例外應(yīng)該還

22、有很多狹窄的陰影和強(qiáng)烈的高光其實(shí)并不適合表現(xiàn)體積,并且低飽和度也是一個(gè)問題所以大部分?jǐn)z影師都不會(huì)選擇在正午拍攝作品但是這并不意味著正午作業(yè)是不可能的事因?yàn)榭傆羞@樣一個(gè)有趣的規(guī)律當(dāng)一件事違反我們約定俗成的習(xí)慣,那么同樣可以利用它來獲得非凡的效果 這張照片就是典型的正午作品注意前景的沙子幾乎是一片純白而海豹的陰影則是一片漆黑在這么高的對(duì)比度下,你指望膠卷提供陰影中的細(xì)節(jié)就有些強(qiáng)人所難了。 正午拍水特別合適,因?yàn)檫@個(gè)角度正好可以避免大部分的反光所以和別的方案相比,正午拍攝可以最好的展示海水自身的迷人色彩 這張照片利用正午陽光來強(qiáng)調(diào)場(chǎng)景中固有色的強(qiáng)烈對(duì)比紅外線濾鏡的使用進(jìn)一步加劇了這種效果假如這是一張

23、彩照,可能就不會(huì)如此吸引人傍晚/晨曦當(dāng)太陽與地平線靠的越近,它的光線就變的越暖所以傍晚的陽光就具有明顯的黃色傾向被天空所影響的藍(lán)影也漸漸的開始變深,因?yàn)楣獾目偭块_始減少一般來說,傍晚的陽光是充滿吸引力的,柔和的暖光造就柔和的對(duì)比這在眼睛看來是很舒服的一種光線強(qiáng)度鑒于在日沉西山的一小時(shí)之內(nèi)光線的神奇變化那些最知名的攝影師稱日落之前的一小時(shí)是一天中的攝影黃金時(shí)段因?yàn)榇藭r(shí)的光線強(qiáng)度幾乎是為一張優(yōu)秀的攝影所量身打造的這個(gè)時(shí)段的色彩關(guān)系非常明確,冷暖涇渭分明,光對(duì)物體的影響尤為顯著一切完美的像是一種審美巧合,暖黃色的主光緊挨著冷色的藍(lán)影敢再巧一點(diǎn)嗎這美妙的一切成就了傍晚或晨曦在攝影,廣告,電影中的高出鏡率 在巴特西電站的這張照片里可以清楚的看到夕陽賦予煙囪的暖色以及它與天空的迷人對(duì)比 再看看冷暖兩種色彩是怎樣裝點(diǎn)這位皮滑毛順的小紳士的 夕照之美足以為任何物體賦予耀眼的光彩想象一下這張照片要是在陰天拍攝,會(huì)是怎樣的悲劇日落 當(dāng)太陽即將落入地平線時(shí),變成深橙色或紅色它的光線強(qiáng)度也開始微弱起來,這讓物體的對(duì)比開始減弱陽光的減弱也意味著天空的影響開始顯著,影子的藍(lán)色變的深沉而濃郁起來物體的影子開始拖的很長(zhǎng),表面質(zhì)感也變的十分明確天空的色彩同樣會(huì)在日落時(shí)變的異常豐富假如還有云彩的話就更是美的不得了與一天中的其他時(shí)刻不同的是,現(xiàn)在太陽是從底部