dbx266XL壓限器的使用技巧

1、dbx266XL壓限器的使用技巧一、關(guān)于壓限器在均衡前、后的問題關(guān)于是把壓限器放到均衡器前面還是后面，音響界一直以來就在爭論不休，“前者”說經(jīng)過壓限器壓縮后音樂音色會有些變化，再經(jīng)過均衡器修飾一下效果就更完美了；“后者”言壓限器就是用來壓縮強電平信號保護下級設(shè)備的，如果把它放在均衡器前面，那萬一均衡器調(diào)整不當，產(chǎn)生強電平信號后，那此時均衡前的壓限器豈不是失去了保護作用？因此要把壓限器放在均衡器的后面!看起來都有道理，其實大家何必這么死板呢？如果一套音響系統(tǒng)中只有一臺壓限器，2臺以上均衡器，那在這個系統(tǒng)中壓限器當然要放在均衡器前面了，畢竟這樣可以保護更多的下級設(shè)備；如果一套音響系統(tǒng)中壓限器和均衡

2、器數(shù)量相當，那在這個系統(tǒng)中壓限器當然就要放在均衡器后面了，畢竟這樣可以做到：“萬無一失”呀！因此靈活運用才是關(guān)鍵。二、關(guān)于壓限器的功能現(xiàn)在我們經(jīng)常使用的壓限器一般分為兩大主要功能，就是：噪聲門、壓縮器和限幅器。A、噪聲門1、閾值(THRESHOLD)噪聲門顧名思義是可以減少系統(tǒng)中正常噪聲的，形象來說它就像一個水庫里的水閘，但它攔截的是水底的淤泥。如果水閘太低，水里的淤泥就會照樣越過水閘流向下流；如果水閘太高就不但攔住了無用的淤泥，還攔住了有用的清水。因此噪聲門的門限電平也就是閾值(THRESHOLD)要調(diào)到剛剛好，就像水庫里的水閘一樣要調(diào)到合適的高度。當然為了能完全的把淤泥給攔截掉，我們可以適

3、當提高水閘的高度，這樣雖然也攔截掉了一些清水，但也做到了萬無一失，相比較來說還是值得的。2、恢復(fù)時間(RELEASE)較長的恢復(fù)時間有利于信號的平緩過度，否則恢復(fù)時間太短會有突兀感，聲音會顯得斷斷續(xù)續(xù)。形象的來說：假如我們張開口打個噴嚏，由于從張口到閉口時間很短，所以發(fā)出的聲音就很突兀，這樣的聲音就容易讓人覺察到；如果我們累了伸伸懶腰長舒一口氣，這時你從張開口到閉上口之間的時間較長，如此發(fā)出的聲音是比較平緩過度的，別人就相對不容易覺察到這種聲音。這也是為什么我們關(guān)音樂音量時要慢慢關(guān)小，不能一下關(guān)掉，因為一下關(guān)掉顯得太突兀，讓人覺得不舒服?；謴?fù)時間(RELEASE)我要用電聲原理來解釋有些人就很

4、難理解了，這樣比喻就很好理解了吧。B、壓縮器和限幅器1、閾值(THRESHOLD)壓縮器部分的THRESHOLD調(diào)節(jié)鈕和噪聲門部分的THRESHOLD是有區(qū)別的，還是以水閘來比喻吧：噪聲門里的THRESHOLD水閘是一個很低的水閘，它在水庫入水口的底部，主要的作用是擋一下流入水庫里的淤泥；壓縮器里的THRESHOLD水閘是一個較高的水閘，它在水庫入水口的頂部，如果這個水閘太高，水庫進水量太大就可能會有崩潰的危險，如果太低，水庫里的存水又不夠，所以為了達到最大又安全的庫存，這個水閘就要調(diào)整到合適的位置。因此閾值(THRESHOLD)的調(diào)節(jié)是很重要的,它決定了壓限器在多大電平時開始起作用。當然壓限

5、器的工作原理并不完全像水庫里的水閘一樣，但有很多相似之處，具體方面還要靠個人仔細的領(lǐng)悟。2、壓縮比(RATIO)壓縮比(RATIO)是與閾值(THRESHOLD)相配合工作的，還是用水閘來形容吧，6：1的壓縮比就好像是上游水流超出了一個水庫安全范圍6米高，但經(jīng)過壓限處理后最后流入到水庫里的水才有1米高，這樣水庫還是安全的。再例如，設(shè)置壓縮率為4：1，則每增加4 dB的輸入電平只會造成輸出電平有1 dB的變化。當壓縮比設(shè)定在6：1以上時，實際上壓縮器就變成限幅器了，當調(diào)整在:1(無限大)時，此時不管增大多少輸入電平，輸出電平也不會變化，這就是限幅器的作用了。3、啟動時間(ATTACK)啟動時間就

6、是指當信號電平超出我們所設(shè)置的閾值(THRESHOLD)電平時，壓限器在多長時間內(nèi)開始工作，就好像一個水閘在多長時間內(nèi)可以打開。如果啟動時間速度太快，可能會稍微影響音樂音頭的動態(tài)和力度；如果啟動時間太慢，又會影響音樂的自然程度和瞬態(tài)，還會產(chǎn)生一定的延遲感和渾濁感。因此兩者相比我們還是要調(diào)到啟動時間較短一點些好。4、恢復(fù)時間(RELEASE)通常來說恢復(fù)時間都要稍微長一點，否則音樂會產(chǎn)生跳躍感和突兀感，但也不能太長，否則過長就會影響到下一個音樂信號的正常狀態(tài)，兩者疊加聲音就變了。就像大海里的浪花一樣，正常時一浪接著一浪很有規(guī)律很自然，如果第一浪還沒有平息第二浪又洶涌而至淹沒了第一浪，那兩個浪花互

7、相撞擊就顯得沒有規(guī)律沒有層次感了。上面我還舉了一個打噴嚏的例子，嘴巴太快閉上固然不行，但老張著嘴巴當然也不行了，需要掌握一個度，在合適的時候閉嘴。這方面具體設(shè)定還要參考啟動時間(ATTACK)和音樂特性進行合理的調(diào)整。以上介紹了壓限器的主要功能及工作原理，當然不同的壓限器參數(shù)和設(shè)定都會有所不同，需要大家靈活運用。三、壓限器的具體調(diào)整方法A、噪聲門的調(diào)整方法1、閾值(THRESHOLD)：調(diào)整時把調(diào)音臺總音量拉下，系統(tǒng)中不要有一點人為的音頻信號，轉(zhuǎn)動此調(diào)節(jié)旋鈕，看到噪聲門指示紅燈亮后再開大一點即可，但不能調(diào)太大，否則把有用音樂也給壓住了。就像上面說的水閘那樣，要適當比標準提高點，就算攔截了一些清

8、水也可以。2、恢復(fù)時間(RELEASE)：噪聲門的恢復(fù)時間和壓縮器里的恢復(fù)時間稍有不同，可以適當長一些，綜合來說應(yīng)在500 ms左右較合適。B、壓縮器和限幅器的調(diào)整方法不同的壓限器有不同的調(diào)整旋鈕和參數(shù)，但下面4點是大多數(shù)壓限器最基本的標準功能旋鈕了：1、閾值(THRESHOLD)的調(diào)整閾值的調(diào)節(jié)要結(jié)合壓縮比率來調(diào)節(jié)，最簡單的方法就是關(guān)掉功放，把壓限器前的周邊設(shè)備調(diào)到正常工作狀態(tài)，然后把調(diào)音臺的音量開到正常演出時的最大音量的位置，基本上此時調(diào)音臺上的電平信號指示燈也會亮紅燈了，這時調(diào)整壓限器的閾值(THRESHOLD)旋鈕，調(diào)整到壓限器中壓縮指示紅燈開始閃亮時，表示此時壓限器已經(jīng)開始工作了，這

9、時閾值(THRESHOLD)就基本調(diào)好了。需要注意的是壓縮比一定要開，要大于1:1，否則壓限器等于直通，是不起任何壓限作用的。2、壓縮比(RATIO)的設(shè)定壓縮比的設(shè)定要有一定范圍，過小起不到壓限作用，過大，就會造成音樂動態(tài)范圍變窄、聲音干癟無味。在一般的演出中可以將壓縮比設(shè)定在3：1左右；在的士高等大動態(tài)音頻信號的系統(tǒng)中，一般將壓縮比設(shè)定在5：1左右；作為限幅器使用時,應(yīng)將壓縮比設(shè)定在:1(無限大)。3、啟動時間(ATTACK)的調(diào)整剛才我們已經(jīng)談到啟動時間快速一點會好些，否則會影響音樂的特性。綜合來說，啟動時間應(yīng)在50ms-80 ms之間較合適。4、恢復(fù)時間(RELEASE)的調(diào)整恢復(fù)時間

10、恰恰相反，需要慢一點，綜合來說，恢復(fù)時間應(yīng)在400ms-600 ms之間較合適。說了這么多可能有些音響師還會覺得沒有頭緒，還是犯迷糊，那我們就說點實際的、簡單的。目前國內(nèi)使用最多的壓限器就是美國dbx的266和美國ALESIS（愛麗絲）的3630壓限器了，下面我就說一下這兩種壓限器的調(diào)整方法，干脆給大家一個較為固定、傻瓜化的調(diào)整模式，雖然這樣有些死板，但我覺得還是有一定規(guī)律可尋，多年來我自己總結(jié)了一個通用模式，大家可以試下，為了方便直觀，我就以時鐘為例，比如9點是指這個旋鈕調(diào)整到類似時鐘的9點鐘位置；而14點就是類似時鐘的14點鐘位置。美國dbx的266壓限器調(diào)整方法266壓限器每單一通道從左

11、到右依次共有7個調(diào)整旋鈕，分別為：1、噪聲門門限電平(THRESHOLD)，這個調(diào)到時鐘9點多一點的位置；2、噪聲門的壓縮比(RATIO)，這個調(diào)到時鐘的14點位置；3、閾值(THRESHOLD)，這個很重要，一般調(diào)整到時鐘13點位置；4、壓縮比(RATIO)，一般演出系統(tǒng)調(diào)整到時鐘的13點位置，的士高系統(tǒng)調(diào)整到時鐘的14點多的位置；5、啟動時間(ATTACK)，一般調(diào)整到時鐘的10點鐘位置；6、恢復(fù)時間(RELEASE) 一般調(diào)整到時鐘的14點鐘位置；7、輸出電平（OUTPUT GAIN），一般調(diào)整到時鐘的12點多一點的位置；美國ALESIS（愛麗絲）3630壓限器的調(diào)整方法3630壓限器每

12、單一通道從左到右依次共有7個調(diào)整旋鈕，分別為：1、閾值(THRESHOLD)，一般調(diào)整到時鐘12點位置，-4dB左右；2、壓縮比(RATIO)，一般演出系統(tǒng)調(diào)整到時鐘的13點位置，的士高系統(tǒng)調(diào)整到時鐘的14點多的位置；3、啟動時間(ATTACK)，一般調(diào)整到時鐘的10點鐘位置；4、恢復(fù)時間(RELEASE)， 一般調(diào)整到時鐘的14點鐘位置；5、輸出電平（OUTPUT GAIN），一般調(diào)整到時鐘的13點左右的位置；6、噪聲門門限電平(THRESHOLD)，這個調(diào)到時鐘9點多一點的位置；7、噪聲門的恢復(fù)時間(RELEASE)，這個調(diào)到鐘的15點位置使用壓限器時需要注意的問題：1、噪聲門部分其實不是

13、指壓限器真的能去除音樂當中的噪聲，它只是在系統(tǒng)中無有用電平信號時才起作用，比如：開會時領(lǐng)導在上面小聲竊竊私語，這樣的無用聲音就相當于水里的淤泥，是可以用噪聲門這個水閘進行攔截的；但當領(lǐng)導對著話筒較大聲說話時，噪聲門當然就不能攔截了，否則沒有聲音出去那怎么能行呀？就好像一個水閘不但攔截了淤泥，還連清水都攔截了，那它就不是一個水閘，應(yīng)該是攔水大壩了。我們用水閘來比喻噪聲門只是形象些，其實還是有區(qū)別的，想象一下，真實的情況是：當系統(tǒng)中有用聲頻信號沖開噪聲門的門限電平(THRESHOLD)時，其實這個門限電平已經(jīng)沒有任何作用了，此時系統(tǒng)中的噪聲就會夾雜在有用音頻信號中一起傳輸出去，只不過那時候的噪聲被

14、有用音頻信號掩蓋了，我們聽不出而已。因此，噪聲門實際上是沒辦法消除正常音頻信號中任何噪聲的，它并不像音頻工作站中的噪聲采樣器那樣可以適度消除正常音頻中的某些噪音。2、壓縮器部分里的THRESHOLD和噪聲門部分里的THRESHOLD雖然都是一種門限電路，但兩者的功能和工作狀態(tài)是大不一樣的，兩個門限在正常使用中，噪聲門的THRESHOLD有可能在99%的時間內(nèi)不起作用，是因為大多數(shù)的音頻電平信號都會高出這個門限；而壓縮器的THRESHOLD的也有可能在70-90%的時間內(nèi)不起作用，相反的是因為大多數(shù)的音頻電平信號都會低于這個門限。這樣的解釋再加上前面的水閘比喻，我想大家應(yīng)該能領(lǐng)悟了。3、壓縮比(

15、RATIO)的調(diào)整其實是決定了壓限器是變成“壓縮器”還是變成“限幅器”，它的調(diào)整要結(jié)合壓縮器部分的THRESHOLD來進行，壓縮比率太低不起作用，太高有時又損害音質(zhì)。4、壓限器中有一個立體聲連鎖鍵（Stereo Link），一般是以壓限器的左邊通道（通常是A路或輸入1）為主，當按下這個鍵后，右邊通道（通常是B路或輸入2）上的閾值(THRESHOLD)、壓縮比(RATIO)、啟動時間(ATTACK)、恢復(fù)時間(RELEASE)等就不起作用了，雖然此時右邊通道還有信號輸入和輸出，表面上看沒什么區(qū)別，但實際上是把左路音頻信號一分為二，右路音頻信號使用的是左路的音頻信號了，壓限器左、右兩通道共用的都是

16、左路的輸入信號和壓縮或限幅功能。但此時右路通道的輸出電平（OUTPUT GAIN）還是起作用的。所以大家在調(diào)整時要注意，不要不小心按下此鍵把立體聲信號變成單聲道混合信號。當然在錄音時需要格外注意，而現(xiàn)在很多舞廳等場所都是采用分散式供聲，沒有什么立體聲可言，有時候按下此鍵還會減少左右兩聲道的延遲感等，這個就需要大家靈活運用了。5、直通（Bypass）鍵顧名思義就是讓壓限器直通不起作用了，比如在用均衡器調(diào)整聲場或聲反饋時，如果系統(tǒng)中有壓限器都要把它直通，否則話筒在一開始回輸時，會受到壓限器的壓限處理；等到回輸信號很大，壓限器壓不住時，回輸就會沖破壓限器的限制一下子變得很厲害，這樣容易損壞設(shè)備。當然大多數(shù)情況下壓限器是不能直通的，否則就失去了保護的作用。6、過分的壓縮會導致聲音非常窄，且聽起來感覺很不自然，并且會產(chǎn)生噪聲。因此不要使壓縮的量過大。再一個壓限器也不是萬能的，不要以為有了壓限器的保護作用就萬事大吉了，輸入進壓限器的電平信號一定不要有大的失真，否則即使用壓限器處理也沒有用。7、有的壓限器后面板上有電平轉(zhuǎn)換選擇，如+4或-10、-20等，我們使用時千萬要注意，正常情況下一定要選擇在+4dB電平下工作，否則與其它設(shè)備電平不匹配時，壓限器信號就很容易嚴重失真了。8、如果你使用的是美國dbx的266壓限器，就要注意它的一個特性了，比如在演出時：播放歌曲伴奏音樂